Сюжет фильма повествует о легендарном грабителе банков Джоне Диллинджере. Дерзкие нападения сделали его выдающимся героем для всех угнетенных и главной мишенью для лучшего агента ФБР Мелвина Первиса и директора бюро Джона Эдгара Гувера. Никто не мог остановить банду Диллинджера. Ни одна тюрьма не могла его удержать. Обаяние и отчаянные побеги прославляли преступника в обществе, считавшем банки главной причиной Великой депрессии.
В то время, как приключения лихой банды, к которой примкнули Малыш Нельсон и Элвин Карпис, вдохновляли обозленных граждан, Гувер решил воспользоваться случаем и превратить Бюро расследований в главную правоохранительную организацию страны — ФБР. Он сделал Диллинджера самым опасным врагом Америки, а спасителем нарек Первиса, гордость Федерального бюро.
Я люблю гангстерское кино. И мне даже нравится то, что бандитизм времён великой депрессии в США (30е годы) романтизируют. Хотя бандиты они есть бандиты — это убийцы (и виновных, и невинных) и грабители чужого (неважно, легально ли заработанного), короче — волчья стая. И 30е в США в этом плане мало чем отличаются от 90х в России. Я помню, как мы боялись выходить вечером на улицу в 1994, как убивали знакомых знакомых, как толпа подростков могла запросто забить до смерти прохожего на улице. Я всё это к тому, что мне несколько тошно, когда из бандитов делают романтических героев, которые умирают со словами любви и нежности к своим подругам (проституткам, гардеробщицам, парильщицам…). Ёрзаю, когда преступникам заставляют сопереживать больше, чем блюстителям порядка или их жертвам. Умиляюсь, когда их представляют людьми чести, просто живущими несколько по иным законам.
Идя на сеанс, в голове прокручивал два любимых фильма о той эпохе — «Перекрёсток Миллера» и «Однажды в Америке». Первый — красивый и стильный фильм про мужика с принципами, но отсутствием внятных симпатий. Второй показал мафиозных генералов без прекрас, как шакалов, в чём-то подонков и опять же мужиков с яйцами. В этом фильме я увидел Джона Деппа, кумира моей молодости, натягивающего на себя абсолютно чужое амплуа и местами играющего очень фальшиво. Но не стоит его винить, он физически не мог сыграть ровно. Так же как Де Ниро не смог бы сыграть Вилли Вонку или Хантера Томпсона.
К Бейлу претензий нет. Актёр на своём месте. Земной красоты чуть больше, чем у Брюса Уиллиса, обезьяньей харизмы чуть меньше.
О чём этот фильм я не совсем понял, но Майкл Манн в моём сознании закрепился, как ОЧЕНЬ американский режиссёр.
В основном фильм мне понравился. Хороший подбор актеров — правда, играли они несколько шаблонно, но больше от них и не требовалось. Герой Деппа — этакий Робин Гуд, Котийяр — страдающая влюбленная женщина, Бэйл — честный до мозга костей полицейский.
Но, вообще-то, лично мое мнение, что все ставки делались на фанатов Деппа — как они на него пойдут, и как будут хвалить его игру. А вот я к Деппу равнодушна — и мне непонятны были эти душевные терзания. Он грабил банки — и грабил их, когда Америка выходила из кризиса. И в принципе, почему бы его не поймать и не посадить бы, например, на электрический стул? Это преступник, и он был наказан.
Концовка ожидается с радостным оживлением. Уж больно затянут сюжет. Но это первый нюанс. А второй — конечно же, съемка оператора. Эх, в кино, с хорошим большим экраном, с морской болезнью — ох как весело! меня укачало где-то на минуте десятой. Я все понимаю — хотел этот Манн подчеркнуть документализм, все такое. Ну сними ты тогда все то ли в буром, то ли в черно-белом цвете. А то, как у нас надо снимать человека? конечно, по частям, начиная с ботинок! правда, красивая обувь у них была, спорить нечего.
А если нужно было с одного крупного кадра переместиться на другой кадр, незабвенный Спинотти, у которого за плечами не один очень хороший фильм, просто передергивал камеру со скоростью 3 метра в секунду. Вот поклонники этого фильма спросят меня, какого я придираюсь? да просто через некоторое время у меня началась тихая истерика, я перестала обращать внимание на сюжет и умирала от смеха над деталями.
Хочу отметить момент, когда Бэйл убивал Красавчика. Осенняя аллея — красиво. Улепетывающий красавчик — тоже. Но сняли так: мужественный профиль Бэйла — пистолет или как там его — спина Красавчика. Никаких общих планов, только по кускам. Зачем? вывод — испорченная сцена.
Теперь что действительно понравилось: сцена допроса Котийяр. Очень трогает. Потом, фильм получился красочным и четким — пленка хорошая, ничего не размывалось.
так что поставлю
- Каково это убивать людей? Скажите, вы же смотрели на него пока он был ещё жив? Вы видели, как он умирает. Ты смотришь ему прямо в глаза и, раз… они угасают. Так и сна лишиться можно.
- А что лишает сна вас, Диллинджер?
- … Кофе
Честно скажу, когда шла смотреть фильм, думала, что иду только ради Джонни Деппа, ибо фильмы про гангстеров не очень люблю. Народу в кинотеатре было не много, я сидела одна на всем ряду, что уже настроило меня весьма иронично. Начало ничуть не захватило-побег из тюрьмы не впечатлил. Все самое интересное началось с появлением Марион Котийяр. Вот это да!Тут уже и Джонни раскрылся, а то сначала вообще ни о чем был. Не сказать, что Котийяр переплюнула Деппа, это значит тактично промолчать. Она была единственная, кому я верила.
Депп разошелся уже ближе к середине. Если сначала мне вообще не понравилось его серьезное выражение лица, то потом уже я так к нему привыкла, что не могла даже мыслить о том, что Диллинджер может быть другим. Именно такой, загадочный, с постоянной, чуть ироничной улыбкой. Целенаправленно идущий к своей цели, и, не смотря на жесткость и хладнокровие, умеющий любить.
А теперь о печальном. Да, игра актеров на высоте, но вот сюжет… Иногда нудновато, сцены перестрелок на мой взгляд затянут. И если фильм создавался с целью рассказать зрителю о Диллинджере, то ничего нового я о нем не узнала.
Буду все-таки справедливой — если убрать затянутость в перестрелках, то фильм цепляет. Я даже прослезилась в конце. Хотя что там, я не просто прослезилась, а устроила целый всемирный потоп! Потом еще долго сидела я в зале и не могла двинуться с места.
Очень тронули последние слова Диллинджера. Как коротко, но емко!Все, что он не успел сказать своей Билли, все в этих словах. Наверное именно поэтому я прослезилась. Они так любили друг-друга, они могли бы жить долго и счастливо, и он бы, как и обещал, умер бы стариком у нее на руках, но…
Данная картина Майкла Манна просто поражает своей неоднозначностью, с одной стороны это выдержанный гангстерский боевик в стиле Америки 30-х, с другой стороны очередная западная подделка с хорошей рекламой.
Отдельным словом нужно отметить операторскую работу — действительно, реальность постановки погружает зрителя в гущу событий, но тут же показывает, насколько глупы и несодержательны диалоги. Можно сказать, что вся картина весит на актерском трио Деппа, Котийяр и Бэйла, в остальном же остаются одни вопросы — где же все остальные, и кого они играют (хотя были задействованы и Дорфф и Татум и еще много кого). Вообще фильм вызывает очень много вопросов, и один из них главный — кто же такой Джон Диллинджер? Такое ощущение, будто фильм абсолютно бездарен, но к счастью это не совсем так.
К лучшей стороне фильма относится постановка декораций и экшн сцен. Да, именно погони и перестрелки заставляют почувствовать динамику того времени. Безусловно, воссозданная Америка времен Великой репрессии поражает своей красотой, но не более.
В итоге получился довольно неплохой гангстерский боевик, с элементами жестокости и насилия, и опять же про С. Ш. А.
Что ни говори, а талант Джонни Деппа бесспорен. Уметь так перевоплощаться на экране от фильма к фильму, может только поистине гениальный человек, актер с большой буквы. Известная нам, хотя бы по любимому многими фильму «Влюбись в меня, если осмелишься» Марион Котийяр настолько достоийно составила пару Деппу, что невозможно не прочувствовать всю глубину их отношений.
- Одевайся. Мы уходим.
- Но я ведь тебя совсем не знаю!
- Я люблю бейсбол, казино, хорошую одежду, быстрые машины и тебя. Что еще ты хочешь знать?
Это не только фильм-биография одного человека и история Америки 30-х годов, не только погони и перестрелки, это фильм и о дружбе, и главное — о любви. Ошибочно думать, что настоящие неподдельные чувства есть только в классических голливудских мелодрамах. Поверьте, они существуют и в серьезных мужских криминальных «разборках».
Не стоит говорить слишком много. Всё ясно и так, несмотря на предсказуемый финал, смотришь и переживаешь, чувствуешь, проникаешься.
Один из немногих для меня фильмов, после которого в душе что-то осталось такое приятное, но очень грустное.
С нетерпением ждала фильм, просмотрев трейлер, НО…
Скажу прямо: фильм подкачал. Скучный, затянутый сюжет, который держался только на гангстерских разборках, очаровательном Джонни Деппе и любовной линии главных героев.
Практически каждый эпизод получился «недоделанным». Например, мне так и не оказалось понятным как Джон Дилинджер докатился до такой жизни, в чем несостоятельность судебной и политической систем, почему Первис так одержим поимкой и грабителя и в конечном счете покончил с собой, и почему персонаж Деппа считается в Америке культовым.
Фильм, длящийся более 2 часов, зацепил только любовными отношениями главных героев. Больше никах эмоций не вызвал.
Очень жаль, ведь так надеялась, что данное кино будет хоть как-то похоже на блестательнй фильм «Поймай меня, если сможешь».
Сегодня наконец ознакомился с новым произведением от маэстро Майкла Манна «Джонни Д.». Сказать о фильме, что он мне понравился — это значит не сказать о нем ничего. «Джонни Д.» — это шедевр. Фильм, который вызвал у критиков после первого показа много негодования и претензий, в итоге оказался чистокровным произведением искусства и отличным пособием по тому, как надо снимать Настоящее Кино.
«Джонни Д.» представляет собой краткий байопик о последнем годе жизни известного американского гангстера Джона Диллинджера, во многом именно операции по поимке этого преступника в США обязаны становлению ФБР. История Бюро здесь практически отсутствует, зато сам именитый бандит с претензией на нового Робина Гуда, показан во всей красе, а точнее сыгран. Экранное воплощение Джонни Д. — актер Джонни Депп в очередной раз показал работу истинного искусного мастера по созданию кинообразов и передаче харизмы личности. Роль в ленте Манна у Деппа вышла отменной, столь четко выверенной, с практически ювелирной точность, что искать в ней какие-либо оплошности или сомневаться просто бессмысленно.
Имея в активе такого актера, как Джонни за финальный результат можно было не волноваться, однако в картине сыграли еще и Кристиан Бэйл и Марион Котийяр, чтобы закрепить качественную работу на съемочной площадке. С их участием фильм заиграл новыми красками: первое появление Кристиана в роли агента Мелвина Первиса запомнится надолго, здесь нужно отметить шикарную песню, которая в этот момент играет, давая проникнуться атмосферой и, хотя на экране происходит отнюдь не развеселое действие, в душе появляется какое-то чувство единения с той эпохой через эту музыку.
Кстати, о последней. Диалоги, выстроенные на редкость логично, лаконично и точно, дополняются просто-таки цепляющей и проникающей в глубину души музыкой, мастерский саундтрек с вкраплениями мелодий того времени дает устойчивое сочетание картинки и звука, действий и слов. Танец Джона и Билли Фреше всего лишь короткий эпизод этой картины, небольшой разговор глаза в глаза, снятый, как и весь фильм при помощи цифровой камеры, создающей ощущение своей непосредственной вовлеченности в события, вызывает бурю искренних эмоций. На этом фильме, как ни на одном другом, на глаза часто наворачиваются слезы, просто потому, что вера в персонажей доходит до предела. Характеры выписаны с поражающей гениальностью и ведь не возникает сомнений, что такими они и были на самом деле в жизни.
Сцены экшна, настоящих гангстерско-полицейских перестрелок, опять же заснятых на цифровую камеру, делают невероятное: в какой-то момент сам начинаешь уворачиваться от летящих во все стороны шальных пуль, сидя в кинозале так и кажется, что сейчас подкосит тебя свирепствующая очередь из дула автомата.
Подводя итог, хочется сказать, что фильм можно описать одним словом: Искренний. Картина Майкла Манна чрезвычайно достоверная, это не просто кинохроника, снятая «трясущейся камерой», это яркая лента, повествующая о начале 30-х годов, не скучная документалистика, но динамичная история об одной из заметных фигур времен Великой Депрессии. И, хотя сам режиссер говорит, что его фильм ничему не учит, в нем содержится потрясающее количество фраз, сказанных устами Диллинджера, которые можно и нужно помнить.
«Джонни Д.» — весьма своеобразная трактовка названия фильма про гангстера Джона Диллинжера. А когда под этим названием еще и красуется огромный портрет Джонни Деппа, горячо любимого миллионами (не скрою, и мной тоже), сразу становится понятно, на что сделали главный удар российские прокатчики — именно на исполнителя главной роли. Своеобразная приманка Деппоманов и Деппоманок. Что ж, не знаю, сыграл ли этот ход важную роль в привлечении российского зрителя. Хотя… вероятно сыграл.
Потому что изначально данный фильм, на мой взгляд, далеко не для каждого, о чем может сказать даже обильное число отрицательных рецензий, в которых вместо критики красуются смешные претензии, типа «а почему камера весь фильм трясется?» или «а почему так сильно затянуто?». Это, вероятно, как раз и есть та часть зрителей, которая повелась на портрет Джонни на афише, а в итоге глубоко разочаровалась. Что тут сказать…. Не видитесь, господа, исключительно на красивую обертку, ознакомьтесь хотя бы с сюжетом. Лично мне фильм пришелся по вкусу, даже больше — мне он очень понравился.
Создатели фильма рассказали нам историю жизни легендарного грабителя банков Джона Диллинжера. Не было ни одного банка в Америке, который мог бы остановить Диллинжера, и не было ни одной тюрьмы, которая могла бы надолго удержать его. Дерзкий, смелый и решительный — именно таким предстает перед нами Джон, именно таким он и был. Человек, ворующий у банков миллионы и подающий милостыню беднякам на улице. Своеобразный Робин Гуд.
В бойнях с полицией и перестрелках он теряет одного за другим своих друзей, но в одиночестве все равно не остается. Ведь у него есть любовь — искренняя, пламенная, но существующая как будто на лезвии ножа. Ведь Диллинжер живет лишь сегодняшним днем, посему обещание, данное им его любимой Билли «Я позабочусь о тебе» звучит так призрачно. Но разве ему можно не поверить? Вот и Билли верит, верит безоговорочно, верит и надеется, на будущее, на то, что очень скоро они будут вместе вдали от опасности, например в Мексике. А пока… пока что она попадает в цепкие лапы полицейских, а Джон, видя все это уезжает, ибо не в силах ей помочь, уезжает с тяжелым сердцем и свинцовыми мыслями.
Актеры? А что тут говорить: в первую очередь это, конечно же, самый настоящий бенефис талантливейшего Джонни Деппа. Он идеален во всем: его слова взвешены, мимика умеренна, жесты отточены. Абсолютное попадание в образ. Больше тут сказать нечего. Марион Котийяр в очередной раз раскрылась как блестящая драматическая актриса. Именно драматическая, потому что на долю ее героини выпало немалое количество страданий. Но она любила, любила, не смотря ни на что, любила пламенно и горячо. Дай Бог каждому встретить на своем пути такую любовь. Кристиан Бэйл, он же лучший агент ФБР Мелвин Первис. Хороший актер… не знаю, что тут еще сказать, для меня он потерялся рядом с Джонни и Марион.
Просто блестяще воссоздана атмосфера 30-х. Все эти черные плащи и шляпы смотрятся так естественно, так органично. Хочется перенестись хотя бы на миг в ту Америку, чтобы самому прочувствовать все происходящее, чтобы прикоснуться к этой истории. Меня фильм очень впечатлил и порадовал. Отсюда оценка:
Фильм «Джонни Д.» напомнил мне картину, нарисованную короткими, скупыми, суровыми, черно-белыми мазками.
Ощущение того, что я вижу эскиз или набросок возникло у меня где-то на 15 минуте просмотра. После 15 минуты — укрепилось стойкое впечатление того, что это не один набросок, а как минимум 4.
Такое впечатление, что создатели фильма никак не могли определиться — на чем же им стоит сконцентрироваться? Фильм метался: от гангстерского боевика — к мелодраме, от биографической драмы — к элементам наивного детектива, ни на чем особо не задерживаясь и ни во что особо не углубляясь.
Существует, конечно, знаменитая формула: успех фильму гарантирован, если в нем присутствует столько-то процентов любви, столько-то экшена, столько-то юмора и т. д. Но не настолько же буквально стоит следовать этой теории! К тому же создатели фильма, по-моему, перепутали проценты и расставили акценты в тех местах, где делать этого совершенно не стоило.
А как все хорошо начиналось! Цепляющий внимание трейлер; динамичное начало; красивые (под великолепную вещицу Отиса Тейлора «Ten million slaves») первые сцены ограбления банков и побегов из тюрьмы; Джонни Депп в соответствующей эпохе одежде и автоматом Томпсона наперевес…
Джонни Депп притягателен во многих своих образах, а уж в роли обаятельного гангстера — сам Бог велел. Но в этот раз обычной Депповской магии не произошло. Его персонаж где-то схематичен — короткие, рубленые, шаблонные фразы; четкие, скупые, движения; весьма экономные эмоции. Это расчетливый и невероятно удачливый бизнесмен в мире грабежа. Некий шарм и стиль, присущий духу воссоздаваемой в фильме эпохе, в этом лаконичном образе все же был.
Но тут безжалостной рукой вмешались авторы фильма. Видимо, решив, что для объемности персонажу чего-то не хватает, создателям фильма пришла в голову «гениальная идея»: а не разбавить ли нам все это пролонгированной и высокопарной любовной линией?
Для чего же они это сделали? Продемонстрировать зрителю, что великий преступник Джон Диллинджер был живым человеком, способным на Великое Чувство? Показать трагизм сочетания «любовь и преступность»? Прибавить фильму привлекательности в глазах прекрасной половины человечества?
После наблюдения за тем, КАК разворачивалась эта самая любовная линия, у меня возник крамольный ответ на этот вопрос: а может… просто заткнуть огромную дыру в сценарии?
Марийон Котийяр, конечно, замечательная актриса. Я даже, как мне кажется, понимаю выбор режиссером актрисы на главную роль.
Джон Диллинджер (по сценарию) за доли секунды опытным глазом выделяет из толпы красоток в баре нечто особенное и неординарное. Актриса с неголливудской внешностью, европейским происхождением, Оскаром за исполнение роли Эдит Пиаф — для американского кинозрителя (опять же, по мнению авторов данного фильма) подходит на эту «нестандартность» идеально. Опять же, учитывая слабость Деппа к Франции и жену-француженку — почему бы и нет?
Но что же получает зритель в итоге? На мой (сугубо субъективный) взгляд — отсутствие какой бы то ни было «химии» между актерами, исполняющими главные роли. Я не верю, что на ЭТО стоило тратить больше трети экранного времени. Депп — один из моих самых любимых актеров. Но амплуа героя-любовника — явно не его конек.
Подумав еще немного, авторы картины «вшивают» в сюжет элементы детектива из серии «он бежит, его догоняют». С заранее предсказуемыми (шагов на десять вперед) действиями — как преступника, так и преследующего его агента.
Вот за что люблю Кристиана Бейла — так это за радостное чувство узнавания в любом его персонаже его самого. Приятно, что не приходится затрачивать умственные и эмоциональные усилия на понимание характеров его персонажей, мотивов их поведения, сопереживание их чувствам. Это — лишнее.
Всегда одно и то же выражение лица «суровая и непоколебимая мужественность» незабываемо выделяет его из толпы наивных актеров, считающих, что на камеру необходимо «работать» лицом и выражать эмоции персонажа глазами.
В данном фильме его персонаж помещается всего в одну фразу: «ясная голова, холодное сердце и (почти) чистые руки». Невероятно умилил момент в фильме, когда его несгибаемый герой выносил на руках избитую героиню Марийон Котийяр из «камеры пыток и допросов». Это было почти что трогательно (опять же, если не смотреть при этом Бейлу в глаза).
Может, глубокий драматизм или динамичный экшн компенсировали собой все вышеперечисленное? Увы…
В чем же здесь драма? Драматизм трагической судьбы личности, попавшей в тиски собственного выбора жизненного пути? Да не мучился герой Деппа подобными вопросами!
Драматизм чувств, раздавленных безжалостными колесами правоохранительной системы? По скупости выражаемых эмоций у актеров, изображавших трагически разлученных влюбленных — я этого не заметила.
Драматизм отчаяния неплохих актеров, попавших в коварные руки режиссера Майкла Манна? А вот это — уже ближе к истине…
Экшн в фильме представлен сценами драк, погонь, ограблений и перестрелок. Как женщина, я, наверное, мало что в этом понимаю. Но (на мой наивный взгляд) экшн — это нечто динамичное, яркое и всецело захватывающее внимание зрителя хотя бы на несколько минут.
Лихо начав, к середине фильма его авторы спохватились — а не вызовут ли слишком эффектно снятые сцены грабежа банков и перестрелок с полицией волну подражания в неокрепших душах молодежи? И (недолго помучившись) большую часть оставшегося в фильме экшна они отдали на растерзание целомудренно отводящим фокус камеры операторам и застенчивым монтажерам!
«Мне не важно, откуда ты, мне важно куда ты идешь» … Коронная фраза героя Деппа звучит обвинением создателям данного фильма. Потенциально — стопроцентный кинохит превратился в итоге во вполне реально ощутимое зрительское киноразочарование.
За саундтрек, неплохую попытку стилизации под эпоху 30-х и Деппа (в первые 15 минут фильма) —
Ну что же. Фильм мне понравился, но, тем не менее, моих ожиданий не оправдал. Потому как мог бы понравиться еще больше.
Сразу, как только узнала о том, что готовиться такой фильм, я загорелась идеей его посмотреть. Я, как настоящая и верная поклонница творчества такого неповторимого актера, как Депп, стараюсь не пропускать премьер…
Но! Почти сразу начались какие-то неполадки. Первым были наши прокатчики. Как же мне это не нравится. Просто брать и портить… Половина людей подумали, что это такой пиар ход, достаточно глупый, еще кто-то думал вообще, что идет на биографию Джонни и только небольшое количество людей, а именно те, кто знал, что в оригинале фильм называется `Враги общества`, шли на фильм, где главную роль исполнял Джонни Депп и фильм рассказывал о великом грабителе банков Джонне Дилинджере. Уж не знаю, зачем так сделали наши прокатчики? Может из-за похожести выражений `Враги общества` и `Враги народа`, последнее из которых было устоявшимся во времена Сталина? Так или иначе, это за гранью моего понимания.
Через несколько месяцев ожиданий, наконец премьера! При чем туда, где я в это время жила, она пришла несколько позже, чем во все нормальные города (а точнее почти через месяц).
Джонни, конечно, выше всяких похвал, как всегда. Безумно понравилась сцена, где он плакал в машине. Так по-настоящему. Ну и еще несколько таких же гениальных сцен.
Но и Бейлу удалось рядом с таким гигантом, как Депп, не выглядеть глупо, напротив, иногда я ловила себя на мысли, что Бейл в этом фильме сыграл лучше.
С актерами, в любом случае, не прогадали. На фильм можно было пойти даже просто ради лицезрения приятнейших и красивейших актеров. Не могу обделить вниманием красавицу Марион. Сыграла отлично, роль будто бы создана для нее. Очень понравился момент с ней, когда ее арестовали и потом, когда Бейл ее нес. Но, здесь мне наверное даже больше понравилась игра Бейла. Какое у него было лицо! Герой настоящий.
Хотя, если честно говорить, актерам тут не особенно дали разыграться. Больше все таки было красивого видео ряда, чем монологов и диалогов.
Не могу не отметить отдельно музыку. Подобрана идеально. Создает именно ту атмосферу, которая должна быть и подтягивает те моменты, где актеры могли бы сыграть лучше.
Фильм такой, где можно и смеяться и плакать. (Вспоминается момент, где Джонни заходит в отдел по его розыску, а его никто не замечает, великолепный. И тот, где он в кино силит и его на экране показывают. В общем фильм кишит моментами, которые хочется пересмотреть.
Конец очень неожиданный. Но зато такой, какой нельзя ни на что заменить. Не думаю, что что-нибудь другое сюда бы подошло.
На самом деле грустный фильм. Атмосферный.
Но! Можно было бы подинамичнее, поэмоциональнее, побольше сцен с Деппом и Бейлом, в общем фильм не дотягивает до идеала, на мой взгляд его буквально чуть-чуть не доработали. Жаль.
Но…
8 из 10
P.S. Влюбилась в момент, где Дилинджер поет в машине, замечательно просто!
Актрис, получающих главные роли в проектах Вуди Аллена, принято именовать «музами». Правда режиссёр-ветеран меняет своих муз, как перчатки, но это не мешает звёздам ждать звонка от мэтра с приглашением сняться в его картинах. В новом «парижском» проекте Аллена главную женскую роль сыграет Марион Котийяр. (...)
Я не выбираю роли крутых убийц только потому, что это может понравиться зрителям. Такой подход просто не сработает. Я выбираю интересный характер (...)
121.7 тыс.
