Сюжет фильма повествует о легендарном грабителе банков Джоне Диллинджере. Дерзкие нападения сделали его выдающимся героем для всех угнетенных и главной мишенью для лучшего агента ФБР Мелвина Первиса и директора бюро Джона Эдгара Гувера. Никто не мог остановить банду Диллинджера. Ни одна тюрьма не могла его удержать. Обаяние и отчаянные побеги прославляли преступника в обществе, считавшем банки главной причиной Великой депрессии.
В то время, как приключения лихой банды, к которой примкнули Малыш Нельсон и Элвин Карпис, вдохновляли обозленных граждан, Гувер решил воспользоваться случаем и превратить Бюро расследований в главную правоохранительную организацию страны — ФБР. Он сделал Диллинджера самым опасным врагом Америки, а спасителем нарек Первиса, гордость Федерального бюро.
Представьте себе такую ситуацию: вы в поезде и очень голодны, дождавшись очередной станции, подходите к торговой точке торгующей очень вкусными цыплятами-гриль, покупаете себе одного из них и в предвкушении желанной трапезы мчитесь обратно в купе, поезд трогается с места, вы разворачиваете пакет, достаете из него этот горячий, ароматный, благоухающий специями и покрытый хрустящей румяной корочкой кусочек куриного мяса, надкусываете его и чувствуете вкус… очень сладкого малинового сиропа. И, сидя с этим куском во рту, вы с горечью осознаете что вас обманули, или как сейчас модно говорить поимели. Вроде как малиновый сироп тоже очень вкусная штука, но вы то хотели цыпленка, вы то хотели поесть острого ароматного мяса, а получили СЛАДКУЮ ТЯГУЧУЮ ЖИДКОСТЬ. И это чувство разочарования вдвойне сильней, потому что вы понимаете, что никто компенсировать вам его не будет, поезд-то уже далеко. Я думаю все уже давно поняли к чему я тут клоню. Да! Я испытал огромное разочарование посмотрев «Джонни Д»(дебильное название, уж лучше старое доброе «Враги государства»). Я хотел увидеть острый и напряженный криминальный триллер, а увидел приторную мелодраму. Увидев на афишах Деппа можно было догадаться что без любовной истории тут вряд ли обойдется, но на афишах было имя еще одного человека, на афишах было написано Майкл Манн, это и стало решающим фактором смотреть фильм или нет. «Соучастник», «Последний из могикан», ну и конечно же «Схватка» — весомые аргументы в сторону похода на «Джонни», не правда ли. В общем… после первого часа просмотра у меня сложилось такое чувство, что фильм был поставлен не по биографическому роману Брайана Барро, а по фантазии «Джонни и я» какой-нибудь четырнадцатилетней девочки Сьюзи, а после второго часа оно только окрепло.
Снимать биографический фильм надо сказать очень ответственная работа, всегда найдется какой-нибудь доходяга, который будет тыкать в вас пальцем со словами «а вот тут то ты родной дал маху, все было с точностью до наоборот», поэтому сценаристы более тщательно должны подходить к написанию материала, я бы даже сказал не полениться надеть на себя «шкуру» журналиста или даже следователя, порыться в архивах, почитать показания свидетелей, полицейских, в конце концов самих преступников, почитать документальные книги (книги, а не книгу). В общем сценаристы должны свести художественный вымысел к минимуму, а вот в картине Манна как мне кажется его более чем достаточно. Начнем с того, что настоящий Джон Диллинджер похож на Джонни Деппа не больше чем Депп похож на Леонардо ДиКаприо, первого претендента на эту роль, поэтому актеров судя по всему выбирали не по внешний схожести с персонажем, а по их успеху у женской половины зрителей. Ну да это ладно, это чисто коммерческие приемчики: написал на афише криминальный триллер — повалили в кинотеатры мужчины; в главной роли Джонни Депп — женщины. Я не могу понять самого главного: зачем Манну понадобилось романтизировать и облагораживать образ Диллинджера? Зная биографию Диллинджера можно легко сопоставить ее с событиями происходящими в фильме, и знаете что… они все совпадают, но только почему то правды в них процентов на 50. Многие скажут «ты что там свечку что ли держал», нет, не держал, но дело в том что о самом известном бандите всех времен и народов написано много документальных книг и статей и… так о чем это я? А! Об искажении правды. Так вот правды в событиях процентов на 50, а вот остальные 50 процентов происходящего режиссер и сценаристы фильма почему то трактуют в пользу бандитов и непосредственно Диллинджера.
Ну вернемся к фильму. Скажем честно: «Джонни Д» клон «Схватки», просто время действия переместили в 30-ые годы. Но если в «Схватке» все персонажи тщательно прописаны, все они личности со своей жизнью, проблемами и радостями, то в «Джонни Д» мы не знаем ничего и ни о ком, даже образы главных героев Деппа, Котияр и Бейла невнятные и не раскрытые. В «Схватке» ограбление банка это искусство, досконально проработанная боевая операция, а в «Джонни Д» ограбление превращается в скучную констатацию факта: зашли, забрали деньги и ушли, не забыв всем напомнить что денег у простых граждан они не берут (просто душки, а не грабители). Денег они действительно не брали, а вот на подножки автомобилей ставили в качестве живого щита. Если в «Схватке» все гармонично переплетается: любовь, работа, отношения между товарищами, противостояние главных героев, то в «Джонни Д» все пространство фильма заполняют взаимоотношения Деппа и Котияр, их любовь как слон в посудной лавке такая большая что разбивает в фильме все вокруг себя, все остальное как фон.
Абсолютно не понятно на что были потрачены 100 миллионов долларов. Я понимаю что исторические фильмы требуют больших денежных вливаний, но 100 миллионов на полупустые улицы города и несколько автомобилей… короче говоря не знаю.
И еще одно: в «Схватке» после смерти героя Де Ниро испытываешь какое-то опустошение, ты понимаешь что умер грабитель и убийца, но его все равно нестерпимо жаль, того же самого эффекта Майкл Манн пытался добиться и в «Джонни Д», чтобы у зрителей щемило сердце при гибели отрицательного героя, но по крайней мере я не испытал абсолютно никаких эмоций.
Жанр фильма не надо было охарактеризовывать как криминальный триллер, это скорее мелодрама, чем триллер, поэтому все-таки название «Джонни Д», как это не забавно, получается более подходящим и правильным, чем «Враги государства».
Фильм конечно же многим понравится, особенно девушкам, но Манн откровенно говоря разочаровал этим абсолютно коммерческим проектом.
Один из лучших режиссеров в жанре криминального боевика, Майкл Манн почти на протяжении всей карьеры, в своих фильмах делах акцент на мужских дуэтах: Роберт ДеНиро и Аль Пачино в «Схватке», Аль Пачино и Рассел Кроу в «Свой человек», Том Круз и Джеми Фокс в «Соучастник», Колин Фаррел и Джеми Фокс в «Полиция Майами: Отдел нравов» и, наконец, Джонни Депп и Кристиан Бейл в «Джонни Д».
По сути, это классический фильм Манна, сотканный из всех традиционных фишек и черт, присущих исключительно работам этого кинематографиста. Его почерк узнается буквально с первых же кадров: ручная камера с постоянными подергиваниями, мощный центральный дуэт, по-настоящему мужской сюжет и невероятно жестокие и реалистичные перестрелки, с по-настоящему оглушающими звуками выстрелов. Гармоничный и идеально подходящий к визуальному ряду саундтрек ласкает уши уже с первых минут фильма. И поначалу, кажется, что ты смотришь, чуть ли не лучший фильм данного режиссера.
Но те самые неточности и огрехи, постепенно всплывающие в сценарии и становящиеся все более и более явными, мешают воспринимать фильм как нечто совершенное. Начнем с того, что Манн малех схитрил и вместо того, чтобы в своей классической манере рассказать историю как бы со стороны (т. е. не идеализируя никого из персонажей, позволяя зрителям самим решать, кто был хорошим, а кто плохим) он погрузился в тотальную романтизацию центрального персонажа. Ведь если подумать, Манн всегда позволял своим персонажем и взболтнуть лишнего и ударить личность женского пола. Ведь каким бы хорошим не был преступник, он по-прежнему преступник.
Именно поэтому, Джон Диллинджер при всем его жизнелюбии и наличии хорошего вкуса был убийцей и сволочью, иначе он бы просто-напросто не достиг бы таких высот в криминальном мире. А значит и его методы в кинокартине, по идее, должны быть сволочные. Манн же открыто романтизирует героя, оправдывая буквально все его побеги из тюрем и бандитские перестрелки. Ранее за Манном такого не наблюдалось, что и очень радовало. Здесь же эта самая романтизация пришлась совсем не в тему.
Да простят меня поклонники Джонни Деппа, которого я тоже безмерно уважаю, но увы — он здесь совсем не к месту. Не знаю, может это вина сценаристов, а может быть режиссера, или же самого Деппа, но образ не удался. Он получился через чур размытым и приторным, как если бы тебе насильно рассказывали только хорошие вещи про одного человека, а ты уже откуда-то слышал что он творил и плохие. В общем, надеюсь мысль выразил доступно.
А вообще, по мне, так гораздо более убедительным получился образ Мелвина Первиса — почти неподвижное и сосредоточенное лицо Кристиана Бэйла как нельзя более точно передает хладнокровие служителя закона без предрассудков. Кто бы что ни говорил, а Бейл, при таком скудном описании его персонажа смог сделать то, чего Депп не смог на протяжении всего фильма. Что еще меня покоробило, так это эпилог. В конце фильма, когда уже наступает время для титров, появляется текст эпилога «Мелвин Первис ушел из ФБР и покончил с собой в 1960 году». Хотя на протяжении всего фильма никаких предпосылок к этому не было. Если этот случай не имел никакого отношения к событиям, происходящим в фильме — зачем нужно было об этом писать?
В фильме снялось множество ярких и звездных актеров, при чем в ролях, далеко не свойственных ихнему звездному статусу. Джованни Рибизи, Марион Котийар, Чаннинг Татум и многие-многие другие. Но по-настоящему живой здесь ощущался лишь персонаж Марион. Остальные все выглядели больше как безжизненные пешки, необходимые для развития сюжета, нежели как живые люди, отвечающие за тот или иной винтик в криминальной системе.
И хотя все эти минусы изрядно подпортили мое общее впечатление о фильме, во всем остальном, Манн преуспел. Экшн в его картинах компактен, молниеносен и зрелищен, все выглядит очень дорогостояще и реалистично. Вообще, я считаю что Майкл Манн — просто мастер кинореализма, в его фильмах перестрелки именно такие какими они являются в реальной жизни — быстрыми, оглушающими и очень кровопролитными.
Джонни Д — хороший криминальный боевик в лучших традициях Майкла Манна. Но увы, из-за некоторых минусов, он является далеко не лучшей работой режиссера. Однако, посмотреть фильм обязательно стоит — хотя бы ради зрелищной и необычной картинки, атмосферы тридцатых годов и великолепной музыки. Два с половиной часа лично для меня пролетели очень быстро. Но большой глубины и вообще чего-то грандиозного от него не ждите. Ибо это не тот случай.
Целый месяц фильм пролежал на диске. Если бы не Джонни Депп в главной роли, я вообще вряд ли стала бы его смотреть.
Идея неплоха, снять кино про Джонни Диллинджера, знаменитейшего гангстера 30-х годов, public enemy number one. Я не особенно люблю гангстерские фильмы, но надо признать, что на таком материале очень даже можно было построить нечто весьма впечатляющее. Погони, драки, перестрелки, главный герой — грабитель банков, личность яркая, интересная (как показывает история, в жизни его действительно хватало материала на отличный фильм). Романтика гангстерской жизни и масса эмоций. Не лишнее и любофф вписать. Если талантливо, конечно.
Надо отдать должное создателям, кое-что у них все же получилось. Первый и главный плюс — фильм действительно может заставить задуматься, о правосудии, о работе стражей порядка, о том, какие методы они порой используют «ради общего блага». Избиение на допросе Билли, следователь, запрещающий вколоть умирающему человеку лекарство, потому что человека этого тоже надо допросить…
Полуплюс. Актеры. Все они сыграли замечательно. (Точнее, так — все они сделали все, что могли. Я прежде всего о Джонни. Именно на его игру я и рассчитывала посмотреть в первую очередь — и именно вот тут оказалась поставлена на место, причем довольно жестоко. Ибо даже весь его актерский гений в данном случае оказался не всесилен… впрочем, об этом чуть позже). Ну, и антураж тех времен воссоздан довольно неплохо — черные плащи, автомобили, остановка и т. д. К сожалению, на этом похвалы заканчиваются.
Главный персонаж Джонни Диллинджер — на удивление невнятный. Остается только посочувствовать Джонни Деппу, который наверняка был в шоке, разобравшись как следует, кого ему придется играть. То этот Диллинджер демонстрирует чудеса хладнокровия и профессионализма, спасается от погонь, просчитывает с сообщниками преступления, с напускным равнодушием отвечает на вопросы перед камерами, когда его ловят… то он вдруг ни с того ни с сего знакомится в ресторане с первой подвернувшейся девицей, почти что с ходу называет ей свое имя, затем подарил шубу, переспал, а затем пошли слюни-сопли… ну и все такое в том же духе. В то, что это действительно враг общества номер один, веришь примерно так же, как и в то, что вся эта шатия-братия, которая весь фильм гоняется за Диллинджером — настоящие стражи порядка (об этом ниже). Любовная линия — мягко говоря, простовата. Марион Котийар, правда, играет Билли совсем неплохо и любовную линию отчасти спасает, но в целом, линия эта получилась неубедительной и нелепой.
Кстати, кто-нибудь когда-нибудь слышал, чтобы человек, простреленный насквозь и истекающий кровью на тротуаре, вдруг начал, хрипя в агонии, читать дешевые примитивные стихи девушке, которая их вряд ли расслышит? Я, конечно, все понимаю, любофф, романтика и все такое, но не кажется ли вам, что это уж как-то…
Возникает вопрос: а Депп как же? Смог ли он выстроить из этого что-нибудь достойное? Отвечаю: да, смог. Почти. Да, я вижу, он изо всех сил старается понять и почувствовать, кого именно ему надо играть, вижу его фирменную депповскую манеру играть глазами (сцена, где Билли волокут на допрос — просто блеск!), и он действительно сумел выжать из этой роли все, что можно, отыграть наиболее достойно, как это вообще возможно в подобной ситуации, но в целом, создать яркого, эффектного персонажа, за которым хотелось бы наблюдать с восхищением весь фильм, ему почти не удалось. Но вины самого Джонни, как мне кажется, здесь практически нет. У него здесь действительно такой персонаж — и с этим ничего не поделаешь.
Впрочем, с агентами, следователями и прочими околозаконными клоунами все еще хуже. Когда смотришь на них в деле, складывается ощущение, что все они как минимум чего-то перекурили, потому что трудно представить себе большую профнепригодность.
Сцена побега из тюрьмы. Где нашли таких сонных охранников? Народ выбегает наружу, не встретив ни малейшего сопротивления, охранники чуть-чуть пошарашили из своих стволов, так, для виду больше, и… все. То есть, фактически, с миром отпустили.
Сцена возле отеля, где ловят Билли. Ну, это надо просто видеть — Диллинджер стоит посреди улицы, остолбенев от ужаса, сотрудники отдела уволакивают его Билли в машину, дабы допросить… На Диллинджера — ноль внимания, как будто его и нету там. Это, впрочем, нам позже объяснили, типа, боялись посмотреть по сторонам… Нда.
А тот отдел по борьбе с Диллинджером, где по всем стенам развешаны его фотки и куда он, Диллинджер, наведывается запросто и ходит там, как по музею, рассматривая эти фотки, и при этом НИКТО НЕ ОБРАЩАЕТ НА НЕГО НИКАКОГО ВНИМАНИЯ — это что вообще такое? Вы мне скажите, кто там вообще под кайфом-то был — агенты или сценаристы? Ну неужели они сами не понимают, как все это выглядит?
В общем, я ужасно разочарована сценарием и персонажами. Мало того, что это все совершенно невнятно и неубедительно, так еще и попросту скучно — первую половину (даже, пожалуй, чуть больше) я отмучала с огромным трудом, и только последние сорок минут действие начало развиваться поживее и поинтереснее, хоть и более логичным не стало. Но на это, по крайней мере, еще хоть как-то можно было посмотреть, в отличие от остального фильма. Фильм где-то до середины выглядит составленным из отдельных короткометражек о похождениях Диллинджера и вообще не имеет какой-то внятной последовательности событий. С точки зрения жанра биографии он также не выдерживает критики — тот, кто незнаком с историей жизни Диллинджера как следует, вряд ли вынесет отсюда хоть что-то. Да, актеры там подобраны вполне приличные, и отыграть они все сумели вполне достойно, но это не делает невнятных персонажей более симпатичными и убедительными. Диллинджер Джонни Деппа — это, конечно, еще не Шляпник из «Алисы в Стране Чудес», но все же уже не Сэм из «Бенни и Джун», не Джек Воробей, не Вилли Вонка…
Ну, и еще операторская работа — достаточно безобразная. Сцены погонь и перестрелок мне совершенно не понравились. Камера прыгает так, что создается впечатление, что это попросту любительская съемка. Выглядит это, врать не буду, вполне даже отвратительно.
Полагаю, что любителям жанра это вполне можно посмотреть, но лучше не настраиваться на бешеные восторги. Фанам Джонни Деппа — разве что для галочки. Диллинджер далеко не самая яркая и эффектная роль в его карьере.
Да, и о названии… Оно, конечно, понятно, что «Джонни Д» есть всего-навсего рекламный трюк по привлечению зрителей (настоящее название картины — «Враги общества»), но в этот раз перемена названия пришлась очень кстати. Если бы не тот самый Джонни Д, на этот фильм вообще бы никто не пошел…
Никогда не понимал, зачем снимают кино про бандитов. Только для того, чтобы в конце назидательно показать, что ни к чему хорошему криминальный образ жизни не приводит?..
И в этом фильме поразила бездарная работа оператора и звукорежиссера! Даже в российских сериалах, типа «Кармелиты», и то — визуальные и звуковые решения выполнены гораздо качественнее, оригинальнее и… тупо профессиональнее. Не ожидал, что в костюмированном большом кино с участием Джонни Деппа, Кристиана Бэйла и Марийон Котияр, будет настолько плохая постановка.
В начале еще подумал, что у создателей, возможно, не хватило денег на дорогостоящую качественную пленку и камеры с фильтрами, но сейчас узнал бюджет фильма. Хм, для 100-миллионного фильма — качество картинки и звука — откровенно халтурные!
Есть много криминальных фильмов, которые снискали восторженные отзывы критиков и стали культовыми — «Крестный отец», «Криминальное чтиво», «Карты, деньги, два ствола», «Отступники», «Враг государства N1» и т. д. Но они, кроме полной драматизма криминальной тематики, отличаются безупречной работой художников-постановщиков, великолепной операторской работой и филигранным сведением звука, — именно высокое мастерство технического исполнения обеспечило признание указанным фильмам.
Так что, видимо, продюсеры «Джонни Д» немножко просчитались.
Лучше бы пригласили неизвестных актеров и гонорары трех задействованных звезд поделили между оператором и звукорежиссером (или вообще наняли бы других) — фильм выглядел бы более убедительно (Депп свои фирменным лицедейством не давал ни на минуту забыть, что он артист-супер-звезда, а не чикагский гангстер) и техническое оформление не было бы столь провальным. Эх!
Ни одна кинопремьера лета не заинтересовала меня так сильно, как Джонни Д. Фильм об одном из знаменитейших американских грабителей, о человеке, который не боялся завтрашнего дня, потому что жил сегодняшним, о человеке, который не боялся риска, который всеми силами старался получить то, что хотел.
Не может не привлечь внимание актерский состав. Депп, Бейл и Котийяр в главных ролях — уже залог успеха. Что касается в отдельности каждого из них. Депп, само самой, великолепен. Меня всегда поражало его умение с головой погружаться в свой образ, перевоплощаться из одного человека в другого (будь то паренек, полностью посвятивший жизнь своим фантазиям, вечно обкуренный журналист-наркоман, агент ФБР, внедрившийся в преступную группировку, или же убитый горем брадобрей, который делал из своих клиентов пирожки) и при этом играть так реалистично, как не может сыграть никто. Смотрела на него и вместо актера видела живое воплощение Диллинджера — головную боль полицейских Америки, хитрого грабителя с ехидной ухмылкой на лице, мужчину, отчаянно влюбленного в простую девушку, с которой повстречался в ресторане.
Кристиан Бейл тоже постарался. Холодный, уверенный взгляд и угрюмая маска на лице сразу выдают профессионала своего дела, который поймает врага N 1 мертвым или… мертвым.
Марион Котийяр превзошла все мои ожидания. Билли в ее исполнении невероятно чувственна, загадочна, в то же время мила и очень искренна. Она старается казаться уверенной, непробиваемой женщиной, которая переживает свое горе, пытаясь не заплакать перед тем, кто отнял у нее ее Джона; насмехаясь над жалкими полицейскими, строящими из себя героев, которые могут все. «А ты слишком испугался посмотреть по сторонам. Он стоял прямо на тротуаре возле черного Бьюика»
Режиссерская работа великолепна — Майкл Манн вновь показал себя во всей красе. Очень удачно, кстати, вписался метод съемки камерой с плеча. Сначала такая реалистичность, чувство эдакого наблюдения за самими съемками, а не просмотра уже готового материала немного смутили, но только потому, что это просто непривычно. Сам фильм это ничуть не портит, наоборот — добавляет финальные штрихи, без которых кинолента, не смотря на все свои плюсы, потеряла бы свою главную изюминку.
Несомненно, шедевр в своем жанре. Джонни Д. теперь занимает почетное место в списке моих любимых фильмов.
Джон Диллинджер
John Dilinger
(28.06.1903 года — 22.07.1934 года)
США (usa)
Джон Диллинджер — это преступник нового типа, широко применявший технические достижения цивилизации. Он активно пользовался автомобилями и одним из первых внедрил систему захвата заложников при ограблениях банков. Долгое время Диллинджер был головной болью всей полицейской Америки, ухитряясь совершать побеги из хорошо охраняемых тюрем. Его похождения и смерть во многом напоминают историю романтической парочки грабителей — Бонни Паркер и Клайда Барроу. peoples.ru.
Есть что-то ироничное в том, что новый (пятый по счету) персональный фильм о выдающейся карьере самого разрекламированного грабителя банков времен Великой Депрессии выходит как раз в разгар очередного финансового кризиса, когда банки предстают перед обычными гражданами абстрактном злом, пожирающим их честно заработанные финансы. Если подумать, то это очень удобное время для попытки возродить память о своеобразным герое того времени, тем более что люди всегда почитали криминальную тему, а персонажи, находящееся по ту сторону, представлялись борцами против безликой Системы, пусть даже на самом деле они подобных восторгов отнюдь не заслуживали. Но все же грех не использовать настолько раскрученное имя в извечной студийной борьбе за сердца и, что особенно важно, кошелек зрителя, пришедшего в кинотеатр за новой порцией эмоций и переживаний, не получаемых в полной мере за его стенами. И конечно же, их запросы должны быть удовлетворены.
Итак, Джон Дилленджер. Гангстер, убийца и грабитель, с легкой руки ФБР названный «врагом общества N1» (сколько их уже было и сколько еще будет…). Положа лапу на сердце, самый обычный урка, отличавшийся от подобных многочисленных бандитов разве что большей наглостью и необыкновенным везением, которое не раз выручало его из очень крупных неприятностей. Но именно его Федеральное бюро расследований (правда, тогда еще не Федеральное) и лично его глава Джон Эдгар Гувер назначило символом преступного мира, который нужно выследить и уничтожить любой ценой. Неплохой способ отвлечь изнуренных кризисом людей от своих проблем и изящная возможность выбить из американского конгресса больше прав для своего ведомства. Личность, полностью подходящая для большого кино.
Не последний человек в Голливуде, режиссер Майкл Манн, не в первый раз проявляющий интерес к преступному миру того времени, еще несколько лет назад приобрел права на книгу журналиста и писателя-документалиста Брайана Барроу «Враги общества: величайшая волна американской преступности и рождение ФБР, 1933—1934». В то время Дилленджера должен быть играть Леонардо Ди Каприо, но Манн не нашел финансовой поддержки, Лео ушел к другим лентам, а проект застопорился. И только недавно, благодаря неожиданному интересу Джонни Деппа, дело сдвинулась с мертвой точки. Как оказалось, главная душка Голливуда и просто неплохой актер, Депп давно уже хотел сыграть этого гангстера, которым даже восторгался некоторое время в молодости. Лента, приобрев в довесок ныне очень популярного Кристиана Бейла и новоявленную «оскаровскую» лауреатку Марион Котильяр, набрала скорость и вот, после недолгого ожидания, добралась до широких зрительских масс.
Следуя из синопсиса, по которому фильм вертеться вокруг противостояния Джона Дилленджера и спецагента Мелвина Первиса, можно было ожидать свежего переосмысления одного из главных хитов Манна, «Схватки», только со связкой Депп/Бейл вместо Де Ниро/Пачино, что не такая уж и плохая замена. Богатая интригами и аллюзиями жизнь гангстера вполне могла дать жизнь умного политическому триллеру о подноготной ФБР или же драме о неосознанном герое, созданном из монстра. Так вот, ни первого, ни второго в фильме нет. Совсем. Фразы из предпоказных интервью Майкла Манна про отсутствие в фильме какого-либо серьезного посыла оказались чистой правдой. Картина полностью следует канонам кейпера, ни на йоту не отходя от изначально выбранной постановщиком линии истинно летнего кино.
Начинаясь весьма интригующе, борьба персонажей Джонни и Кристиана, чудовищно медленно развивается по отчетливой модели «Поймай меня, если сможешь» Спилберга, лишь ближе к эффектному, хоть и довольно сентиментальному, финалу набирает обороты, но так и не обретает логического завершения. Бейла просто отодвигают куда-то на дальний план, безоговорочно отдавая пальму первенства Джонни Деппу, все таки выглядевшему вполне органично в своем выработанном образе. Второплановые персонажи так и не дождались адекватного раскрытия. Потенциально очень интересные образы Стивена Грехема, Стивена Дорффа, Джованни Рибизи и в особенности Билли Крудапа так и остались обычном фоном для подвигов главного героя. Сам Дилленджер раскрыт достаточно неплохо. Манну большую часть фильма с успехом удавалось избегать излишней романтизации гангстера. Главный герой так и остался ярким протагонистом, что является несомненным плюсом.
Обязательная любовная линия развивается ровно столько, что б удержать романтически настоянного зрителя у экранов, сохраняя правильный баланс с погонями и перестрелками. Надо заметить, прекрасно поставленными и по настоящему динамичными. Авторские фишки Манна: нарочито документальная манера съемок, реалистический видеоряд, аутентичная атмосфера, внимание к деталям все так же радуют глаз. К технической стороне картины не может быть никаких претензий. Все на самом высоком уровне и смотреть за развитием сюжета совсем не скучно. Несколько выдающихся сцен в фильме стоит выделить. Лучшая, скорее всего, сцена в полицейским участке, что иронично демонстрирует, что великий грабитель Дилленджер — просто масс-медийный миф, гротескный и в какой-то мере просто анекдотичный.
После впечатляющего и, стоит заметить, полностью заслуженного провала «Полиции Маями», «Public Enemies» для совсем не гения, но настоящего профессионала Майкла Манна — несомненный успех. Для парочки походов в кино — вполне хватит.
Фильм решила посмотреть исключительно из-за Кристиана Бэйла, ибо нравится его актерская игра. Первое, что удивило, когда я искала фильм, это то, как перевели его название, как говорилось на баше, «жаль, что название такое короткое, я бы добавил ещё пару абзацев и стишок». Но, слава богу, фильм я смотрела в оригинале, так что от других ошибок доблестных переводчиков была избавлена.
Второе, Джонни Депп мне в этом фильме категорически не понравился: не видно ни эдакой дерзости, ни чувств. Голос, так вообще спокоен, интонации практически отсутствуют.
Кто порадовал, это опять же Бэйл, действительно показал сурового агента ФБР, рассудительного и холодного. Это роль, которая ему прекрасно удается, вспомним хотя бы тот же великолепный «Эквилибриум». И в нужный момент ему всё равно не чужда человечность.
Котияр — средненько, на троечку. Сыграла, и ладно.
Операторская работа вообще никакая, у меня так папа снимает домашние праздники, да и то получше. Хоум-видео за 100 млн. долларов.
Сюжет ну очень натянут. Такое ощущение, что создатели пытаются подать какие-то знаки, сыграть на полутонах, как делает, например, Кристофер Нолан. Только разница в том, что у Нолана действительно получается тонкий подтекст, игра на грани, так сказать, а тут остается лишь посмеяться над неумелостью и неуместностью вышеописанных приемов. Перестрелки никакие, даже героям как-то не сопереживаешь, так как либо их быстро убивают, либо играют плохо.
Существенный плюс фильма — хороший саундтрек, который, к сожалению, поставили вообще не в то время и не в то место. Ну не сочетается он с тем, как человек убегает, а его подстреливают. Ладно бы убегающий при этом был в костюме клоуна или мастерски уворачивался от пуль, ломая при этом яблони, что было бы хоть как-то смешно, а саундтрек бы добавлял такую позитивную атмосферу. А так — опять же промах.
В итоге получаем посредственное хоум-видео за довольно кругленькую, непонятно куда ушедшую сумму с прекрасными актерами, которые так не смогли вытянуть фильм. Досмотрела лишь из уважения к Бэйлу.
Не казните строго, честно, очень хотелось, чтобы кино понравилось, но, видимо, сила самовнушения во мне не столь велика. После просмотра фильма стала понимать авторов чудесной интерпретации названия «Джонни Д». Возможно, они не страдают слепотой или маразмом, в фильме действительно, кроме Джона нашего Деппа больше не на что посмотреть.
Актерищи. Как уже говорилось, в фильме есть Джонни Депп, и где-то еще проскальзывает Кристиан Бэйл, протаскивая за руку Марион Котийяр. Джонни Депп потрясающий актер, он великолепен, талантлив и т. д., он спасает весь фильм, за что честь ему и хвала в очередной раз. Кристиан Бэйл сделал все, что от него требовалось по сценарию: сыграл безэмоционального сыщика и… и в общем-то все. Марион Котийяр также не блеснула талантом, на ее роль можно было позвать другую смазливую актрису, например ту же (прости, Господи) Скарлетт Йохансен и иже с ней. Больше актеров я в фильме не заметила, ибо либо они все тут же умирали, либо вообще не вызвали никаких эмоций. Вообще, с героями второго плана в этом фильме творится полная неразбериха, т. к. все носили моднявые в ту пору плащи и гангста-шляпы, они все получились на одно лицо, и к середине фильма вообще не понятно, какой именно друг Джонни умер, а какой — нет. Вывод: Деппу еще раз респект, 15+по пятибальной шкале, а остальным — тухлая троечка.
Фильмец.Понятно, что от биографического фильма ждать каких-то захватываающих поворотов сюжета не приходится. Поэтому, сценаристы, не долго думая, решили добавить в сюжетец любовную линию. Любоффф получилась так себе, средненькая. Марион не смогла изобразить чуйства даже после того, как щедрый Джонни подарил ей меховое манто (или что там меховое было). Кроме любви с Марион Джонни занимался так же тем, что грабил банки, сидел в тюрьме, ходил в кино и стрелял из автомата. Вот стрельба, кстати, получилась знатная, шумно, много и еще раз шумно, молодцы. Есть пара моментов, над которыми можно улыбнуться, но и они, к сожалению, не спасают.
Фильм на любителя, говорите? Ну, на любителя чего? Гангстерского кино или таланта Джонни Деппа? Если первое, то, я думаю, любители подобного жанра второй раз этот фильм не посмотрят, а скорее достанут с полки «Лицо со шрамом» или «Однажды в Америке». Если второе, то тут тоже ждет разочарование. Я беззаветно уважаю талант Деппа, но сложно смотреть, когда он один тянет на себе фильм, в котором и таланту-то его не выпадает достойного шанса проявить себя. Ждала я этот фильм долго, так как господин Депп давно не радовал нас своими работами в кино. В результате, получилось так, что хотелось уйти со середины сеанса вместе с третью зала. Но то ли жадность взяла верх, то ли уважение к Деппу, то ли надежда на то, что во вторая половина будет как-то пободрее. Скорее и второе, и третье, и немного первого.
Фильм получился скучноватым и затянутым, тут уже ничего не попишешь. Простите меня те, кому фильм понравился, но ничего не могу с собой поделать. Еще раз скажу, сила самовнушения во мне не сильна.
Обратимся ненадолго к мифам и легендам. Вспомним романтические приключенческие истории о Робин Гуде. Уж кого, но его, согласно тем же мифам, никак нельзя окрестить «Врагом Общества». Нет, напротив, он благородный самоотверженный герой, Использовавший награбленное добро (не купленное, не взятое в долг, не нажитое, наконец), чтобы накормить нищих. Неплохо, правда? Так оно и есть, если Вы верите в сказки. А как обстояли дела в не столь далёких 30-х годах? Джон Диллинжер может ответить на этот вопрос. Он тоже грабил богатых, чтобы накормить бедных. В данном случае себя самого. С той лишь разницей, что грабит он не состоятельных прохожих на улицах, а постепенно обворовывает один банк за другим, бросая тем самым вызов всей государственной системе. Ограбления, заложники, тюрьмы, очередной побег и плавное перемещение в другой штат. Да он же просто смеётся в лицо тому же самому обществу! А к подобным выходцам государство относится достаточно просто: за уши и к стенке. Проблемой остаётся также то, что Джонни, как песок сквозь пальцы, просачивается между всеми поисковыми группами. А значит необходимо найти человека, который не упустит в этом песочном водовороте самую главную песчинку. Охоту на Диллинжера возглавляет Мэлвин Пэрвис под личным руководством Эдгара Гувера. Согласитесь, уж с такой «крышей» шансы на то, что он упустит главного врага общества, постепенно скатываются к нулю. Итак, противостояние начинается.
Какое гармоничное сочетание звуков — Джонни Д. в роли Джонни Д. в фильме «Джонни Д.». Что ни говори, но Манн умеет задеть все нужные струнки, привлекая внимание… эээ… общества. Не берусь утверждать о сходстве актёров и реально существовавшими личностями, ибо о них до выхода фильма я и знать не знал. Но то, что Депп и Бэйл на все сто втянулись в свои роли, на мой взгляд, факт неоспоримый. Как и то, что именно Пэрвис свалил Красавчика Флойда одним метким выстрелом с 50 метров. Манну, как ни странно, удалось выдержать дух 30-х. А точнее 1933 года, когда отмена «Сухого Закона», на чём так долго держалась мафия, просто-напросто подкосила весь их бизнес. Крупные шишки принялись улаживать дела, а более мелкие наживаются, чем Бог послал. Ну, а если не шлёт, то они берут всё сами.
Роль Деппа относится как раз к этому слою… ммм… общества. Излишне самоуверенный, нахальный, но подобно Корлеоне, стремящийся соблюдать хоть какие-то понятия о чести. Джонни отлично вписался в роль Джонни. Его чрезмерная убеждённость в собственной неприкосновенности проявляется даже тогда, когда он разговаривает с девушкой, которую любит. Он не задаёт вопросы, он утверждает. Джонни (какой, уж судите сами) привык добиваться своего любимы средствами. «Ты не уйдёшь от меня» — так он выносит решение за другого человека, которого знает от силы дня два. «Они не так сильны, не так умны, не так проворны» — эти слова он говорит о полиции, которая ищет его по всей стране. Говорит, нисколько не таясь, сидя в центре зала кинотеатра и разглядывая собственную фотографию о розыске особо опасного преступника.
Бэйл… Ну что тут скажешь. Его роль слишком мала в этом фильме, чтобы можно было оценить её по достоинству. Однако если судить по эпизодам, в которых Кристиан мелькал время от времени, то почему бы и нет. Неопытность своего персонажа в расследованиях такого рода, он показал весьма успешно. Одна только вступительная речь к своим детективам касательно уже покрытого инеем пальто разыскиваемого Джонни чего стоит! Он, в смысле Пэрвис, старается выглядеть более внушительно, чем есть на самом деле. Каждая распланированная им до мелочей операция может сорваться только потому, что его не считают в действительности за командира. За что всегда уважал Бэйла, так это за умение глазами передать переживания своего героя. Может, я излишне накручиваю, но здесь, как я считаю, он тоже справился с задачей.
Неуверенность на новой должности, отвращение, при согласии получать информацию любыми средствами, испуг во время ночной перестрелки. Да, его роль не так велика в этом фильме, как хотелось бы. Но сыграна им весьма достойно.
Марион Котияр. Тут мне вовсе придётся выжимать из себя комментарии. Нет, о её игре ничего плохого сказать не могу. Проблема возникает лишь в том, что надо что-то сказать вообще. Её персонаж, возможно благодаря сценаристам, вызвал у меня какие-то смешанные эмоции. Никак не укладывалось в голове её поведение. Судите сами: Знакомство с человеком, который в первый же день объявляет, что соврал насчёт своего имени. И добавляет, что он, так, между делом, ещё и грабит банки. И это его физиономию она могла видеть на плакатах «Розыск». Возникает желание познакомиться поближе? У меня — нет. На протяжении фильма к её слепой преданности вполне можно привыкнуть, но задаваться вопросом — а почему — не перестаёшь. Как вывод о её участии могу сказать лишь, что играла она, конечно, хорошо и убедительно. А вот сам её персонаж, который, к слову, мелькал даже чаще Пэрвиса, так и останется для меня тайной за семью печатями. Иногда казалось, что Манн ввёл её в игру потому, что так надо. Но не потому, что хотел этого.
Жанр фильма очень точно поясняет нам атмосферу в картине. Здесь есть и драма, и триллер и история о реально жившем человеке. История со всеми её потерями и приобретениями. Успехом и разочарованием. Ошибками и расплатой за них. Манн и его команда проделали хорошую работу. Да, временами он может заставить Вас скучать. Временами, от бесконечный вспышек выстрелов начинает просто рябить в глазах. А также временами невольно вспоминается другой фильм Манна. Где в противостоянии сошлись две живые легенды мирового кинематографа. Этим Майкл всегда и отличался для меня. Он умел показать это соперничество, своего рода состязание, в котором победивший получал право на жизнь. Ключевые встречи всегда являлись визитной карточкой режиссёра. Опять же в моих глазах. Здесь встреча произошла тогда, когда вор и служитель закона глядели друг другу в глаза сквозь прутья решётки. Как само столкновение, так и короткий диалог:
— А что лишает сна Вас, мистер Диллинжер?
— Кофе.
Что ж, осталось понять, сколько же необходимо времени Манну, чтобы взять банк. К моему глубокому сожалению, похоже, много. Об этом говорил полупустой зал кинотеатра и извечная парочка придурков на заднем ряду, жующих попкорн. На этом фильме не отдохнёшь и не расслабишься. Его нужно не просто смотреть. Нужно изучить его. И оценить. Я уже оценил.
Мой герой переживает кризис среднего возраста - утопает в оргиях и пьянках, становится известным и теряет славу, не общается со своей семьей. Он практически не знает свою дочь. Но обстоятельства складываются таким образом, что ему приходится провести с этой невероятной девочкой длительное время - и она его меняет. Благодаря этому ребенку он взрослеет. (...)
1.56 млн, 
1.27 млн, 
