Сэм Флинн, технически одарённый 27-летний сын Кевина Флинна, начинает расследовать исчезновение своего отца и оказывается втянутым в тот же мир жестоких программ и гладиаторских игр, в котором его отец жил на протяжении 20 лет. Вместе с помощницей Кевина отец и сын пускаются в рискованное путешествие за жизнью по поражающей взгляд кибер-вселенной, которая стала ещё более совершенной и чрезвычайно опасной.
Флинн создал КЛУ в 1984 году, поэтому программа остаётся оцифрованной версией своего 35-летнего создателя. Благодаря удивительным новым технологиям Бриджеса удалось «омолодить» на 30 лет.
Джефф Бриджес – первый актёр в истории кино, который встречается на экране с омоложенной версией самого себя.
«Выпрямитель», боевой корабль КЛУ, размерами втрое превосходит авианосец. Вся армия узурпатора находится на его борту.
Шлемы, которые носят Фрэйн и другие актёры, были специально разработаны художниками по костюмам, чтобы соответствовать характерам и образам каждого героя фильма. Бутафорских шлемов на съёмках не было.
Программы, служащие Клу, выделены особой цветовой гаммой: их костюмы и транспортные средства освещены оранжевым, красным и жёлтым. Обычные обитатели Сети носят холодные цвета: белый, голубой и серебряный.
Чтобы надеть костюм обитателя Сети, требовалось много времени и сил, поэтому на съёмках использовались специальные инверсионные столы, чтобы Гарретт (и другие актёры) могли отрываться от земли и уклоняться в разные стороны, не нанося вреда костюму.
Готовясь к роли Сэма, спортсмена-экстремала, Хедлунд проходил тренировки по управлению мотоциклом, рукопашному бою, хождению по проволоке, капоэйре и паркуру.
Хедлунд и Оливия Уайлд мечтали поработать вместе с тех пор, как познакомились 7 лет назад, когда оба ещё дебютировали в кино.
Оливия Уайлд проявила такие способности к боевым искусствам, что удивила даже каскадёров. Они советовали ей продолжить тренировки после окончания съёмок.
Готовясь к роли, Оливия Уайлд отрабатывала каждую боевую стойку и каждый трюк вместе с Хедлундом – но, пока не были готовы костюмы, она репетировала босиком, и позже ей пришлось переучиваться, чтобы поставить Куорру на высокие каблуки.
Майкл Шин посмотрел оригинальный фильм «Трон» в Уэльсе, когда ему было 12, и стал верным фанатом фильма. Тогда он даже не подозревал, что ему выпадет шанс сыграть в продолжении.
Чтобы превратить актрис в Сирен, требовались 3 часа работы и усилия целой команды гримёров и парикмахеров, а также двух костюмеров.
С актрисами, игравшими Сирен, занимался хореограф, стараясь скоординировать их движения, чтобы они передвигались синхронно.
Перед тем как утвердить Гаррета Хедлунда на роль Сэма Флина, рассматривались также кандидатуры Криса Пайна, Райана Гослинга и Майкла Сталь-Дэвида.
В эпизодической роли программиста Эдварда Диллинджера снялся Киллиан Мерфи, но в титрах его фамилия не указана.
Для фильма было записано больше 100 минут музыки.
В фильме примерно 60-70 отдельных декораций, 15 из которых были полностью построены на площадке.
В тайной лаборатории Флинна под залом игровых автоматов можно разглядеть кадры и предметы реквизита из первого фильма.
Световые костюмы были сделаны при помощи электролюминесцентных ламп из гибкой полимерной плёнки. Большинство облегающих костюмов были изготовлены из латексной губки, а костюмы Сирен – из спандекса, опрысканного жидкой резиной для большей гладкости.
Световые диски, созданные специально для фильма, состоят из 134 светодиодов каждый, управляются дистанционно и крепятся к костюмам при помощи магнитов. В них также находятся батарейки и вся электроника, питающая энергией светящиеся костюмы.
Диктор новостей говорит о том, что Кевин Флинн стал руководить Encom в 1982 году. В этом же году вышел первый фильм «Трон».
В одной из эпизодических ролей (бармен в клубе «End of Line») появляется Стивен Лисбергер, режиссер первой части.
Собака Сэма названа Марвином, в честь видного ученого в области искусственного интеллекта — Марвина Минского.
Участники Daft Punk — Ги-Мануэль де Омем-Кристо (фр. Guy-Manuel de Homem-Christo) и Том Бангальте (фр. Thomas Bangalter) — сыграли ди-джеев клуба «Конец строки».
«Конец строки» — название клуба, означает завершение сеанса связи в мире Сети (именно так прощалась программа Мастер-контроль в фильме «Трон»).
Персонаж по-имени Зюс (Zuse) был назван в честь создателя одного из первых компьютеров Конрада Цузе (Konrad Zuse).
Когда Сэм приезжает домой, в кадре можно заметить контейнер, с надписью Dumont. Это имя персонажа фильма 1982 года, прототипом которого стал основатель Encom.
Для начала надо сказать, что мне понравился оригинальный «Трон» 1982 года. Понравился на эмоциональном уровне — умом я прекрасно понимал, что все претензии, выдвигаемые к фильму справедливы, но… вот понравилось романтичному мальчику кино — и все тут. Впрочем, на днях пересмотрев его еще раз, я с удивлением понял, что с возрастом мое отношение не изменилось. Да, сюжет сумбурный и нелогичный, да, актеры слабовато играют, да, компьютерная графика совсем смешная по нынешним временам. Но удовольствие от просмотра почему-то получаешь куда большее, чем от какого-нибудь солта.
Так вот, что касается «Наследия» — то по большому счету это отредизайненный и актуализированный старый «Трон». Отрисованный заново с учетом современных технологий и «три дэ».
Да, в 3D смотреть этот фильм вовсе не обязательно, по субъективным ощущениям там половина фильма в 2D, а остальное — конвертированный 3D. Эффектно смотрятся только три момента: полет над городом в начале, гонки на мотоциклах в середине и виляющая перед носом задница Серинды Свон ближе к финалу. Ради этого переплачивать за 3D или тащится куда-то специально нет смысла.
Надо сказать авторы весьма бережно отнеслись к оригинальной вселенной — это хорошо. Но, увы, это единственное, что хорошо. В сиквеле появился только один новый элемент — «светолет», но при этом был выкинут один из старых — «танк». «Программы» по прежнему рубятся в прошловековые игры. Я, честно говоря, ожидал большего, с 1982 года в компьютерах появилось много фишек, которые можно было классно обыграть.
Кстати, что касается компьютеров — с ними в сиквеле полный мрак. Уж на что оригинальный фильм не оборжал только ленивый за, мягко говоря, идеализированное представление о программной начинке компьютера, но новый фильм… это что-то с чем-то. Один добрый человек на форуме посоветовал айтишникам либо вообще не включать мозги, либо основательно залить их чем-нибудь. Так вот человек оказался неправ. Совсем. Все происходящее на экране НАСТОЛЬКО не имеет НИКАКОГО отношения к компьютерам, что айтишник вообще не поймет, что это по его части. Я, эксперимента ради, попытался в процессе просмотра задействовать IT-отдел своего мозга. Осторожно, что бы не тронулся, прихватив за собой крышу. Спросил что он думает по поводу следующей вводной: где-то глубоко в программных недрах моего компа на арене шарашат друг друга дискетами Ворд и Фотошоп, а Скайп с Тотал Коммандером и прочей толпой процессов сидят в амфитеатре и наслаждаются гладиаторским зрелищем. А над всей ареной, на возвышении, сидит Великий и Ужасный Виндуз в мотоциклетном шлеме и смотрит на дело рук своих. АйТи-отдел резонно поинтересовался какое отношение к информационным технологиям вообще, и нему в частности имеет ночной кошмар, вызванный тяжелым алкогольным отравлением, и отключился до конца фильма.
Действительно, если в первом фильме наблюдались хоть какие-то параллели с программным обеспечением: вот троянец на танчике, вот антивирус с копьем, вот операционка-беспредельщик, то во втором даже компьютерная терминология почти не употребляется. Я, как ни напрягался, так и не сумел сопоставить трех теток, переодевающих «программу», с каким-либо ПО.
Ну да бог с ней, с компьютерной достоверностью, но все остальное — это вообще пинцет. Первый фильм не блистал связностью сюжета — во втором с сюжетом полный кирдык. Первые пятнадцать минут фильма по ходу приплыли из другого кино — все, что там происходит не имеет вообще никакого развития в дальнейшем и никакого влияния на оставшуюся часть картины не оказывает. Герои периодически скатываются в пафос на грани маразма и начинают «задвигать» — апофигей случился когда Джефф Бриджес размахивая руками толкал пламенную речугу. Под конец речуги в зале кинотеатра начало раздаваться хихиканье, потому как все это выглядело как откровенная пародия на дядю Адольфа. Один из ключевых персонажей вселенной шлялся весь фильм по экрану исключительно ради демонстрации акробатических навыков и для того, что бы вдруг от полного дуба мутировать в конце. Главгерои по ходу фильма вроде как заявляют о стоящих перед ними задачах, но решать эти задачи не собираются или их решение остается за кадром. Сотрудники Диснея видимо весь моСХ себе сломали — куда бы в эту картину запихнуть «семейные ценности». В итоге так и не придумали — свалили их в кучу в начале фильма, а героев по его ходу на эту кучу заставили иногда кивать. Когда по экрану пошли титры я подумал, что от фильма отпилили минут двадцать финала — у меня аж челюсть отпала, потому как реально получилось, что все чудики битых два часа бегали по экрану… просто так, потому что никаких видимых последствий от их беготни в финале не наблюдалось…
В общем получилось очередное спецэффектно-декорационное глюкалово. Проигрывающее первоисточнику по всем параметрам, кроме графики. Запросто понравится десятилетним детишкам, а взрослым это можно смотреть исключительно в моменты предельного мозгового истощения после тяжелой трудовой недели. Отвращения фильм не вызывает, в сон не вгоняет, из головы выветривается через пять минут после просмотра.
В начале 21 века, когда в кинематограф нахлынула война высокотехнологичных спецэффектов, пресса заговорила о все более нарастающей популярности важных технологических достижений в области кино. После «Аватара» 3D-формат напрочь снес продюсерам голову, и они его стали пихать везде, где только можно. Услышав повсюду слово «технологии», студия Disney решила сотворить франчайз там, где его вообще не ждали и в принципе не должны были ждать — они сделали сиквел к ленте, которая в 80-ые годы считалась квинтэссенцией слова «технологии» в кинематографе.
И вот тут, друзья, необходимо сделать важное отступление: студия очень сильно просчиталась. Делая технологичный, но абсолютно попкорновый блокбастер без претензий, агрессивная (даже через чур) рекламная кампания атаковала с совершенно неправильной стороны: вместо упования на стилистику и визуальный аспект, студия зачем-то преобразовывала из неплохого в общем-то фильма чуть ли не «второй Аватар», у которого, кто бы что ни говорил, претенциозности и смысла было куда больше. Но это было единственное сравнение с фильмом Джеймса Кэмерона и больше я его не упомяну, поскольку эти фильмы абсолютно разные.
Если забыть про неправильную рекламную кампанию, то перед нами будет достаточно простой блокбастер, который из десятка других в этом году резко выделяет потрясающая стилистика и запоминающееся музыкальное сопровождение, очень органично вплетающееся в стилистику ленты. Дизайн костюмов, неоновые цвета, прически персонажей и конечно, декорации. Все это делает данный фильм одним из самых красивейших в этом году.
Смотреть фильм не скучно и вполне интересно, но вот после просмотра, ты понимаешь, что и вспоминать-то нечего. Хороший попкорновый блокбастер от плохого отличается прежде всего количеством запоминающихся моментов, которые хотелось бы пересмотреть еще пару раз. Здесь, несмотря на обилие экшена, таких сцен не нашлось. Да, здесь есть эффектные погони на светоциклах, есть неплохая драка в баре под шедевральную композицию группы Daft Punk. Но нет в этих сценах изюминки, все поставлено как-то уж слишком бытовушно и без искорки. Подрались и забыли. В тех же «Трансформерах» (первая часть) автомобильные погони я пересматривал раз по пять. Здесь изюминки нет в экшене. Финал так вообще получился смазанным.
Но больше всего конечно, обидно за сюжет. Не подумайте ничего плохого, он здесь есть и вполне терпимый. Уж для блокбастера подходит в самый раз. Те, кто говорят, что это не так, изначально ждали от фильма чего-то сверхгениального. Так вот, для блокбастера сюжет неплох. Но, учитывая столь потрясающую стилизацию и запоминающийся визуальный ряд (это я не про экшен, а про другие эффекты), жалеешь, что создателям не хватило амбиций. Вселенная у ленты великолепная, и потенциала в ней куда больше. Черт, да у меня и самого в голове во время просмотра было столько разных мыслей по поводу дальнейшего развития событий. Но, увы, все закончилось очень стандартно и опять же, (не могу я другого слова подобрать) без изюминки.
Есть спорные моменты и на актерском поприще. Джефф Бриджес просто великолепен во всех своих ипостасях. Пускай порой лицо КЛУ выглядит излишне искусственным, мимика и жесты актера ощущаются невооруженным глазом. Он великолепно играет взглядом и вообще, по моему мнению, лучший актер в этом фильме. Оливия Уайлд здесь просто настоящая красотка, с ярчайшей мимикой и очень харизматичной игрой. Вот же где кастинг-агенты не ошиблись. Ну и Майкл Шин бесподобен в своей второплановой роли. Даже обидно, что его было в фильме так мало.
А вот кто был явно не на своем месте, так это главный герой. Гаррет Хедлунд ну совершенно не подходит на главную роль и в большинстве случаев просто-напросто недоигрывает ценные для эмоционального восприятия эпизоды. Там где Бриджесс показывает уровень высокохудожественной драмы, Хедлунд выдавливает слезы в стиле «Санта-Барбары». Приятно было увидеть камео Брюса Бокслейтнера из первой части и Киллиана Мерфи в роли сына главного злодея в оригинальном фильме.
Трон: Наследие — хороший блокбастер, в котором потенциала для развития куда больше, чем реализовано в итоге. Вселенная (теперь уже) франчайза заслуживает более интригующего и проработанного сюжета с менее протокольными диалогами. Отнесись сами создатели к своей работе чуть серьезнее, цены бы фильму не было, а для режиссера-дебютанта Джозефа Косински я думаю, это было бы просто потрясающим стартом для яркой карьеры в Голливуде. Но в итоге, не сложилось. Желаю фильму хорошей кассы, ибо может в триквеле создатели наконец-то наймут достойных сценаристов, чтобы местной вселенной нашли должное применение.
Ремейк — это феномен, способный удивить или расстроить зрителей, так что к подобным фильмам надо относиться немного иначе, чем к сиквелам или приквелам. У фильмов-ремейков имеется одна цель — превзойти оригинал, и это, честно говоря, получается далеко не у всех. Ведь иногда старые фильмы трогать не стоит, потому что они являются классическими или просто считаются лучшими в своём жанре, даже по сравнению с современными картинами. Другое дело, сиквел-ремейк, то есть, продолжение с большим временным отрезком. Такое явление в кинематографе встречается очень редко, поэтому подобные творения сразу же становятся громкими хитами. Тому пример «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа», четвёртая часть «индианы», которая была снята только через 19 лет после выхода третьей, вроде бы как завершающей трилогию ленты. К сожалению, не все оценили четвёртый фильм по достоинству, и на это найдётся много причин. Так или иначе, можно сделать вывод, что и сиквелы-ремейки требуют внимания, терпения и, самое главное, правильного подхода.
«Трон» — культовый фильм 1982 года, заложивший фундамент очень необычному жанру, как «киберпанк». Фантастический приключенческий боевик Стивена Лисбергера орентируется на довольно узкую аудиторию, увлекающейся видеоиграми и компьютерами вообще. Наверное, именно поэтому зрители обошли картину, на удивление, равнодушно, даже несмотря на революционные спецэффекты. Скажу честно, фильм на самом деле не очень примечательный как своим сюжетом, так и довольно старомодными визуальными эффектами, но тем не менее творение Лисбергера заслуживает внимания.
28 лет спустя… Только через такой большой промежуток времени на свет рождается сиквел, «Трон: Наследие». Безусловно, это самый громкий проект 2010 года, который на этот раз никто не обошёл стороной: ни зрители, ни кинокритики. Мало того, что продолжение пообещало супер-спецэффекты, так оно ещё и выходит в 3D, которое просто завоевало кинотеатры. Но я думаю, что такое кино просто грех не посмотреть в объёмном формате, да ещё и на большом экране, ведь многие в последнее время стали часто скачивать большие блокбастеры, что не очень хорошо…
Итак, вторая часть «Трона» была одним из самых ожидаемых проектов. И ведь это не случайность! Во-первых, такой большой блокбастер, на удивление, доверили не очень опытному режиссёру Джозефу Косински, не имевшим за плечами никаких работ, что заставляет проявить интерес к его дебюту. Во-вторых, по трейлерам видно, что спецэффекты очень стоящие и красивые, и это тоже повлекает на просмотр. Ну, и в-третьих, в сиквеле снялся сам Джефф Бриджес, который был ещё в первом фильме, что вызывает глубочайшее любопытство, ведь всё-таки прошло почти три дестяка лет! Так что будет не удивительно, если картина соберёт большую кассу, она того заслуживает. Ведь «Трон: Наследие» получился на сто процентов удачным. Как уважающий себя киноман, я сходил на фильм умным человеком, посмотрев перед этим первый «Трон», поэтому просмотр второй части доставил мне кучу ранее не испытываемых впечатлений, после чего я не могу не похвалить фильм Косински.
Некоторые сценаристы ленты ранее писали сценарий к культовому сериалу «Остаться в живых», что немного внушает доверие. Но только после просмотра можно убедиться, что с фильмом имели дело хорошие и опытные люди. Сюжет продолжения не утратил логики и смысла, даже тем, кто не видел оригинал, будет всё понятно, о чём идёт речь, и сами создатели понимали, что вначале надо немного прояснить зрителей. Теперь главным героем является не Кевин Флинн, а его сын Сэм, который пытается выяснить причину пропажи отца. Он тоже попадает в виртуальную реальность, в компьютерный мир программ и цифр, где зрители узнают, что там многое изменилось. Конечно, поймут это только те, кто смотрел первую часть. Если смотреть на фильм, как на очередной блокбастер, удовольствия из просмотра вытянуть не удастся. Надо относиться к картине, именно как к продолжению истории о захватывающих похождениях по компьютерной реальности, ведь создатели знали, что работали не над выпендрёжным блокбастером с крутыми спецэффектами, а над богатым своей историей и вселенной фильмом, который, может быть, породит и следующее продолжение.
Видно, что режиссёр знал — надо совершенствовать мир «Трона», чтобы не просто впечатлить зрителя, но и проявить некий интерес. Первое, на что создатели обратили внимание, это на стилистику картины, которая буквально радует глаз. Супер-мотоциклы, летающий транспорт, здания, да и сами костюмы смотрятся поразительно, все эти светящиеся линии и необычный декор создают неповторимую атмосферу красивой компьютерной вселенной. Второе и самое главное, на чём сделали акцент, так это на спецэффектах, которые сделали фильм таким громким, что его даже сравнивали с «Аватаром», как с очередной революцией или что-то в этом роде. Надо сказать, что это не так, но сиквел всё равно оправдал все ожидания и даже превзошёл их. Визуальные эффекты здесь просто поразительны, они глубоко завораживают, восхищают, заставляют всё время облизываться, что делает просмотр непривычно и безумно увлекательным. Сразу видно, на что пошли 170 миллионов долларов.
Сына Кевина Флинна исполнил Гаррет Хедлунд, тот парень, сыгравший Эрагона в одноимённом фентези-фильме. Актёр вполне подходит на главную роль, он отлично смотрится в экшн-сценах, да и вообще играет он хорошо. Стоит отметить Джеффа Бриджеса, который исполнил здесь сразу двух героев: один положительный, а другой отрицательный, и эти два образа всё время борятся и враждуют между собой. Интересно, что в фильме можно увидеть как старого, так и молодого Бриджеса, ведь благодаря современным спецэффектам возможно практически всё, и это интересно не только зрителю, но и самому актёру, в чём кроется маленькая забавность. Все восхищаются красоткой Оливией Уайлд и её владением боевыми искусствами, и это не удивительно. Актриса очень обворажительна и сексуальна, а её героиня — милая и при этом достаточно крутая.
Не могу не упомянуть и гениальную музыку талантливой группы «Daft Punk», о которой я узнал только с выходом фильма. В её композициях звучит захватывающий ритм, который как раз свойственен динамичному развитию сюжета, что делает просмотр ещё более увлекательным и запамянающимся.
8,5 из 10
С радостью и необычайной уверенностью я могу объявить, что «Трон: Наследие» оказался ярким, динамичным, захватывающим, завораживающим как спецэффектами, так и музыкой сиквелом-ремейком этого года, который в отличие от первого фильма запомнится многим зрителям надолго. Джозеф Косински проявил себя, как умелый и хороший режиссёр-дебютант, и я думаю, что у него большое будущее.
P.S. И перед просмотром этого фильма советую посмотреть «Трон» 1982 года, чтобы разогреть интерес и вникнуть в тему. Это того стоит, несомненно.
TRON — фильм не про высокотехнологические изобретения, светоциклы и уж тем более не про 3D. TRON — фильм про людей. Что из себя представляет наша с вами цивилизация? Что отличает нас от людей, которые жили в средние века или во времена Древнего Рима? Ответ на этот вопрос дает потрясающая сцена сражений на арене хай-тек-Колизея. Что нужно людям? ХЛЕБА И ЗРЕЛИЩ! И что же нас отличает? Развитие естественных наук. Только (!) развитие естественных наук! Несколько слов о гуманитарных и естественно-научных культурах: в первую очередь, они должны развиваться параллельно и взаимокоординировать друг друга, в противном случае… не хочу описывать последствия (кому надо — введите в поисковую строку google четырёхзначное число, о котором вы уже не раз говорили). Нет, этот фильм не про апокалипсис, этот фильм… ну вы уже знаете).
[БЕРЕГИСЬ СПОЙЛЕРА] Также, достаточно большой интерес представляет сцена самопожертвования Кевина Флина. Лично я проследил некую аналогию с библией: Флин старший, он же создатель пожертвовал собой ради сына (и новой формы жизни, «изо»); в библии же сын жертвует собой ради отца (и новой формы жизни, «безгре», безгрешного человека). Кратко, религия жертвует новым ради старого, наука же жертвует старым ради перспективного нового. Как минимум эта сцена гениальна.
43 252 003 274 489 856 000 = 27
У меня TRON ассоциируется с кубиком-рубиком: берешь его и крутишь — кто-то поиграет, получит некоторое удовольствие, а когда надоест — так и ни разу несобранный кубик положит на пыльную полку к остальным игрушкам; а кто-нибудь другой будет пытаться собрать его до тех пор, пока у него это не выйдет.
Мы живем в очень интересное время и в самом интересном мире, в котором каждое завтра может изменить абсолютно всё… всё, кроме человека.
Главный посыл фильма простой — не занимайся переделыванием реальности вокруг себя, а совершенствуй свой внутренний мир: уже это невероятно трудно, потому что процесс этого совершенствования бесконечен. А окружающий мир таков, каков есть и лучше быть не может. И никакая виртуальная реальность, какой бы идеальной она ни была, не сделает мир и людей совершеннее (в духовном смысле), потому что она вносит лишь технологические улучшения. Ну, и так далее, см. в текстах мировых философий и религий.
Собственно, об идее фильма больше сказать нечего. Новых открытий и оригинальных мыслей это кино не несет. Очередное, не очень внятное, напоминание о проблеме взаимоотношений кибермира и действительности.
Музыка классных электронщиков «Дафт Панк», костюмы, интерьеры, — все это на высоте. Разумеется хороши спецэффекты, оружие и технологии. Но экшн-сцены особо не впечатляют, как-то все шаблонно, и где-то уже все это было.
Понравились актеры Джефф Бриджес и Оливия Уайлд, хотя скорее не за игру, а за созданные эстетические образы, и это, наверное, заслуга стилистов и художников.
Исполнитель роли Флинна-младшего впечатления не произвел.
А линия Трона вообще «утонула», ясно только, что это название игры и ее главный герой.
В общем, можно рекомендовать всем поклонникам киберпанковской эстетики, виртуальной реальности и компьютерных игр. Смотрите, играйте, но не забывайте о реальном мире:-)
Трон: Наследие по сравнению с оригинальным Троном действительно огромный шаг вперёд. Но кто будет сравнивать 2 фильма, разница между которыми больше 20 лет. Единственное, чем была лучше первая часть, тем что для своего времени это был фурор. После чудес, которые продемонстрировал нам Кэмерон, смотря вторую часть уже попросту не обращаешь внимание на предположительно завораживающую красочную картинку, в которой всего 4 цвета. Что-же спасает фильм? Новая идея, и конечно сюжет и атмосфера. Теперь нам не представляют другой мир как нечто новое, нам показывают кому какая участь в нём уготована и почему происходит всё то, что мы видим в начале фильма, а атмосферу словами не передать, это просто надо видеть. С Матрицей и сравнивать не стоит, здесь нет супергероев со сверхспособностями, и нет вирусов как Агент Смитт, создающего свои копии. Хотя при просмотре Трона, в первую очередь вспоминается именно Матрица. Дальше по списку Дети Шпионов 3, компьютерный мир со своими законами, хочешь выбраться — дойди до финиша…
Работа, проделанная над фильмом, просто отличная, скучать не придётся, актёры молодцы, все роли отлично отыграны, без малейших косяков. Только молодая копия Флина немного подвела, если присмотреться, немного заметны анимационные подёргивания, но когда смотришь фильм в кинотеатре — не замечаешь, в трейлере наоборот, отлично видно.
Главной частью фильма, поднимающего его на планку выше ожидаемого — является звук, точнее саундтреки, особенно в эпических моментах. Стоит отметить что к сожалению не весь фильм в 3D, хоть и большая его часть. Вообще по моему мнению 3D — излишний нюанс, хотя и были моменты когда у всех присутствующий в зале лезли на лоб глаза, пытаясь посмотреть, не утыкается ли торчащая из экрана палка в последние ряды, уж не знаю как чувствовали себя на последнем ряду. Весь мир выглядел изумительно, но при этом в нём не было мелких деталей, поэтому 3D — излишний нюанс. Перед самым концом фильма, который ставит точку на том что продолжения не будет, нас дразнят моментом, сильно намекающим на том что история ещё не окончена, действительно очень хотелось бы увидеть продолжение.
Я не смотрела «Трон» 1982 года. И мне был абсолютно параллелен выход картины «Трон: наследие». Я не собиралась его смотреть, потому что не очень люблю фантастику, плюс синопсис меня не впечатлил.
Но так на неделе ничего более достойного в 3D в прокате не идет, я решила пойти на «Трон».
Я была наслышана об этом фильме, и ожидала увидеть на экране что-то принципиально новое. Но, увы, лента меня только разочаровала.
Собственно фильм.
«Трон: наследие» по идее является продолжением научно-фантастического фильма «Трон», который был номинирован на Оскар и вообще имел огромную популярность. В «Троне» 1982 года речь идет о Кевине Флинне, который попадает в виртуальный мир, в котором живут программы. Чтобы победить царившего там диктатора, ему необходимо найти супер программу — Трон, откуда и название. В «Троне» 2010 года действия происходят вокруг все того же Кевина Флинна, плюс в этой части его 27-летнего сына Сэма. Кевин застрял, в созданном им же, виртуальном мире. Сэм хочет вызволить отца из него и прихватить с собой его помощницу — Кворру. Но им мешает Клу — клон Кевина, созданный для управления и создания виртуальной утопии. В «Троне: наследие» почти ничего нет о том самом Троне, заявленном названии, тем более о его наследии. Его поработил Клу, и, в принципе, весь фильм Трон сражается на стороне программ, а Кевин периодически из-за этого вздыхает.
Картина мне не понравилась.
Сюжет картины очень банален и предсказуем. Любителям неожиданных поворотов и неординарных сюжетов не на что посмотреть. Воссоединение отца с сыном, которое было заявлено ведущей темой, таковой не является. Сэм хочет вытащить отца (ну и себя заодно) из виртуального мира. Вокруг этого и разворачиваются основные действия. Диалоги умом не блещут, правда в фильме была пара моментов, заставивших улыбнуться.
Должна признать, музыка в фильме шикарная. Но атмосфера фильма, как таковая, меня не впечатлила. Не поверила я в существование виртуальной псевдо-утопии.
Ну и самое главное — графика. Мне она не понравилась. Она ужасно однотипна, нет какого-то разнообразия. Эти беленькие и красненькие полоски начинают утомлять уже к середине фильма. С самого начала создатели предупреждают, что в фильме присутствуют сцены снятые по средствам 2D. И, по-моему, этих сцен чересчур много. Почти все события, разворачивающие в реальном мире, сняты как 2D, некоторые моменты и в компьютерном мире тоже 2D. Да и само 3D как-то меня не особенно зацепило. Было пара моментов, но в основном: что 2D, что 3D — все одно. Меня трейлеры, показанные перед фильмом, больше впечатлили (кстати, был трейлер «Пиратов Карибского моря» — замечательное 3D).
Актёры меня как-то не впечатлили. Впрочем, играли на уровне.
Кстати, несмотря, на не интересный сюжет, однотипную графику — фильм держал у экрана.
К слову сказать, меня впечатлила рекламная кампания. Фильм сейчас на первой строчке по сборам. В кинотеатре зал был почти весь заполнен, а такое редко бывает, по крайней мере, в моем городе.
В общем, мое мнение субъективно, так как я не особенно жалую фантастику как жанр. В принципе, можно было бы сходить, оценить графику и 3D, но на что-то большее рассчитывать не стоит.
Где-то я нашла некое сравнение сюжета с библейским Вавилоном. И ведь как точно подмечено! Нельзя добиться абсолютного совершенства; стремление к нему похвально, но стоит перегнуть палку — всё достигнутое обернётся против тебя. Недаром ведь говорят — чем выше взлетишь, тем больнее упадёшь.
Вообще сюжет «Трона» довольно-таки банален, а эпизоды во многом предсказуемы. Тем не менее, я не в силах придраться к этому по нескольким причинам.
Игра актёров — все исполнили свои роли безупречно, и я верила каждому их слову и каждым действиям. Особенно хочу выделить харизматичного и невероятно талантливого Майкла Шина, или Зюса. С недавних пор я в безмерном восторге от этого актёра, который мастерски перевоплощается для своих ролей.
Эффекты… это вообще отдельная тема. Есть в них что-то гипнотическое, магическое… Смотришь и чувствуешь, как они затягивают тебя в этот цифровой мир.
И музыка… Музыка и эффекты — это, пожалуй, самые сильные козыри у фильма. Это электронное, почти нереальное звучание словно окутывает своим ореолом каждую сцену, ещё больше втягивая и увлекая за собой.
… Мир, созданный Кевином, великолепен и близок к совершенству, но его постоянное стремление достичь абсолютного совершенства губительно, как для системы, так и для него самого. Как это ни печально, творение убивает своего создателя.
Мораль сего фильма такова: неудержимая тяга к совершенству — это роковая ошибка, совершение которой необходимо предотвратить. Весь мир несовершенен, но в этом как раз его прелесть, и стоит её разглядеть, жизнь станет проще.
«Трон. Наследие» — фильм о похождениях сына компьютерного гения, волею судеб оказавшегося в мире компьютерной игры. Парнишка освоился довольно быстро — научился кататься на местных мотоциклах и неплохо метать светящиеся диски. Сюжет закручивает один из этих дисков…
К слову, сюжет линеен, вполне предсказуем, но раздражения не вызывает. Фразы героев не тянут на афоризмы, но глупости с экрана не звучат.
И Гаррет Хедлунд (точная программная копия отечественного Тимура Батрудинова), и очаровательная Оливия Уайлд, и Джефф Бриджес играют очень естественно и выразительно, что не может не радовать.
Главное достоинство, на мой взгляд — стиль. Дух антиутопии в лучших традициях «Матрицы», шутки с пространством a-la «Начало», полеты между парящими скалами, как в «Аватаре» — это далеко не все, есть масса неповторимых деталей. Шикарные светящиеся костюмы, красивые летательные аппараты и здания. Фоном к этому служит отменная музыка — некоторые моменты фильма хочется пересмотреть хотя бы из-за звукового сопровождения.
Оливия Уайлд, которая многим знакома по сериалу „Доктор Хаус“, все чаще появляется на большом экране. Кто-то запомнил ее Эллу в „Ковбоях против пришельцев“, а кому-то она ближе в образе сексапильной сотрудницы адвокатской фирмы в комедии „Хочу как ты“... (...)
83-я церемония «Оскар» уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие «Оскара», номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей. (...)
DVD, 99 руб.
DVD, 351 руб.
2.9 млн, 
2.4 млн, 
1.35 млн, 
