Рекламная машина Disney проделала отличную работу. «Трон: Наследие» на протяжении последних месяцев выглядел безоговорочным хитом, десертом на праздничном столе этого года, неизменяемой константой со значением «мне это обязательно понравится». Ни у кого не было и мысли, что может дать слабину фильм, в котором сразу СТОЛЬКО ВСЕГО: и гениальная (чего уж там) группа Daft Punk с тематическим спецподрядом, и глубоко закрашенная Тринадцать из Хауса, и молодой Джефф Бриджесс (у которого, правда, в трейлере голова жила своей отдельной от тела жизнью, но в фильме это поправили), и, в конце концов, невероятно стильное и — что двадцать лет назад, что сейчас — смелое визуальное решение.

При этом ото всех довольно умело было скрыто, кто фильм снимал, кто его писал, кто в нем играл, и зачем они все это всё делали. На постерах не было имен, слоганов и вообще хоть каких-то определяющих векторов. Даже трейлер был бестолковой нарезкой, похожей на музыкальный клип. Мол, смотрите сами, какая у нас картинка стильная — как такое можно пропустить. Картинка, чего уж там, и правда очень стильная.

В североамериканском прокате фильм в свой первый уик-энд собрал 44 миллиона, и представители Disney тут же отрапортовали: «Мы довольны сборами». Когда «Аватар» со схожими производственными и рекламными бюджетами в эти же выходные собрал 77 миллионов, любители делать прогнозы предрекали громкий провал, но как все помнят, там роль сыграла нечеловеческая выносливость. Но в отличие от «Аватара» «Наследие» не хочется не то что пересматривать, а даже досматривать в первый раз. И даже несмотря на то, что хомячки настрочили сотни слащаво-положительных отзывов, у фильма не самый лучший сарафан и критика от умеренно положительной до уничижительной, причем вторую читать сильно интереснее. На выносливость, то есть, надежды не много.

Не то что бы Диснею было так важно, чтобы «Наследие» принесло сумасшедшие прибыли в кинотеатрах (другие тентполы студии накрыли собой уже все, что можно в этом году). Судя по всему, фильм снимали по маркетинговой технологии «Обитаемого Острова» — то есть, сразу понятно, что в плюс не выйдет, но потом ведь еще десять лет можно на видеоиграх, тетрадках, показах на ВГТРК Россия и игрушках зарабатывать. А для этого совершенно не важно, о чем кино — главное чтобы все рекламные площади сияли неоновой синевой и… оранжевизной.

Именно на этом моменте рушится филигранно выстроенный карточный домик «Наследия». На понимании того, что фильм абсолютно обезличен. Это на 100% продукт, набор привлекательных характеристик по приятной цене, но не кино. Поэтому и снимать его начали, не имея за душой даже приличного сценария, пропустив этап творческого становления, полностью переложив его на плечи дизайнеров и художников.

В итоге получилась катастрофа — киберпанк без философии за душой. Голый утилитарный дизайн. История про движение из пункта А в пункт Б с диалогами, состоящими из разделенных точками и восклицательными знаками отдельных слов. Понятное дело, что из фраз «Быстрее!», «Жми!», «Пойдем!» хороших шуток не составишь, не говоря уже о том, что от такого длительного простоя головного мозга испытываешь почти физическую боль. Первые 40 минут недвусмысленно напоминают диснеевскую «Книгу Мастеров» — деревянный Иванушка с перманентной эмоцией на лице слезает с печки производства Ducatti, попадает в сказочный мир, где всё портит, но его спасают Тринадцать-самобранка и старик-отец, который двадцать лет медитировал на Толстого.

Как безлик сценарий, так безлико и действие. Красиво, иногда захватывающее, но зацепиться не за что — хватать воздух глотками от восторга не хочется. Даже близко этого нет. Как нет и хотя бы грамотно выстроенной драматургии. Тяжелое ранение тут же обрезается сухим «стабильна», эпическая финальная битва за объект, которым все хотят обладать, заканчивается еще до своего начала. Предсказуемо скучные ходы лишены хоть каких-нибудь привлекательных деталей — фильм головой пробивает железобетонные стены штампов, не замечая возможностей повернуть или хотя бы найти дверь. «Трон» слишком серьезный, чтобы быть тупым, и слишком тупой — патологически, чтобы быть серьезным.

Хотелось бы, чтоб Disney в следующий раз нашли себе режиссера с яйцами, который бы покрутил у виска, когда ему дали снимать по такому сценарию. Хотя после того, что они сделали с яйцами Тима Бертона… Нет, не хотелось бы.

Скажу сразу: сравнивать «ТРОН: Наследие» и «Аватар» — бесполезная трата времени и мыслей. У меня сложилось впечатление, что эти два фильма сравнивают только из-за их вопиюще огромного бюджета. Что ж, из каких бы разумных или нелепых соображений эти фильмы не сравнивай, «Аватар» выиграл с большим отрывом ещё на этапе титров. Ибо Джеймс Кэмерон с деньгами обращаться явно умеет и вложил он их грамотно и толково. Его сотнимиллионное произведение (не побоюсь этого слова!) искусства я дважды посмотрела в кинотеатре, потом ещё несколько раз дома.

А причина в том, что у «Аватара» есть нутро, душа, посыл какой-то важной морали. Пафосные речи уместны, простовато-грубоватые фразочки там, где должны быть, персонажи подобраны, картинка такая, что глаз радуется. Но вернёмся к «ТРОНу».

Первое, оно же главное — абсолютно УБОГИЕ диалоги и реплики. У меня на сороковой минуте просто раскалывалась голова от этой нищеты в разговорах. Фразы «аж дрожь прям», «интересно ты проявляешь отсутствие интереса», «пойду постучусь в небеса и послушаю отклики» и «хочешь поиграть? давай поиграем!» абсолютно немыслимы в блокбастере ценой в 170 миллионов. Учитывая то, что над фильмом работали 6 сценаристов.

Второе. Фильм невероятно мрачен. Непроглядная темень, всё мрачное и чёрное. Непонятно, для чего это сделано: то ли чтобы полоски на трико были видны, то ли чтобы продемонстрировать нам, из какой тьмы-тьмущей выбираться предстоит протагонисту. Но надо отдать должное художникам, контраст между обиталищами Клу и Кевина Флинна ошеломляющ. Домашний уют и логово паука.

Третье — актёры. Но тут я не сильно разочаровалась, ибо, во-первых, многого от них не ждала, а во-вторых (см. пункт 1) — сценарий убог. Конечно, возможно, что актёры превратят убогие диалоги в нечто стоящее, но здесь у актёров не тот уровень. Получилось то, что получилось. Хотя Джеффу Бриджессу респект, видела видео со съёмок, он был обвешан какой-то аппаратурой и разрисован для компьютерной корректировки, ему сложно пришлось. Его персонажи разные, ему единственному удалось что-то показать и доказать зрителю. Очень сильная финальная сцена.

Есть и плюсы, хотя они не перекрывают этого скучного однообразия, которое тянулось на экране 2 часа. Саундтрек. Уже многие говорили это, но скажу ещё раз — это лучший саундтрек в этом году. Daft Punk forever. Кроме того, интересное визуальное воспроизведение некоторых моментов. Например, смерть. Рассыпающие на части программы смотрелись потрясающе красиво и по-новому. А ещё гонки на светоциклах и погоня за самолётом — очень мощно.

Несомненным плюсом этого фильма является ИДЕЯ. Идея, которая при других обстоятельствах и людях могла бы иметь шикарное воплощение. Да просто обрезать фильм минут на 20 — уже был бы выход. Идея не нашла нужных людей, только ресурсы, которыми не сумели грамотно воспользоваться.

Итог: красиво, ново, но скучно и бездушно.

5 из 10

Я бы начал с описания того, какой же бы классный первый фильм, как там все было здорово, и сравнил бы его с этим, порадовался перевоплощению классики и поставил бы десять. Но я не смотрел первый фильм. Да, возможно из-за этого я и сужу неправильно, но среди моих друзей и друзей их друзей нашелся лишь один единственный человек, который видел старый «Трон». Он просто пожал плечами и сказал: «Ну так, достаточно убого смотрелось». Может в этом моя проблема, но я буду говорить о том «Наследии», которое видел на экране, не зная чье это наследие…

Начинать надо с сюжета. Он в целом несложен. Есть папа и сын — владелец и наследник огромной корпорации соответственно. И вот когда сын еще маловат, папа только что рассказав ему трогательную сказку о виртуальном мире, отправляется снова в на тот момент таинственную и загадочную «систему». И там он находит мир — пиксельное воплощение знаменитого «Хлеба и зрелищ», т. е. Рима перед падением Империи. Там все совсем плохо, ибо неоново-желтые захватили власть над неоново-белесыми и установили диктатуру Клоу, который превратил улицы города в типичные для подобных фантастических фильмов-антиутопий картинки. И вот благодаря отважной девушке (Оливия Уайлд) он находит своего отца — сенсея, создателя и воплощения Бога на компьютерной земле. Только вот не всеми кодами может его этот папа (Джефф Бриджес) управлять, но кое-какими способностями обладает. И они вместе совершают героическое путешествие к порталу, чтобы не дать Клоу выпустить в Земной мир армии программ…

Короче говоря, по ходу фильма главенствует наша мечтательная идея попасть в мир программ, особенно если их по… если выглядеть они будут также привлекательно. Актуально? С развитием жизни на той стороне экрана, интернет-зависимости и прочих проблем пост-индустриального общества, конечно. Но почему-то никаких очищающих ощущений фильм нам не приносит. Не заложен в него, простите за умное слово, катарсис в любой из своих форм, а это основа основ любого искусства. Т. е. определенная мысль, которая бьется о стенки черепа, никак не дает нормально досматривать уже где-то после тридцатой минуты, если не раньше, что за «Вау-3D» и стильным общим видом ничего нет. Конечно сейчас начнется: «Ну ты и идиот, фильм чисто расслабиться, пожевать поп-корн…». Это самый популярный и самый тупой аргумент, честно. Смотреть кино, тем более на которое отгрохано столько денег, чтобы пожевать поп-корн, это, мягко говоря, глупо. Для этого можно дома открыть программу «Windows Movie Maker», сверстать домашние видео и пожевать…

Еще можно рассказать об актерах. Игра смотрится ну просто более чем плоско. Может это такое влияние декораций или сценария, тоже неглубокого, но они просто никакие. Блеклые, безжизненные, что в компьютерном мире, что за его пределами. Ну ладно там главный герой, который вылитый популярный персонаж из «Комеди», но Джефф и Оливия могли бы что-нибудь показать. Вторая уж точно. Но на деле Бриджес уже, видимо, и мыслями и делом в «Железной хватке» (True Grit), а Оливия — она всегда Оливия.

Может и написал бы что-то еще, да нечего писать, потому что фильм обычен, типичен и даже, вопреки ожиданиям скучноват. Аватар, с которым любят сравнивать вообще все, обладающее спецэффектами, картинкой мог перебить всю свою глупость, дергая за наши мальчишечьи, приключенческие крючки, и каким бы плоским он не был, он именно вот это, из книжек о мореходах и приключениях, затрагивал и возбуждал. Что же «Трон», то он вообще ничто не трогает. Он мало того что такой вот сюжетно, так и картинка не такая, от которой волосы бы дыбом поднимались. А этого мы ждали. Как оказалось напрасно.

4 из 10

Считаю своим долгом обезопасить людей, таки собравшихся пойти на этот фильм. Не надо! Фильм ни о чем! Сюжет на уровне компьютерной игры, не цепляет, есть претензия на некоторую интеллектуальность, но она осталась на уровне пары философских фраз в середине фильма, а в остальном сценарий не вяжется с амбициозной идеей создателей.

А в чем же идея? В эпоху апогея активности «неуправляемого» развития компьютеров появился фильм Терминатор, где изображается восстание роботов против человечества. В нем было что-то новое, необычное, завораживающие взгляд неизбалованного зрителя спец-эффекты, оригинальный замысел, чувствовалась актуальность, проблема в реальности этой угрозы, пусть даже в отдаленном будущем.

Исходя из того, что сейчас более энергично развивается сфера программного обеспечения, интернет-технологий, следовало ожидать подобного фильма, но уже со своей спецификой.

Но где эта самая специфика, отличительная особенность, в чем в данном фильме отличие программ от машин как таковых в соответствующих фильмах. Шлемы, костюмы, поведение, мотивация?

Ну хоть что-нибудь, ну скажите мне! В чем отличие их мира. Непонятно.

Потому что их мир нам не показали! Нам показали дурацкую арену с гладиаторскими боями! Нам проблему подменили ШОУ, а мы схавали, точнее вы схавали.

Такими спецэффектами (сравните с «Начало») и тем более убогими 3Д сценами людей не удивишь, об этом даже говорить не хочется.

Также не говорю я и о серьезности проекта, мне как человеку более менее разбирающемуся в архитектуре компьютеров просто тошно было слушать дилетантские рассуждения о виртуальном мире на уровне домохозяек. Видимо в команде сценаристов не было ни одного более менее просвещенного человека.

А что в итоге? Один нелепый сюжет. Какой-то дурень, неспособный сказать фразу состоящую более чем из трех слов, с повышенной самооценкой в поисках отца, залетает в некий виртуальный мир программ, созданный пропавшим. Там он сразу попадает на какую-то гладиаторскую арену, где, спутав с программой, его заставляют кидаться острыми дисками с другими программами в образе людей в обтягивающих костюмах с электрокомфорками на спине — ему приходиться изрядно попотеть, чтобы спасти свой зад. Все это напоминает компьютерную игру, с переходами с миссии на миссию, но без клавиатуры или джойстика!

Оказалось, что его отец сильно наломал дров в его отсутствие — создал себе виртуального прототипа — «клоу», призванного делать систему более совершенной, однако перестарался — клоу устроил самую настоящую диктатуру и нашему герою приходится разгребать эту кашу. Вот и все!

Под конец хочется сказать, что фильм подтверждает тенденцию конвейерного выхода низкосортного кино, где под видом интеллектуального продукта тебе втюхивают самую настоящую бутафорию, где для создания фильма нужно только задрочить на спецуху. Если мы сами не хотим превратится в «программ», мы должны повысить свои требования, ограждать других от такого кино и не поощрять такие фильмы своим присутствием в кинотеатрах.

«Трон», вышедший в 1982 году, не был каким-нибудь законодателем мод, или просто успешным фильмом. Да, он окупился в два раза, создал прекрасную вселенную, на которой потом появилась не одна компьютерная игра, вырастил армию поклонников, но в историю вошёл всего лишь как один из первых фильмов с компьютерной графикой, от чего вдвойне странно, что картина получила сиквел.

В то время когда первый «Трон» мог похвастаться чем-то выдающимся в виде революционной картинки или уникального мира, у «Наследия» ничего подобного не намечалось. Да, 3D, но этим никого не удивишь, сейчас каждый второй блокбастер в 3D. Поэтому в качестве свежей струи было использовано увеличение вселенной, как то появление новых транспортных средств, да и появление новых героев, а точнее эксплуатирование образа Бриджеса на 200%. И не мудрено, Джефф единственный, к кому в «Наследии» нет ни единой претензии. Он и старика сыграет, и молодого, и попрыгает, и слезу пустит, в общем, орудует всеми гранями своего мастерства.

Чего не скажешь о других актёрах. Вот тот же Гаррет Хедлунд. Кажись главное действующее лицо фильма, центральный киногерой, но Джефф его просто смял, от юного Гаррета не осталось и следа. Оливия Уайлд в свою очередь покоряет лишь своей внешностью, да боевыми приёмами. Может быть Майкл Шин ещё держит марку, однако всё равно в некоторых моментах он откровенно переигрывает. Вот так вот и выходит, что приходится выбирать, кто лучше: Джефф Бриджес в роли Кевина Флинна, либо Джефф Бриджес в роли злого клона Клу. Уж не знаю, чья это вина, толи Джефф просто «машина» и его не остановить, то ли задумка режиссёра не сработала. В любом случае это не самое страшное, что произошло в фильме.

А самое ужасное в «Наследии» это сюжет. По прошествии 28 лет он стал только хуже. Если в первой части он был просто банален, то теперь он стал абсурдным! Просто хочется матом ругаться насколько он не совершенен! От чего-то одни программы ведут себя нормально «по-человечески», а другие ходят синхронно, как роботы? Скажите мне, каким образом программы едят СПАРЖУ если у них во вселенной нет солнца? Откуда это поросёнок за праздничным столом? Почему они вообще питаются в информационной среде, зачем программе питаться? Почему у световых мотоциклов при пробуксовке появляется дым? Почему у главного героя в виртуальном пространстве течёт кровь? Честное слово, порой кажется, что дай право фанатам написать сценарий, то они бы справились во много раз лучше.

От такой откровенной халтуры предвзятое отношение остаётся вплоть до самого конца. Ни безумно красивые костюмы, ни грандиозные декорации и даже образ молодого Клу, не могут восполнить те грубейшие ошибки сценаристов с режиссёром. Даже прекрасная музыка Daft Punk тут не поможет помочь.

Хотя по большому счёту всё оказалось как всегда. Просто большой глупый блокбастер со спецэффектами, более-менее интересным действием, и вообще без изюминки, смысла и сюжета.

Всё бы прошло, и никто не заметил и не обиделся, если бы в названии не было слова «Трон».

5 из 10

Пошёл на Трон, чтобы посмотреть его раньше одного друга, который купил билеты ещё в первых числах декабря. Пожалел.

Сюжет банален, неинтересен и заезжен до невозможности. Отец создал другой мир, затем пропал в нём. Сын отправился на поиски после определённых знаков от друга. Это было описано ещё Кингом в «Талисмане».

Больше экшена, господа!

Если смотреть на начало фильма, то оно, несомненно захватывает. Красивые эффекты, офигительные драки, хоть какое-то отклонение от банальности. Но всё запорола бездарность режиссёра, сценаристов и актёров. Главный герой, до ужаса похожий на одного из резидентов Comedy, играет не лучше, чем Белла из Сумерок. Может, это тоже особенности характера?

Эффекты также доставляют до поры до времени. В конце концов они начинают просто надоедать. Темнота, постоянное перемешение чёрного и белого с добавлением оранжевого — рай для эпилептиков.

Но плюсы искать стоит. Коими являются музыка и компьютерная обработка.

Музыка… Музыка очаровывает. Её хочется слушать ещё и ещё. Она понравилась даже моему другу-металлисту, который сидел рядом и притоптывал ногой в такт.

Обработка тоже хороша, и это не может не радовать. Особенно, в свете остального.

Итог: фильм к просмотру не был обязательным. Потерянного времени жаль. На мой взгляд, один из провалов года.

В общем, 4 из 10

P.S. Линуксоиды будут рады до невозможности в начале фильма, где восхваляется свободное ПО.

Уже по трейлеру видно, ради чего снимался фильм: ради «картинки». Ради спецэффектов, динамики и веселья. Ради денег, не ради кино. И поэтому имеем то, что имеем.

Что представляет из себя фильм, как самостоятельный проект? Сюжет предсказуем и изобилует предысторией и флэшбэками. Возможно, фильм надо смотреть в контексте приквела (не знаю, не смотрел), но это не дает создателям повода делать от начала и до конца предсказуемый сюжет.

Диалоги клишированны, затянуты и скучны в своем однообразии. Что касается экшена — его не много, но достаточно, выглядит красиво.

Отдельно хочется сказать о персонажах. Слишком много Джеффа Бриджеса, иногда кажется, что это его история. Главный герой выглядел органично, но вот актер, его игравший, не запомнился совсем. Кворру хотелось видеть более сильным персонажем, более дерзкой и в то же время ранимой. В фильме она просто ранимая.

В общем складывается ощущение, что «Дисней», снимавший некогда отличные фильмы для семейного просмотра с сильным сюжетом и интересными героями, сейчас просто бьется в агонии и живет исключительно пиаром. Ну или просто совесть потерял и клепает ширпотреб для детишек на своем канале и в кинотеатрах. (Кроме мультфильмов, они и по сей день выходят отличные.)

3 из 10

В последнее время Голливуд что-то зачастил реанимировать картины прошлых лет, но это и не странно — кризис идей как-никак. Намного легче снимать ремейки, чем придумывать что-то своё. На этот раз под раздачу попал киберпанк 1982 года — «Трон». Вспомнили о нём все конечно только сейчас, когда на экраны вышел сиквел. В одно мгновение ока полились лестные отзывы как о первом, так и во втором фильмах. На самом же деле, ничего особенного в них нет. О да, когда-то, во времена князя Пенькова, «Трон» смотрелся как некий прогресс в области визуальных технологий. Люди ещё не были избалованы высокобюджетными блокбастерами, и поэтому графическое оформление оригинальной картины казалось им новым словом. Сейчас же он смотрится, как не самая лучшая анимация, а значит пришло время своеобразного перезапуска.

Как заставить зрителя пищать от восторга? Очень просто. Нужны первоклассные спецэффекты, которые в сочетании с форматом 3-D и IMAX разрешением экрана создадут незабываемое по своей масштабности зрелище. Для Дисней миллионы долларов не проблема, вот они вложили их в проект, который обязан был стать революцией в области компьютерной графики. Придётся продюсерам обломиться, потому что её как раз-таки не состоялось. Бытует мнение, что вроде бы для блокбастера сюжет — не главное. Надо просто отключить мозги и наслаждаться эффектной картинкой под хруст попкорна во рту. Самая распространённая и, по совместительству, самая тупая отговорка. А вот мне свои мозги отключать не хочется, потому как не факт, что после таких периодических отключений их вообще можно будет привести в работу. Пусть это делают те, у кого их наличие находится под большим знаком вопроса.

Если нет сюжета, то фактически нет и самого фильма. Я очень хорошо отношусь к кинокампании Дисней, но делать из всех своих фильмов чисто детские картины — это уже перебор. Как всегда нужно насильно впихнуть в сценарий проблему отцов и детей, которую и обыграть-то по-человечески не удалось, невнятную любовную линию и какого-нибудь мужичка-мерзавца, грезящего захватить всё и вся. Краткое содержание фильма: Я попал в какое-то царство-государство, где правит(Сенсация!) злой двойник моего папани. Мне предстоит спасти своего настоящего батеньку и всыпать виновнику всех бед по первое число. Для приключений Винтика и Шпунтика такая фабула вполне бы подошла, но никак не для картины, претендующей на нечто большее, чем просто развлекательный фаст-фуд. Чего и стоило ожидать, содержание уступает оформлению по всем параметрам. Безусловно, визуальная составляющая «Трона» на высоте.

Антиутопический мир программ, ослеплённый неоновым светом, не оставит равнодушным к своей холодной красоте. Гонки на светоциклах, гладиаторские бои при помощи метания информационно-накопительного диска, летальные аппараты, разрезающие цифровое измерение в воздухе, на экране кинотеатра смотрятся на одном дыхании. Но какой бы завораживающей не казалась кибер-вселенная, отсутствие смыслового содержания фильму простить нельзя. Конечно были какие-то потуги сценаристов внедрить в картину филосовскую мысль о том, что следует стремиться к совершенству, но, в то же время, осознавать его недосягаемость. К сожалению, отображена она была лишь поверхностно. Потенциал был огромный, а его безжалостно разбили на сотни пикселей.

При желании в фильме можно заметить и логические ляпы(Жареный поросёнок в системе, обретение программой плоти во внешнем мире), занудные диалоги, чересчур плавное развитие событий. Плюсов не так и много. Кроме красочных спецэффектов можно отметить разве что ещё и любопытное предположение об настоящем внешнем облике программ. Я и не знал, что в моём компьютере обитают такие секси-леди, релаксирующие под музыку Duff Punk. Вот блондиночку из «Трона» я бы с удовольствием закачал. Хотя кто его знает, может быть мой Nero 9 в разы соблазнительней(Подразумевается особь женского пола). Мда… Был «Трон» доброй сказкой, стал «Трон» феерией компьютерных технологий, а смысла, что в первом, что во втором случае маловато. Game-movie — не больше. Полноценным такое кино назвать сложно.

Визуальные эффекты находятся на высоте, но одними ими сыт не будешь. Нет у фильма души, и всё тут. Как можно восторгаться «Троном» только потому, что он круто смотрится в 3D? Почему все забывают про сюжет, который должен заставить человека оторваться от реальности?

P.S. В картине именуемой «Трон» сам Трон почти не фигурирует. А не глупо ли это?

6 из 10

А не задумывались ли Вы, что останется если убрать неоновую стилистику и компьютерную графику? Не маска делает актера, а душа актера..

Наверно целый год было ожидание Трона для меня, большое разочарование когда дата с августа перенеслась на зиму. Я пригласил всех своих друзей увидеть большое компьютерное безумие, беспросветный мир, разделённый неоновыми красками. Весь фильм я ждал, ждал большой компьютерной радости, погружения, игр которые невозможны в реальности, людей, которые и не люди вообще, трансформации, архитектуры, рождения мира, страха и угрозы надвигающегося на людей из глубин компьютеров.

НО ТАК И НЕ ДОЖДАЛСЯ!

Помните мир матрицы, где игры загружались в мозг, а скорость обучения новым способностям составляла секунды? Мир трона даже больше обязан обладать теми же свойствами. Постоянно бьющиеся гладиаторы. Мир из стекла и неона, который также легко бьется как и возводиться. Рождающееся в воображение тут же становится реальностью. Нарушение привычных законов физики..

Кибернетической борьбы, а войны с людьми- пользователями, глобального масштаба, равному числу всех сетей и компьютеров мира.

Создатели получив в наследие такую крутую идею, не думали почему и как построена жизнь, для чего существуют программы? какая политика? и как жестоки компьютерные законы? Нынешние создатели переувлеклись диалогами и картинкой, упустив всю таинственную привлекательность неоновой вселенной.

В результате, перед Вами, мелодрамка и средненький экшн в неоновой стилистике.

А мир в табакерке системного блока, увы, мертв…

оценка 5 из 10, за стильную дорогую картинку, остальное было и 30 лет назад)

Кевин Флинн — владелец компании, занимающейся разработкой программного обеспечения, в частности, компьютерных игр. Он с головой уходит в разработку своего любимого детища, игры «Трон». Близким людям Кевин рассказывает, что совершил величайший прорыв в технологии создания компьютерных игр, а однажды ночью он бесследно исчезает… Проходит 20 лет и его сын Сэм, тяжело переживший утрату и топящий горе в адреналине, находит тайный рабочий кабинет отца, из которого попадает в виртуальную вселенную.

Фильм получился красивым и зрелищным, собственно, вся ставка в нем сделана на спецэффекты и на обаяние Гаррета Хедлунда (Сэм Флинн). Атмосфера создается соответствующая всем канонам киберпанка. Только по какой-то неведомой причине создатели фильма решили, что сюжет ему необязателен, мол зритель придет в такой неописуемый восторг от светящихся мотоциклов, что ему все равно будет, есть в происходящем какая-то логика или ее нет. В принципе, в некоторых случаях на это можно закрыть глаза, однако не в этом. Во-первых, этот фильм не стал прорывом в области компьютерной графики, тем более что в современном кинематографе скоро начнется пресыщение ею. Кроме того, более десяти лет назад была снята первая «Матрица», фильм того же жанра, в котором не только присутствовал качественный сценарий, но и спецэффекты были на новом для того времени уровне. После «Матрицы» как-то даже несолидно снимать такое. Причем, «Трон» местами пытается казаться чуть ли не философской картиной, что только усугубляет впечатление. Изрядно заматеревший за 20 лет Кевин Флинн в компьютерной вселенной играет роль такого себе мудреца-пророка, постоянно медитирует, произносит мудрые речи, творит чудеса и сокрушается об ошибках молодости: дескать, хотел, как лучше, а получилось, как всегда — хотел совершенную вселенную, а проклятая программа возьми и пойми все слишком буквально и сделай что-то а-ля третий рейх. Все это вносит дополнительную неразбериху в и без того нелогичный сюжет, потому что заставляет зрителя вникать в идеи фильма, а тут это абсолютно лишнее.

В общем, вердикт такой: можно вполне ограничиться просмотром трейлера к фильму, т. к. «Трон» от своего трейлера отличается только продолжительностью. Или отключить на время просмотра аналитические зоны мозга и оставить активными только области, отвечающие за зрение и за слух.

5 из 10