«Свадебный марш» — Неклассический любовный треугольник: отец-кинорежиссер, сын-студент, любовница отца — она же невеста сына.
«Экзерсис N5» — Снимается кино. Группа ждет погоды. Кто-то пьет кофе, кто-то пытается репетировать, кто-то решает личные проблемы или предается адюльтеру. И за всем этим бесстрастно наблюдает камера, которую забыли выключить.
«Трофимъ» — Обыкновенная российская история. Мужик приревновал жену к брату, зашиб его топором и ударился в бега, в стольный город С.-Петербург. Тут его и взяли — тепленького — в борделе.
«Дорога» — Двое беженцев бродят по вокзалам столицы: она поет русские песни, он — организатор и аккомпаниатор. Кроме случайных слушателей им внимает некто из «новых русских».
Изначально «Прибытие поезда» задумывался как альманах из пяти новелл, связанных между собой темой столетия кино, а точнее как парафраз на первые люмьеровские фильмы («Кормление ребенка», «Политый поливальщик», «Прибытие поезда» и др.), снятый пятью режиссерами — победителями программы «Номинация. Кино. XXI век» Кинофорума в Ялте-94 (А. Хван, С. Сельянов, И. Дыховичный, В. Хотиненко, В. Тодоровский). В результате И. Дыховичный уступил место Д. Месхиеву, летом 1995 выбыл В. Тодоровский, С. Сельянова заменил А. Балабанов. Осталось четверо режиссеров, которые сняли четыре новеллы: «Свадебный марш», реж. А.Хван; «Экзерсис N5», реж. Д.Месхиев; «Трофимъ», реж. А.Балабанов; «Дорога», реж. В.Хотиненко.
«Прибытие поезда» снимался к 100-летию кино и главные детали, которые в этом фильме-поезда и камера. Они присутствуют в 4 разных новеллах фильма. Теперь коротко расскажу, о чём эти новеллы.
Первая,«Свадебный марш» — самая (на мой взгляд) неинтересная и простая. Обычная история любви, любовный треугольник, но с очень красивым концом.
Вторая,«Экзерсис N5» — очень оригинальная. Оператор забыл выключить камеру и она фиксирует все действия съёмочной группы неизвестного фильма. Эта новелла о том, что всегда кто-то или что-то наблюдает за нашей жизнью и мы, не зная этого, ведём себя естественно, не переигрываем и не кривляемся. Если бы предупредили бы о слежении за нами — непременно началось бы неестественное поведение, скованность.
Третья,«Трофимъ» — наиболее приближена к теме «прибытия поезда». Она рассказывает о мужике по имени Трофим, который убил своего брата (история о Каине и Авеле?!) и сбежал в Питер, чтобы скрыться от полиции. Там он попадает в объектив камеры братьев Люмьер, снимающих самое первое кино в истории человечества. Но Трофима всё-таки ловят полицаи и он уезжает. Через 100 лет показывают реставрацию того самого «Прибытия поезда»,где Трофима, попавшего в объектив, вырезают. Сразу становится неинтересно, кино теряет некий колорит, присутствовавший с Трофимом.
Последняя четвёртая новелла «Дорога» — римейк известного фильма Феллини с таким же названием. Как и «Свадебный марш» это тоже некая история о любовном треугольнике, только более оригинальная.
В общем, киноальманах получился достойным просмотра и получился хорошим подарком к юбилею кино.
Люблю альманахи, смотрятся легко, можно узнать много нового о различных режиссерах, не тратя на это много времени. На этот альманах наткнулся случайно, просматривая фильмографию одного из режиссеров участвовавших в нем, странно, что я раньше о нем ничего не слышал. Ну и ладно, приятно удивляться.
Фильм состоит из четырех новелл, которые между собой не связаны сюжетом и сняты абсолютно разными режиссерами. Но у них есть одна общая связь, все они связаны с кинематографом и имеют мотивы из различных классических лент (начиная от первых лент братьев Люмьер, заканчивая цитатами из Федерико Феллини и Орсона Уэллса) и сняты с большой любовью к кино. Ну, чтож, шоу начинается.
Первая новелла «Свадебный марш», режиссером которой является ранее неизвестный мне Александр Хван. Перед нами, наверное, самая слабая новелла в альманахе, но в данном случае слабая не значит плохая. Это довольно необычная любовная история, точнее треугольник, между парнем, девушкой и … кинокамерой. Очень понравилась первая минута, и диалог про «Гражданина Кейна». Видеоряд неплохой, актерские работы тоже. И мораль хорошая, у каждого своя любовь.
Вторая новелла «Экзерсис N 5», режиссером которой является малоизвестный мне (ну про его фильмы я хотя бы слышал) Дмитрий Месхиев. Перед нами новелла с самой оригинальной идеей в альманахе. Снять фильм про то, как оператор забыл, выключит камеру на съемках фильма, до этого еще мало кто додумался. Больше всего интересно наблюдать за техническими деталями. Но полный провал с сюжетом, его тут и нет, есть несколько диалогов (неплохо прописанных, между прочим) и на этом все. Очень понравились Андрей Краско, Юрий Кузнецов и Алексей Серебряков. Музыка еще почему-то запомнилась. Забавно за людьми подглядывать.
Третья новелла «Трофимъ», режиссером которой является Алексей Балабанов. Перед нами самая оригинальная новелла. Но, честно говоря, она меня разочаровала. От Балабанова ждал большего. Не ожидал от него такой скучной и мрачной короткометражки. В сюжете понравился только момент с фильмом. Сергей Маковецкий великолепен, Алексей Герман еще запомнился. И видеоряд с музыкой красивые. Мораль у него хорошая, хотя грустная. От людей в будущем ничего не останется, даже если в кино покажут, то в итоге все равно вырежут.
Четвертая новелла «Дорога», режиссером корой является Владимир Хотиненко. Ничего от нее не ждал, да и к творчеству Хотиненко отношусь спокойно. Но эта новелла, точно лучшая их всех. По крайней мере, ее интересней всего смотреть, есть отличный сюжет и очень сложный смысл, вообще она тянет на самостоятельный фильм. Великолепные актерские работы, особенно Гарик Сукачев, Владимир Ильин и ранее неизвестная мне Евгения Смольянинова. Музыка красивая, видеоряд неплохой.
Вывод: очень необычный и красивый альманах про любовь к кинематографу. Всем советую!
Я очень люблю короткометражки, еще больше люблю Балабанова, а после этой картины — люблю людей, которые случайно врываются в мою жизнь каждый день. С коллективных фотографий, с документальных плёнок, с экранов телевизора (из новостей и пр.).
Мне был интересен прототип Трофима, я в который раз полюбила Маковецкого и удивилась гениальности режиссёра и сценариста по совместимости.
Эти 25 минут заставили меня вспомнить снимки офицеров Царской армии — ни один из них не оказался в определённое время в определённом месте, перед нервным французом с первобытной камерой, никто не стал наглым мужиком, влезшим в кадр, но у каждого из них осталась своя история.
Для меня ценность этого фильма в том, что он живой. И мне несомненно хотелось бы, чтобы таких картин было как можно больше — таких коротких и талантливых. Браво, Алексей Октябринович.
