Я очень редко смотрю фильмы, вышедшие на экраны после 1990 года, но в этот раз зачем-то решил сделать исключение. Черт его знает, что дернуло — наверное интерес: а что это там можно было снять сиквелом к horror-movie, созданному восемнадцать лет назад и в свое время особых лавров не снискавшему. С чего? Зачем? А вдруг?..
Впрочем, вдруг бывает только… Сами знаете что. А в данном случае никаких чудес не случилось, скорее даже наоборот. Актриса Эммануэль Эскурру, для которой роль дрессировщицы Янки в фильме «Baby Blood» так и осталась единственной главной в карьере, каким-то образом сумела инициировать работу над продолжением. Нашла продюсеров, написала синопсис, ну и т. д. и т. п. В-общем, кино сняли — теперь осталось заставить кого-нибудь его посмотреть.
Те, кто видел фильм-исходник, помнят, что снят он был Аленом Робаком в весьма саркастичной манере, делавшей все происходившее на экране скорее не фильмом ужасов, а сюрреалистичным гиньолем. Не то, что бы это в полной мере спасало ситуацию, но придавало картине оригинальности и чисто французского колорита. В этот раз у молодого режиссера Жан-Марка Венсана все убийственно серьезно (ну, точь-в-точь как в американской продукции категории «B»), и от этого смотреть новые приключения Чуда-Юда, рожденного некогда несчастной Янкой, смертельно скучно. Да, кстати, вместо зашуганного и бледного существа, каким представала героиня мадмуазель Эскурру в первом фильме, теперь нас встречает уверенная в себе женщина, сделавшая карьеру в полиции (!), счастливая в браке и твердо знающая, что ей нужно в этой жизни. Каким образом с ней произошли подобные изменения нам скороговоркой сообщают (ну, там муж-психолог и тому подобное), но ничего кроме снисходительной улыбки такой поворот сюжета не вызывает. Впрочем, боги с ней, с этой комиссаром Янкой Манзони. Ну, дослужилась — молодец! А вот то, что ее дитя, вопреки обещанию не тревожить человечество в ближайшие 5 миллиардов лет, выползло из морской стихии и отправилось разыскивать горячо любимую мамашу, меняя человеческие тела как перчатки — это уже главная движущая сила сюжета. Тем более, что тела меняет этот Ктулху местного разлива со всеми атрибутами дешевого слэшера: разлетающимися по сторонам кусками мяса, лентами кишок и прочими прелестями.
Естественно, поиски заведшегося в городе каннибала поручают Янке со товарищи. Той, однако, не до этого — она всеми силами пытается прищучить мафиозо Рашида, который на досуге тоже любит позабавиться с несчастными жертвами: пальчики там отрезать болгаркой или коленную чашечку раздробить — невинные такие слэшерные развлечения… Две сюжетные линии, естественно, стараниями авторов фильма ближе к его концу сойдутся, но право слово, на такую живую нитку, что лучше бы они и дальше продолжали существовать параллельно. Лавкрафтианский монстр и арабские бандиты в одном флаконе смотрятся столь же нелепо, как и жесткая комиссар Янка взамен рефлексирующей Янки-дрессировщицы. К тому же в середине фильма действие ощутимо провисает, его герои разбредаются в поисках ответов на вопросы, которые давным-давно известны зрителю, и тому ничего не остается, как коротать время за поп-корном в ожидании финала, когда рожденное Янкой дитя наконец встретится с любимой мамой и выскажет ей все, что оно о ней думает. Вот только многие ли дождутся этого самого финала?
Нет, господа, потеря саркастического юмора первого фильма стоила его продолжению очень дорого — оно просто сделало его бессмысленным для всех, кроме, может быть, самой Эммануэль Эскурру… Но это уже попахивает графоманством.
3 из 10
