Уходя на работу, он не знает, вернётся ли домой. Потому что рисковать жизнью — его профессия. Но иногда смертельное ранение может нанести любовь, потому что любовь, как пуля, бьет прямо в сердце.
Вся жизнь героев этой ленты — Качели. То, задыхаясь от любви, они взлетают в облака, то с самого пика наслажденья падают вниз, в грязь и пустоту… Качели раскачиваются всё сильнее, и остановить их они попытаются лишь тогда, когда это почти невозможно.
В февральских новинках кинопроката совершенно затерялась новая остросюжетная русская мелодрама «Качели» режиссера Антона Сиверса. И абсолютно незаслуженно, потому что те же фильмы — оскаровские лауреаты, какими бы качественными они ни были, все равно останутся максимум лишь красивой картинкой из чужой жизни.
«Качели», на мой взгляд, являются первым образцом российской качественной мелодрамы нового времени, без розовых слюней и соплей, сопровождающих практически любые фильмы не артхаусного плана с любовными геометрическими фигурами, где число углов больше двух.
То есть вы не увидите кадров с изображениями заломанных рук, робких поцелуев на фоне величественных закатов или восходов солнца, которыми грешат мелодрамы американских режиссеров средней руки. «Качели» ближе по своему восприятию отечественному зрителю, потому что и актеры наши, и действие происходит в Питере — в общем, все свое, родное, ментально узнаваемое и понятное.
Казалось бы, простая история взаимоотношений спецназовца Сергея Макарова и его жены Тани, все хитросплетения их расставаний и возвращений не обещают нам ничего уникального в восприятии, но показанное настолько жизненно, правдиво и реалистично по накалу эмоций, что забываешь, что происходящее — всего лишь экранизация рассказа и хочешь оказаться по ту сторону кинополотна, чтобы помочь героям разобраться в них самих, в их собственной жизни и принять правильное решение.
Но есть ли то самое, единственное «правильное» в жизни и любви?
За внешним обликом Макарова — грубой машины для убийства, на самом деле скрывается тонкая, чувствительная натура любящего мужа, душа которого изранена любовью к Тане.
А сам образ Тани, красивой девушки, в прекрасном омуте глаз которой утонул ни один мужчина, не вызывает порицания за свою неспособность сделать окончательный выбор между мужем и любовником из творческой богемы.
В конечном итоге, очень хочется раздать всем сестрам по серьгам, чтобы все остались довольны и счастливы. Чтобы не терзался Макаров, а его дочке не пришлось делать нелегкий выбор между папой и мамой, чтобы Таня перестала мучить мужа и примирилась с окружающей действительностью. Чтобы, чтобы, чтобы.
Впрочем, определенная концовка картины просто бы все опошлила и сделала бессмысленным весь фильм, поэтому у «Качелей» непонятный финал, своеобразное сюжетное многоточие, которое зритель может интерпретировать как точку, за которой последуют окончательный разрыв и расставание, либо же запятую, оставляющую место для надежды.
Жизнь, правда и любовь «Качелей» заключаются в том, что если вы когда-нибудь любили по-настоящему, а вас ни один раз бросали и ни один раз возвращались, а вы прощали, потому что любили, то вас этот фильм не оставит равнодушным.
Начиталась отзывов об этом фильме, наслушалась высказываний подруг, посмотрела сама… Нет, может, я что-то не поняла, но фильм не такой уж и «потрясающий», как вы все здесь пишете. Он даже не «замечательный» и даже не «нормальный». Я не могу оценить его выше 7 баллов, потому что не произвел на меня совершенно никакое впечатление. Увы…
Вначале я подумала, что героиня Мироновой психически больна, что у нее душевное расстройство или шизофрения какой-то степени… Ну, что-то в этом роде. То орет на мужа, то убегает из дома, то смеется истерически во время секса. Ну, точно больная! А потом выяснилось, что она просто любит другого… или все-таки мужа… ее не понять. Чего она хочет — тоже не понять. Да и лучше не стараться ее понять — все равно не получится, особенно у мужчин.
Целый час фильма можно пропустить — ничего интересного все равно не увидите. Все очень скучно, мрачно, ждешь, ну когда же будет хоть одна нормальная сцена, чтобы можно было понять, в чем же суть самого фильма. И вот, на 67-й минуте фильм начинается… А на 84-й — заканчивается. Ну как вам такой поворот?
Безусловно, задумка хорошая — показать метающуюся меж двух огней женскую душу. С одной стороны — любимый человек (неважно, что бьет, неважно, что наркоман), а с другой — любящий муж и заботливый отец, за спиной которого, как за стеной, а с ним и маленькая дочь, которая уже готова ненавидеть мать за ее похождения и наплевательское отношение к своей семье. Но все это мы понимаем в конце фильма, как понимает и героиня Мироновой, что лучше быть с мужем.
Концовка неожиданная, но, честно говоря, неудачная. Зря! Зря! Лучше было иначе. Рассказывать вам не буду, увидите и либо согласитесь со мной, либо скажете, что я не права. в любом случае, не стоит ждать от просмотра чего-то сверхъестественного, все равно не получите.
На примере троих членов семьи показаны все, абсолютно все, люди планеты. Наша жизнь — качели: кто-то с этим согласится, тем самым поступив умно, кто-то будет отрицать и биться головой о стену, доказывая, что они всегда контролируют ситуацию. Мы замечаем, когда кто-то «катает» нас на качелях, и не замечаем, когда «качаем» мы сами!
Сергея Макарова «качает» супруга, бегая от него к любовнику и обратно, что причиняет кувалде муки и страдания, доводит его до срыва. Но замечает ли он сам, когда оставшись в одиночестве, начинает «качать» учительницу танцев? Мы живём в смятении и страхе, мы сами не знаем чего хотим, не ценим того, что рядом, и в поисках воздушного счастья начинаем «раскачиваться».
Фильм учит любить, ценить, думать и уважать близких людей. И он задаёт нам вопрос: «может пора остановиться?»
Это спокойный и в то же время напряжённый фильм, который должен помочь людям разобраться в себе. Подумайте, никого ли Вы не мучаете?
Фильм «Качели», чадо режиссера Антона Сиверса, осчастливил меня: все-таки и «наши» способны снимать незабываемые фильмы, приковывающие взгляд на протяжении всех 95 минут хронометражного времени. Даже попкорн, этот вечный атрибут каждого киномана, оказался как-то не кстати.
Режиссер явно проникся историей, которая стала основой для фильма. Возможно, он сам когда-то переживал подобное, а возможно наблюдал со стороны. Все в этом сюжете может показаться неправдоподобным, чересчур выдуманным только тем, кто не любил. Этот фильм для тех, кто любил, пусть по-своему, странно, глупо, бестолково, но любил.
В начале все как-то банально. Мальчик любит девочку, а она в свою очередь любит совсем другого мальчика и постоянно убегает к нему. Даже это короткое описание из одного предложения может показаться историей для старшеклассников, часто неприспособленных для существования в условиях жесткого быта. А на самом деле такое случается сплошь и рядом. Взрослые ведь ошибаются, и чаще всего у них все намного жестче. Так и здесь. И именно этим, своею реальностью, фильм завораживает и на многое открывает глаза.
Серега-Кувалда (Андрей Мерзликин) работает в группе захвата, воюет на работе, рискуя здоровьем и жизнью. Но вместе с характером, закаленным чисто мужской работой, в герое Андрея Мерзликина есть что-то очень ранимое и хрупкое. Даже и не подумаешь, что за этой глыбой мышц кроется беззащитный человек. Приходя домой, он мечтает о мире, уюте, тепле. Хочется, чтоб жена встречала и любила, чтоб дочка радовалась. Он старается уберечь свое домашнее гнездышко от всех невзгод. Но одному очень тяжело. Особенно если не просто не помогают, а еще и мешают. Он вытаскивает жену Таню (Мария Миронова) из очередного загула. Он прощает, потому что тяжело не поверить человеку, которого ты так сильно любишь.
Она уверяет Сергея, что пропадет без него, обещает, что больше никуда не исчезнет… Но поражает еще одна реальность, которой пропитан фильм: все мы хотим жить, и желательно так, как нас это устраивает. Так Таня уходит от Сергея, и ее не останавливает даже дочь.
Он продолжает жить по инерции, но так ведь хочется тепла, найти то место, где можно спокойно зализывать раны. Их у него предостаточно. И он вроде бы нашел это место в доме дочкиной преподавательницы по балету. Эта роль досталась Ксении Раппорт. Внимательна, молодая, успешная и бесконечно нелюбимая. Она вполне может сжиться с ролью заботливой домохозяйки. Но и это не его дом, и не его женщина, и вообще как-то странно он ворвался к ней в тот дождливый день. Не красиво даже.
Таня совсем другая: спонтанная и беспощадная в своих решениях. Бросая семью, окунается с головой в беззаботный, сумасшедший вихрь тусовок. Такая жизнь ей больше по нраву. Ей никто не нужен, кроме замученного жизнью бой-френда Корнилова (Борис Хвошнянский), которого она не оставит — он ведь так нуждается в ее поддержке.
Конец прост и вполне логичен — такое часто бывает. Смогут ли качели жизни дотянуться до прямого угла или вовсе остановятся, привнеся в существование наших героев стабильность? Этот вопрос режиссер оставляет зрителям на размышление. А действительно, есть о чем подумать. Не так легко удержаться на правильной волне, в синхронном движении, на одной качеле.
«Ваши чувства на пределе». Как много я ждал от фильма Сиверса. Как много ждал во время фильма. Ждал. Ждал, пока наберут достаточную скорость качели.
Вечернее море буйствовало. Его бешеные волны стремительно и бездумно разбивались о холодные серые камни. Лишь редкие, проходившие испытание, барашки жадно выплескивались на берег, забирали выброшенных крабов и снова уносились назад, в бездонную синеву моря. А он смотрел на них. Смотрел, безотчетно обхватив колени холодными руками. Он думал о ее очередном взбалмошном поступке. Он — Сергей. Он — персонаж чьей-то фантазии или горького опыта сидел на угрюмом камне, о который беспощадно разбивались глупые морские волны. Он смотрел в глубь так же, как смотрели перед прыжком в море чувств Сиверс и Тигай. Он прыгнул. Они прыгнули. Мы прыгнули.
Море закипело. Море чувств. Чувств четырех героев. Четырех разных до безобразия героев — Сережи, Тани, Леши и Инны.
Так странно, когда ты понимаешь и оправдываешь двух разных, кардинально разных людей. В «Качелях» их четверо… Хотя нет, больше, гораздо больше. Детская привязанность, нужда ощущать рядом человека, страсть, непонимание, благородство, желание, самосознание, любовь. Их больше, гораздо больше. И, надеюсь, я понял всех. Пусть не в одной ипостаси, но в другой.
Я понял Таню — женщину, любящую из жалости. Понял ее не как мать, но как женщину, которая хочет, чтобы в ней нуждались. Я понял Сережу — мужчину, который любит больного человека и надеется, что сможет исцелить любовью. Я понял Инну — женщину, сумевшую сохранить чужую любовь. Понял и Лешу — человека, пусть и не «настоящего мужика», но человека.
Нужно отдать должное за такое понимание в первую очередь актерам, которые раскачивались вместе со зрителем, которые дарили нам весеннюю легкость вместе с рыжими апельсинами, которые заставляли нас ужасаться вместе с окровавленной военной формой. Отдельное спасибо хочется сказать Леше и Инне — Хвошнянскому и Раппопорт. Два героя помогли Сереже и Тане понять насколько они нужны друг другу, два актера внесли виртуозную ноту в без того красивую сонату.
Но как бы я не восхвалял актеров, как не восхищался постановкой и художественным обрамлением, не могу сказать, что Тигай «пробил». Уж не знаю в чем дело, то ли я жестокосердный, то ли повезло увидеть более «пробивные» фильмы, то ли дело в самой сути фильма. Может и впрямь дело в качелях? Вверх-вниз, вверх-вниз. Только поднимешься, почти дотронешься, почти почувствуешь, а тебя сбрасывают вниз. Вот этого «чуть-чуть», это «почти» не хватает. И ведь все, кажется, есть. Слезы, эмоции, переживания. И ведь понимаешь, что вот здесь, именно сейчас ты должен взорваться, разрыдаться… А нет. Должен, но не можешь. И ведь внутри что-то дрожит, стучит в дверь к сердцу, тянет, но чего-то, этого глупого, неуловимого, непонятного «чего-то», не хватает. Ну, нельзя сказать, что на экране — ты, твои ощущения, твои чувства. Не хватает… еще бы чуть-чуть… еще чуть-чуть, и взлететь вверх или с грохотом рухнуть вниз… еще чуть-чуть… но качели тормозят, замирают и идут в другую сторону. Еще чуть-чуть… чуть-чуть…
Я успел. Успел. Нашел это «чуть-чуть» в самом конце: в покрасневших от слез глазах Тани, в бешеном крике Сережи, в честной светлой улыбке Инны. Нашел и почувствовал. Почувствовал, но не на пределе…
Сочинив звучный слоган «Ваши чувства на пределе», создатели фильма «Качели» не уточнили, какие именно чувства должны достигнуть предела при просмотре этой картины. Уж не знаю, о чем конкретно идет речь, но лично у меня вся эта суета вызвала лишь чувство раздражения. Хотя, наверное, после провального «Поцелуя бабочки» от режиссера Антона Сиверса не стоило и ждать ничего особенного.
Манера поведения героев чем-то напомнила мне «Влюбись, если осмелишься»; там тоже Софи и Жюльен любили специально создавать себе проблемы, чтобы скучно не было. Здесь, собственно говоря, то же самое, только проблемы создает она, а он все грустит и надеется…
Главная героиня — инфантильная девушка Таня (Мария Миронова), у которой, казалось бы, есть все для полного счастья: хороший заботливый муж Сергей (Андрей Мерзликин), спецназовец, который каждый день рискует жизнью, но постоянно думает только о семье, и милая дочка Леночка (Полина Исаева). Но ей, видимо, такая жизнь не по вкусу, поэтому она ищет острых ощущений и успешно их находит: периодически Таня уходит к своему любовнику Лёше (Борис Хвошнянский) — подозрительному полубогемному типу, который обитает в местном притоне. Это и есть «качели»: когда у Тани хорошее настроение — она довольна жизнью, влюблена в Андрея по уши и всячески это демонстрирует; а когда у нее что-то как будто внезапно переключается, она бежит в притон к Лёше, который, как он утверждает, совсем беззащитный и без нее пропадет. Одним словом, что у Тани, что у Андрея не жизнь, а сплошная эмоциональная феерия.
Непонятно, что происходит: то ли идеи для сценариев все исчерпаны, то ли создателям фильма просто хочется выделиться, но фильмы, подобные «Качелям», сейчас, увы, появляются все чаще и чаще. Одно дело — показать действительно жизненную историю, и совсем другое — мучить зрителей надуманной, слезливой и попросту скучной мелодрамой, в которой все кажется наигранным, выдавая это за накал страстей. Все-таки неприятно наблюдать за взрослыми людьми, которые только и делают, что непрерывно совершают глупости, желая что-то друг другу доказать.
Основные претензии в этом фильме прежде всего нужно предъявить к образам главных героев. Героиня Марии Мироновой раздражала бесконечно. Молодая женщина, которая считает своего мужа слишком правильным и задыхается от его заботы, а потому ищет на стороне того, о ком бы пришлось заботиться ей самой — это уже просто извращение какое-то. Мария Миронова, при всем моем к ней уважении, играет в этом фильме как-то надрывно и гипертрофированно, и поэтому, наверное, ей не веришь ни на йоту ни когда она вдруг признается в вечной любви мужу, ни когда носится с богемным Лёшей.
Андрей Мерзликин выглядит получше, но не очень верится в то, что такой мужественный герой, днем рискуя на работе, ночами рыдает в подушку и решительно заявляет, смахнув скупую мужскую слезу, что ему нужна только Она.
Больше всех понравилась Ксения Раппопорт, сыгравшая второстепенную роль преподавательницы балетного класса, которая влюбляется в Сергея. За эту роль Ксения получила номинацию на премию «Золотой Орел», и вполне заслуженно: ее героиня абсолютно естественна, и играет актриса ровно и жизненно. Абсолютно непонятно, почему такой яркий актер, как Борис Хвошнянский, играет третьестепенную роль и в фильме появляется чуть ли не на правах статиста.
Концовка сильно разочаровала; для фильма с заявленным накалом страстей могли бы хоть ее сделать мало-мальски приличной. А так вместо драмы получилось очень невнятное мыло с претензиями и не самыми лучшими актерскими работами.
Очень чувственный, искренний, настоящий фильм. Герои Мерзликина и Мироновой настолько вплетены друг в друга, настолько гармонично смотрятся, что веришь каждой минуте фильма. Простейший сценарий и глубочайшие чувства. Столкновение и гармония. Рационального и иррационального. Логики и чувственности. Настоящего мужского и истинного женского. Смотреть обязательно, умеющим чувствовать! Вы останетесь в полном восторге!
После просмотра действительно задумался о своей будущей жизни. То есть фильм произвел на меня глубочайшие впечатления. Роль Мерзликина и Мироновой подобраны идеально, они смогли передать все эмоции и чувства, которые актуальны в реальной жизни.
Такие фильмы всегда смотреть интересно и полезно… ведь каждый человек который находится в серьезных отношениях, часто на подсознательном уровне задумывается об измене и в частности что делать в этой ситуации…
Главный герой фильма показывает, на мой взгляд, как надо действовать настоящему мужчине. К примеру после одной из самых впечатляющих сцен в фильме его спросили что нужно для нормальной жизни двух половин, — Тапочки, борщ? — Хотя бы Тапочки, борщ… ответ поистине гениален, как и весь фильм, и саундтрэки и все все все.
Уверен, что впечатлительные люди прослезятся… да и фильм стоит этого!
Весьма добрый и теплый фильм о человеческих отношениях. Жена постоянно уходит от скучного мужа-спецназовца, которому нужна обычная семья, к веселому завсегдатаю клубов и вечеринок, которому нужно постоянно веселиться и гулять, а потом муж ее возвращает назад. Так и продолжается, жена, словно качели, болтается из стороны в сторону, все никак не определяясь, чего же она хочет.
Весьма незамысловатый сюжет, но чем-то притягивает он зрителя, на фоне большого количества кинематографического трэша, производимого в России, «Качели» занимает место в списке фильмов, которые я называю хорошими. Здесь никто не переигрывает, актеры играют свои роли хорошо, нет никаких тупых диалогов о любви, присутствуют интересные сцены, показывающие спецназовскую работу (правда, по-моему, в них переврали чуть-чуть с реалистичностью).
Фильм «Качели» получился, помимо всего прочего, очень интересной картиной, которую я уже не один раз с удовольствием пересматриваю по телевидению, и буду смотреть каждый раз, когда ее будут показывать. Советую и вам в следующий раз, увидев это кино в телепрограмме, не пожалеть, и выделить на него время.
Читаешь отзывы людей выше и понимаешь — сколько людей, столько и мнений.
Лично мое:
Случайно в инете наткнулась на это кино и начала смотреть, просто нужен был какой-то фон для работы… Сначала слушала вполуха и иногда посматривала на экран, но потом… Все началось с того, что в начале фильма показывается совершенно счастливая семья, но потом ты сразу понимаешь, что все это на самом деле такая хрупкая оболочка, всего лишь исключение из правил, момент, случайность… Завораживала игра Мироновй, поражало ее состояние, даже не знаю, как его назвать. Ее ненормальность и психическая неуравновешенность пугает, но он ее все равно любит. Было ужасно жалко его. Таких сильных, всепоглощающих эмоций я не испытывала от просмотра фильма давно. Где-то ближе к концу я просто рыдала. Помню даже, говорила вслух (ей): «Что же ты с ним делаешь, ***!..» И рыдала дальше.
Это, пожалуй, единственный фильм, доведший меня до такого состояния.
Фильм Михаила Калатозишвили «Дикое поле» продолжает свое триумфальное шествие по церемониям вручения российских кинонаград — теперь ему присуждено три «Золотых орла»: за «Лучший фильм», «сценарий» и «музыку». А до этого картина уже удостоилась пяти «Белых слонов», присуждаемых Гильдией киноведов и кинокритиков России. (...)
Андрей Мерзликин и в жизни такой — неравнодушный, воспринимающий все близко к сердцу. Я заранее понимал, что для „Дома на обочине“, где вся острота сюжета внутри человеческой души, где нужно прорабатывать тонкие психологические вещи, нужен именно такой актер... (...)
