Уходя на работу, он не знает, вернётся ли домой. Потому что рисковать жизнью — его профессия. Но иногда смертельное ранение может нанести любовь, потому что любовь, как пуля, бьет прямо в сердце.
Вся жизнь героев этой ленты — Качели. То, задыхаясь от любви, они взлетают в облака, то с самого пика наслажденья падают вниз, в грязь и пустоту… Качели раскачиваются всё сильнее, и остановить их они попытаются лишь тогда, когда это почти невозможно.
Начиталась отзывов об этом фильме, наслушалась высказываний подруг, посмотрела сама… Нет, может, я что-то не поняла, но фильм не такой уж и «потрясающий», как вы все здесь пишете. Он даже не «замечательный» и даже не «нормальный». Я не могу оценить его выше 7 баллов, потому что не произвел на меня совершенно никакое впечатление. Увы…
Вначале я подумала, что героиня Мироновой психически больна, что у нее душевное расстройство или шизофрения какой-то степени… Ну, что-то в этом роде. То орет на мужа, то убегает из дома, то смеется истерически во время секса. Ну, точно больная! А потом выяснилось, что она просто любит другого… или все-таки мужа… ее не понять. Чего она хочет — тоже не понять. Да и лучше не стараться ее понять — все равно не получится, особенно у мужчин.
Целый час фильма можно пропустить — ничего интересного все равно не увидите. Все очень скучно, мрачно, ждешь, ну когда же будет хоть одна нормальная сцена, чтобы можно было понять, в чем же суть самого фильма. И вот, на 67-й минуте фильм начинается… А на 84-й — заканчивается. Ну как вам такой поворот?
Безусловно, задумка хорошая — показать метающуюся меж двух огней женскую душу. С одной стороны — любимый человек (неважно, что бьет, неважно, что наркоман), а с другой — любящий муж и заботливый отец, за спиной которого, как за стеной, а с ним и маленькая дочь, которая уже готова ненавидеть мать за ее похождения и наплевательское отношение к своей семье. Но все это мы понимаем в конце фильма, как понимает и героиня Мироновой, что лучше быть с мужем.
Концовка неожиданная, но, честно говоря, неудачная. Зря! Зря! Лучше было иначе. Рассказывать вам не буду, увидите и либо согласитесь со мной, либо скажете, что я не права. в любом случае, не стоит ждать от просмотра чего-то сверхъестественного, все равно не получите.
На примере троих членов семьи показаны все, абсолютно все, люди планеты. Наша жизнь — качели: кто-то с этим согласится, тем самым поступив умно, кто-то будет отрицать и биться головой о стену, доказывая, что они всегда контролируют ситуацию. Мы замечаем, когда кто-то «катает» нас на качелях, и не замечаем, когда «качаем» мы сами!
Сергея Макарова «качает» супруга, бегая от него к любовнику и обратно, что причиняет кувалде муки и страдания, доводит его до срыва. Но замечает ли он сам, когда оставшись в одиночестве, начинает «качать» учительницу танцев? Мы живём в смятении и страхе, мы сами не знаем чего хотим, не ценим того, что рядом, и в поисках воздушного счастья начинаем «раскачиваться».
Фильм учит любить, ценить, думать и уважать близких людей. И он задаёт нам вопрос: «может пора остановиться?»
Это спокойный и в то же время напряжённый фильм, который должен помочь людям разобраться в себе. Подумайте, никого ли Вы не мучаете?
«Что имеем — не храним, потерявши — плачем». Пожалуй, данную фразу можно назвать лейтмотивом всего фильма. Режиссер Антон Сиверс, известный зрителю разве что своим первым фильмом «Поцелуй бабочки», снял потрясающую мелодраму, которая заставляет задуматься о том, а правильно ли мы поступаем в той или иной ситуации, стоит ли делать необдуманные поступки, если не уверен на все 100% в том, что ты этого хочешь?
Во втором фильме Антона Сиверса заняты многие люди, которые принимали участие и при создании «Поцелуя бабочки» — продюсеры Дмитрий Месхиев и Валерий Тодоровский, автор сценария Аркадий Тигай, композитор Святослав Курашов. Наверное, не последнюю роль в том, что фильм смотрится легко, на одном дыхании, сделала именно слаженность команды.
В главных ролях заняты такие актеры, как Андрей Мерзликин («Бумер», «Жмурки», «Русская игра»…) и Мария Миронова («Свадьба», «Олигарх», «Ночной дозор „). Именно на их игре, на их актерском мастерстве и построен весь фильм. И если Мария Миронова имеет неплохой опыт ролей в мелодрамах, то для Андрея Мерзликина, по моему мнению, этот фильм стал некой вехой, которых открыл его зрителям с некоторой другой стороны, доселе невидимой. Актер боевиков, сериалов и военных драм, он весьма органично влился в мелодраму, блестяще сыграв в дуэте с Мироновой. И когда смотришь на их игру, хочется как Станиславский воскликнуть — «Верю!“». Смотря на их игру, от которой не отдает никакой фальшью, никакой наигранностью, просто получаешь от нее истинное удовольствие.
На протяжении всего просмотра фильма присутствует чувство, что ты знаешь, что будет дальше, как поведут себя герои. И это впечатление отнюдь не обманчиво — ведь именно так часто в жизни и происходит, именно такие необдуманные поступки очень часто мы и совершаем. Не имея возможности сиюминутно взвесить все за и против, нам легче громко хлопнуть дверью, решив что так будет лучше, что это — единственно правильное решение. И только в конце концов потеряв, мы понимаем, как же мы были не правы… Не сказав по сути ничего нового, автор смог донести своим фильмом, а Миронова и Мерзликин — своей актерской игрой то, как по сути не следует поступать в настоящей жизни — делать необдуманные поступки, рвать со всем, не осознав до конца, насколько это верно и нужно…
Мой вывод: фильм обязателен для просмотра всем. Посмотрите — ничего не потеряете, а возможно, даже что-то приобретете, переосмыслите :)
Чувства — страсть, жалость, обида, ненависть, отчаяние, раскаяние… и за всем этим, то эфемерное, что принято называть любовью…
О художественных достоинствах фильма уже много сказано, как и о недостатках.
Три главных актёрских партии (он, она и она) исполнены прекрасно.
Но если говорить об этой истории, как об истории близких людей?
Героиня Мироновой типичная метущаяся истеричка-мазохистка, с такой женщиной, даже, если «она всё поняла» в семье не может быть уюта и тепла, а главное уверенного ощущения «дома». И все её «жертвоприношения» для себя любимой. Такие люди не могут жить, не терзаясь и не терзая других.
В духе нынешнего года семьи фильм заканчивается единением этой самой «семьи». А из окна смотрит Женщина. Настоящая. С которой и дом, и покой. Но она остаётся одна. Её использовали, залечивая раны истерзанной души. И теперь с новой силой в омут восстановившейся семьи.
Пронзительно жаль Таню, но глядя на ускользающую в последних кадрах улыбку Инны (чУдная Ксения Раппопорт), сердце сжимается от жестокой Боли.
Обычно, когда смотришь подобного рода фильмы задаешься вопросом, кого же всё-таки жалко. По моему мнению, в этом фильме можно испытать чувство жалости ко всем членам этой семьи, особенное внимание уделив конечно главной героине.
Татьяне, на мой взгляд, труднее всего, ведь в отличие от своего супруга «Кувалды», который точно знает, что он хочет("«борщ», «тапочки» и наконец «семью`), Татьяне труднее определится. Она не может отказаться от отношений с супругом, ведь такой как он по сути, можно так сказать, мечта многих женщин, но в то же время именно отношения с Алексеем приносят в её размеренную жизнь ту самую эйфорию, за которой она сбегает снова и снова, несмотря на то, что дома супруг и дочь.
Жалко героя Мерзликина, потому что тот, сильный, мужественный, «Кувалда», не может сделать ровным счётом ничего в данной ситуации, ведь он любит свою супругу, а она-такая, у неё просто слабая душевная организация; он не хочет принимать такой поворот жизни, но принимает, потому что любит её даже такую. От этого становится ещё жальче его, сильного снаружи, и столь хрупкого внутри.
Что же касается дочери, то в моменте, где в бальной школе поднимается занавес и девочка мечущимися глазами смотрит к кому же ей идти: к матери, которая неизвестно где пропадала несколько дней (но при этом она всё равно МАТЬ), или к отцу. Этот эпизод я без слёз пропустить не могу, хотя человек я не сентиментальный, но почему-то именно здесь у меня просто наворачиваются слёзы на глазах.
Хотелось бы сказать, что ко всем героям испытываешь сочувствие именно потому, что они практически бессильны в данной ситуации, просто они ничего не могут сделать, потому что дочь-всего ребенок, герой Мерзликина — любящий муж, не способный понять, в чем же дело, и почему его не ждут дома, несмотря на его профессию, и наконец Татьяна, метания которой, надеюсь, окончательно заканчиваются после трагедии с мужем.
В февральских новинках кинопроката совершенно затерялась новая остросюжетная русская мелодрама «Качели» режиссера Антона Сиверса. И абсолютно незаслуженно, потому что те же фильмы — оскаровские лауреаты, какими бы качественными они ни были, все равно останутся максимум лишь красивой картинкой из чужой жизни.
«Качели», на мой взгляд, являются первым образцом российской качественной мелодрамы нового времени, без розовых слюней и соплей, сопровождающих практически любые фильмы не артхаусного плана с любовными геометрическими фигурами, где число углов больше двух.
То есть вы не увидите кадров с изображениями заломанных рук, робких поцелуев на фоне величественных закатов или восходов солнца, которыми грешат мелодрамы американских режиссеров средней руки. «Качели» ближе по своему восприятию отечественному зрителю, потому что и актеры наши, и действие происходит в Питере — в общем, все свое, родное, ментально узнаваемое и понятное.
Казалось бы, простая история взаимоотношений спецназовца Сергея Макарова и его жены Тани, все хитросплетения их расставаний и возвращений не обещают нам ничего уникального в восприятии, но показанное настолько жизненно, правдиво и реалистично по накалу эмоций, что забываешь, что происходящее — всего лишь экранизация рассказа и хочешь оказаться по ту сторону кинополотна, чтобы помочь героям разобраться в них самих, в их собственной жизни и принять правильное решение.
Но есть ли то самое, единственное «правильное» в жизни и любви?
За внешним обликом Макарова — грубой машины для убийства, на самом деле скрывается тонкая, чувствительная натура любящего мужа, душа которого изранена любовью к Тане.
А сам образ Тани, красивой девушки, в прекрасном омуте глаз которой утонул ни один мужчина, не вызывает порицания за свою неспособность сделать окончательный выбор между мужем и любовником из творческой богемы.
В конечном итоге, очень хочется раздать всем сестрам по серьгам, чтобы все остались довольны и счастливы. Чтобы не терзался Макаров, а его дочке не пришлось делать нелегкий выбор между папой и мамой, чтобы Таня перестала мучить мужа и примирилась с окружающей действительностью. Чтобы, чтобы, чтобы.
Впрочем, определенная концовка картины просто бы все опошлила и сделала бессмысленным весь фильм, поэтому у «Качелей» непонятный финал, своеобразное сюжетное многоточие, которое зритель может интерпретировать как точку, за которой последуют окончательный разрыв и расставание, либо же запятую, оставляющую место для надежды.
Жизнь, правда и любовь «Качелей» заключаются в том, что если вы когда-нибудь любили по-настоящему, а вас ни один раз бросали и ни один раз возвращались, а вы прощали, потому что любили, то вас этот фильм не оставит равнодушным.
Питер. Наши дни. На первый взгляд история любви...
25 мая 2009 | 21:07
События развиваются с большой скоростью, ты только и успеваешь следить за ними и дико переживать. Ведь Она в очередной раз уходит от него, а Он в очередной раз её возвращает. Здесь от ненависти до любви не шаг, а маленький миллиметрик.
Игра актеров завораживает, идеально подобранные они играют как будто самих себя. Здесь все комильфо. Ксения Раппопорт очень здесь понравилась. Я бы сказала, одна из лучших её ролей.
Фильм снят на оч приятную пленку, нежный такой свет, оч удачно все подобрано. Он не короток и не затянут, здесь все в меру, несмотря на то, что из крайности в крайности бросает сюжет.
Остается порадоваться за российский кинематограф. Каждый раз с большой опаской начинаешь смотреть наши фильмы, понимая что особой удачи ждать не приходится. И очень расстраиваешься, что все очень плохо, неудачные актеры, несвязанный сюжет, не подходящая музыка. И конечно очень радуешься когда у кого-то хватает сил, смелости, ума что-ли, чтобы снять-таки удачное хорошее кино, все-таки про ЛЮБОВЬ!
Единственная пока из отечественных картин, на которую я решил что-то написать.
Жизнь человека можно представить как качели, или маятник. Желаем мы того или нет, но жизнь заставляет совершать нас это качательное движение от крайности к противоположной крайности, стараясь удерживаться в узком промежутке равновесия, лишь бы не выскочить за пределы. В этом качательном движении скрывается известный механизм существования жизни — живой организм может находиться одновременно только в одном состоянии — стремление запастись энергией, если он голоден, либо стремление потратить энергию, если он сыт, уж простите за столь приземленный пример. Таким образом, живой организм постоянно пребывает в одном из этих состояний, и в этом заключается механизм перманентного жизненного движения, то есть жизнь — это непрерывная активность, которая обеспечивает устойчивость существования живых систем. Этот закон просто описывается однородным диффуравнением второго порядка.
К чему всё это? А это глубинный смысл картины, её философское выражение. Здесь я должен вспомнить заголовок отзыва, который объясняется вышесказанным — качели нельзя остановить — как нельзя остановить постоянное течение жизни. Следовательно, стремление от крайности к крайности — необходимое условие существования жизни.
Человек может остановить свои качели, но может и сорвать их с петель. Так или иначе, это будет воистину печально. Важно сохранять тонкое равновесие, чтобы не уйти в крайности, не потерять себя, но и не давать своим качелям остановиться, чтобы жизнь не останавливалась, чтобы не встать посреди пути, чтобы через страдания познать себя. Это тяжелый постоянный труд для каждого человека, и не каждому хватает сил, чтобы дойти свой путь до конца…
Фильм позволяет задуматься, а хватит ли моих сил, туда ли я иду, для того ли страдаю. Я понял, что порою сам же раскачивал качели и что делал это зря. Я понял, что для меня в жизни важнее, а ради чего не стоит расстраиваться. Потому что мелочи жизни, даже самые неприятные, не перестают быть мелочами, когда их множество заставляет тебя пугаться и отступать. Тут важно не растеряться и продолжать делать свое дело.
Это лишь часть размышлений по поводу картины. Так как она обладает глубоким смысловым содержанием, то каждый не разочарованный просмотром человек найдет здесь многое, о чём можно поразмыслить и что проанализировать. Это заслуживающий внимания фильм, я остался доволен и весьма приятно удивлен, что картины подобного уровня могут при желании снимать у нас на родине. Очень неплохо.
Впервые так внятно показано, как может страдать женщина «ЗА мужем, как за каменной стеной». И в каком отчаянном положении может оказаться при этом «идеальный муж».
Любимая и любящая жена устала чувствовать себя ущербной и слабой рядом с абсолютно идеальным мужчиной. Она устала от благодарности (его ведь, действительно, было за что благодарить ежеминутно!) и невыносимо страдала от своего несовершенства, которое особо остро ощущала в его присутствии. И чем лучше он к ней относился, тем сильнее она страдала. Не считала она себя достойной такого отношения и (такой!) любви (такого!) человека…
Как Кувалду она его не знала — не представляла толком, в чем заключается его работа и, скорее всего, никогда не сталкивалась с проявлениями его слабостей…
Вероятно, интуитивно она искала (и нашла!) мужчину, который был также слаб и зависим от нее, как она от мужа. Ее потребность быть нужной оказалась сильнее даже материнского инстинкта — да и стоит ли тревожиться о дочке при таком отце?
…Как только она увидела, что он может быть… беспомощен (не хочу пересказывать сюжет!), что он может по-настоящему нуждаться в ней — ее метания прекратились. Потому что она любила его! По-настоящему. Поэтому, когда около него появилась достойная женщина, она даже вздохнула с облегчением… Как любящая женщина, она желала ему счастья. По своему разумению. Настолько сильно любила, что не считала себя достойной быть его женой…
Глубочайший respect режиссеру Антону Сиверсу:
Великолепная камера, идеальный по смыслу саундтрек, впечатляющие актерские работы Андрея Мерзликина, Марии Мироновой, Ксении Раппопорт, Бориса Хвошнянского, Анатолия Петрова (моего любимого актера БДТ!).
Этот фильм дает надежду на продолжение плеяды выдающихся режиссеров отечественного кино. А я терпеливо жду новых работ Антона Сиверса.
Фильм «Качели» меня потряс. Я привыкла, что кино подобного уровня обычно рождается в иностранных государствах, таких как США, Франция, Германия… Российский же кинематограф временами как бы впадает в спячку и выпускает что-то не совсем внятное, а по большей части — невнятное совсем. «Качели» для меня являются неким пробуждением ото сна. Ранее меня так же удивили «Я остаюсь» и «Домовой» Оганесяна. Но это фильмы иных жанров, нежели «Качели», являющее собой добротную, качественную мелодраму.
Это кино снято стильно и красиво. Мария Миронова здесь как никогда просто прекрасна с эстетической точки зрения. Режиссер и оператор постарались на славу. Какой ракурс не возьми — везде Мария просто красавица, будь то грусть, печаль, отчаянье, жалость или счастье на ее лице. Ранее, признаюсь, я не замечала за ней такой уникальной способности одинаково проникновенно сыграть боль и радость. В этом фильме я просто ей залюбовалась. Андрей Мерзликин также явился для меня открытием. В какой-то момент я поняла, что он на самом деле красивый мужчина. Понимание это пришло вместе с репликой героини Мироновой, которая и отражала восхищение его красотой. Она, эта красота, не ординарна, не каждому покажется, собственно, красотой, как и не каждому покажется сам фильм прекрасным. Но для меня и фильм, и актеры в нем красивы. Красива их внешность, красива их душа.
Очень порадовало наличие в саундтреке двух песен группы «Сплин» — «Мобильный» и «Мамма миа». Одна из любимых мною российских рок-групп. Они удачно вошли в данное кино, каждая песня идеально подходит под видеоряд. Я жалею, что только сейчас посмотрела этот фильм. Благодаря нему я и открыла для себя песню «Мамма миа», а могла сделать это гораздо раньше.
Я искренне влюблена в это кино. Несмотря на сложные характеры главных героев, их внутренние противоречия и любовь, которая здесь принимает необычную форму, я твердо могу сказать, что это на сегодняшний день лучший современный российский фильм о взаимоотношениях любящих друг друга людей. Ведь эти отношения всегда не просты, и «Качели» как раз о таких непростых отношениях. Простое нам каждые выходные преподносят заурядные мелодрамы на разнообразных каналах. От такого кино просто тошнит. Оно по большой части бесполезно. «Качели» — не такое кино, слава его создателям. Это кино с большой буквы.
Фильм Михаила Калатозишвили «Дикое поле» продолжает свое триумфальное шествие по церемониям вручения российских кинонаград — теперь ему присуждено три «Золотых орла»: за «Лучший фильм», «сценарий» и «музыку». А до этого картина уже удостоилась пяти «Белых слонов», присуждаемых Гильдией киноведов и кинокритиков России. (...)
