Уходя на работу, он не знает, вернётся ли домой. Потому что рисковать жизнью — его профессия. Но иногда смертельное ранение может нанести любовь, потому что любовь, как пуля, бьет прямо в сердце.
Вся жизнь героев этой ленты — Качели. То, задыхаясь от любви, они взлетают в облака, то с самого пика наслажденья падают вниз, в грязь и пустоту… Качели раскачиваются всё сильнее, и остановить их они попытаются лишь тогда, когда это почти невозможно.
Фильм задуман как 1, 5 часовая «слезовыжималка». Но качество подвело. И поэтому особых эмоций фильм лично у меня не вызвал.
Однообразное укачивание сюжета надоело уже после 30 минут. Всё очевидно, предсказуемо и довольно банально. Хотя в конце я немного засомневался, но зря, хеппи энд есть. При чём более ожидаемую концовку сложно представить.
Актёры вроде старались, но может из-за такого типа повествования фильму это ничего не даёт.
Ну добавлять в саудтрек подобных фильмов Сплина это безпроигрышный вариант. Поэтому здесь плюсик.
Начав смотреть фильм, минуте к тридцатой уже втихую раскритиковал героиню Марии Мироновой. И чего ей надо? Надежный муж — настоящий мужчина, за которым как за каменной стеной и что следует, крепкая семья. С жиру бесится — был сделан незамедлительный вывод. Но дальше по ходу фильма вывод пришлось признать поспешным и несостоятельным.
По сути, семья главной героини стандарт, принятый в обществе, своеобразный эталон, венец счастья. А как же быть, если человеку некомфортно в этой среде? Разумеется, человек начинает поиск, мечась из стороны в сторону. И обязательно найдутся люди, склонные за это осудить. Но если человек отличается от массы, не значит, что он хуже, просто у него свой путь. С практически идеальным человеком (ибо неидеален никто) жить безумно трудно, рядом с ним чувствуешь себя неуверенно.
С другой стороны, это так ежели этот человек требователен к себе и также требователен к другим — так еще тяжелее, ибо максималист попросту начинает выматывать себя и окружающих. Но в этой семье немного другая ситуация — здесь есть любовь. Четкая и явственная с одной и неосознанная с другой. И только соскользнув с тонкого льда, почувствовав сильную опасность, пережив серьезный жизненный катаклизм, можно понять, что искать ничего не надо. Нужен всего лишь диалог, прислушаться к другому человеку, ничего не требуя. Ведь мы любим не за какие-нибудь достоинства, а просто за то, что человек есть на свете. Со всеми прилагающимися к нему прибабахами. Сильный, слабый, непутевый — все это не имеет большой разницы. Любимый. Вот что значимее всего.
В жизни сложно обрести настоящего себя. Еще сложнее встретить человека, который бы ни только не стал лепить из партнера идеал в своем понимании, вбивая в какие-то жизненные рамки, заведомо чуждые ему. Этот партнер должен сам быть собой настоящим. Вот тогда такой союз будет истинным счастьем для обоих. Или не будет. Но по крайней мере снять с себя маску стоит попробовать. И тогда жизнь потечет совсем по иному. Фильм неровный, неидеальный, да и от Сиверса, режиссера посредственого «Поцелуя бабочки». Но за такую идею, ее неплохое исполнение спасибо. А Мироновой отдельное.
«Ваши чувства на пределе». Как много я ждал от фильма Сиверса. Как много ждал во время фильма. Ждал. Ждал, пока наберут достаточную скорость качели.
Вечернее море буйствовало. Его бешеные волны стремительно и бездумно разбивались о холодные серые камни. Лишь редкие, проходившие испытание, барашки жадно выплескивались на берег, забирали выброшенных крабов и снова уносились назад, в бездонную синеву моря. А он смотрел на них. Смотрел, безотчетно обхватив колени холодными руками. Он думал о ее очередном взбалмошном поступке. Он — Сергей. Он — персонаж чьей-то фантазии или горького опыта сидел на угрюмом камне, о который беспощадно разбивались глупые морские волны. Он смотрел в глубь так же, как смотрели перед прыжком в море чувств Сиверс и Тигай. Он прыгнул. Они прыгнули. Мы прыгнули.
Море закипело. Море чувств. Чувств четырех героев. Четырех разных до безобразия героев — Сережи, Тани, Леши и Инны.
Так странно, когда ты понимаешь и оправдываешь двух разных, кардинально разных людей. В «Качелях» их четверо… Хотя нет, больше, гораздо больше. Детская привязанность, нужда ощущать рядом человека, страсть, непонимание, благородство, желание, самосознание, любовь. Их больше, гораздо больше. И, надеюсь, я понял всех. Пусть не в одной ипостаси, но в другой.
Я понял Таню — женщину, любящую из жалости. Понял ее не как мать, но как женщину, которая хочет, чтобы в ней нуждались. Я понял Сережу — мужчину, который любит больного человека и надеется, что сможет исцелить любовью. Я понял Инну — женщину, сумевшую сохранить чужую любовь. Понял и Лешу — человека, пусть и не «настоящего мужика», но человека.
Нужно отдать должное за такое понимание в первую очередь актерам, которые раскачивались вместе со зрителем, которые дарили нам весеннюю легкость вместе с рыжими апельсинами, которые заставляли нас ужасаться вместе с окровавленной военной формой. Отдельное спасибо хочется сказать Леше и Инне — Хвошнянскому и Раппопорт. Два героя помогли Сереже и Тане понять насколько они нужны друг другу, два актера внесли виртуозную ноту в без того красивую сонату.
Но как бы я не восхвалял актеров, как не восхищался постановкой и художественным обрамлением, не могу сказать, что Тигай «пробил». Уж не знаю в чем дело, то ли я жестокосердный, то ли повезло увидеть более «пробивные» фильмы, то ли дело в самой сути фильма. Может и впрямь дело в качелях? Вверх-вниз, вверх-вниз. Только поднимешься, почти дотронешься, почти почувствуешь, а тебя сбрасывают вниз. Вот этого «чуть-чуть», это «почти» не хватает. И ведь все, кажется, есть. Слезы, эмоции, переживания. И ведь понимаешь, что вот здесь, именно сейчас ты должен взорваться, разрыдаться… А нет. Должен, но не можешь. И ведь внутри что-то дрожит, стучит в дверь к сердцу, тянет, но чего-то, этого глупого, неуловимого, непонятного «чего-то», не хватает. Ну, нельзя сказать, что на экране — ты, твои ощущения, твои чувства. Не хватает… еще бы чуть-чуть… еще чуть-чуть, и взлететь вверх или с грохотом рухнуть вниз… еще чуть-чуть… но качели тормозят, замирают и идут в другую сторону. Еще чуть-чуть… чуть-чуть…
Я успел. Успел. Нашел это «чуть-чуть» в самом конце: в покрасневших от слез глазах Тани, в бешеном крике Сережи, в честной светлой улыбке Инны. Нашел и почувствовал. Почувствовал, но не на пределе…
Честно говоря, я попал на этот фильм случайно. Судя по рекламке, фильм — «посмотреть один раз и забыть». Как я ошибался. Фильм перевернул мои представления о плохом и хорошем кино.
Лучше в этом «фильме» — это продолжительность (если бы он шел более 1, 5 часа, я бы точно ушел). Есть еще парочка смешных моментов да то, что свободных мест было намного больше занятых.
Ну а в остальном, фильм отвратителен до ужаса.
Куча слабо связанных между собой сцен. Полное отсутствие логики и огромное количество неувязок. Великая любовь умерла в детстве от голода и побоев. Остались лишь неуравновешенный тряпка и страдающая психологическими отклонениями истеричка. Кульминация фильма -это финальная сцена. После нее люди в зале начали переглядываться, и на лицах читался вопрос. «Что ЭТО за *****?»
Чуже этого я не видел давно. Зарекся ходить на русское кино.
Обычно, когда смотришь подобного рода фильмы задаешься вопросом, кого же всё-таки жалко. По моему мнению, в этом фильме можно испытать чувство жалости ко всем членам этой семьи, особенное внимание уделив конечно главной героине.
Татьяне, на мой взгляд, труднее всего, ведь в отличие от своего супруга «Кувалды», который точно знает, что он хочет("«борщ», «тапочки» и наконец «семью»), Татьяне труднее определится. Она не может отказаться от отношений с супругом, ведь такой как он по сути, можно так сказать, мечта многих женщин, но в то же время именно отношения с Алексеем приносят в её размеренную жизнь ту самую эйфорию, за которой она сбегает снова и снова, несмотря на то, что дома супруг и дочь.
Жалко героя Мерзликина, потому что тот, сильный, мужественный, «Кувалда», не может сделать ровным счётом ничего в данной ситуации, ведь он любит свою супругу, а она-такая, у неё просто слабая душевная организация; он не хочет принимать такой поворот жизни, но принимает, потому что любит её даже такую. От этого становится ещё жальче его, сильного снаружи, и столь хрупкого внутри.
Что же касается дочери, то в моменте, где в бальной школе поднимается занавес и девочка мечущимися глазами смотрит к кому же ей идти: к матери, которая неизвестно где пропадала несколько дней (но при этом она всё равно МАТЬ), или к отцу. Этот эпизод я без слёз пропустить не могу, хотя человек я не сентиментальный, но почему-то именно здесь у меня просто наворачиваются слёзы на глазах.
Хотелось бы сказать, что ко всем героям испытываешь сочувствие именно потому, что они практически бессильны в данной ситуации, просто они ничего не могут сделать, потому что дочь-всего ребенок, герой Мерзликина — любящий муж, не способный понять, в чем же дело, и почему его не ждут дома, несмотря на его профессию, и наконец Татьяна, метания которой, надеюсь, окончательно заканчиваются после трагедии с мужем.
Фильм сумасшедший, такой ритм…. в начале все быстро быстро, а к концу фильма качели останавливаются. Конец в принципе банальный, даже скучный, а вот начало интересное. Захватывающее…
И еще понравился момент про апельсины. Завтрак в постель на самом деле как-то пошло, а вот апельсины рассыпать по полу после ночи с отцом своей ученицы — это даже необычно как-то…
Хотя весь фильм и сейчас меня интересует вопрос — существуют ли на самом деле такие семьи? Существуют женщины, которые остаются детьми, даже когда у них есть дети?
Может это и хорошо — быть ребенком в тридцать, но как быть тогда с мужем, ребенком и любовником? Это вопрос.
После просмотра действительно задумался о своей будущей жизни. То есть фильм произвел на меня глубочайшие впечатления. Роль Мерзликина и Мироновой подобраны идеально, они смогли передать все эмоции и чувства, которые актуальны в реальной жизни.
Такие фильмы всегда смотреть интересно и полезно… ведь каждый человек который находится в серьезных отношениях, часто на подсознательном уровне задумывается об измене и в частности что делать в этой ситуации…
Главный герой фильма показывает, на мой взгляд, как надо действовать настоящему мужчине. К примеру после одной из самых впечатляющих сцен в фильме его спросили что нужно для нормальной жизни двух половин, — Тапочки, борщ? — Хотя бы Тапочки, борщ… ответ поистине гениален, как и весь фильм, и саундтрэки и все все все.
Уверен, что впечатлительные люди прослезятся… да и фильм стоит этого!
Что тут скажешь. Фильм никакой. Просто меняется фон. Кстати фон красивый, режиссер довольно-таки хорошо поработал, и оператор тоже. Актеры играли хорошо, не совсем понятно зачем, но эти мелочи не сразу приходят в голову.
Только вот эмоций ноль. Ходят, страдают, успокаиваются, и по кругу. Шарманка — ум-па-па-ум-па-па. Жена меня эта удивляла весь фильм, просто редкое создание. А фраза «Единственный мой» просто убила.
Конец фильма — это выдающаяся вещь. Сидишь, смотришь и уже как бы понимаешь, к чему идет и думаешь: Вы что шутите?!
Ваши чувства на пределе??? После такого финала, определенно. Количество «вы серьезно?» и «да ладно» растет на протяжении фильма, но ненавязчиво.
Посмотреть можно, но не так чтоб прям нужно. Редко когда выпускают качественные вещи, не дешевку. Это не дешевка, сделано красиво, правильно. Просмотр не вызовет не отторжения, ни экстаза. По-моему, для постсоветского кинематографа это уже результат.
БОльшую часть людей, оставивших положительные комменты, потрясла история безумной, неземной, потрясающей, трогательной и т. д. и т. п. любви. Хочется спросить: «А хотели бы вы в своей жизни таких безумно странных отношений, вот той самой якобы головокружительной любви-страсти?»
Я однозначно отвечу за себя — «нет», так и в клинике неврозов оказаться несложно.
Присоединюсь ко всем положительным отзывам о подборе актеров, их игре, режиссуре, спецэффектам (за что и поставила оценку). Но идея фильма — более чем слабА — увы! По-моему, фильм для тех, кто любит «мыльные оперы», ничего не имеющие общего с реальной жизнью и чувствами. Похоже, в последнее время стало модно снимать фильмы о том, чего нет в жизни, чтобы заинтересовать зрителя хоть какой-нибудь нестандартной, неизбитой, пусть и надуманной от начала и до конца историей.
В общем, при просмотре рекомендую запастись терпением, а свой здравый смысл загнать на время поглубже или вообще отключить.
Фильм Михаила Калатозишвили «Дикое поле» продолжает свое триумфальное шествие по церемониям вручения российских кинонаград — теперь ему присуждено три «Золотых орла»: за «Лучший фильм», «сценарий» и «музыку». А до этого картина уже удостоилась пяти «Белых слонов», присуждаемых Гильдией киноведов и кинокритиков России. (...)
