Уходя на работу, он не знает, вернётся ли домой. Потому что рисковать жизнью — его профессия. Но иногда смертельное ранение может нанести любовь, потому что любовь, как пуля, бьет прямо в сердце.
Вся жизнь героев этой ленты — Качели. То, задыхаясь от любви, они взлетают в облака, то с самого пика наслажденья падают вниз, в грязь и пустоту… Качели раскачиваются всё сильнее, и остановить их они попытаются лишь тогда, когда это почти невозможно.
Есть такие пары, взглянув на которые нельзя не удивиться, как они могут быть вместе: ведь их Отношения со стороны кажутся непрерывным нецелевым использованием мозга партнера. Кажется, что в таких союзах находят друг друга садист и мазохист. Удовлетворение им приносят моральные (а иногда и вполне конкретные физические) страдания.
И есть фильмы, которые показывают такие пары.
Какая польза от того и другого? Не знаю, может быть, они учат кого-то быть счастливыми? Или показывают, что счастье для каждого разное? Такие вопросы появились после просмотра уже не нового фильма отечественного производства «Качели».
Главная героиня в исполнении Маши Мироновой мечется между двумя мужчинами — безумно любящим ее мужем (Андреем Мерзликиным) и любовником, который вроде бы любит, но все равно не отдается полностью (Борисом Хвошнянским). Поэтому и гонится она за ним, ведь за ускользающей целью гнаться всегда зажигательней. А жизнь с мужем, пусть даже готовым ради нее на все, настолько идеальна, насколько предсказуема и пресна.
Хотя слово «мечется» подобрано неверно — как хотят показать создатели фильма названием, она качается на волнах своих чувств от одного к другому.
Для этих троих качели стали изощренно-извращенным аттракционом, чтобы испытывать терпение друг друга — пронесет-не пронесет, стерпит любимый на этот раз или все-таки нет. И чем сильнее раскачиваются эти качели эмоций, чем больше их амплитуда, тем интересней.
Героиня Маши Мироновой наверное, и не любит ни одного из своих мужчин, а любит только свою любовь к ним, свое чувство вины и свои острые ощущения, которое и реализует во время каждого «полета» на качелях. И наверное, каждый из них получает свое странно удовлетворение — счастье через боль, страсть через обиды, «чувство покоя только у львицы в пасти».
Вот только ее героиня своим поведением все чаще напоминает мальчика, который слишком часто кричал «волки-волки», и однажды, чего и следовало ожидать, убегающая цель ее жизни сменится…
Впрочем, и тогда любимый аттракцион этой странной семейной пары «Качели» запустится вновь, с новой силой.
На примере троих членов семьи показаны все, абсолютно все, люди планеты. Наша жизнь — качели: кто-то с этим согласится, тем самым поступив умно, кто-то будет отрицать и биться головой о стену, доказывая, что они всегда контролируют ситуацию. Мы замечаем, когда кто-то «катает» нас на качелях, и не замечаем, когда «качаем» мы сами!
Сергея Макарова «качает» супруга, бегая от него к любовнику и обратно, что причиняет кувалде муки и страдания, доводит его до срыва. Но замечает ли он сам, когда оставшись в одиночестве, начинает «качать» учительницу танцев? Мы живём в смятении и страхе, мы сами не знаем чего хотим, не ценим того, что рядом, и в поисках воздушного счастья начинаем «раскачиваться».
Фильм учит любить, ценить, думать и уважать близких людей. И он задаёт нам вопрос: «может пора остановиться?«
Это спокойный и в то же время напряжённый фильм, который должен помочь людям разобраться в себе. Подумайте, никого ли Вы не мучаете?
В февральских новинках кинопроката совершенно затерялась новая остросюжетная русская мелодрама «Качели» режиссера Антона Сиверса. И абсолютно незаслуженно, потому что те же фильмы — оскаровские лауреаты, какими бы качественными они ни были, все равно останутся максимум лишь красивой картинкой из чужой жизни.
«Качели», на мой взгляд, являются первым образцом российской качественной мелодрамы нового времени, без розовых слюней и соплей, сопровождающих практически любые фильмы не артхаусного плана с любовными геометрическими фигурами, где число углов больше двух.
То есть вы не увидите кадров с изображениями заломанных рук, робких поцелуев на фоне величественных закатов или восходов солнца, которыми грешат мелодрамы американских режиссеров средней руки. «Качели» ближе по своему восприятию отечественному зрителю, потому что и актеры наши, и действие происходит в Питере — в общем, все свое, родное, ментально узнаваемое и понятное.
Казалось бы, простая история взаимоотношений спецназовца Сергея Макарова и его жены Тани, все хитросплетения их расставаний и возвращений не обещают нам ничего уникального в восприятии, но показанное настолько жизненно, правдиво и реалистично по накалу эмоций, что забываешь, что происходящее — всего лишь экранизация рассказа и хочешь оказаться по ту сторону кинополотна, чтобы помочь героям разобраться в них самих, в их собственной жизни и принять правильное решение.
Но есть ли то самое, единственное «правильное» в жизни и любви?
За внешним обликом Макарова — грубой машины для убийства, на самом деле скрывается тонкая, чувствительная натура любящего мужа, душа которого изранена любовью к Тане.
А сам образ Тани, красивой девушки, в прекрасном омуте глаз которой утонул ни один мужчина, не вызывает порицания за свою неспособность сделать окончательный выбор между мужем и любовником из творческой богемы.
В конечном итоге, очень хочется раздать всем сестрам по серьгам, чтобы все остались довольны и счастливы. Чтобы не терзался Макаров, а его дочке не пришлось делать нелегкий выбор между папой и мамой, чтобы Таня перестала мучить мужа и примирилась с окружающей действительностью. Чтобы, чтобы, чтобы.
Впрочем, определенная концовка картины просто бы все опошлила и сделала бессмысленным весь фильм, поэтому у «Качелей» непонятный финал, своеобразное сюжетное многоточие, которое зритель может интерпретировать как точку, за которой последуют окончательный разрыв и расставание, либо же запятую, оставляющую место для надежды.
Жизнь, правда и любовь «Качелей» заключаются в том, что если вы когда-нибудь любили по-настоящему, а вас ни один раз бросали и ни один раз возвращались, а вы прощали, потому что любили, то вас этот фильм не оставит равнодушным.
Честно говоря, я попал на этот фильм случайно. Судя по рекламке, фильм — «посмотреть один раз и забыть». Как я ошибался. Фильм перевернул мои представления о плохом и хорошем кино.
Лучше в этом «фильме» — это продолжительность (если бы он шел более 1, 5 часа, я бы точно ушел). Есть еще парочка смешных моментов да то, что свободных мест было намного больше занятых.
Ну а в остальном, фильм отвратителен до ужаса.
Куча слабо связанных между собой сцен. Полное отсутствие логики и огромное количество неувязок. Великая любовь умерла в детстве от голода и побоев. Остались лишь неуравновешенный тряпка и страдающая психологическими отклонениями истеричка. Кульминация фильма -это финальная сцена. После нее люди в зале начали переглядываться, и на лицах читался вопрос. «Что ЭТО за *****?»
Чуже этого я не видел давно. Зарекся ходить на русское кино.
Впервые увидел фильм по ТВ. Смотрел краем глаза и не с самого начала, но фильм заинтересовал и я решил пересмотреть его от начала и до конца. И не пожалел!
В основе фильма история о непростых взаимоотношениях семейной пары. Сергей — боец спецназа по прозвищу «Кувалда», сильный и волевой на работе, возвращаясь домой становится тихим и безвольным мужем, который готовит еду, убирается, провожает и забирает дочку с занятий балетом. Возвращаясь с опасной работы ему хочется простого семейного уюта и заботы жены ("… мне дом нужен, нормальный дом, нормальная семья…. хотя бы тапочки и хотя бы борщ…«), но вместо этого получает постоянные скандалы и уходы из дому героини Марии Мироновой.
Фильм о любви, о сильной любви мужчины прежде всего. Об умении прощать и терпеть. И еще об одном. Для меня, как для мужчины главное в этом фильме-это простая истина о том, что любому мужчине, какой бы он ни был сильный, смелый и т. д. нужна женщина рядом, нужна семья, куда бы он мог возвращаться и где его всегда ждут «тапочки и борщ». В фильме явно видна мужкая точка зрения на происходящее, виден немного иной подход к истории о любви. Этим данный фильм выгодно отличается от сотни подобных. Ключевой для меня лично стала фраза Сергея:
«У всех жёны как жёны, ждут, волнуются, а я один, всегда один, один, один…«
В целом сюжет незамысловат и вполне предсказуем, хотя не лишён изящества и нестандартных поворотов. Что действительно порадовало, так это операторская работа. Картинка просто шикарная. Стремительный сцены боевых операций и ссор главных героев, сменяющиеся нежным и тихим шёпотом Тани, пейзажи Питера и Сергея, сидящего вечером в море или свернувшегося на лестнице!
Действительно отлично подобрана музыка, помогающая передавать настроение фильма. В фильме достаточно юмор и забавных моментов, несмотря на всю серьёзность картины в целом. Да и вообще видно, что создатели фильма постарались построить всё на контрасте (боевые действия и ссоры- мирная семейная жизнь, юмор-драма), словно пытаясь сделать всё, чтобы происходящее на экране соответствовало названию. Другое дело, что не совсем всё жеполучилось. Действительно не хватает какого-то драматизма.
Звёздный состав в лице Мерзликина, Мироновой, Раппопрт сделал своё дело. Актёры действительно сыграли так, что веришь чувствам каждого из героев фильма. Шёпот и пристальный взгляд Марии Мироновой вообще забуду не скоро, как и плачущего на диване Мерзликина…
Кроме того, несмотря на жанр, создателям фильма удалось создать в фильме иллюзию действия, какой никакой экшн. И это безусловно ещё один плюс фильму.
Из минусов ещё отмечу, пожалуй, концовку. Ну не люблю я просто такие концовки, что тут поделать!
В целом «Качели» заслуживают 8, но т. к. редко встретишь такое качественное отечественное кино, то ставлю
Качели стремительно взлетают вверх и… они счастливы! Их трое: он, она и их ребёнок! Им весело, они смеются, гуляют и бросают друг в друга пожелтевшие листья. Они счастливы вместе! Но… она убегает к любовнику по водосточной трубе, он в смятении и замешательстве, у дочки печальные глаза. Качели так же стремительно полетели вниз…
Этот фильм вряд ли оставит кого-то равнодушным. Он пробуждает столь сильные эмоции, что ты после просмотра ещё долго не сможешь успокоится. Дует Мерзликина и Мироновой просто идеален. Актёры дополняют друг друга как две половинки одно целого.
Весь фильм построен на раскачивание качелей семейной жизни: вверх-вниз, вверх-вниз, среднего не дано. Он умеет любить и прощать, а она не может определится и дергается из крайности в крайность, от прилежной жены и матери, до экзальтированной героини-любовницы. Несчастная измученная дочка хочет жить в нормальной семье, хочет, как все дети, материнской ласки. Она никак не вписывается в резкое раскачивание качели.
Они многое пережили, они расставались и сходились, они снова обнимаются и плачут вместе. Качели снова взмыли вверх… На долго ли? Ведь после взлёта всегда идёт неумолимое падение…
Посмотрите этот фильм, покачайтесь на качелях жизни.
Скажу сразу: фильм мне понравился. Очень качественная и интересная картина. Радует то, что фильм русский. А то в последнее время отечественный кинематограф прибывает в упадческом состоянии. Фильм пронзительный. Он трогает за душу. Ты переживаешь все чувства вместе с героями.
Отлично подобраны актеры. Особенно мне понравилась пара: Андрей Мерзликин и Мария Миронова. Очень жизненно и правдиво. Интересна и сама история: Он ее любит, прощает ей все. Она сама не знает чего хочет и постоянно сбегает от него к какому-то придурку. Придурок не может жить без нее. А в главного героя влюбляется танцорша. Я до последнего кадра не мог предугадать финал.
Фильм непредсказуемый. Еще он учит прощать. Учит любить. Учит ценить в жизни то, что у тебя есть. Безусловно, эта картина не является кассовой. Фильм собрал очень мало средств. Но это кино не коммерческое. Не обыкновенный ширпотреб, а что-то более высокое. Хочется, чтобы таких фильмов было больше. Современный зритель идет на боевики, триллеры, блокбастеры и совсем забыл про драмы. А ведь драма — это что-то необыкновенное! Кинематографу необходимо больше драм! Драмы учат нравственности, гуманности и прочим добродетелям. Я долгое время не мог отойти от этой картины. И всем кто любит хорошее качественное кино, кто любит смотреть серьезные глубокие фильмы со смыслом, советую посмотреть данную картину. Кстати, название абсолютно совпадает с содержанием. Посмотрите и вы не пожалеете.
Жить типичной жизнью, которая протекает настолько предсказуемо, как по плану, и настолько привычно, что порой становится всё не выносимо. И хочется сотворить некую глупость, ради «экшэна», (зачем-то) новых ощущений, чтобы вляпаться в «весёлые проблемки». Но делать маленькую глупость, покидая и предавая самого себя… Мда, согласен, и поздравляю; и в самом деле, нет ничего глупее.
Залетев в проблему, ты не успеваешь ощутить её наихудшие достоинства, и этот маленький шарик кажется воздушным пустяком. И этим своим легкомыслием, сам же толкаешь этот шар, который, как снежный ком, начинает набирать свой возрастающий ход, и стремительно расти. И почему-то именно тогда, когда шар уже необъятно большой, до тебя начинает моментами проскальзывать — «Боже, что я делаю?!», но всю ситуацию происходящего понимаешь, и ощущаешь всем телом только тогда, когда этот сумасшедший ком врезается в твою голову с бешеным треском грохотов, и разбивает всё, что у тебя было вообще! И лишь тогда, только тогда, когда ты охватил двумя руками явную пустоту, начинаешь себя проклинать…
Самое ужасное, что эти набранные с шаром проблемы, оседают в голове, как опилки, которые вроде бы не существенны, но в то же время являются инородным, излишним и мешающим телом в мозгу. И с таким наличием, ты всё равно не сдаёшься и идёшь дальше, но твои любимые проблемки запрягают твоё сердце каменным якорем. Этот якорь настолько огромный, что он задевает всё, с чем бы ты ни сталкивался на своём долгом пути, и настолько он тяжёлый и мощный, что у тебя не хватает сил справиться с его могущественностью.
И вот. Когда ты в полнейшем тупике, у тебя нет ничего для нападения, и тем более для защиты. И тебе остаётся лишь вверить. Верить не в материальность, а в реальность своих чувств. В их искренность тех самых чувств в тяжком сердечке.
И, естественно, любовь, если она настоящая и взаимная, спасёт тебя. Как это ни банально, любовь и будет твоё оружие, которое отрежет грубый якорь и растопит снежный ком, и также будет твоей верной защитой, благодаря которой ты больше не потерпишь соблазнительного поражения бреда и глупости!
Так же добавлю, что фильм свалил на меня шквал не сочетаемых эмоций.
В одном человеке могли сочетаться ответная любовь и одиночество от любви; и страх и нежность; грубость бытия и улыбка тепла; ярость и ласка; слёзы печали и смех радости; уверенная глупость, и бессмысленная смелость.
И вот каждая жизнь светила, как лампочки. Этот каждый «светильничек», как на дискотеке, пропускал свой определённый цвет, который никак не был схож или аналогичен с другим, рядом стоящим. Каждый был индивидуален и уникален. Но ситуация ими вертит как хочет, совершенно не предсказуемо, что вдруг цвета моментально сдвигаются на шаг вперёд, против часовой срелки, и таким образом тот, кто светил жёлтым, стал уже фиолетовым. Но он по-прежнему также интенсивно и активно светит, но теперь свой «пламенный огонь», как секунду назад настаивал на «холодной воде».
Именно это меня поразило, взорвало и убило! Радостные аплодисменты через слёзы!
«Что имеем — не храним, потерявши — плачем». Пожалуй, данную фразу можно назвать лейтмотивом всего фильма. Режиссер Антон Сиверс, известный зрителю разве что своим первым фильмом «Поцелуй бабочки», снял потрясающую мелодраму, которая заставляет задуматься о том, а правильно ли мы поступаем в той или иной ситуации, стоит ли делать необдуманные поступки, если не уверен на все 100% в том, что ты этого хочешь?
Во втором фильме Антона Сиверса заняты многие люди, которые принимали участие и при создании «Поцелуя бабочки» — продюсеры Дмитрий Месхиев и Валерий Тодоровский, автор сценария Аркадий Тигай, композитор Святослав Курашов. Наверное, не последнюю роль в том, что фильм смотрится легко, на одном дыхании, сделала именно слаженность команды.
В главных ролях заняты такие актеры, как Андрей Мерзликин («Бумер», «Жмурки», «Русская игра»…) и Мария Миронова («Свадьба», «Олигарх», «Ночной дозор »). Именно на их игре, на их актерском мастерстве и построен весь фильм. И если Мария Миронова имеет неплохой опыт ролей в мелодрамах, то для Андрея Мерзликина, по моему мнению, этот фильм стал некой вехой, которых открыл его зрителям с некоторой другой стороны, доселе невидимой. Актер боевиков, сериалов и военных драм, он весьма органично влился в мелодраму, блестяще сыграв в дуэте с Мироновой. И когда смотришь на их игру, хочется как Станиславский воскликнуть — «Верю!». Смотря на их игру, от которой не отдает никакой фальшью, никакой наигранностью, просто получаешь от нее истинное удовольствие.
На протяжении всего просмотра фильма присутствует чувство, что ты знаешь, что будет дальше, как поведут себя герои. И это впечатление отнюдь не обманчиво — ведь именно так часто в жизни и происходит, именно такие необдуманные поступки очень часто мы и совершаем. Не имея возможности сиюминутно взвесить все за и против, нам легче громко хлопнуть дверью, решив что так будет лучше, что это — единственно правильное решение. И только в конце концов потеряв, мы понимаем, как же мы были не правы… Не сказав по сути ничего нового, автор смог донести своим фильмом, а Миронова и Мерзликин — своей актерской игрой то, как по сути не следует поступать в настоящей жизни — делать необдуманные поступки, рвать со всем, не осознав до конца, насколько это верно и нужно…
Мой вывод: фильм обязателен для просмотра всем. Посмотрите — ничего не потеряете, а возможно, даже что-то приобретете, переосмыслите :)
Сочинив звучный слоган «Ваши чувства на пределе», создатели фильма «Качели» не уточнили, какие именно чувства должны достигнуть предела при просмотре этой картины. Уж не знаю, о чем конкретно идет речь, но лично у меня вся эта суета вызвала лишь чувство раздражения. Хотя, наверное, после провального «Поцелуя бабочки» от режиссера Антона Сиверса не стоило и ждать ничего особенного.
Манера поведения героев чем-то напомнила мне «Влюбись, если осмелишься»; там тоже Софи и Жюльен любили специально создавать себе проблемы, чтобы скучно не было. Здесь, собственно говоря, то же самое, только проблемы создает она, а он все грустит и надеется…
Главная героиня — инфантильная девушка Таня (Мария Миронова), у которой, казалось бы, есть все для полного счастья: хороший заботливый муж Сергей (Андрей Мерзликин), спецназовец, который каждый день рискует жизнью, но постоянно думает только о семье, и милая дочка Леночка (Полина Исаева). Но ей, видимо, такая жизнь не по вкусу, поэтому она ищет острых ощущений и успешно их находит: периодически Таня уходит к своему любовнику Лёше (Борис Хвошнянский) — подозрительному полубогемному типу, который обитает в местном притоне. Это и есть «качели»: когда у Тани хорошее настроение — она довольна жизнью, влюблена в Андрея по уши и всячески это демонстрирует; а когда у нее что-то как будто внезапно переключается, она бежит в притон к Лёше, который, как он утверждает, совсем беззащитный и без нее пропадет. Одним словом, что у Тани, что у Андрея не жизнь, а сплошная эмоциональная феерия.
Непонятно, что происходит: то ли идеи для сценариев все исчерпаны, то ли создателям фильма просто хочется выделиться, но фильмы, подобные «Качелям», сейчас, увы, появляются все чаще и чаще. Одно дело — показать действительно жизненную историю, и совсем другое — мучить зрителей надуманной, слезливой и попросту скучной мелодрамой, в которой все кажется наигранным, выдавая это за накал страстей. Все-таки неприятно наблюдать за взрослыми людьми, которые только и делают, что непрерывно совершают глупости, желая что-то друг другу доказать.
Основные претензии в этом фильме прежде всего нужно предъявить к образам главных героев. Героиня Марии Мироновой раздражала бесконечно. Молодая женщина, которая считает своего мужа слишком правильным и задыхается от его заботы, а потому ищет на стороне того, о ком бы пришлось заботиться ей самой — это уже просто извращение какое-то. Мария Миронова, при всем моем к ней уважении, играет в этом фильме как-то надрывно и гипертрофированно, и поэтому, наверное, ей не веришь ни на йоту ни когда она вдруг признается в вечной любви мужу, ни когда носится с богемным Лёшей.
Андрей Мерзликин выглядит получше, но не очень верится в то, что такой мужественный герой, днем рискуя на работе, ночами рыдает в подушку и решительно заявляет, смахнув скупую мужскую слезу, что ему нужна только Она.
Больше всех понравилась Ксения Раппопорт, сыгравшая второстепенную роль преподавательницы балетного класса, которая влюбляется в Сергея. За эту роль Ксения получила номинацию на премию «Золотой Орел», и вполне заслуженно: ее героиня абсолютно естественна, и играет актриса ровно и жизненно. Абсолютно непонятно, почему такой яркий актер, как Борис Хвошнянский, играет третьестепенную роль и в фильме появляется чуть ли не на правах статиста.
Концовка сильно разочаровала; для фильма с заявленным накалом страстей могли бы хоть ее сделать мало-мальски приличной. А так вместо драмы получилось очень невнятное мыло с претензиями и не самыми лучшими актерскими работами.
Фильм Михаила Калатозишвили «Дикое поле» продолжает свое триумфальное шествие по церемониям вручения российских кинонаград — теперь ему присуждено три «Золотых орла»: за «Лучший фильм», «сценарий» и «музыку». А до этого картина уже удостоилась пяти «Белых слонов», присуждаемых Гильдией киноведов и кинокритиков России. (...)
