На телевидении запускается новое реалити-шоу под названием «Пионерлагерь». По итогам кастинга, пятеро юношей и пятеро девушек, во главе с молодой телеведущей Алисой Тен, отправляются в заброшенный пионерский лагерь советских времен.
По правилам, каждую неделю кто-то из участников должен покинуть шоу и вернуться домой. Последний, кто останется на проекте, получит главный приз: один миллион рублей. Но внезапно правила игры меняются: невидимый наблюдатель объявляет, что теперь наградой для победителя будут не деньги, а его собственная жизнь.
Одержимый маньяк, скрывающий свое лицо за маской лошади, выходит на кровавую охоту за участниками реалити-шоу. Детские страшилки, которые он когда-то слушал в пионерлагере, оживают и становятся сюжетом его собственных убийств…
Еще задолго до просмотра заявленный страной производителя жанр красноречиво подсказывал мне, что кино будет дрянное. Собственно, так оно и вышло. Ну не умеют отечественные кинематографисты снимать хорроры, слэшеры и прочие триллеры. И дело даже не в ограниченных финансовых возможностях, не позволяющих разгуляться по крупному креативно мыслящему разуму наших мастеров. Основные причины убожества российских страшилок следует искать в отсутствии у местных киноремесленников опыта работы в жанре ужасов. Да мы, по сути, никогда их не снимали — ни плохих, ни хороших. А очень редкие исключения не в счет. Отсюда следуют и незавидные творческие результаты. Единственное, сделанное толково и практически на века, — советский «Вий». Из остального, что приходит на ум, впору составлять настоящий трэш-парад: «Мертвые дочери», «Путевой обходчик», «Юленька»… Вполне естественно, что «С. С. Д.» уверенно занял в нем одно из лидирующих мест.
Впрочем, если отказаться от вышеуказанных обобщений и рассмотреть более локальные причины художественной и коммерческой провальности данной кинокартины, то эти причины мы сможем легко узреть, всего лишь заглянув одним глазком в фильмографию режиссера Вадима Шмелева. Конечно же, главная проблема кинофильма «С. С. Д.», помимо приторно-надоедливой претенциозности названия, это сам Вадим Шмелев, пионер современного российского слэшеростроения, фигура в кинематографе, мягко говоря, не самая известная. Непосредственная причастность сценариста и режиссера Шмелева к созданию дешевых поделок вроде «Кода Апокалипсиса» и «Обратного отсчета» ярко характеризует творческие способности данного кинодеятеля и не оставляет перед просмотром его нового детища абсолютно никаких иллюзий. Но если раньше к постановщику опрометчиво приходили сниматься шикарные актеры: Суханов, Меньшов, Акиньшина, то в этот раз обошлось даже без эпизодического присутствия грандов.
Привлеченная малоизвестная молодежь сыграла катастрофически слабо, переигрывая в каждом кадре и заполняя экранное пространство фальшивыми эмоциями. Страх, злость, ненависть, отчаяние — в дешевом исполнении все действие производило впечатление школьного спектакля начальных классов. Исключением стал талантливый Дмитрий Кубасов, но его артистичность выглядела крайне нелепо на фоне остальных кукольных персонажей. Особняком от всей актерской бригады следует рассматривать фактурную фигуру популярной телеведущей Анфисы Чеховой, которой создатели отрядили и первое место в титрах, и самые сочные операторские ракурсы. Еще бы, ведь, наверняка, знаменитые габариты Анфисы являлись главным козырем авторов в борьбе за зрительские симпатии. Так и вышло — Чехова исправно демонстрировала необъемные объемы своей груди едва ли не в каждом сюжетном отрезке, но, к сожалению, этой кастинговой «фишки» оказалось недостаточно, чтобы интерес к телу гламурной телеведущей смог перерасти в интерес ко всему происходящему на экране.
Линейный сюжет «С. С. Д.» прост и безыскусен как сценарий «Репки». Отряд подростков-переростков, мальчиков и девочек, принимает участие в реалити-шоу, организованном в глухом лесу на базе заброшенного пионерского лагеря. Территория проведения ТВ-проекта ограничена высоким забором, воротами с навесными замками и обозначена строениями гаражно-барачного типа, по которым и будут в итоге шарахаться наши герои в поисках выхода. Ребятишки слишком поздно поймут, что пионерлагерь — это коварная ловушка «посюжетутаинственного» маньяка, который вскоре после прибытия участников шоу на место, начнет очень пошло «косить» под Джона Крамера/Пилу и «мочить» молодежь, рассказывая по ходу представления детские страшилки бесстрастным голосом ведущего программы «Что? Где? Когда?». Таким вот образом маньяк станет играть с юнцами в «кошки-мышки», а те вроде и всячески сопротивляясь, но будут вынуждены идти на поводу у коварного злодея. Да, а в самом начале нам покажут охрененно вторичную в идейном плане завязку-подсказку, вероятно, задуманную авторами для логического объяснения всей последующей за ней истории, в которой зрителю предлагается самому поискать разгадку мотивации поведения некоторых из персонажей. Вроде как Шмелев, используя неоригинальный и уже порядком избитый художественный прием, предоставляет возможность своей аудитории пораскинуть мозгами и поугадывать дальнейшие сюжетные ходы, но делать это никакого желания не возникает. Ибо практически через пятнадцать минут смотреть картину становится совершенно неинтересно.
Весь интерес убивает предсказуемость сюжетных ситуаций и совершаемых героями поступков и это превращает просмотр почти в пытку временем. Теоретически постановщик, конечно, смог бы выехать и на малоосмысленной сценарной конструкции, и на совершенно не старающихся актерах, если бы не стал чрезмерно нагружать фильм массой ни к чему не ведущих диалогов и неубедительных словесных игрищ в психоанализ. Придумать бы несколько нестандартных, мало-мальски изобретательных жанровых ходов, сделать сценарий на порядок динамичней да разбавить неформатными идеями спотыкающуюся о зарубежные штампы режиссерскую фантазию и, возможно, «С. С. Д.» смог бы поконкурировать со своими отечественными собратьями. Но, к сожалению, стилистически фильм получился исключительно стерильным и даже формой он вряд ли порадует поклонников «расчлененки». Все происходящее на экране носит слишком статичный характер, способы убийств не интересны и не оригинальны, а декорации убоги и возмущают откровенной дешевизной. Проходное, глупое и антизрелищное кино, финальные кадры которого недвусмысленно намекают зрителю на совсем не обязательное продолжение. И надо быть отъявленным оптимистом, чтобы поверить в возможность его успеха.
С. С. Д. — это сокращение от… От чего — даже авторы не знают, предлагая зрителям самим придумать расшифровку, какая больше нравится. Первый русский молодежный слэшер не мог не привлечь к себе внимания: всегда интересно наблюдать, как исконные жанры кинематографа одной страны пытаются приютить в другой. Жанр слэшера довольно прост своими правилами, которые нужно незыблемо соблюдать, иначе кино перестанет быть слэшером: главная героиня — девственница; все девушки с бюстом менее третьего размера должны погибнуть где-то еще до начальных титров; количество жертв в среднем не должно быть меньше одного человека на 10—15 минут экранного времени; место проведения кровавой бани — какой-нибудь дом на отшибе; у всех персонажей вместе взятых суммарное IQ не должно превышать семидесяти; бойфренд главной героини должен погибнуть наиболее запоминающимся способом; главгад всегда передвигается пешком-шагом, но с легкостью догоняет мирового рекордсмена в беге на сто метров; и самое главное — у маньяка должно быть индивидуальное, эффектное и прорезающее насквозь память орудия труда.
Вадим Шмелев либо не знает правил, либо решил их видоизменить и предложить что-то свое, но процесс переосмысления выдал системную ошибку и отказался перезагружаться. Начинается всё неплохо — десять несовместимых по характеру человек и Анфиса Чехова оказываются запертыми в бывшем пионерском лагере, где повсюду развешены камеры для съёмок реалити-шоу. Народ не разбегается по прилегающим помещениям, а держится кучей, инстинктивно понимая, что побороть мужика в костюме из «Пилы» значительно проще вдесятером, а не рассеиваться поодиночке, ожидая пока за тобой приедет экспресс на другую сторону.
Но спустя несколько минут происходит неожиданный сюжетный твист под названием «русский монтаж»: секунду назад народ ходил толпой, а в следующее мгновение все разбились по парам и разбрелись не понятно куда, верно направившись по темным коридорам к своему неизбежному будущему. Вот и всё — в дальнейшем кино неизменно следует данной формуле, не предлагая ничего хоть немного занимательного. Вы спросите, а где же один из основополагающих ингредиентов слэшеров — обязательная и часто повторяющаяся пробежка от маньяка при одновременном шинковании на мелкие мясные кусочки под гениальные вопли «я не хочу умирать»? Нет здесь такого. Режиссер предпочитает показывать лишь последствия злодеяний маньяка, что после начальной и бодрой «стрелы ему в башку» воспринимается, как преступление против человечества. Изъяв из слэшера самый главный элемент веселья, Шмелев не успокоился, решив под конец обосновать действия антагониста. Нет, вы издеваетесь? Разве это видано, чтобы поступки главгада попадали под какое-то объяснения? Он убивает, потому что убивает. И это всё, что нужно знать в подобных фильмах о мотивации отрицательного персонажа.
Вот и получается в итоге: хотели переделать с учетом русского колорита, но в итоге наши элементы не прижились, а исходные черты и вовсе где-то потерялись.
Честно скажу, еще увидев трейлер, мы с подругой уговорились пойти и постебаться, ибо не верили, что из этого нового русского ужастика выйдет что-то путное. Учитывая, что в последнее время мы взяли за привычку ходить на каждые новые ужасы, изменений ничто не предвещало. Их и не было. Возложенную на него нами задачу фильм исполнил с лихвой — смеха было, смеха…
Итак, рецепт приготовления новых русских ужасов прост.
1. Народ требует хлеба и зрелищ!
Ну так дать их народу! Побольше бутафорской крови, которую вы не увидите, побольше криков, которые вы только услышите или же будете с полминуты наблюдать хорошенький ротик Анфисы Чеховой в крике. Ах да, на каждые десять минут хронометража не забудьте добавить убийство.
Объясню этот пункт подробнее. Крови наши явно пожалели, или кетчупа, или краски, или что там они делали. Она в таких крошечных минимальных количествах для ужастика, в каких сложно представить. Никаких общих планов, только нечто, что должно быть головой в мешке, пару капель на пальцах, стекание за ворот, или же отдельные части тела, которые, впрочем, в полумраке и не разглядеть. Причем нагнетать атмосферу пытаются, перед всеми такими картинками, которые, судя по замыслам, должны быть жутко страшными, ору очень много. А еще лицо каждого героя, и как он на очередную смерть реагирует — затем пять секунд съемок убитого. Добавьте, что большинство криков в темноте, то есть картинку выключают, затухают и прочее…
2. Придумать то, что нормальным людям и в голову бы не пришло.
Вот с этим пунктом наши сценаристы часто справляются на: «ура». Я не имею ничего против замыслов маньяка, маньяки-психи, на то и психи (простите за тавтологию), чтобы логики в их действиях не было. Но нет, как можно было не примешать сюда всяких демонов и прочих, вы что! Ну разве наши дорогие сценаристы могут без этого? Наверное, они думают, что без этого зрители на фильм-то не пойдут.
Добавляем к этому крайне странное поведение героев. Этим, правда, и прочие все ужастики грешат, когда надо убегать, вдруг находится мальчик-герой, который не может не кинуться на крик, оставив при этом двух девушек в одиночестве. Или, например, как можно не впустить продюсера, черт знает зачем ночью приехавшего в этот лагерь, да еще которому заботливо открыли ворота, в свое убежище? Конечно никак, просто необходимо сделать эти глупейшие, нелогичные действия! А между тем за убийства друг друга они хладнокровно голосуют, откуда такая сердобольность к фактически неизвестному человеку? Короче говоря, чувства самосохранения — ноль, ощущение, что герои наоборот делают все, чтобы их можно было отправить на тот свет.
Многим диалогам героев просто не веришь.
3. Взять непонятных актеров и известную теледиву.
Не буду говорить про грудь Анфисы Чеховой, которая неясно зачем была там нужна, все-таки я девушка и не мне судить. Ну так об актерах, когда Чехова в лице Алисы просит ее не убивать, выпивает, изображает отвращение к готам, да делает что угодно — она так фальшива. Меньше всего я верила ей, ну, после уже упомянутого «актера», сыгравшего гота, хотя там и игры-то никакой не было. Имен персонажей никого, кроме девушки, сыгравшей Яну, я не запомнила. Так что дальше обойдусь без имен личных. Парень, сыгравший «крутого», раздолбавшего радио и постоянно напрягавшего атмосферу, просто перегнул палку. Девушке, игравшей Майю в «В ожидании чуда» пора бы уже выходить из амплуа наивной дурочки, а Екатерине Носик, как бы я ее не любила, место явно не в фильмах ужасов, а в комедиях. Ощущение было на всем ее хронометраже, что этот «гроб на колесиках», как она выразилась, там просто потерялся. Ну мало ли, забрел не в тот павильон…
Вот только девушки игравшие Яну и немного странную смуглую особу мне понравились. Они единственные пытались там играть, и еще немного актер, сыгравший выжившего в конце-концов парня.
4. Украсить это хорошей идеей, из которой в процессе изготовления всех предыдущих пунктов получить черт знает что.
Идея с телешоу и заброшенным пионерлагерем была хороша. Но об этом по порядку.
Значит так, один продюсер запускает реалити-шоу «Пионерлагерь». А лагерь, куда повезут наших героев, непростой, в 1984 году там совершил одно из своих убийств сбежавший псих с маской на голове, отрубивший голову пионервожатой. А это видел один мальчик… После того, псих воткнул серп себе в сердце.
В наши дни на ток-шоу набрали десять участников, они приезжают, железные двери за ними закрываются, мобильники у них забрали. Выпивающая ведущая предлагает им в качестве репетиции выбрать того, кто уйдет из шоу. Какой-то парень, кажется, Федор, предлагает голосовать за него, за него и голосуют, он идет к камере… и ему в голову попадает стрела. Единственная более-менее дельная сцена убийства в фильме, кстати.
«Голос Бога» возвещает о том, что правила игры изменились, и теперь им надо дожить до утра, чтобы один из них остался в живых… Поначалу он совершает свои убийства по пионерским страшилкам. Кто среди десятки предатель ясно практически сразу, впрочем, как и его мотивы. Ведь недостаточно разбить камеры, верно?
Дальше уже не буду описывать, скажу лишь, что конец мягко говоря не ясен. Конечно, есть смутные предположения, но что за демоны, получающиеся на фотоснимках, непонятно… Что вы там говорите. Кажется, еще до выхода «ССД» авторы собирались снимать продолжение с заглавием «Школа»? Ну-ну…Поживем — увидим, нужны же нам смешные комедии, в конце то концов…
5. Вставить музыку, подходящую только словами и больше ничем.
Саундтрек хромает на обе ноги. Не подходит. Хотя песни и музыка замечательные, в данном контексте не звучат. Хорошо, что я вспомнила про этот пункт.
Хочется сказать напоследок: куда пошел бюджет? Аууу, деньги, вы где? Где полтора миллиона? Для российского кино бюджет не такой уж и маленький, а ощущение, что выбросили-то его на ветер или прибрали себе. Или может декорации так дорого стоили? Ну знаете, несколько огромных плазменных телевизоров, появлявшихся в кадрах, наверное стоят недешево.
Вы никогда не задумывались над тем, почему в советском, а позже и в российском кинематографе, совершенно не прижился такой жанр, как молодежный триллер?
В самом деле, все фильмы про убийства и маньяков с некоей мистической подоплекой обречены плестись в хвосте у своих голливудских собратьев, не выходя на уровень картин класса «А».
«С. С. Д.» не стало исключением из метафизических причин непринятия российским кинематографом картин, должных вызывать страх и ужас у зрителей, и стало в один ряд с провальными жанровыми попытками, такими, как «Лифт», «Мертвые дочери», «Путевой обходчик» и иже с ними.
Если обратить свой взгляд к Голливуду, то «С. С. Д.» — это эдакая незатейливая попытка синтеза «Городских легенд», «Пилы», «Крика», и, благодаря Анфисе Чеховой — «Эмманюэль».
Воплощение на экране знаменитых пионерских фольклорных историй вполне могло бы стать успешным, если бы авторы сценария озаботились не только простым перечислением детских страшилок и показом груди Анфисы Чеховой, но и хоть каким-нибудь захватывающим и подробным сюжетом. Но, увы, действие, разворачивающееся на экране, было больше похоже на плановую экранизацию разнарядки по количеству трупов, спущенную сверху из какой-то маньячной канцелярии. Черный гроб на колесиках — один труп, печенье с ногтями — один труп, далее — по списку.
Где-то после середины фильма сюжет, и без того напоминающий эстонский паровоз начала прошлого века, совсем перестает ехать по адреналиновым рельсам страха зрителей, и даже пышный бюст Анфисы Чеховой не может служить спасением и вдохнуть в жизнь в угасающий интерес к событиям на экране.
Происходит нечто странное, даже по меркам картины класса B: маньяк-убийца, словно ограниченный рамками времени, вдруг вспоминает про старую-добрую традицию детских детективов, и, как на духу, торопливо выкладывает свою безумную мотивацию оставшимся в живых героям. Баста, карапузики — маски сорваны, никакой интриги не будет.
Ну, как полагается, дальше все идет по плану: справедливая месть, маньяк повержен, герой с беременной героиней спасаются от всех пережитых кошмаров и убегают далеко-далеко, но и там их настигает неуемная жажда продюсеров к деньгам — нацелившись на продолжение банкета, и решив, видимо, в будущем добить всех танцем в виде сиквела по мотивам пионерских страшилок, они подпускают в финал «С. С. Д» мистического тумана, оставляя на лицах зрителей недоуменное выражение из серии «Что это было, Холмс?!».
Не удивляйтесь, Ватсон, ведь вы заранее знали, что фильмы про маньяков и кровавые убийства с легким налетом мистики нам никогда не удавались. Да оно и к лучшему.
Не хочется разбирать фильм по «косточкам». Многие это уже сделали за меня. Расскажу вам о впечатлении, которое у меня складывалось по ходу просмотра сего творения российского кинематографа.
Начинается фильм довольно… интригующе, скажем так. Мне, как обладателю женской логики, не удалось сразу разгадать развязку, поэтому было действительно интересно.
Героев можно охарактеризовать прямо словами пышногрудой героини Анфисы Чеховой, не ручаюсь за точность «да вы все уроды, нормальных людей на кастинге отсеивают», видимо, по такому же принципу проходил реальный кастинг на этот фильм, и совершенно справедливо, прошу заметить! Симпатию вызвал лишь мальчик, которого прикончили с самого начала, и, как ни странно, гот — ему стоит дать пирожок только за то, что внёс элементы фольклора в картину этими самыми пионЭрскими страшилками, все остальные либо ныли, либо пытались всех построить, либо глупо размахивали сиськами, простите, перед камерами… Ну и да Бог с ними.
После просмотра, складывается чёткое впечатление, что сценаристу, когда он писал свой шедевр, грозились гробом на колёсиках — он торопился, бедняга, и не написал ничего путного. Последний эпизод меня разочаровал вконец — он был единственным, где реально хотелось от страха закрыть глаза, но этого делать не пришлось, ибо, возможно, создатели фильма так и не придумали никакого страшного демона — интрига, господа.
Надеюсь, не для второй части, а для нашего с вами бурного воображения.
Хорошая попытка сделать ужастик, ммм, удовлетворительная.
Упрямству отдельных представителей мира сего иногда диву даешься. Это каким надо быть гиком, что бы вот так просто, не обращая ни малейшего внимания на посылаемые в твой адрес волны гневных возгласов и иронических усмешек, переть напролом в погоне за иллюзорной жар-птицей? Как минимум таким же, каким на данный момент является тов. Шмелев. Судите сами — ему-то вот было определенно по барабану, что всея кинообщественность долго кашляла, подавившись попкорном, от его «креативного» воплощения смехотворной затеи облачить няню Вику в латекс и отправить ее спасать мир — главное, лента свою денежку заработала. А уж если есть спрос, то, будьте покойны, предложение вскоре всенепременно последует — тандем Шмелев/Карышев что-нибудь да обязательно сварганят, абы потом отыскались безмолвные потребители сего продукта.
На сей раз Уве Болл российского розлива взялся осваивать целинные земли жанра ужасов, а точнее его поджанра — слэшера. И как это всегда бывает, со всеми вытекающими отсюда далеко не радужными последствиями.
Если пословица о граблях была бы хоть на четверть реальной, то на лбу у тов. Шмелева не осталось бы живого места. Утверждение весьма резонно, поскольку главный «корень зла» «Кд апокалипсиса»: штампы, вторичность и клише на ряд буржуйских представителей жанра, практически полностью, без лишней обработки и перманентных изменений, был «использован» Шмелевым и при создании «С. С. Д.».
По сюжету группа разношерстной молодежи во главе с грудастой ведущей, пройдя кастинг нового реалити-шоу «Пионерлагерь», приезжает на территорию заброшенного лагеря «Ясная поляна». Вскоре, после проведения репетиционного голосования, на них начинает свою охоту маньяк в лошадиной маске, окончательно повернутый на страшилках отечественного производства.
Совершенно ясно, что в процессе съемок успех «Пятницы 13-го», «Крика», незабвенной саги о Фрэдди Крюгере и прочих забугорных «киносчетчиков мертвых подростков», не давал спать спокойно авторам ленты, но чтобы это было столь очевидно. Разве нельзя было сделать так, чтобы зритель об этом не прознал уже с первых кадров? А уж если б и догадался, то не заострял на этом внимания? Похоже, такие мудрености не входили в режиссерский план, как результат — очевидный копирайт вызовет у неподготовленного киномана сильнейшее чувство дежа-вю, которое будет «душить» его вплоть до появления титров.
И все же, местами Шмелеву и Ко удается пусть и ненадолго, но поднять градус интереса к своему детищу, благодаря в основном камерности происходящих событий. Приступ клаустрофобии, естественно, никому не грозит, но в контексте повсеместно царящего на экране истерического бедлама сие творческое решение выглядит более-менее сносно. К слову об истерии — набранный актерский молодняк вполне естественно реагирует на внешние раздражители: кричит, верещит, пускает сопли. Хотя и ежу понятно, что для этого особой драматургии не требуется. А уж чего точно не требовалось, так это «извращений» над пресловутыми пионерскими страшилками, призванными хоть немного прояснить причину происходящих вокруг смертоубийств, являющихся по большей части всего лишь предлогом для продления жизни и без того заунывной истории о потрошителе-шизофренике, прибывшим удовлетворить свои детские фантазии прямиком из далекого советского детства. С большущим серпом в руке. Вероятно для пущей символичности.
Итак, ежегодный трэш-цирк вновь не обходит нас стороной, и старые клоуны уже тут как тут. Шмелев и Ко, показав на бис своим внеочередным «реваншем» сольное представление «Как снимать кино нельзя, но если очень хочется — то можно», продолжают постепенно забивать гвозди в крышку гроба отечественного мейнстрима. Вот это поистине ужасающее зрелище.
С. С. Д. режиссёра Вадима Шмелёва, совершенно очевидно, является плагиатом на «Пятницу-13».
Сюжет довольно прост: кучка подростков-идиотов приезжает в заброшенный лагерь, где организаторы проводят некое реалити-интернет-шоу, вроде того, что мы имели возможность созерцать в западном слэшере «Хэллоуин: Воскрешение». Естественно, на них уже начал охоту некий кровожадный и беспощадный «бармалей», которому не надо ни мармелада, ни шоколада, а только «Смерть Советских Детей».
Для подобного рода сюжетной концепции, вполне можно было бы получить вполне неплохой и интересный сценарий, однако, вместо этого, создатели написали просто жуткую банальщину и примитив, к тому же, примешав к нему какую-то невнятную и неуместную мистику. Ну да бог с ним, с сюжетом, всё-таки перед нами молодёжный слэшер. Тут вполне можно было оттянуться на другом факторе — факторе так называемой «жести». Однако, вопреки всякому здравому смыслу, режиссёр всё свёл к минимуму. Крови в фильме практически нет, мясо отсутствует вообще, обнажёнка какая-то жутко невнятная, ругани тоже как таковой нет. Диалоги, кстати, довольно странноватые тут даже для ужастика. Ну а про фактор такой вещи, как «актёрская игра», создатели, похоже, забыли ещё задолго до начала съёмок.
Если хотите посмотреть российский фильм ужасов, лучше гляньте «Притяжение» или даже «Ночного продавца», которые тоже далеко не шедевры жанра, но гораздо лучше, чем ЭТО.
Тёмной-тёмной ночью в тёмно-тёмной комнате русский мальчик по имени Владимир и его сестра-блондинка решили посмотреть кино. Они включили проигрыватель и погрузились в атмосферу этого фильма ужасов. Давно брат с сестрой так не смялись. А проще говоря, я и мой брат, не особо отличающийся киногурманством, решили посмотреть фильм, в который «маэстро» режиссёр хотел вбухать полтора миллиона. Тогда мы ещё не знали, что выдали горе-режиссёру всего 115 тысяч деревянных, а фильм ужасов, просмотренный нами, станет лучшей комедией в нашей копилке.
После фильма я аж зауважала режиссёра: он явно много ужастиков смотрел. Первая сцена начинается в лагере, значит он точно смотрел оригинал «Пятницы 13». Первое убийство свершилось во время занятия одним интересным делом в кустах, значит он смотрел и «Пятницу 13» 2009 года. В одном месте собрано 10 человек, значит читал или смотрел «10 негритят». Убийца в маске, значит Шмелёв и «Хеллоуин» тоже смотрел. Одного героя расчленили. Так тут явно чувствуется влияние «Хостела»! Так и ждала, когда мутанты где-нибудь в сарайчике появятся. Или гремлины. Всякое бывает…
Итак, режиссёр во многом последовал канонам зарубежных слэшеров: подростков у нас играют «старички» далеко за 20, есть глупая блондинка (не в обиду моему цвету волос будет сказано), умный главный герой, грудастая тётенька (Анфиса, тебе привет), и, конечно, отсутствие связи с внешним миром. Даже место протежированию нашлось: главные роли играют жена продюсера и супруга самого режиссёра. А вот сыночку он что-то мало времени уделил.
Обычно в слэшерах запоминается саундтрек, зловещий, бодрящий, жуткий. Но вот тут товарищ Вадим решил пойти по оригинальному пути, доказать, что Россия — страна самобытная, поэтому у нас в фильме играет попса… И есть одна зловещая мелодия, вставленная невпопад. Ещё пример самобытности: по тёмному коридору под зловещую музыку идёт не один человек, а целая толпища, которая потом разделяется, чтобы найти одну бейсбольную биту и печенье для Копановой.
Из актёров неплохо играет только Хиривская и Николаев. Копанова как всегда играет сентиментальную обжорку, Стасик Шмелёв — парня самого из себя крутого и на понтах, а с Анфисой и так всё понятно. Остальных я даже по именам не знаю и вообще не запомнила. По-моему, на лица все одинаковые, им место бы в массовке, да как-то протащили их в полнометражное кино, причём не на самые последние роли. А полистав фильмографию этих самородков, я выяснила, что все как один играют в «Ранетках».
Концовка фильма соответствует самому фильму: дурацкая и ни к селу ни к городу. Лучше бы придумали что-нибудь другое или закончили на каком-нибудь смачном моменте. А имя главного злодея лучше бы не называли, потому что я итак к этому моменту уже заходилась гомерическим хохотом, а тут ещё и такая разгадка, от которой мне стало ещё смешнее.
Итак, подведём итоги: атмосферы нет, хорошей режиссуры тоже, сценарий провисает, сюжет стырили. К тому же основной балаган составляют актёры самого плохого российского сериала. Туда бы самих Ранеток, и аудитории бы было побольше, да и не так бы жаль потраченного времени было: я бы за убийцу поболела.
«Начали за здравие, кончили за упокой» (русская поговорка)
Однако…
Ой, с каким изощренным, правда, не до конца, садизмом режиссер работал над этой лентой. Целый час с небольшим непродуманных сюжетиков, перерастающих в одно большое «ЧЁ ПОПАЛО». Ага, значит, тут есть примитивная и, конечно, ожидаемая телеведущая с большой грудью. Порой я боялась, что она просто камеру снесет ею (грудью). Но она на славу сыграла свою роль, то ли на публику работала, то ли отрабатывала вытребованный гонорар, стуча туфелькой по столу режиссера. Тем не менее, может, кто и не заметил, но она переигрывала. Ох, пусть — ей свойственно… Но если она переигрывала, то герой в примитивных очках не доигрывал. Глянуть без слез нельзя, когда парнишка совсем изнемог к концу фильма и уже просто не решался двинуться. Запугали бедолагу, что ли? Да, он злобный, да тут еще и страшилки сыграли роль — подпитали больной разум паренька. Но, как известно, больные телом сильны духом. Но ведущая, мне показалось, жить-то совсем не хотела… Она рьяно пыталась сама себя загнать в могилу, распаляя паренька своей слезливой податливостью. Рвя на себе рваненькие и без того одежки, цепляясь за покрытые слизью стены и смачно вытирая полы своей шикарной попкой, она будто изображала красную тряпку перед быком в режиме «торейро». Тут не то, что психопат решит покончить с чего-то истерящей дамочкой, тут нормальный мужик не выдержит. Ну да ладно, софиты с ней…
А еще тут есть самый настоящий убийца, который никого не боится. Загнал могучую кучку в сарай какой-то и думает: «вот, блин, а че делать-то дальше? Их же теперь никаким куском не выманишь!» Но дальнейшее так просто не расскажешь — это надо смотреть — анализировать.
Дешевая игра начинающих актеров, средняя режиссура. Избитые декорации, нет красноречия, все на уровне «ну, ты это… меня понимашь?». Некоторые части просто за уши притянуты, чтобы хоть как-то соответствовать общей картине происходящего.
Собирая все это в цельную картинку, получаешь «так себе фильм».
Вопрос:Чай пить, вышивать, дремать… Что еще можно сделать при просмотре этой ленты?
«Неужели?! Неужели дождались, как наших русских режиссеров посетило озарение, и они решили все таки снять какой-никакой, но ужастик!» — именно такой была первая мысль, пришедшая на ум после некоторого удивления. Непривычно видеть подобный жанр и страну в информации к одному и тому же фильму. После прочтения краткого описания, пришла вторая: «Надо же, наши земляки еще и, как они наверно подумали, в качестве гарантии решили взять уже готовый сюжет, а нет, даже несколько сюжетов знаменитых американских слешеров, и объединить их в сие творение. Все гениальное, видимо, просто.
Так, что же у них получилось. Людям (хотя, вряд ли такие найдутся), которые не смотрели такие фильмы, как «Городские легенды», «Крик», «Пила» и тд., возможно сюжет и покажется достаточно необычным. Однако же, зрителям, искушенным подобным жанром, будет или скучно, или, хуже того — смешно. Одним словом, с выбором идеи россияне однозначно пролетели.
Но даже не это самое страшное. Самое страшное — это то, КАК исполнена эта самая идея. Вот тут вся банальность и скомканность сюжета уходят на второй план. Ведь даже из самой нелепой идеи можно при желании сделать конфетку. У создателей «С. С. Д.» этого не вышло. Да и особого желания сделать что-то стоящее из «русского слешера» не заметно. Актерская команда, во главе с «великой актрисой» — Анфисой Чеховой, приводит в ужас. И невольно задаешься вопросом: «Когда по сценарию происходило что-то пугающее, они понимали, что нужно изобразить страх?» В этом плане, никто не отбился от коллег, все сыграли, мягко говоря, плохо.
В таких аспектах, свойственный кинематографу США, как грим, саундтреки и прочее, этот фильм вообще рассматривать не стоит. Их либо нет, либо они просто-напросто незаметны.
Итог: Фильм стоит посмотреть только если из интереса к необычному словосочетанию — российский ужастик. «С. С. Д.» — жалкое подобие даже не очень успешных иностранных картин. Как самостоятельное кино, оно мало что из себя представляет. Но, при первом просмотре не сильно искушенная аудитория возможно и найдет этот фильм неплохим.
Жаль, что наш кинематограф еще не дотянулся до планки «хороших ужасов», поэтому
