На телевидении запускается новое реалити-шоу под названием «Пионерлагерь». По итогам кастинга, пятеро юношей и пятеро девушек, во главе с молодой телеведущей Алисой Тен, отправляются в заброшенный пионерский лагерь советских времен.
По правилам, каждую неделю кто-то из участников должен покинуть шоу и вернуться домой. Последний, кто останется на проекте, получит главный приз: один миллион рублей. Но внезапно правила игры меняются: невидимый наблюдатель объявляет, что теперь наградой для победителя будут не деньги, а его собственная жизнь.
Одержимый маньяк, скрывающий свое лицо за маской лошади, выходит на кровавую охоту за участниками реалити-шоу. Детские страшилки, которые он когда-то слушал в пионерлагере, оживают и становятся сюжетом его собственных убийств…
А мне понравилось! Все ругают, а, собственно, почему? Чем он хуже других? у фильма масса достоинств.
Во-первых, герои. Они разные, разные по характеру, на лицо. У них даже есть собственное мнение! Каково? Где еще главгерои действуют так как надо? Порадовало, что в фильме практически никто не тупит: если на них охотится маньяк — то они идут и вооружаются. Если надо выжить, то они собираются вместе и так сидят. Сюжетные повороты, конечно, свели на нет все их планы, но мы, зрители, только выиграли от этого!
За раскрытую тему сисек — плюс балл.
Музыка — отличное сочетание тяжелых риффов и легкого рэпа. Звучит все очень в тему, по месту. Отличный фон — отличная работа.
И как они вывернули на изнанку сами реалити-шоу! Все что вы знали, но боялись сказать — из уст Анфисы!
Топор в конце заслуживает отдельного внимания. Отличный кадр, я аплодировал даже.
Антураж — где еще действие происходит в Советском пионерлагере, а? То-то же.
Итак! Новаторства в русском кино, конечно, добавляется в час по чайной ложке, но прибавляется же! ССД — добротный фильм. Я ничуть не пожалел, что его посмотрел, отлично провел время. Наши — умеют, если захотят. Респект и десятка.
Еще задолго до просмотра заявленный страной производителя жанр красноречиво подсказывал мне, что кино будет дрянное. Собственно, так оно и вышло. Ну не умеют отечественные кинематографисты снимать хорроры, слэшеры и прочие триллеры. И дело даже не в ограниченных финансовых возможностях, не позволяющих разгуляться по крупному креативно мыслящему разуму наших мастеров. Основные причины убожества российских страшилок следует искать в отсутствии у местных киноремесленников опыта работы в жанре ужасов. Да мы, по сути, никогда их не снимали — ни плохих, ни хороших. А очень редкие исключения не в счет. Отсюда следуют и незавидные творческие результаты. Единственное, сделанное толково и практически на века, — советский «Вий». Из остального, что приходит на ум, впору составлять настоящий трэш-парад: «Мертвые дочери», «Путевой обходчик», «Юленька»… Вполне естественно, что «С. С. Д.» уверенно занял в нем одно из лидирующих мест.
Впрочем, если отказаться от вышеуказанных обобщений и рассмотреть более локальные причины художественной и коммерческой провальности данной кинокартины, то эти причины мы сможем легко узреть, всего лишь заглянув одним глазком в фильмографию режиссера Вадима Шмелева. Конечно же, главная проблема кинофильма «С. С. Д.», помимо приторно-надоедливой претенциозности названия, это сам Вадим Шмелев, пионер современного российского слэшеростроения, фигура в кинематографе, мягко говоря, не самая известная. Непосредственная причастность сценариста и режиссера Шмелева к созданию дешевых поделок вроде «Кода Апокалипсиса» и «Обратного отсчета» ярко характеризует творческие способности данного кинодеятеля и не оставляет перед просмотром его нового детища абсолютно никаких иллюзий. Но если раньше к постановщику опрометчиво приходили сниматься шикарные актеры: Суханов, Меньшов, Акиньшина, то в этот раз обошлось даже без эпизодического присутствия грандов.
Привлеченная малоизвестная молодежь сыграла катастрофически слабо, переигрывая в каждом кадре и заполняя экранное пространство фальшивыми эмоциями. Страх, злость, ненависть, отчаяние — в дешевом исполнении все действие производило впечатление школьного спектакля начальных классов. Исключением стал талантливый Дмитрий Кубасов, но его артистичность выглядела крайне нелепо на фоне остальных кукольных персонажей. Особняком от всей актерской бригады следует рассматривать фактурную фигуру популярной телеведущей Анфисы Чеховой, которой создатели отрядили и первое место в титрах, и самые сочные операторские ракурсы. Еще бы, ведь, наверняка, знаменитые габариты Анфисы являлись главным козырем авторов в борьбе за зрительские симпатии. Так и вышло — Чехова исправно демонстрировала необъемные объемы своей груди едва ли не в каждом сюжетном отрезке, но, к сожалению, этой кастинговой «фишки» оказалось недостаточно, чтобы интерес к телу гламурной телеведущей смог перерасти в интерес ко всему происходящему на экране.
Линейный сюжет «С. С. Д.» прост и безыскусен как сценарий «Репки». Отряд подростков-переростков, мальчиков и девочек, принимает участие в реалити-шоу, организованном в глухом лесу на базе заброшенного пионерского лагеря. Территория проведения ТВ-проекта ограничена высоким забором, воротами с навесными замками и обозначена строениями гаражно-барачного типа, по которым и будут в итоге шарахаться наши герои в поисках выхода. Ребятишки слишком поздно поймут, что пионерлагерь — это коварная ловушка «посюжетутаинственного» маньяка, который вскоре после прибытия участников шоу на место, начнет очень пошло «косить» под Джона Крамера/Пилу и «мочить» молодежь, рассказывая по ходу представления детские страшилки бесстрастным голосом ведущего программы «Что? Где? Когда?». Таким вот образом маньяк станет играть с юнцами в «кошки-мышки», а те вроде и всячески сопротивляясь, но будут вынуждены идти на поводу у коварного злодея. Да, а в самом начале нам покажут охрененно вторичную в идейном плане завязку-подсказку, вероятно, задуманную авторами для логического объяснения всей последующей за ней истории, в которой зрителю предлагается самому поискать разгадку мотивации поведения некоторых из персонажей. Вроде как Шмелев, используя неоригинальный и уже порядком избитый художественный прием, предоставляет возможность своей аудитории пораскинуть мозгами и поугадывать дальнейшие сюжетные ходы, но делать это никакого желания не возникает. Ибо практически через пятнадцать минут смотреть картину становится совершенно неинтересно.
Весь интерес убивает предсказуемость сюжетных ситуаций и совершаемых героями поступков и это превращает просмотр почти в пытку временем. Теоретически постановщик, конечно, смог бы выехать и на малоосмысленной сценарной конструкции, и на совершенно не старающихся актерах, если бы не стал чрезмерно нагружать фильм массой ни к чему не ведущих диалогов и неубедительных словесных игрищ в психоанализ. Придумать бы несколько нестандартных, мало-мальски изобретательных жанровых ходов, сделать сценарий на порядок динамичней да разбавить неформатными идеями спотыкающуюся о зарубежные штампы режиссерскую фантазию и, возможно, «С. С. Д.» смог бы поконкурировать со своими отечественными собратьями. Но, к сожалению, стилистически фильм получился исключительно стерильным и даже формой он вряд ли порадует поклонников «расчлененки». Все происходящее на экране носит слишком статичный характер, способы убийств не интересны и не оригинальны, а декорации убоги и возмущают откровенной дешевизной. Проходное, глупое и антизрелищное кино, финальные кадры которого недвусмысленно намекают зрителю на совсем не обязательное продолжение. И надо быть отъявленным оптимистом, чтобы поверить в возможность его успеха.
Во время просмотра ко мне пришла в голову мысль: «Довольно похвально», поскольку, когда я видел трейлер фильма, то понял, что всё будет как в типичном американском фильме ужасов, только намного хуже. Как оказалось, не так уж и намного…
Нет, правда. Фильм не похож ни на типичный, ни на американский фильм ужасов. История про пионерский лагерь добавляет в фильм какую-то русскую нотку, ну, а идея с реалити-шоу также заслуживает одобрения. С некоторыми реальными участниками реалити-шоу хочется сделать и не такое. Ближайший ориентир, который вы можете представить перед просмотром — это гениальный «Охотники за разумом», только ориентированный на более низкий бюджет.
Вместо города — заброшенный лагерь, а вместо Кристиана Слэйтера и Вэла Килмера — малоизвестные российские актёры. Вынужден признать что они — самая слабая часть фильма. Авторы как-то попытались как-то разнообразить сценарий, добавив в него самых различных индивидуумов. В результате: гот ничем, кроме одежды не отличается, ведущая, в исполнении Анфисы Чеховой, несмотря на постоянную работу на родине реалити-шоу канале ТНТ, доверия не внушает. Остальные — просто люди, как вы и я. Только рыжий очкарик соответствует своему статусу.
К несомненно сильным сторонам фильма можно отнести отличный саундтрек. Музыка действительно создает атмосферу. Радует и оператор. По ходу фильма часто встречаются кадры со «скрытых камер», что помогает лучше почувствовать реалити-шоу. Ну а про детские страшилки я вообще молчу. Хотя и напоминает «Городские легенды», невольно навивается добрая ностальгия далёкого детства.
Странно, но герои фильма, похоже, никогда фильмов ужасов не смотрели и законов жанра не знают. «Убийца всегда убивает только по одиночке» и «Тот, кто больше всех знает — дольше всех живёт», хотя данные принципы проходят здесь идеально. Учитывая это надо сказать — довольно предсказуемо, особенно если перед этим посмотреть несколько молодёжных хорроров, или боевиков-детективов.
Ну, а в целом это единственный и очень достойный российский слэшер. Идеальная комбинация из «Охотники за разумом», «Городские легенды», «Пила 2» и «Чёрное рождество» в отечественных декорациях пионерского лагеря и с лучшими советскими страшилками в главной роли.
С. С. Д. — это сокращение от… От чего — даже авторы не знают, предлагая зрителям самим придумать расшифровку, какая больше нравится. Первый русский молодежный слэшер не мог не привлечь к себе внимания: всегда интересно наблюдать, как исконные жанры кинематографа одной страны пытаются приютить в другой. Жанр слэшера довольно прост своими правилами, которые нужно незыблемо соблюдать, иначе кино перестанет быть слэшером: главная героиня — девственница; все девушки с бюстом менее третьего размера должны погибнуть где-то еще до начальных титров; количество жертв в среднем не должно быть меньше одного человека на 10—15 минут экранного времени; место проведения кровавой бани — какой-нибудь дом на отшибе; у всех персонажей вместе взятых суммарное IQ не должно превышать семидесяти; бойфренд главной героини должен погибнуть наиболее запоминающимся способом; главгад всегда передвигается пешком-шагом, но с легкостью догоняет мирового рекордсмена в беге на сто метров; и самое главное — у маньяка должно быть индивидуальное, эффектное и прорезающее насквозь память орудия труда.
Вадим Шмелев либо не знает правил, либо решил их видоизменить и предложить что-то свое, но процесс переосмысления выдал системную ошибку и отказался перезагружаться. Начинается всё неплохо — десять несовместимых по характеру человек и Анфиса Чехова оказываются запертыми в бывшем пионерском лагере, где повсюду развешены камеры для съёмок реалити-шоу. Народ не разбегается по прилегающим помещениям, а держится кучей, инстинктивно понимая, что побороть мужика в костюме из «Пилы» значительно проще вдесятером, а не рассеиваться поодиночке, ожидая пока за тобой приедет экспресс на другую сторону.
Но спустя несколько минут происходит неожиданный сюжетный твист под названием «русский монтаж»: секунду назад народ ходил толпой, а в следующее мгновение все разбились по парам и разбрелись не понятно куда, верно направившись по темным коридорам к своему неизбежному будущему. Вот и всё — в дальнейшем кино неизменно следует данной формуле, не предлагая ничего хоть немного занимательного. Вы спросите, а где же один из основополагающих ингредиентов слэшеров — обязательная и часто повторяющаяся пробежка от маньяка при одновременном шинковании на мелкие мясные кусочки под гениальные вопли «я не хочу умирать»? Нет здесь такого. Режиссер предпочитает показывать лишь последствия злодеяний маньяка, что после начальной и бодрой «стрелы ему в башку» воспринимается, как преступление против человечества. Изъяв из слэшера самый главный элемент веселья, Шмелев не успокоился, решив под конец обосновать действия антагониста. Нет, вы издеваетесь? Разве это видано, чтобы поступки главгада попадали под какое-то объяснения? Он убивает, потому что убивает. И это всё, что нужно знать в подобных фильмах о мотивации отрицательного персонажа.
Вот и получается в итоге: хотели переделать с учетом русского колорита, но в итоге наши элементы не прижились, а исходные черты и вовсе где-то потерялись.
Ужасы с участием молодежи в последние годы в ходе просмотра превращаются в комедии. Мы смеемся, когда крашенная блондинка на каблуках оказывается распилена напополам или ей втыкают меч в голову. И это действительно единственная эмоция, которая может появится в данный момент. Это тенденция номер один. Вторая — это опошление (что впрочем, свойственно не только ужасам). Начиная смотреть С. С. Д. я ожидала увидеть именно эти два фактора. И к своему удивлению не увидела.
Моменты убийств не выглядят комично или слишком нереально. Есть интрига — «засланный казачок». Хоть это и довольно часто употребляемый ход в этом фильме он неожидан. Сам сюжет, реалити-шоу с маньяком убийцей тоже нельзя назвать банальным. Интересно наблюдать за человеческими эмоциями в этой экстремальной ситуации, за тем, как они решают быть вместе и помогать друг другу, делая вклад в собственное выживание, а потом грызутся и готовы убить любого, лишь бы выжить самому.
Страшилки, используемые в этом кино из моего детства. Я помню все это. Приятно, когда снимают фильмы про то, что ты знаешь давно. Как будто фильм чуть-чуть про тебя.
Минусы есть. Первый, это актер, исполняющий роль продюсера. Он широко известен как участник комедийных проектов и со злодеем в моем сознании никак не вяжется. Второй, это концовка. Точнее отсутствие «оформленной» концовки. есть некоторые картины, где это приятный ход, позволяющий придумать конец в своей собственной голове, проявить фантазию, проанализировать события. Но С. С. Д. не из той оперы. Создается ощущение, что это надежда на продолжение. А оно явно не нужно.
Модная «Пила» ужастиком о маньяке является весьма условно, и, скорее всего, только из-за стереотипа. Уберите эту оболочку демоничного убийцы и истошных воплей, останется натуральный детектив, не смотря на всю царящую там расчлененку и не знающую меры остросюжетную стилистику. Не совсем понятно, на что такое мудрое ссылался Шмелев лошадиной маской — это, может, и впрямь национальное фи, мол, пускай все люди животные, но не все же такие свиньи! — однако след в след он за «Пилой» не пошел и в абсолют этот детективный азарт возводить не стал, решив, что пугать зрителя наездом камеры на холодильник будет как-то понадежнее.
Правда, в этой вечной дилемме — кого бояться в кино, живых или мертвых? — при условии наличия грозного атрибута (раскосых глаз) ныне еще уверенно лидируют вторые, и, по большому счету, все эти крики, резкий музыкальный лязг и типичное нагнетание атмосферы в «С. С. Д.» сработали вхолостую, просто потому что никакого иррационального зла за ними не стояло, и нелепый, якобы инфернальный эпилог здесь совсем не помогает. А, пожалуй, главное тому подтверждение — Чехова в душе, и недвусмысленная игра в Хичкока на современный лад, когда самое тревожное для зрителя не блеск ножа в кадре, а, собственно, Чехова в душе — режиссер озвучивает сразу.
Тем не менее, начиная нарицательную историю про убийцу в заброшенном лагере с уже давно ожидаемого, но какого-то вялого и поверхностного раскрытия карт лучшего-шоу «Дом-2» (ну, что все реалити отрепетированы и т. д.), и не наказывая актеров и Чехову розгами за их довольно дерьмовую игру — старался вообще только Арташонов, но ему приходилось односложно отвечать на реплики уровня «если неделю назад, значит, мы опоздали на семь дней» — Шмелев умудрился снять действительно не самый плохой подростковый слэшер. Используя какие-то совсем простецкие декорации вроде свисающих с потолка клеенок или голых бетонных полов, колдуя вокруг них ровными полетами камеры и монотонными медленными zoom’ами, фильм на самом деле во многом извиняется и за несколько рваный сюжет, и за банальность своих немногочисленных твистов, и за жанровое опоздание на, страшно сказать сколько, лет.
… мне лично очень понравилась идея о пионерских страшилках, это именно та несплагиаченная идея в этом фильме, которая заставила меня-таки посмотреть ССД.
Прочитав ваши резензии, дорогие зрители, я очень удивилась. Что же вы ожидали от «русского слешера»? От этого сочетания слов меня уже бросает в истерику(хыг-гыг).
А тут вполне приличный фильмец!
Заброшенный лагерь, детские страшилки погрузили меня в какие-то свои воспоминания, впечатления. Все показалось очень знакомо и близко.
Порадовал подбор актеров. Вполне натурально играли, во всяком случае это не было похоже на все остальное, что производится в России в немереном количестве.
Несмотря на скомканность сюжета и некоторые режиссерские недоработки, фильм все-таки не разочаровал.
Веселенькая музычка тоже придавала атмосферы, ну согласитесь же!
В нашей стране словосочетание «русский фильм ужасов» встречается крайне редко, как, собственно говоря, и словосочетание «хороший и качественный русский фильм ужасов». Просто зарубежные страны в создании страшилок добились внушительных успехов и лишь немногие в России осмеливаются «прикасаться» к ужастикам, заранее зная, что фактически не имеют права на ошибку, а то ведь расстроенный зритель непредсказуем и способен на многое. Одним из этих «немногих» оказался Вадим Шмелев, снявший недавно «Код апокалипсиса», который породил множество споров среди киноманов. Строго говоря, я понятия не имею, кто надоумил Шмелева взяться за жанр ужасов. Видимо, он либо просто любит экспериментировать, либо считает, что терять ему нечего и хуже все равно не будет.
«Смерть Советским Детям» — название, которое вызывает определенный интерес у публики, но большинство отпугивает «происхождение» фильма (все таки от зарубежного фильма ты примерно представляешь, что можно ждать, а вот от русского…) Но я таки не побоялась и с высоко поднятой головой вошла в зал и спокойно села на свое место, меня даже не смутило имя Анфисы Чеховой на первой строчке титров. И вот, что вышло:
Сюжет:
Сюжет незамысловат и крайне прост: приезжают детишки на съемки нового реалити-шоу, дабы на других посмотреть и себя показать, но там их ожидает маньяк-убийца, которому, видимо, скучно стало просто так жить на белом свете, поэтому он решает чуточку поразвлечься, но убивает он не сразу, перед этим решая развлечь своих жертв советскими страшилками, чтобы кровь кипела и голова не соображала.
Короче говоря, Вадим Шмелев решил себя слишком уж не утруждать и не придумывать ничего нового, ведь намного легче пройти по уже протоптанной дорожке, чем заново прокладывать свою собственную. И в итоге, нет у фильма своей «изюминки», он полностью скопирован с заморских коллег, что слегка огорчает.
Актеры:
Актеров выбрали молодых и амбициозных, с незамусоленными лицами. Поэтому играют они, конечно же, не идеально, но основные эмоции показывать способны, а большего от них и не требуется.
Музыка:
В фильмах ужасов подборка музыки всегда одинакова и «ССД» не стал исключением из правил. И это, пожалуй, единственное, что заставляет нервишки немного встрепенуться, а то совсем скучно как-то.
Итог:
Для русского кинематографа жанр ужасов в новинку, поэтому кино получилось «заштампованным» и не таким интересным, каким хотелось бы.
Но меня все же радует, что есть еще люди в нашей стране, которые не боятся рисковать, ведь должны же мы с чего-то начинать, а дальше как покатит…
Еще не успел фильм выйти в прокат, как уже со всех сторон сбежались доморощенные критики, истекающие ядовитыми слюнями. Уж так повелось, что отечественный кинематограф = к*к*шк*. Даже не буду намекать, про кого гласит заголовок отзыва.
Я ничем не отличалась от тех критиков, когда садилась смотреть фильм. После «Обитаемого острова» и «Самых лучших фильмов» я поняла, что ни комедии и ни фантастику у нас снимать пока не научились. Но и на комедии, и на фантастику мне, в общем-то, плевать. Как поклонник жанра horror, я обещала быть самым придирчивым зрителем, т. к. вообще не помню, что бы в России снимали ужастики.
По ходу фильма я сделал следующие заметки.
(+) Безусловно, хочется поставить за сюжет. Для жанра «ужасы» оригинальный сюжет — это своеобразная экзотика. ССД оставил далеко за собой «Пятницу 13-е» и «Хеллоуин» и притормозил рядом с «Городскими легендами». Но и те покуривают в стороночке, ибо для русского человека гробик на колесиках гораздо ближе, чем кровавые Мэри и дяденьки с топорами. (+) Раз уж проскочила тема с американскими ужастиками, хотелось бы поставить плюсик за успешное использование многих «американских фишек». Вроде эффекта «неожиданности» (когда тетка с косичками вылазит из-под забора и натыкается взглядом на лошадиную морду), «кто выключил свет», «я беременна» и др. Хотя в некоторых местах этих «фишек» было так много, что фильм начинал напоминать культовый мультик «Скуби Ду». (+) За мелочи вроде хорошо прописанного образа маньяка. «Все, кто его знал, говорили о нем только хорошее». Почитайте отзывы про Тэда Банди, Джона Уэйна Гейси и Йозефа Фритцля — и вы поймете, о чем я. (+) Костюмерам. Мы не задумываемся об их вкладе в общую картину фильма, а зря. Они так хорошо поработали над образами персонажей. (+) За элемент мистики. Во многих фильмах про маньяков мы хорошо просматриваем костяк. Один маньяк и все вокруг него. Тут же появляется «нечто этакое», что рулит людьми по своему усмотрению, и самая фишка — что это «нечто» мы так и не увидели. (+)За нестандартный подход. Как уже говорилось выше, костяк у подобных фильмов одинаковый. Один маньяк, одна банда маньяков. Неважно. Они одни и они за одно. Тут кроме «главного» маньяка проскальзывает умалишенный очкарик, вожделеющий известную телеведущую. Тут и парень, который в припадке ярости забил этого очкарика битой, и еще некто с лошадиной головой, мелькавший в начале фильма. (+) За интересную концовку. Особенно порадовали: фраза «Это не про тебя, это просто страшилка», деревянный домик в какой-то глухомани, сцена с топором и фотография, которую нам так и не показали.
(-) Звукооператорам. Внешние звуковые эффекты постоянно заглушали диалоги персонажей. Так же звуковые акценты на разные мелочи, вроде хлопнувшей дверки микроавтобуса. Они создают впечатление съемки на любительскую видеокамеру. Сравните с американскими аналогами. Там вы погружены в экшн, здесь прислушиваетесь к ничего не значащим звукам. (-) Актерам. Но не за актерскую игру! Мне кажется, тут сказалось не отсутствие опыта, а то, что опять таки персонажей прописывали, опираясь на их американские прототипы. Актерам отечественной закалки в типичных отечественных условиях сыграть их гораздо сложнее. (-) За мелочи. Скорее не минус, а дружеский совет. Некоторые моменты смотрелись бы гораздо интереснее, будь они прописаны чуть-чуть по-другому. Например, если бы тетка в туалете свисала с потолка вниз головой, а под ней стоял бы тазик (как прозвучало в истории), смотрелось бы куда более устрашающе. (-) За неполное раскрытие некоторых персонажей. Совершенно никаких эмоций не вызвали ни бедный Федя, ставший первой жертвой, ни кудрявая девушка, которую убил «гроб на колесиках», ни вечно голодная тетка, отравившаяся жрачкой из холодильника.
(+/-) За музыку. Минус за то, что не всегда музыкальное сопровождение было в тему. Плюс за неплохо подобранные композиции, некоторые из которых напомнили мне творения моего любимого композитора Tomandandy. (+/-) «Почему вы, белые, как только начинает угрожать опасность, сразу говорите: «Давайте разделимся»?!" — прозвучало как-то в «Очень страшном кино 2». Не могу сказать, что это минус, так как такова задумка сценариста, но сам по себе ход устаревший и опять таки напоминает «Скуби Ду». (+/-) За юмор. Его в фильме было ровно столько, сколько положено грамотному ужастику. Но до чистого полюса все равно не дотягивает.
P.S. Я одна заметила в телеведущем с головой лошади намек на Ксению Собчак?
Итог: 7(+)/4(-). Фильм неплох сам по себе, занимает почетное место рядом с другими представителями жанра horror, подвида «маньяки». На шедевр отечественного кинематографа не тянет, но гораздо лучше многих его представителей.
Посмотреть определенно стоит. Но если вы не любитель жанра «ужасы», а смотрите, чтобы «заценить, че там опять наши придумали», не тратьте время и нервы попусту.
Честно скажу, еще увидев трейлер, мы с подругой уговорились пойти и постебаться, ибо не верили, что из этого нового русского ужастика выйдет что-то путное. Учитывая, что в последнее время мы взяли за привычку ходить на каждые новые ужасы, изменений ничто не предвещало. Их и не было. Возложенную на него нами задачу фильм исполнил с лихвой — смеха было, смеха…
Итак, рецепт приготовления новых русских ужасов прост.
1. Народ требует хлеба и зрелищ!
Ну так дать их народу! Побольше бутафорской крови, которую вы не увидите, побольше криков, которые вы только услышите или же будете с полминуты наблюдать хорошенький ротик Анфисы Чеховой в крике. Ах да, на каждые десять минут хронометража не забудьте добавить убийство.
Объясню этот пункт подробнее. Крови наши явно пожалели, или кетчупа, или краски, или что там они делали. Она в таких крошечных минимальных количествах для ужастика, в каких сложно представить. Никаких общих планов, только нечто, что должно быть головой в мешке, пару капель на пальцах, стекание за ворот, или же отдельные части тела, которые, впрочем, в полумраке и не разглядеть. Причем нагнетать атмосферу пытаются, перед всеми такими картинками, которые, судя по замыслам, должны быть жутко страшными, ору очень много. А еще лицо каждого героя, и как он на очередную смерть реагирует — затем пять секунд съемок убитого. Добавьте, что большинство криков в темноте, то есть картинку выключают, затухают и прочее…
2. Придумать то, что нормальным людям и в голову бы не пришло.
Вот с этим пунктом наши сценаристы часто справляются на: «ура». Я не имею ничего против замыслов маньяка, маньяки-психи, на то и психи (простите за тавтологию), чтобы логики в их действиях не было. Но нет, как можно было не примешать сюда всяких демонов и прочих, вы что! Ну разве наши дорогие сценаристы могут без этого? Наверное, они думают, что без этого зрители на фильм-то не пойдут.
Добавляем к этому крайне странное поведение героев. Этим, правда, и прочие все ужастики грешат, когда надо убегать, вдруг находится мальчик-герой, который не может не кинуться на крик, оставив при этом двух девушек в одиночестве. Или, например, как можно не впустить продюсера, черт знает зачем ночью приехавшего в этот лагерь, да еще которому заботливо открыли ворота, в свое убежище? Конечно никак, просто необходимо сделать эти глупейшие, нелогичные действия! А между тем за убийства друг друга они хладнокровно голосуют, откуда такая сердобольность к фактически неизвестному человеку? Короче говоря, чувства самосохранения — ноль, ощущение, что герои наоборот делают все, чтобы их можно было отправить на тот свет.
Многим диалогам героев просто не веришь.
3. Взять непонятных актеров и известную теледиву.
Не буду говорить про грудь Анфисы Чеховой, которая неясно зачем была там нужна, все-таки я девушка и не мне судить. Ну так об актерах, когда Чехова в лице Алисы просит ее не убивать, выпивает, изображает отвращение к готам, да делает что угодно — она так фальшива. Меньше всего я верила ей, ну, после уже упомянутого «актера», сыгравшего гота, хотя там и игры-то никакой не было. Имен персонажей никого, кроме девушки, сыгравшей Яну, я не запомнила. Так что дальше обойдусь без имен личных. Парень, сыгравший «крутого», раздолбавшего радио и постоянно напрягавшего атмосферу, просто перегнул палку. Девушке, игравшей Майю в «В ожидании чуда» пора бы уже выходить из амплуа наивной дурочки, а Екатерине Носик, как бы я ее не любила, место явно не в фильмах ужасов, а в комедиях. Ощущение было на всем ее хронометраже, что этот «гроб на колесиках», как она выразилась, там просто потерялся. Ну мало ли, забрел не в тот павильон…
Вот только девушки игравшие Яну и немного странную смуглую особу мне понравились. Они единственные пытались там играть, и еще немного актер, сыгравший выжившего в конце-концов парня.
4. Украсить это хорошей идеей, из которой в процессе изготовления всех предыдущих пунктов получить черт знает что.
Идея с телешоу и заброшенным пионерлагерем была хороша. Но об этом по порядку.
Значит так, один продюсер запускает реалити-шоу «Пионерлагерь». А лагерь, куда повезут наших героев, непростой, в 1984 году там совершил одно из своих убийств сбежавший псих с маской на голове, отрубивший голову пионервожатой. А это видел один мальчик… После того, псих воткнул серп себе в сердце.
В наши дни на ток-шоу набрали десять участников, они приезжают, железные двери за ними закрываются, мобильники у них забрали. Выпивающая ведущая предлагает им в качестве репетиции выбрать того, кто уйдет из шоу. Какой-то парень, кажется, Федор, предлагает голосовать за него, за него и голосуют, он идет к камере… и ему в голову попадает стрела. Единственная более-менее дельная сцена убийства в фильме, кстати.
«Голос Бога» возвещает о том, что правила игры изменились, и теперь им надо дожить до утра, чтобы один из них остался в живых… Поначалу он совершает свои убийства по пионерским страшилкам. Кто среди десятки предатель ясно практически сразу, впрочем, как и его мотивы. Ведь недостаточно разбить камеры, верно?
Дальше уже не буду описывать, скажу лишь, что конец мягко говоря не ясен. Конечно, есть смутные предположения, но что за демоны, получающиеся на фотоснимках, непонятно… Что вы там говорите. Кажется, еще до выхода «ССД» авторы собирались снимать продолжение с заглавием «Школа»? Ну-ну…Поживем — увидим, нужны же нам смешные комедии, в конце то концов…
5. Вставить музыку, подходящую только словами и больше ничем.
Саундтрек хромает на обе ноги. Не подходит. Хотя песни и музыка замечательные, в данном контексте не звучат. Хорошо, что я вспомнила про этот пункт.
Хочется сказать напоследок: куда пошел бюджет? Аууу, деньги, вы где? Где полтора миллиона? Для российского кино бюджет не такой уж и маленький, а ощущение, что выбросили-то его на ветер или прибрали себе. Или может декорации так дорого стоили? Ну знаете, несколько огромных плазменных телевизоров, появлявшихся в кадрах, наверное стоят недешево.
