Среди огромного разнообразия современных киноремейков особняком стоят ремейки «покадровые» — это когда оригинал повторяется практически «один-в-один», только с другими актерами и антуражем. Поводы для такого «копи-паста» бывают разные — от преклонения перед классическим оригиналом до банальной экономии — ведь даже раскадровку делать не надо! Из недавних примеров такого «заимствования» вспоминаются почему-то сплошь триллеры. В 1998 года вышел покадровый ремейк знаменитого хичкоковского «Психо» — Гас Ван Сент поставил задачу воспроизвести оригинальную картину в цвете, добавив лишь несколько кадров, которые Хичкок в 1960-м планировал снять, но не смог в силу технических ограничений. Михаэль Ханеке был вполне доволен своим оригинальным фильмов 1997 года «Забавные игры», но амбициозно хотел представить то же самое капризной американской публике, не желающей смотреть европейские картины с субтитрами; в результате он переснял то же самое в 2007-м году с американскими реалиями и звездами: Наоми Уоттс и Майклом Питтом. Как выяснилось, для «переосмысления» и дословного повтора не всегда требуются десятилетия. Вчера я посмотрел американский фильм ужасов Джона Дудла «Карантин» (2008), который является абсолютной копией испанского фильма «Репортаж» 2007 года.

Оригинальная картина, сделанная в модном нынче стиле «мокьюментари» (подделка под реальную съемку — привет «Ведьме из Блэр»), повествовала о группе барселонских пожарных и телевизионщиков, застрявших в многоквартирном доме, среди жильцов которого стремительно распространялась зараза, превращавшая людей в кровожадных зомби. Новая версия — сюрприз! — рассказывает о группе… лос-анджелесских пожарных и телевизионщиков, застрявших… в многоквартирном доме, среди жильцов которого стремительно распространялась… зараза, превращавшая людей в… кровожадных зомби. Сколько неожиданных поворотов сюжета! :-)

Надо сказать, что оригинальный испанский фильм меня поразил — не только адекватным воспроизведением документального стиля съемки, умело совмещенной с «мясными» спецэффектами, но и 100% попаданием в атмосферу клаустрофобии, страха и безумия, которым отличался фильм-основоположник жанра — «Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро (1968). Дополнительный бонус — фильм о кошмарах в Барселоне мне совершенно случайно довелось увидеть именно во время путешествия в Барселону! Судя по комментариям авторов фильма в дополнительных материалах, «соавтором» сценария стал сам дом, где проводили съемку (улица Каталунии, д.34) — с массивной спиралевидной лестницей и тесными квартирными площадками. Действительно, многие повороты сюжета были продиктованы именно обстановкой — сумеют или нет герои пройти мимо зомби, прикованного наручником к основанию лестницы, сколько квартир выходит на лестничную клетку, можно ли выбраться из подъезда на улицу, если вход забаррикадирован, и т. д. Мне было любопытно, как справятся «ремейкеры» с задачей переноса атмосферы того дома в пригороды Лос-Анджелеса (в котором, к слову, мне тоже довелось побывать совсем недавно).

То, что я увидел, действительно было точным повтором лишь с небольшими вкраплениями локализации. Пожарное депо Лос-Анджелеса не многим отличалось от аналогичного депо в Барселоне, вот только рабочая одежда пожарных у американцев канареечно-желтая, а у испанцев — мрачновато-темная. Среди действующих лиц (включая главного героя оператора) — политкорректное множество афроамериканцев. Неговорящая по-испански чета китайцев превратилась в неговорящую по-английски чету африканцев (?)
Действие повторялось один-в-один. Но вот дом… Дом другой. В американском варианте тоже была лестница, идущая по спирали, но не такая монументальная, а лестничные проемы с амбразурами квартир оказались просторными холлами с… лифтом. 8 квартир превратились в 12, так что вместо «кучки выживших» толпящиеся жильцы больше похожи на героев какой-то комедии про одесскую коммуналку (тем более что управдома у них зовут Юрий Иванов!) В результате многие кадры, уместно смотревшиеся в доме 34 по улице Каталуния, «не работают» в неизвестном доме в Лос-Анджелесе. Эффект неожиданности отсутствует на уровне самой съемки — ведь в оригинале даже актеры не знали сценария, во многом работая на импровизации. В покадровом ремейке места импровизации нет, и потому самые удачные кадры «Карантина» — как раз те, где авторы были вынуждены отойти от линии испанцев: это сцены с лифтом, в доме номер 34 просто отсутствовавшем. Последний штрих, оставляющий голливудскую копию далеко позади испанского оригинала — маленькая девочка-зомби, ставшая, похоже, визитной карточкой современного зомби-кино (вспомним «чудную» девчушку из «Рассвета мертвецов» Зака Снайдера!) Так вот, девочка у испанцев действительно зловещая, и играет «не по-детски», прекрасно понимая, где находится и в каком фильме играет. В «Карантине» мне казалось, что вокруг съемочной площадки выстроились родители девочки-актрисы с бригадой юристов, следящих, чтобы психика ребенка осталась в неведении о том, в каком фильме играет ребеночек. Так что нападение девочки-зомби на дядю-полицейского больше похоже на игровое объятие. Не верю!

Ей-богу, американцам стоило больше импровизировать, и поиграть по тем же правилам, что и каталонцы — присмотреться к дому, где они оказались, и позволить самой обстановке диктовать им сценарий. Ведь возможностей у них было гораздо больше — и по уровню спецэффектов, и по уровню актеров: в «Карантине» снимался сам Даг Джонс — он же Фавн и Эйб Сапиен из фильмов Гильермо Дель Торо. Вердикт — смотреть «Карантин» стоит разве что тем поклонниками жанра, которые не видели «Репортажа». Вот только зачем это делать, если можно посмотреть добротный испанский оригинал?

По глупости или по инерции, я сперва посмотрела «Карантин» 2008-го года, а только потом испанский «Репортаж» 2007-го.

Как многие уже подметили, скопировано всё до последней капли.
Отличия могу назвать лишь несущественные и не в пользу «ремейка»:
- игре актеров меньше веришь, не слишком сопереживаешь героям из-за их чрезмерной истеричности;
- начало фильма приправлено чисто американскими пошловатыми диалогами;
etc.

Я последнее время убивалась по поводу современного русского кинематогрофа, когда, вместо сочинения оригинальных сюжетов, пытаются отснять нечто более похожее на плохую пародию зарубежных фильмов.

Теперь я вижу, что у США тоже закончились свои сюжеты! Это ведь не ремейк, это просто плагиат, потому что ремейков не снимают с разницей в год. Видимо, кто-то решил, что мало кто обратит внимание на какой-то испанский ужастик, зато все побегут на ужастик американский. Бюджет, соответственно, был взят гораздо больший, но…

… увы, не помогло.
«Карантин» впечатляет гораздо меньше «Репортажа». Так что копирка не удалась. С чем их и поздравляю.

Может, поставила бы больше, если бы не знала о существовании «Карантина», а так -

4 из 10

Около 2 лет назад я посмотрел испанский фильм ужасов «Репортаж». Смотрел его один, поздней ночью, с выключенным светом- лучшей атмосферы для просмотра фильма данного жанра прям не сделать. Я ожидал увидеть что-то на подобии «Дневники мертвецов», потому что эти фильмы похоже сделаны, историю мы видим через камеру как в фильме «Монстро», но ошибся. «Репортаж» не только превзошёл все мои ожидания, он смог сделать то, что не могли сделать со мной фильмы ужасов начиная с 7 лет, а именно испугал, причём так сильно, я заснуть нормально не мог!

Сюжет там был не сложен, телерепортёр Анжелика Видал и оператор снимают репортаж о рабочих буднях пожарных, ходят по всем уголкам пожарной части беря интервью, но вот поступает вызов и наши герои мчатся с командой спасателей на помощь в жилой дом, где потом происходят такие события. Напуганные до чёртиков люди, быстрые ужасные зомби и небольшая доля мистицизма ближе концу, а сам конец… и всё это передаётся зрителю через трясущуюся операторскую камеру, появлялось такое чувство реальности происходящего на экране, не могу даже описать, это надо видеть. В общем «Репортаж» считаю одним из лучших фильмах ужасов.

Через некоторое время я узнал о американском ремейке под названием «Карантин», почитав отзывы (весьма противоречивые) о нём в интернете, не стал его смотреть и забыл, но на днях вспомнил и решил: «да ладно посмотрю».

Сразу говорю, фильм не ремейк, а копия, тут даже имя главной героини такое же, как и в оригинале, правда американцы всё же кое-что добавили и изменили.

Плюсы.

Первый — сюжет и персонажи воистину хороши, только эта заслуга режиссёров и сценаристов оригинала Хайме Балагуэро и Пако Пласа, их работу даже тупое копирование не испортит.

Второй — Хорошие спецэффекты, один только пожарный-зомби пытающийся ходить со сломанной ногой чего стоит.

Третий- сцена с лифтом (в испанском оригинале её нет), здесь создатели проявили креативность и результат получился хорошим.

Минусы.

Первый — это Дженнифер Карпентер. Не знаю кто выбрал сестру Декстера на главную роль, но он точно ошибся, играет и выглядит она средне, а по сравнению с красавицей Мануэлой Веласко, героиней «Репортажа», вообще плохо.

Второй — игра остальных актёров. В принципе держатся на уровне, но это если не оглядываться на оригинал, к сожалению я не могу этот фильм не сравнивать с первоисточником.

Третий — политкорректность, точнее негры. Я не расист упаси боже, но меня почему-то начал раздражать тот факт, что в последнее время в американских фильмах в главные и второстепенные роли обильно пихают афроамериканцев. Тут и оператор, и пожарные, и полицейский, и жители дома, где всё происходит, имеют тёмный цвет кожи, перебор.

Четвёртый — сцены с маленькой девочкой, в особенности где она зомби. В оригинале когда она у матери на руках превращается в монстра и следующие 5 секунд-это просто нечто, в «ремейке» такое об этом эпизоде не скажешь. Погоня за ней в «Карантине» смотрится как-то вяло.

Пятый, он же последний. Как говорилось мной ранее американцы всё же кое-что изменили в своём фильме, это эпизод с лифтом (о котором я тоже говорил ранее) и небольшое изменение сюжета в конце, не буду раскрывать в чём оно состоит сами смотрите, но по мне зря они так сделали, из-за этого фильм стал банален.

Итог. В интернете до сих пор продолжаются споры какой из фильмов лучше, я полностью склоняюсь в пользу «Репортажа». «Карантин» добротный, достаточно качественный фильм ужасов, но он всего лишь копия, а как гласит правило копия всегда хуже оригинала.

6 из 10

Копия, нет — дубликат фильма «Репортаж». 100 процентов копирования. Если бы это можно было представить в бумажном варианте, то этот фильм был бы сделан на ксероксе Кэнон.

На самом деле фильм «Репортаж» получился очень хорошим и удобным для широкой публики, то есть тем, который стоит на одной ноге с голливудскими ужасами. Если бы он получился блеклым, невнятным, тогда можно было бы ставить вопрос о ремейке с целью улучшить и изменить некоторые моменты фильма. Но всё было снято отлично, и нужда в ремейке отпала.

Но в великом и ужасном Голливуде так не считают. Если вы решили посмотреть «Карантин», но при этом не видели «Репортаж», взгляните лучше последний. Оригинал не идет ни в какое сравнение с его копией, хотя совпадения почти 100-процентные. Для приличия можно было бы внести в фильм хоть что-то от себя.

В принципе оба фильма одинаковы, но лучше выбрать подлинник.

3 из 10

Ремейки вещь по сути неплохая. Они помогают адаптировать фильм к другой стране, как например американские переделки «Звонка», «Проклятия». Что ни говори, а европейскому зрителю приятней будет видеть привычные звездные (и не очень) лица, вместо японских актеров. И дело тут не в нации вовсе, а в том, что знакомые вещи (в данном случае тип внешности) воспринимаются положительно, а незнакомые отрицательно. Ремейки могут дать новую жизнь старому шедевру ведь время стремительно меняется и хорошая идея из прошлого в современной обработке и с использованием высоких технологий (что особенно важно, учитывая специфику фильмов о которых мы говорим) заставляет заиграть сюжет по-новому и увеличивает интерес к оригиналу.

«Карантин» же является ремейком испанского кино «Репортаж» и производство первого началось еще до мировой премьеры второго. В чем же тогда суть этого действа? Не прошло и года, оригинальный фильм актуален как никогда, собирает внушительную аудиторию и немалое количество наград. Испания и США страны близкие, в них живут похожие люди и нет ничего такого, что американский зритель мог бы не понять. Скажу больше — если не знать страну-производителя фильма «Репортаж» никак и не подумаешь, что это малобюджетный и не американский проект. Напрашивается вывод, что «Карантин» ничто иное как попытка заработать на возрождении такого жанра как «псевдодокументальное кино» и на конкретной, успешной истории в частности.

Одним из основополагающих достоинств оригинала является центральный образ — репортерши Анжелы Видал, которая активна, интересуется всем происходящим, к ней испытываешь симпатию, она пробивная, видно что ей действительно важно узнать о случившимся, это не только профессиональный интерес, а попытка добиться правды, справедливости и спасти свою жизнь наконец. Другие жильцы этого дома (в большинстве своем, были сключения) и пальцем не повели для разрешения ситуации. Американская же Анжела не располагает к себе, создается ощущение, что она вообще не журналист, а просто случайно здесь оказалась. В ней нет такой харизмы, какая есть у Мануэлы Веласко.

Это практически покадровый ремейк, расхождения минимальны. Среди добавленных деталей — лифт и пошловатые шуточки. О последних нужно сказать отдельно. Американские создатели фильмов ужасов почему-то считают обязательным вставить в сценарий секс, разговоры о нем или хотя бы пару такого рода шуток. Но они портят впечатление, не имеют никакой ценности для развития сюжета и дико раздражают, вызывая желание выключить прямо сейчас. В минусы можно так же записать огромное количество затемненных кадров, причем такой степени, что совершенно не понимаешь, что же происходит на экране.

Единственным достоинством фильма можно назвать более раскрытую тему участия правительства: одного из жильцов дома расстреливают при попытке выбраться, по телевизору говорят о том, что все люди, находящиеся в доме эвакуированы (что естественно является неправдой) а ветеринарный врач ясно дает понять — без пункции головного мозга невозможно определить заражен ли человек, следовательно сказанные слова о том, что их выпустят после анализа крови на наличие вируса это были обманом. Для «ужастика» эта социальная составляющая совсем нетипична, поэтому и интересна.

Подводя итог нужно сказать, что ремейк можно посмотреть только для того, чтобы убедиться в достоинствах оригинала.

4 из 10

А я вот смотрел испанскую версию фильма и поэтому «прыгать» в своих рассуждениях» буду в основном от этого. Начнем с того что очередной «ctrl+c» на этот раз не с японского, что в последнее время стало фирменной фишкой американцев, а с испанского мини-шедевра мягко говоря не удался. Бюджет, игра актеров, все это, конечно, может быть и решает, но не в данной ситуации. Как говорится, если уж копируешь, то копируй так, чтобы позорно не было.

Главное, из-за чего данный фильм в сливе по сравнению с его испанским собратом — никак, даже близко не удалось передать атмосферу. В репортаже она действительно втягивала, заставляла быть в напряжении и, не смотря на свою простоту, где-то даже впечатляла. Тут все то же самое, только наоборот. Сразу вопрос — как такое могло получиться, если учесть что «Карантин» фактически 100% копия «Репортажа», вплоть до имен главных героев? Ответ на этот вопрос нужно искать у горе-америкашек, которые настолько увлеклись копиями, что на что-либо остальное ни ума ни фантазии не хватает. Не скажу что проет провальный по всем параметрам, но… Если вы все же решили посмотреть этот фильм, то смотрите лучше «Репортаж». Удовольствия от просмотра будет с запасом больше.

Старое доброе правило, что оригинал всегда лучше копии, применимо к 90% случаев. Есть, конечно, оставшиеся 10%, но «Карантин» явно не из них. Жалкая копирка на очень достойный фильм.

2 из 10

Да и то, эти 2 лишь за старания и вложенные средства.

«Карантин» — живое доказательство того, что кризис в США не только финансовый, но еще идейный и жанровый. Делать римейки — это самое простое и, во многих случаях, прибыльное дело. И всю эту лажу маскируют оправданием, мол американский зритель оригинала не поймет и надо все в родную обстановку засунуть и т. д.

По честному, после просмотра сего фильма мне захотелось оригнальному «Репортажу» повысить оценку балла эдак на два, потому что по сравнению с «Карантином», первый выглядит явно в лучшем свете — и интересней, и динамичней, а главное — не смог почему-то спать ночь после просмотра.

А что здесь?

Как догадались многие — полный копир и сюжетных ходов и действий персонажей, только сделали цвет помрачнее, камеру побешенее и увеличили хронометраж на 11 минут по сравнению с оригиналом, но самое обидное, что это все как всегда опять не работает: из-за цвета и камеры вообще не разобрать, что происходит и вся экшн-часть запорота напрочь, хотя это уже было сделано и без вышеуказанных причин, потому что пять минут кромсать одну зараженную особь — это так интересно, а добавленное время лишено всякой информативности — просто тупое молчание, рыдание или орание.

А из лицедейского состава приглянулся только Джей Эрнандес. Наверное он один не вызывал у меня отвращения. От Карпентер ждал отборных и сочных матов, как в «Декстере», а об остальных уже сил говорить нет.

И вообщем-то, все, говорить больше ничего и не надо. Можно было бы сказать пару ласковых слов компании Screen Seems, за то, что наживается на таких делах и на нажитом лепит еще больше таких дел, но не буду, во избежание нервного срыва.

Единица.