Телерепортер Анжела Видал и ее оператор делают репортаж о ночной смене лос-анджелесского пожарного управления. Рутинный вызов в охваченное огнем здание приводит их к оцепленному полицией дому, из стен которого доносятся страшные крики. Оказывается, что живущая здесь женщина заразилась неизвестным вирусом. И когда власти объявляют карантин, изолируя всех, кто оказался в помещении, внутри здания, единственным свидетельством произошедшего остается злополучный репортаж.
Известная метамарфоза — любая более-менее успешная европейская вещь, попадая в Новый Свет, немедленно обрастает прибамбасами, призванными сделать ее привлекательнее для местного покупателе. Например бюджетный автомобильчик для менеджеров в США вдруг становится как минимум двухлитровым и только с АКПП.
«Карантин» (хвала переводчикам — они умудрились удержаться от соблазна сделать это понятнее русским) — как раз именно такой продукт.
Все ведь просто до зевоты — стоило испанскому REC собрать приличную кассу и отзывы, как в левых руках руководства Sone стал возникать навязчивый зуд. Явно к деньгам.
Просто грех — взять и не заработать денег там, где впечатленные зрители отдают их сами. Делов то — на пять копеек. Вернее, на двеннадцать миллионов — ровно столько потребовалось, что слепить чешущимися левыми руками это чудо синематографа — всего-то в шесть раз больше, чем потребовалось испанцам, но ведь то испанцы, размах не тот, просторов нет. Ну в конце то концов — понятно, что испанское произведение, переведенное на английский, нормально почистить карманы вменяемых американцев не сможет. Не те локации, не тот колорит, все не то.
Для начала нашли режиссера, который толком то за свою жизни ничего и не снял. Слепил один мувик, унылый и тягостный, настолько отвратный, что сие кино даже на DVD постеснялись выпустить, а в кинотеатрах оно если и шло, то незаметно для зрителя. Зато в нужном ключе сделаное — чуть ли не сотовым телефоном снято.
Есть заказ — есть и наряд. Сценарий, кастинг, команда, раскадровка (сомнительно, но вдруг ?) — ACTION !
Мне до сих пор странно — как Дженни Карпентер вляпалсь в это… кино ?
Понятно, что снимать ручной камерой в стиле ю-туб стало очень модно, особенно после гениальных Cloverfield и District 9 — еще бы, минимальный бюджет и такая отдача ! Даже старик Ромеро не смог отказаться от такой невыносимой легкости съемки, в общем то, зря — не стоило оно того.
Но снимать то надо уметь ! Тот же Cloverfield крут прежде всего крайне профессиональной съемкой, тщательнейшим выбором локаций, ракурса, светом, постановкой — и все это умело было замаскировано под любительскую съемку, случайные кадры очевидца. Даже больше — в этом стиле снимать сложнее, чем в классическом, гораздо больше ограничений на сцены, на ракурсы, на игру, на все. Гений сделает шедевр, ремесленник — унылый отстой.
В «Карантине» не заморачивались: раз на бетакам, так на бетакам, не парясь, с плеча, да так похабно, что даже российские телесериалы 90-х могут показаться вполне сносно снятыми. Только что микрофон в кадр не влазил…
Стиль ведь, да. Художник так видит. Нет, не не умеет — он видит так, да. А кто не понял — тот… ага.
А со стороный получилось примерно следующее: оператор заболел и камеру дали водителю автобуса. Репортера тоже не было, поэтому пришлось взять девицу из бухгалтерии, мечтавшую снять репортаж. И вся эта импровизированная бригада попала в ощип, так более полутора часов и металась в замкнутом помещении вместе со второстепенными персонажами, как курицы в одной клетке с хорьками, вопли-кровища-ужас-ужас.
Единственный плюс этого зрелища — люди вполне похожи на реальных людей. И ужас зрителя пробирает не от причины, а от непробиваемой глупости персонажей — совсем как номальные реальные люди, мечутся, надувают щеки, пытаются найти рациональное зерно там, где его нет, не видят смысла там, где он так очевиден, что его надо перешагивать — именно это и навевает уныние.
Интриги, в общем то, нет — где то через пол-часа понятно, что всем пришел локальный конец света. Героями из кино и не пахнет, идиотов — хоть отчерпывай, короче — капец. И отчего то не хочется, чтобы кто то выжил. Совсем не хочется. Помер Максим — да и фиг с ним. Тише стало. Просторнее. Лучше. Никого симпатичного всеравно после получаса действа нет, кроме, может быть, собак.
В сравнении с REC — да все, в общем то, то же самое, почти покадрово. Да, декорации разные, пожарные привычнее, копы копистее, английский язык понятный, Лос-Анжелес во всем его этническом многообразии, да, тема «а от чего это они сделались такими ?» объяснена привычнее и глубже, мистики нет, вместо нее есть микробиология. Оператор явно корявее испанского коллеги, кастинг тоже не ахти. История та же, с теми же ограничениями — кино из нее не получится, если снять нормальным путем, а мокументари вышло так себе, опять же, из-за исходного ограничения истории.
Гениев в процессе просмотра я не заметил. Может быть борьба с тошнотой помешала. Может быть предельно корявая картинка не дала рассмотреть.
Зато руки не зря чесались у боссов — затея окупилась многократно, денег срубили, кто-то посмотрел, кому-то даже и понравилось.
Куда дели 12 миллионов долларов- для меня загадка. На гонорары раздергали ? Не стоило оно того. Полтора миллиона было — в самый раз.
Стоит ли смотреть ? Не берусь рекомендовать. Честное слово — не хочу брать на себя ответственность за час-сорок чьей то жизни. И не хочу отвечать за соучастие в попытке убийства путем скуки.
Еще до начала просмотра фильма меня в самое сердце поразил сюжет: группа разношерстных персонажей заперта в ограниченном пространстве, а гуляющий в том же пространстве вирус начинает их превращать… ни за что не поверите, в кровожадных зомби! Аж дух захватило от такого смелого полета воображения авторов.
Ладно, если серьезно, не сюжетом единым жив зритель ужастика. Тем более, у фильма есть еще одна не менее оригинальная находка — `живая` камера. Крепко же запала в душу киношникам `Ведьма из Блер`, задавшая моду на ужастики, снятые ручной камерой. В `Карантине`, правда, камера профессиональная, но все равно одна, потому трясется, падает и бегает от зомби вместе со своим оператором. И именно стиль съемки, превратившийся из новаторского в проверенный, по сути, вытягивает это кино на средний уровень. Много крайне некомфортных ближних планов, постоянное желание развернуть камеру в ту сторону, где что-то промелькнуло… в общем, все атрибуты `живой съемки`. Правда, за это придется расплачиваться неразберихой в динамичных сценах, где абсолютно не понятно, кто, кого и что вообще происходит.
Актерская игра — ровный середнячок. Смущали главная героиня, которая ближе к концу стала переигрывать, да невозмутимость оператора, который позволил себе какую-то эмоцию всего пару раз, а остальное время, преисполнившись гражданского долга, снимал шныряющих вокруг зомби.
Как и многие а-ля документальные фильмы, `Карантин` страдает некоторой затянутостью в начале. Оно понятно: сюжета три строчки, а растянуть надо на полтора часа. Но как только режиссер дает отмашку, запускающую кровавую вакханалию, уже не вздохнешь, чтобы из-за угла не выскочил очередной заболевший скоротечным бешенством.
Так что фильм, в меру жутковатый, довольно атмосферный, посмотреть вполне можно.
ПыСы: Нет, испанский оригинал я не смотрела, так что от необходимости постоянно оглядываться на него избавлена.
Сразу хочу сказать что я не смотрел «Репортаж» по которому сделали ремейк, но впечатлений осталось после просмотра фильма масса. Да, есть очень не приятные «америкосовские» моменты в сюжете, но все же фильм оставил своё.
Я люблю фильмы ужасов, и честно говоря последнее время встречал очень мало достойных фильмов этого жанра. Это один из немногих фильмов за последние несколько лет который заставляют зрителя чувствовать напряжение на протяжение всего фильма и не дает расслабиться. Не спорю сюжет добитый, вирусы, зомби и тд., все это каждый зритель не раз видел, и сьемка камерой тоже не в новинку.
В целом фильм отличный, есть и минусы и ошибки без которых не может быть не одно хорошее кино.
P.S.: Заметил тенденцию. Частенько снимают кино без ХЕППИ ЭНДА, особенно это относиться к ужасам, чему очень рад. Все таки фильмы ужасов должны оставаться ужасами и во время просмотра и после просмотра. И к этой категории как раз и относиться этот фильм!
Ремейки вещь по сути неплохая. Они помогают адаптировать фильм к другой стране, как например американские переделки «Звонка», «Проклятия». Что ни говори, а европейскому зрителю приятней будет видеть привычные звездные (и не очень) лица, вместо японских актеров. И дело тут не в нации вовсе, а в том, что знакомые вещи (в данном случае тип внешности) воспринимаются положительно, а незнакомые отрицательно. Ремейки могут дать новую жизнь старому шедевру ведь время стремительно меняется и хорошая идея из прошлого в современной обработке и с использованием высоких технологий (что особенно важно, учитывая специфику фильмов о которых мы говорим) заставляет заиграть сюжет по-новому и увеличивает интерес к оригиналу.
«Карантин» же является ремейком испанского кино «Репортаж» и производство первого началось еще до мировой премьеры второго. В чем же тогда суть этого действа? Не прошло и года, оригинальный фильм актуален как никогда, собирает внушительную аудиторию и немалое количество наград. Испания и США страны близкие, в них живут похожие люди и нет ничего такого, что американский зритель мог бы не понять. Скажу больше — если не знать страну-производителя фильма «Репортаж» никак и не подумаешь, что это малобюджетный и не американский проект. Напрашивается вывод, что «Карантин» ничто иное как попытка заработать на возрождении такого жанра как «псевдодокументальное кино» и на конкретной, успешной истории в частности.
Одним из основополагающих достоинств оригинала является центральный образ — репортерши Анжелы Видал, которая активна, интересуется всем происходящим, к ней испытываешь симпатию, она пробивная, видно что ей действительно важно узнать о случившимся, это не только профессиональный интерес, а попытка добиться правды, справедливости и спасти свою жизнь наконец. Другие жильцы этого дома (в большинстве своем, были сключения) и пальцем не повели для разрешения ситуации. Американская же Анжела не располагает к себе, создается ощущение, что она вообще не журналист, а просто случайно здесь оказалась. В ней нет такой харизмы, какая есть у Мануэлы Веласко.
Это практически покадровый ремейк, расхождения минимальны. Среди добавленных деталей — лифт и пошловатые шуточки. О последних нужно сказать отдельно. Американские создатели фильмов ужасов почему-то считают обязательным вставить в сценарий секс, разговоры о нем или хотя бы пару такого рода шуток. Но они портят впечатление, не имеют никакой ценности для развития сюжета и дико раздражают, вызывая желание выключить прямо сейчас. В минусы можно так же записать огромное количество затемненных кадров, причем такой степени, что совершенно не понимаешь, что же происходит на экране.
Единственным достоинством фильма можно назвать более раскрытую тему участия правительства: одного из жильцов дома расстреливают при попытке выбраться, по телевизору говорят о том, что все люди, находящиеся в доме эвакуированы (что естественно является неправдой) а ветеринарный врач ясно дает понять — без пункции головного мозга невозможно определить заражен ли человек, следовательно сказанные слова о том, что их выпустят после анализа крови на наличие вируса это были обманом. Для «ужастика» эта социальная составляющая совсем нетипична, поэтому и интересна.
Подводя итог нужно сказать, что ремейк можно посмотреть только для того, чтобы убедиться в достоинствах оригинала.
Среди огромного разнообразия современных киноремейков особняком стоят ремейки «покадровые» — это когда оригинал повторяется практически «один-в-один», только с другими актерами и антуражем. Поводы для такого «копи-паста» бывают разные — от преклонения перед классическим оригиналом до банальной экономии — ведь даже раскадровку делать не надо! Из недавних примеров такого «заимствования» вспоминаются почему-то сплошь триллеры. В 1998 года вышел покадровый ремейк знаменитого хичкоковского «Психо» — Гас Ван Сент поставил задачу воспроизвести оригинальную картину в цвете, добавив лишь несколько кадров, которые Хичкок в 1960-м планировал снять, но не смог в силу технических ограничений. Михаэль Ханеке был вполне доволен своим оригинальным фильмов 1997 года «Забавные игры», но амбициозно хотел представить то же самое капризной американской публике, не желающей смотреть европейские картины с субтитрами; в результате он переснял то же самое в 2007-м году с американскими реалиями и звездами: Наоми Уоттс и Майклом Питтом. Как выяснилось, для «переосмысления» и дословного повтора не всегда требуются десятилетия. Вчера я посмотрел американский фильм ужасов Джона Дудла «Карантин» (2008), который является абсолютной копией испанского фильма «Репортаж» 2007 года.
Оригинальная картина, сделанная в модном нынче стиле «мокьюментари» (подделка под реальную съемку — привет «Ведьме из Блэр»), повествовала о группе барселонских пожарных и телевизионщиков, застрявших в многоквартирном доме, среди жильцов которого стремительно распространялась зараза, превращавшая людей в кровожадных зомби. Новая версия — сюрприз! — рассказывает о группе… лос-анджелесских пожарных и телевизионщиков, застрявших… в многоквартирном доме, среди жильцов которого стремительно распространялась… зараза, превращавшая людей в… кровожадных зомби. Сколько неожиданных поворотов сюжета! :-)
Надо сказать, что оригинальный испанский фильм меня поразил — не только адекватным воспроизведением документального стиля съемки, умело совмещенной с «мясными» спецэффектами, но и 100% попаданием в атмосферу клаустрофобии, страха и безумия, которым отличался фильм-основоположник жанра — «Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро (1968). Дополнительный бонус — фильм о кошмарах в Барселоне мне совершенно случайно довелось увидеть именно во время путешествия в Барселону! Судя по комментариям авторов фильма в дополнительных материалах, «соавтором» сценария стал сам дом, где проводили съемку (улица Каталунии, д.34) — с массивной спиралевидной лестницей и тесными квартирными площадками. Действительно, многие повороты сюжета были продиктованы именно обстановкой — сумеют или нет герои пройти мимо зомби, прикованного наручником к основанию лестницы, сколько квартир выходит на лестничную клетку, можно ли выбраться из подъезда на улицу, если вход забаррикадирован, и т. д. Мне было любопытно, как справятся «ремейкеры» с задачей переноса атмосферы того дома в пригороды Лос-Анджелеса (в котором, к слову, мне тоже довелось побывать совсем недавно).
То, что я увидел, действительно было точным повтором лишь с небольшими вкраплениями локализации. Пожарное депо Лос-Анджелеса не многим отличалось от аналогичного депо в Барселоне, вот только рабочая одежда пожарных у американцев канареечно-желтая, а у испанцев — мрачновато-темная. Среди действующих лиц (включая главного героя оператора) — политкорректное множество афроамериканцев. Неговорящая по-испански чета китайцев превратилась в неговорящую по-английски чету африканцев (?)
Действие повторялось один-в-один. Но вот дом… Дом другой. В американском варианте тоже была лестница, идущая по спирали, но не такая монументальная, а лестничные проемы с амбразурами квартир оказались просторными холлами с… лифтом. 8 квартир превратились в 12, так что вместо «кучки выживших» толпящиеся жильцы больше похожи на героев какой-то комедии про одесскую коммуналку (тем более что управдома у них зовут Юрий Иванов!) В результате многие кадры, уместно смотревшиеся в доме 34 по улице Каталуния, «не работают» в неизвестном доме в Лос-Анджелесе. Эффект неожиданности отсутствует на уровне самой съемки — ведь в оригинале даже актеры не знали сценария, во многом работая на импровизации. В покадровом ремейке места импровизации нет, и потому самые удачные кадры «Карантина» — как раз те, где авторы были вынуждены отойти от линии испанцев: это сцены с лифтом, в доме номер 34 просто отсутствовавшем. Последний штрих, оставляющий голливудскую копию далеко позади испанского оригинала — маленькая девочка-зомби, ставшая, похоже, визитной карточкой современного зомби-кино (вспомним «чудную» девчушку из «Рассвета мертвецов» Зака Снайдера!) Так вот, девочка у испанцев действительно зловещая, и играет «не по-детски», прекрасно понимая, где находится и в каком фильме играет. В «Карантине» мне казалось, что вокруг съемочной площадки выстроились родители девочки-актрисы с бригадой юристов, следящих, чтобы психика ребенка осталась в неведении о том, в каком фильме играет ребеночек. Так что нападение девочки-зомби на дядю-полицейского больше похоже на игровое объятие. Не верю!
Ей-богу, американцам стоило больше импровизировать, и поиграть по тем же правилам, что и каталонцы — присмотреться к дому, где они оказались, и позволить самой обстановке диктовать им сценарий. Ведь возможностей у них было гораздо больше — и по уровню спецэффектов, и по уровню актеров: в «Карантине» снимался сам Даг Джонс — он же Фавн и Эйб Сапиен из фильмов Гильермо Дель Торо. Вердикт — смотреть «Карантин» стоит разве что тем поклонниками жанра, которые не видели «Репортажа». Вот только зачем это делать, если можно посмотреть добротный испанский оригинал?
Мне посоветовали посмотреть этот фильм и я не жалею о том, что последовала совету. Фильм очень интересный и захватывающий! Мне он чем-то напомнил «Ведьму из Блэр», также снимают на камеру жуткое происходящее, только основано не на реальных событиях. Весь фильм я смотрела и ни разу не взглянула на время. В последнее время я замечаю, что найти хороший фильм ужасов очень трудно, потому что все сводится к резне и мерзким моментам.
Когда я узнала, что «Карантин» это ремейк испанского фильма «Репортаж», мне сразу захотелось посмотреть оригинал. На самом деле можно обойтись просмотром какого-нибудь одного из этих фильмов, потому что они похожи как две капли воды, только актеры другие. Желаю приятного просмотра, вы не пожалеете, если посмотрите это кино.
Мне кажется нет смысла спорить о том какой фильм лучше Карантин или Репортаж по сюжету они совершенно одинаковые. Все дело лишь в первом впечатлении так что я думаю кто какой фильм посмотрел первым тот тому больше и понравился. Лично я до вчерашнего дня не знал ничего о существовании обоих фильмов и тем более о том что их два. Поэтому посмотрел первое что попалось и это был фильм Карантин.
Кино действительно шокирует. Вроде избитая тема но сама идея и реализация просто отличная. Фильм действительно нервный, в него веришь! Я смотрел его ночью вцепившись в провод от наушников и подпрыгивал каждый раз когда выскакивал очередной инфицированный персонаж. Актеры играют просто великолепно. В общем не знаю уж кто там и где насмотрелся подобных фильмов лично я ничего такого давно не видел.. и таких ярких впечатлений не получал.
После просмотра выяснил что фильм ремэйк и есть оригинал. Скачал Репортаж и бегло посмотрел его. Скажу честно мне он сразу не понравился картинка блеклая. декорации хуже, актеры вообще нелепые. Естественно все это из за того что я невольно сравнивал эти два фильма. Так что если смотреть фильм Репортаж первым таких впечатлений не будет.
В общем мой вердикт такой… Фильму Репортаж я смело ставлю 10 баллов за отличную идею. А за красивую обертку к отличной идеи фильму Карантин тоже честные
Фильм «Карантин» меня довольно испугал, весь этот ужас, постоянные крики, страх, кровь и слюни повсюду, сломанные ноги, постоянно кричащая девушка, смелый пожарник и оператор, который только и делал, что успокаивал главную героиню, всё это делают атмосферу фильма неповторимой.
Минусы есть, например, абсолютно такой же сюжет, что и в Репортаже, хорошо, что хотя бы какие-то мелочи добавили, а не просто слизали с Репортажа. И ещё один минус это слишком испуганная героиня, я не знаю как поступил бы в такой ситуации, но орал и дёргался бы я поменьше, а так всё на высшем уровне.
В общем фильм посмотреть стоит, очень недурно снят. Ещё могу добавить, что если сравнивать данный фильм с Репортажет, то Карантин несомненно бы занял первое место, всё эта суматоха, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, а после просмотра выводы делать только вам…
Честно говоря, достаточно много было мною ужастиков отсмотрено за последние пару месяцев… с какой целью… да просто, чтоб снова высвободить то ощущение страха и трепета перед всем, что находится в тени, под столом и под кроватью (благо, что там у многих всегда что-нибудь найдётся). Было же когда-то время, когда смотришь ужасы и хочется постоянно закрыть глаза, как страшно, но смотришь, потому что хоть страшно, зато интересно, и эти 2 чувства борятся в тебе весь фильм… а в конце… после фильма боишься темноты, тени, вставая с кровати, чувствуешь пятками темноту под ней, короче боишься не только во время фильма, но и после.
Может, в силу того, что уже не 15 лет, может, от того, что разучились ужасы делать (склоняюсь ко второму варианту), но из всех увиденных «Пил», «Мертвецов», «Кошмаров», «Девочек с длинными чёрными волосами» и прочей мерзости, нечисти и крови, данная картина выделяется тем, что действительно страшно… ё-маё, как бюджетно, но страшно. Разберём, почему.
Мясо на молотке и кишки по стенам. Уважаемые любители трэш-хорроров, данной мерзости вы в этом фильме не увидите. Не будет практически ничего такого, что заставило бы во время просмотра отодвинуть тарелку с лапшой с кетчупом подальше, если вообще не выкинуть. Пугать здесь вас будут преимущественно атмосферой, погружением вас в ситуацию, в которой оказались сами герои, и трясущейся камерой, от лица которой идёт повествование фильма.
Игра актёров. Весьма незаурядна. Не хотят они Оскара за свою игру, но и опозориться тоже бояться. Кто-то сказал, что надоели постоянные крики героини «этого не может быть», кого-то раздражает, что её колотит по поводу и без, а кто-то попросту недоумлён героизмом главного героя пожарника. Что я могу сказать… погрузите себя по-Станиславски в «предлагаемые обстоятельства» и решайте сами, как бы вы себя вели в данной ситуации.
Собственно предмет «бояния». Ничего нет в них такого, чего вы уже не видели в аналогичных фильмах, внешность их вполне предсказуема, хотя места появления и поведение достаточно уникальны. Зомби видели в фильмах все, но в этих есть что-то новое, чего доселе не попадалось. Кстати, отдельной похвалы удостою причины возникновения нечисти в фильме, выгляит в рамках сюжета логично, обоснованно, оргинально и даже ново.
188.4 тыс., 
35.4 тыс., 
![Репортаж ([Rec])](http://st.kinopoisk.ru/images/sm_film/325598.jpg)
![Репортаж из преисподней ([Rec] ²)](http://st.kinopoisk.ru/images/sm_film/417895.jpg)
