«Фантомная боль» мучает Марка, потерявшего ногу в автомобильной катастрофе. Ему больнее вдвойне: такого отчаянного велогонщика и любителя женщин еще нужно поискать. Увлекаясь не на шутку, он начисто терял чувство ответственности, даже по отношению к собственной дочери. И только авария повлияла на его «ощущение реальности».
«Если ты когда-нибудь подумаешь, будто жизнь несправедлива…», отыщи этот фильм на старой полке, внимательно посмотри и будь счастлив.
Голливуд вряд ли когда-нибудь снимет что-то подобное, а впрочем этого от него никто и не ждет. Европейское кино почти всегда отличается такой удивительной душевностью, причем каждая страна и каждый режиссер эту «душевность» преподносят по-разному. И трудно сказать в чем же именно секрет — возможно, в отсутствии пафоса, присущего каждому второму американскому фильму, а возможно, все дело в иной специфике воспитания европейцев, да и вообще иному отношению к жизни, системе ценностей — иной истории, одним словом. Америка — страна построенная на умышленном прививании идеалов всей нации; проще говоря, построенная как бы искусственно, но с чрезмерным размахом; американское кино же точь-в-точь такое, как и его родина. Европа же отличается тем, что каждый словно бы «сам за себя» и волен решать как ему поступать, не спрашивая свое государство — и фильмы здесь отличаются «независимостью», отсутствием фальши или напрасного преувеличения реальности, смешанного с патриотизмом. Русский зритель склонен отдавать предпочтение первым — наверное, сказывается количество и распространенность голливудских фильмов в России, да и вообще развитость американского кинематографа. Как бы там ни было, европейское кино такого формата как «Фантомная боль» вряд ли рассчитано на русского зрителя (про американского я вообще молчу); более того, скорее всего оно вообще ни на что не рассчитано — это кино снятое не просто «от души», но и «для души», а никак не ради денег, славы и прочей выгоды.
Я извиняюсь за такое обширное отступление и все же считаю, что оно было необходимо в первую очередь для тех, кто фильм еще не смотрел. Вероятнее всего, если вы решили прочитать отзыв к этой картине, то вас заинтересовал Тиль Швайгер, а не тот факт, например, что фильм снят в Германии, а следовательно не является привычной глазу американской драмой. Вряд ли вообще кто-то смотрел этот фильм по той причине, что он европейский — я, впрочем, тоже взялась за него не поэтому. Просто очень хочется, если не оградить, то по крайней мере предупредить, ибо неприятно будет читать потом негативные отзывы об этой картине от тех, кто ожидал «чего-то большего».
История банальна и проста, так же как и ее повествование. Вообще все в этой картине банально и просто, и даже нельзя сказать, что во время просмотра так и тянет поплакать. Так что воспеватели психологической запутанности или угрюмой сентиментальности могут выключать экраны. И, конечно, не стоит забывать, что это драма, а значит любители экшна и бурного повествования отпадают тут же. Что, спрашивается, такого хорошего в этом фильме? Та самая, упоминавшаяся ранее, душевность и «европейская реалистичность»? А ведь на самом деле и добавить нечего. Кажется, негусто, хотя на самом деле в двух словах и пересказывается вся соль этой, с виду ничем непримечательной, но в своем роде потрясающей ленты.
Я выросла на мощных голливудских картинах, которые частенько отличаются как кучей достоинств, так и морем недостатков, а вот душевностью не отличаются. Но так уж вышло, что в «Фантомной боли» мне поразительно чего-то не хватает, да и всегда будет не хватать практически в любой ленте, сделанной на границах моего полушария. И это не значит вовсе, что фильм плох — он вышел отличным по всем пунктам, включая и актерский состав, и операторскую работу, и музыку — но он такой «неамериканский», что аж не по себе от этого. Хотя от того, что теперь я осознаю себя таким непоколебимым приверженцем голливудской лихорадки, мне не по себе еще больше.
«Фантомная боль» в некотором роде глубокий и сильный фильм, при всей его простоте и незамысловатости, снятый настолько искренне, что безраздельно отдаешься ему и проникаешься всей душой. Это фильм не о физическом недостатке, а недостатке душевном; фильм о воле, дружбе, любви, справедливости. Фильм о жизни — в первую очередь — о жизни, а потому несколько сумбурный, не без переизбытка тем и тематик. А, впрочем, разве в нашей жизни мало тем, о которых невозможно молчать?
Боль — это нечто большее, чем физика. Всегда. Ведь, боль — это что-то неестественное. Если что-то болит, значит что-то не в порядке. Это плохо, ведь так?..
Неизвестный дебютант в полнометражном кино написал сценарий и посвятил фильм своему хорошему другу, профессиональному велосипедисту, судьба которого отобрала у него смысл жизни. Посвятил фильм самой главной человеческой особенности — воле к жизни.
Он пытается прочувствовать всё, через что проходит сильный человек, потерявший свою самодостаточность, но, размениваясь на детали, он далеко ушёл от каких-либо социальных подтекстов, сделав фильм индивидуальным. Пытаясь заставить каждого считать себя единственной личностью, целым миром. Пытаясь сосредоточить все проблемы на себе любимом.
Марк лежит в палате и боится даже взглянуть под одеяло. Он лежит и понимает, что теперь-то уж точно утром не встанет с другой ноги. Это тяжело.
Ведь Марк был доволен своей жизнью, хоть и признавал, что она была серой. Он мог легко соблазнить девушку, а наутро он всегда регулировал свой велосипед и катался на нём в гордом и одновременно грустном одиночестве.
Он вспоминал, как это его хобби, его смысл жизни, уничтожало в нём всякую ответственность. Он забывал обо всём, пока нёсся по пустым пригородным дорогам в специальном костюме, обгоняя всех велосипедистов.
И именно этого ощущения лишила его судьба. Чувства лживой свободы. Чувства сладких иллюзий.
Марк не был обычным человеком. Он был хорошим спортсменом, приятным человеком и просто великолепным сказочником. В таком мало кто увидит себя. Скорей таким все бы хотели стать.
Матиас Эмке создал кино неровное, очень спокойное и одновременно экспрессивное. Кино истинно трагическое, сделанное по заветам старых драматургов. Он с неистовством Дьявола чередовал позитивное с негативным, но при этом каждая позитивная сцена оказывалась гораздо трагичней негативной. И из-за этого фильм выглядит несколько угловатым и обрывочным. Словно десятки маленьких короткометражек, в каждой из которых всё хорошее обязательно заканчивается неестественными слёзами Швайгера.
Эмке представил хобби главного героя, как его главного демона. Демона, который отталкивает от Марка людей, делая его человеком безответственным.
«Я понял, что наибольшая роскошь одиночества в том, что никто не обращал внимания на то, что твоё счастье безосновательно…"
Тяжкое бремя одиночества. Капли дождя, слёзы мира, проливаются, когда он в очередной раз оставляет девушку в постели одну. Слёзы дождя впиваются в кожу, когда он мчится одиноко по пригородной дороге на велосипеде, и при этом на его лице нет счастья. Словно это единственное то, что хотя бы не вгоняет неудавшегося писателя в депрессию.
Слёзы этого маленького никудышного сломанного мира, где хобби не приносит счастья. Всхлип времени. Горечь утраты выражается в дикой боли. Боли в месте, которого нет больше. Боль в человеке, который исчез вместе с возможностью крутить педали.
Эмке слишком увлекается тем, что пытается вернуть к жизни своего героя. Он водит его по барам, он позволяет ему заниматься сексом. Он всё сильней отдаляет Марка от зрителя, пытаясь обернуть его минус в ноль.
И Марк всё чаще видит бессмысленность в переменах. Он просто перестал кататься на велосипеде. Но боль… боль жестока. Как вспышки нежеланных воспоминаний, фантомная боль заставляет думать о том, чего нет, и возможно именно эта боль и представляется главным спасением инвалида. Потому что этот мир явно сломался, если инвалид продолжает полностью здоровую жизнь. Марк говорит, что нельзя даже пытаться изменить природу. Мир — это баланс.
Создатель попытался внести в классическую историю оригинальность и, гоняясь за ней, он запихивал туда всё, что только как-то можно было привязать к сердцевине сюжета. Дружескую преданность, кризис писателя и тягу к осознанию истинной любви. Он предложил свой вариант ответа на вопрос, действительно ли горбатого исправит только могила? И в погоне от штампов, он дал неожиданный ответ. Красивый и жизнеутверждающий. И слишком золотой, чтобы принять его за хорошую попытку.
Ведь боль … она реальна. Боль — это память. Если ты чувствуешь боль — значит, ты всё ещё дышишь. Значит, у тебя ещё есть шанс сразиться за собственную жизнь…
По ходу просмотра нет напрряжения, отвращение… Спокойно, сидишь и смотришь чужую историю, обычную чужую историю жизни. По впечатление чем-то напомнило «Рестлер», но этот фильм что ли добрее и можно даже выразиться, менее «пессимистичный». Приятно смотреть фильм до самого конца, а потом сидеть, тупо смотреть в титры и слушать приятную мелодию, выполненную на акустической гитаре.
Нельзя пройти мимо этого кино, но и не ждите многого.
Ну что ж, фильм довольно-таки впечатлил. Вообще люблю творчество Тиля Швайгера и не видел ни одной плохой картины с ним… Ему одинаково удаются как комедийные роли, так и наоборот. И в этом фильме он опять показал высший пилотаж актёрского мастерства! Вообще, фильм достаточно слезливый. Но не всегда происходящее на экране вызывает слёзы горя… Иногда даже очень наоборот! Например тот момент, когда Марк и Ника пускали самолёты. Сцена, заставляющая зрителя улыбаться и испытывать те же эмоции, что и герои фильма… Но, естественно, как в любой нормальной драме есть и сцены, заставляющие глаза наполняться скупой слезой, а в горле образовываться комок… Однако несмотря на обилие драматических сцен, фильм настраивает зрителя на хорошую концовку, что собственно мы и видим…
О чём фильм, я думаю, писать смысла не имеет, ибо уж очень много было сказано…
В общем, фильм стоит времени, потраченного на его просмотр. Хотя бы даже просто посмотреть на очередную удавшуюся роль Тиля Швайгера.
Это фильм о дружбе, вовремя подставленном плече, протянутой руке, наконец, просто добром слове. И еще — о самой великолепной любви, которая только может существовать на свете — любви к жизни, способной преодолеть любые сложности и препятствия.
О том, что человек даже несмотря на помощь друзей, должен сделать какие-то выводы сам, и именно сам — предпринять какие-то шаги на своем Пути. И когда твоя выдуманная жизнь станет реальной, а твои мечты превратятся в действия, тогда, и только тогда отступит боль и придет любовь.
Фильм не зря назван «Фантомная боль». Название говорит о том, что каждого в жизни мучает боль о том чего уже нет. И здесь может помочь только движение вперед, не останавливаясь на Пути и не оглядываясь назад. И только движение освобождает от боли и дает сжатым легким глоток нового воздуха, дает жизнь.
Бестолковый фильм. По всем статьям. Начиная с названия. Уж чему-чему, а фантомным болям в фильме посвящено суммарно не более одной минуты времени.
В попытке создать серьезную драму, в один флакон понамешали столько всего, что в результате ни одна тема не раскрыта. Все только предполагается ЗА кадром, или В ПРОМЕЖУТКАХ.
Ну а в кадре зритель увидит: спортсмен-велогонщик, с женой в разводе, сексуальных партнёрш меняет как перчатки, постоянная нехватка денег, с работы уволили, отношения с дочерью пока еще хорошие, но исключительно благодаря ее природной доброте. Кроме спортивного таланта, хорошо владеет языком — с ходу сочиняет прикольные истории и неплохо пишет, но после первого же непризнания цензурой опустил руки. Типичный раздолбай-неудачник…
Так об чём этот фильм? Что хотели его авторы донести до зрителя? Не понятно.
Про этот фильм думаю надо начать немного издалека, а именно отсюда с небольшого предисловия к фильму, постановке и сценарию. «Фантомная боль» — удивительное явление человеческого организма, которая не отпускает человеческую часть тела от боли, даже после утраты этой части. А то, что так назвали фильм, удивляет в хорошем плане и, естественно интригует.
Главный персонаж данной картины Марк, простой человек — как мы с вами, зрители. Нечего особенного, не герой, но в то же время совершает подвиги повседневности, не красавец, но любовник, не семьянин, но имеет удивительную дочь, которая всепрощающе держит его на плаву. И, конечно же, его доброта души заметна с первых же минут, пусть прикрыта маской «демонов отца». Был он, так сказать, не удачлив по отношению к социальной жизни — уволен с работы, за квартиру не проплачено, бывшая жена смотрит свысока и так далее. Но все же за всем этим персонаж Тиля Швайгера удивляет своей насыщенностью жизни.
Весь фильм имеет скудный бюджет, но режиссер, несмотря на это, создал удивительную картину. Хорошим плюсом является то, что он уже работал с Тилем Швайгером и знал, на что способен данный актер — их совместная работа «На колесах», так же является удивительным примером немецкого кино, пусть даже комедией, но все же. Именно таких драматических картин очень мало — а жаль, ибо такое кино вдохновляет и удивляет своей открытостью и непринужденностью, своей жизненностью.
В этом фильме рассказаны не сказки бытия, не сказки взаимоотношений, и в общем ничего такого — если вы сказочник и любите необычные явления в фильмах, этот фильм не для вас. Он для людей, кто живет, чувствует жизнь, для тех кто видит радости жизни в «мелочах» (а как говорится, мелочей не бывает). Эта простая история одного человека, пусть малого, но все же периода жизни и то, что с ней связано, прогулки с лучшим другом, развлечения, девушки, пустая работа и самое главное его мечта и велосипед. Фильм основан на реальности событий, жизни и конец фильма замечателен — Марк наконец перестал бороться с «демонами отца», он пусть не сказал, но написал слово на букву «Л», и действительно изменился после той аварии.
Данный фильм действительно заставляет задуматься, и этим он и замечателен. Плюсом всей картине идет то, что актеры справились на твердую пятерку, пусть даже что вы не знаете большинство актеров данной картины, но скажу с уверенностью, мне понравилась их игра. Особенно отмечу естественно Тиля Швайгера в роли Марка, Стипе Эрчега в роли Алекса (но актер еще известен по фильму «Воспитатели») и Луны Швайгер в роли Сары — дочери Марка (которая уже снималась с отцом в фильме «Красавчик»).
В общем, получилась прекрасная драма, с насыщенностью взаимоотношений людей, и простых аспектов социальной жизни.
На мой взгляд, замечательная картина, ставлю фильму
Фантомная боль. Словосочетание, давшее название фильму, в данном случае не только понятие из медицины, а на мой взгляд это состояние души Марка. Да вообще вся его жизнь — это фантомная боль. Боль душевная, переходящая в боль физическую. Что его жизнь до аварии? Это череда любовных несерьезных встреч, это дочь, которой надо платить алименты и с которой у них не простое общение, это две работы (а с одной вообще уволили), это переживания, связанные с отцом. И всё, что он имеет — как будто не ценится им. Это его тяготит, он этого боится, он не дает волю чистым чувствам, которые возможно есть в его душе. Он закрывается от всего этого, надев маску безразличия и некоего равнодушия с оттенком беспечного сожаления (он так сокрушительно говорит бывшей жене, что нет денег, ему вроде и жаль что так получилось, но поделать он ничего не может). Дескать, уволили — ну и пусть, нет денег на алименты — извини, дочь спрашивает о дедушке — он накладывает табу на эту тему. И я еще молчу про отношения с девушками. К ним вообще потребительское отношение. Он запирает душу на замок. Болит то, чего нет, болит то, что заперли. Есть еще одно — страсть к велосипедным поездкам. И этим увлечением он пытается заглушить все неурядицы. Но не становится счастливым от этого. Ведь его лицо не озарено радостью во время поездок, оно скорее несчастно. Он одинок.
А что же после аварии? Жизнь лишила его ноги. И вся боль душевная трансформируется в боль физическую. И опять болит то, чего нет. Жизнь отняла одно, чтобы заставить понять другое. Заставить понять, что дочь гордится им и любит его, что девушка, которая рядом возможно не равнодушна к нему, что можно и нужно принять все, что связано с отцом. Все это как будто мелочи, но именно они, как мозаика, составляют полноценность нашей жизни. Особенно меня удивило, сколько людей было у него в палате, после операции. Его никто не забыл, его любят, о нем беспокоятся. Особенно брат. И это тоже, на мой взгляд, внесло свои коррективы на его переоценку своей жизни. Но надо отдать должное, Марк сильный человек, потому что собрав всю свою волю в кулак, справился со своей бедой. Он как будто снял оковы своей прошлой «доаварийной» жизни, и стал полноценным человеком.
Великолепный фильм, спокойный, размеренный, фильм который заставляет сочувствовать главному герою и будто бы с ним переживать все вместе. Лично мне было больно смотреть на Марка без ноги.
Посмотрите этот фильм. Он дает почву для размышлений о своих ценностях в жизни.
Я смотрел фильм и думал. Мне хотелось понять, почему фильм назван так.
В предвкушении наконец -таки досмотреть фильм до конца я обратился к словарю.
Фантомная боль в конечностях — это ощущение боли, возникающее в утраченной конечности или в конечности, которая не чувствуется с помощью обычных ощущений.
Фантом — образ прошлого, призрак воспоминаний. Я ждал и хотел именно такого пояснения..
Вопреки словам доктора, упомянувшего о фантомной боли в фильме, соглашусь, что фильм о боли, но… боли воспоминаний и страхе безнадежности.
Марк пытается отдыхать так, чтобы спустя много лет он обернулся назад и смог бы вспомнить те моменты, которые как ему кажется были счастливые. Он ошибался. Девушки, эгоизм (выражается прежде всего в его «неправильном» отношении к дочери) безответственность. Всё это присуще нашему герою.
Но у него есть одна черта, которая держала его над пропастью, — это его стремление к мечте. Да да, он мечтал об одном крутом склоне извилистой горной дороги…
Воплотить мечту в жизнь ему помогли три непростые вещи: несчастный случай, осознание глубоко недействительной реальности, в которую он хотел верить, и… любовь.
Любовь к женщине, что не забыла о человеке с одной ногой. Она любила его.
Мы не узнаем этого. Она скажет ему это, но этого мы не увидим. Фантомная боль Марка исчезла в тот день, когда он написал письмо. Он полюбил. Он осознал. Он изменил и изменился.
памяти Стэфана Саммера.
P.S. Дай Бог всем иметь таких верных и заботливых друзей, каков был у героя фильма.
Идеальная история должна полностью захватывать зрителей, вырывать их из реальной жизни и направлять их по сюжету, чтобы они ни разу не задумались о том, как играют актеры, например, или как то, что они видят на экране, сочетается с настоящей жизнью… Вот для меня идеал в этом (...)
2.2 тыс.
