В 1920-х годах 18-летний Сальвадор Дали приезжает в Мадрид, где знакомится с драматургом Федерико Гарсия Лоркой. Их отношения быстро перерастают в дружбу, а затем и в платоническую любовь…
Для начала хотелось бы привести слова Дали, взятые напрямую из его `Дневника`
`… Гибель расстрелянного в Гранаде Федерико Гарсии Лорки, поэта, воспевавшего насильственную смерть! Оле! Этим типично испанским возгласом я встретил в Париже известие о смерти Лорки, лучшего друга моей бурной юности. Именно этот возглас, который физиологически непроизвольно издаёт любитель корриды, когда матадору удаётся красивый `выпад`, и который вырывается из глоток тех, кто подбадривает исполнителей фламенко, выкрикнул я, отметив смерть Лорки и обозначив тем самым, до какой степени по-испански трагично завершилась его судьба. Не меньше пяти раз в день Лорка заговаривал о своей смерти. ночью он не мог уснуть, если мы все не приходили `уложить` его в постель. но уже в постели он находил возможности длить до бесконечности самые возвышенные, какие только знали мы в нашем столетии, поэтические беседы. И почти все они кончались темой смерти, прежде всего его собственной смерти. Лорка изображал и выпевал всё, о чём заводил речь, в частности и свою смерть. Он разыгрывал целый пантомимический спектакль. `Вот таким, — говорил он, — я буду в миг смерти`. После чего исполнял своего рода горизонтальный балет, изображая судорожные движения собственного тела в момент похорон, если гроб будут нести по дороге, проходящей по одному из крутых склонов в Гранаде. Потом демонстрировал нам, как будет выглядеть его лицо через несколько дней после погребения. И его черты, которые в общем были не слишком красивы, вдруг приобретали ореол невероятной красоты и даже некоторую изящность. А увидев, какое впечатление он произвёл на нас, Лорка улыбался, торжествовал, сознавая свою абсолютную лирическую власть над зрителями. Он написал:
Одна кровью, другая слезами твои реки текут, Гранада.
Также в конце оды, посвящённой Сальвадору Дали (а потому вдвойне бессмертной), Лорка недвусмысленно намекает на собственную смерть и просит меня тоже не слишком задерживаться, после того как моя жизнь и моё творчество тоже достигнут расцвета. В последний раз я видел Лорку в Барселоне за два месяца до того, как разразилась гражданская война. Гала, прежде не знавшая его, была просто поражена этим клейким феноменом неодолимого всеобъемлющего лиризма. Впрочем, то было взаимное чувство: в продолжение трёх дней очарованный Лорка не был способен говорить ни о чём другом, кроме как о Гале…. Красные, красноватые, розовые и даже бледно-сиреневые тут же ухватились за смерть Лорки в целях отвратительной демагогической пропаганды, используя её для гнусного шантажа. Они пытались пытаются до сих пор сделать из него политического героя. Но я, который был его лучшим другом, могу свидетельствовать перед Богом и Историей, что Лорка, поэт на все сто процентов, был единосущно самым апостольским созданием из всех, кого я знал. Он попросту оказался искупительной жертвой в сплетении личных, суперличных и местных отношений, а самое главное, безвинной добычей всемогущей конвульсивной и космической смуты, каковой была испанская гражданская война. Но в любом случае несомненно одно. Всякий раз, когда в глубинах моего одиночества мне удаётся породить какую-нибудь гениальную идею или положить серафически чудесный мазок, я слышу хрипловатый, мягкий приглушённый голос Лорки, который кричит мне: `Оле!`
1 ноября 1952 г
Итак, `Отголоски прошлого`. Лорка в исполнении Хавьера Бертрана — выше всех похвал. Это определённо центральный персонаж картины (назвать ленту киношкой не поворачивается язык: несмотря на явно заниженные притязания в прокате, это достаточно эпичная картина, в которой Роберт и Бертран сыграли свои без преувеличения лучшие роли на сегодняшний день) — пламенный революционер и просто патриот, страстная натура и совершенно мятущийся тип мужчины, который пожирает глазами друга и молится, прося у Пресвятой Девы прощения за греховные мысли. Этакий разголубой гей, который только и думает о своём возлюбленном, который, в свою очередь, только и думает о своих картинах. Дали на фоне этого Лорки представлен этаким сухарём, а в последствии и Крезом. Эгоистом, который даже `я тебя люблю` переиначивает на свой лад. Которого невозможно оставить в дураках, которого не трогает даже смерть. Контраст такой же, как между рабом и полубогом, не меньше. И именно Лорка — раб своих желаний, не иначе. Дали-Паттинсон… Здесь нельзя не заметить, что на руку постановке сыграло тотальное неумение Роберта изображать плотскую сторону любви перед камерой: на его лице всё то же неукротимое отвращение, о котором тысячекратно говорили поклонники `Сумерек`, вспоминая первые кадры франшизы. Он целуется, но делает это слишком нарочито. Впрочем, это именно то, что нужно для образа Дали: `Никаких границ` — это его лозунг. Впрочем, для него это было всего лишь экспериментом. То, что для Лорки стало самой жизнью, для Дали было всего лишь опытом, ступенькой на долгом пути познания себя. Путь Лорки был намного короче — он умел гореть на лету, но ошибся с выбором. Роберт Паттинсон играет блестяще, но мне в который раз страшно за этого талантливого мальчика уже хотя бы потому, что ему из проекта в проект приходится играть сельских дурачков, изгоев, дебильноватых чудаков и откровенных фриков. Радует уже то, что Пол Моррисон — режиссёр этого претенциозного проекта, пошёл дальше, чем романтизация порока. Вся сложная, рваная канва отношений Лорки и Дали выстроена крестообразно: один из них слишком страстен и не может освободить свою любовь от излишней телесности, а второй возносится ввысь на крыльях собственной инакости, не позволяя себе телесных слабостей. Не вдаваясь в подробности, описаны телячьи нежности и гомофобство (Бунюэлю везде мерещатся педики — чувствует, наверное, живя с Лоркой в одной комнате студенческого общежития), исторический фон высветлен и схематичен. Собственно, это и заставило меня цитировать великого Сальвадора: тому, кто посмотрит `Мелкие Останки` будет очевиден контраст между домыслом и видением режиссёра и воспоминаниями самого гения.
Диагноз: фильм достойный, хотя и приукрашенный собственным режиссёрским видением: в кислое андалусское вино брошена приличная щепоть корицы с ванильным сахаром. Стоит посмотреть — мальчики очень старались. К тому же, слишком ярко прописана судьба и эмоции женщины, которая влюблена в разголубого гея. Некоторым будет полезно. ИМХО: всё было не так. Это слишком очевидно со слов самого Сальвадора Дали, который явно придавал дружбе с Лоркой и его чувствам много меньше значения, чем показано в фильме. Слишком много разныех `не` просеяли через частое сито `голубой` темы, оставив надуманную историю любви великих людей. Слава Богу, не вплетая в неё тонкую красную нить излишнего романтизма. Оле!
Как и многие, посмотрела этот фильм ради Роберта Паттинсона. Не скрою, игрой актера я осталась довольна, но вот самим фильмом…
Честно говоря, из-за некоторых сцен в фильме, мне было просто противно смотреть. Пришлось просматривать фильм с интервалами по 15 минут. В кинотеатре я бы такого не выдержала.
Актерский состав фильма прекрасен. Роберт Паттинсон, прославившийся после «Сумерек» — это не актер одной роли. Это весьма разносторонний талант. Хавьер Белтран — новое открытие в киноиндустрии. Перед обоими парнями преклоняю свою голову, — так как сыграть двух влюбленных парней нужно как минимум не побояться критики.
У этой картины есть и положительные стороны. После просмотра, хочется поскорее вылезть в интернет, и прочитать биографию как и Сальвадора Дали, так и Федерико Гарсии Лорки. Что я и сделала.
Достойный финал. Собственно говоря, ради него и стоит смотреть весь фильм.
5 из 10
За Паттинсона и за попытку снять библиографичный фильм.
Никогда не думала, что можно снять настолько красивый фильм о любви двух мужчин...
22 августа 2009 | 00:35
Фильм поразил до глубины души. Эмоций было много, долго не могла успокоиться.
Фильм, как мне показалось, больше о Федерико Гарсия Лорке. И как по мне, он показан именно таким, каким был на самом деле… Милый, добрейший, слегка застенчивый человек, с внимательными карими глазами и задорной мальчишеской улыбкой, от которой на щеках появляются ямочки… Поразила потрясающая игра Хавьера Белтрана… С самого начала, когда фильм только снимали, было видно, что Хавьер удивительнейшим образом похож на Лорку… Но внешнего сходства ведь часто бывает недостаточно… Его Лорка прекрасен… когда я смотрела — верила ему… от первого, до последнего кадра, когда он, лёжа в траве, мучительно хватает ртом воздух, а где-то вдалеке слышны крики его убийц «Still alive…«
История любви Федерико и Сальвадора показана с очень романтическим уклоном, и все любовные сцены… у меня нет слов… это потрясающе красиво… При этом видно, как просто и естественно это для Федерико, и как тяжело и странно для Сальвадора… Актёры сыграли блестяще.
Очень тронул момент, когда Федерико молится Деве Марии, прося у неё помощи, чтобы совладать со своей страстью…
Дали Роберта Паттинсона понравился. Некоторые моменты его игры пробирали насквозь… Финал — это вообще потрясающе… Ведь за весь фильм это, пожалуй, единственный момент, где мы действительно видим, что он любил Федерико… Ещё очень яркий момент, когда после своей ссоры с Федерико, и после прихода Магдалены, Сальвадор, побрившись налысо, стоит возле картины, и смеётся…
Момент казни… апельсиновая роща… я плакала. Мы видим рассвет 19 августа 1936 года… Федерико стоит перед своими убийцами, с гордо поднятой головой… Он не боится смерти… Но он хочет жить… а его лишают этого шанса.
Когда умру,
Схороните меня с гитарой
в речном песке…
Когда умру…
В апельсиновой роще старой,
в любом цветке.
Когда умру,
стану флюгером я на крыше,
на ветру.
Тише…
когда умру!
Игра актёров в фильме прекрасна… Мне очень понравились Мэтью МакНолти, который играет Буньюэля и Марина Гаттел, которая играет Магдалену.
Фильм потрясающе красивый. Он о дружбе, любви и двух гениях.
После просмотра фильма в моём сознании всё перевернулось с ног на голову. Это кино нужно смотреть — оно разрушает стереотипы, но не призывает к полной анархии. Оно разрывает те оковы, которыми мы сами связываем себя по рукам и ногам. Оно открывает нам глаза и помогает понять то, что раньше не укладывалось у нас в голове.
Бесконечно красивое кино о любви, дружбе, о гениях.
Фильм не представляет из себя ничего интересного. Испания и ее положение в те годы — вопрос как бы вообще второстепенный, не ощущаешь ни атмосферы времени, ни людей в этом времени. На переднем плане любовь двух гениев, причем очень фальшиво сыгранная. Когда они ведут себя, как влюбленные, хочется скорее перемотать, потому что им это неприятно и это видно, следовательно вызывает неприятные ощущения у зрителя, то есть у меня.
Хавьер Белтрам в роли Лорки выглядит более-менее искренне и правдиво, но особым талантом или игрой он вас не поразит. Что касается Дали — так там вообще что-то страшное. У этого Паттинсона он получился каким-то несуразным, зависимым от чужого мнения и влияния микробом.
Фильм проходит, картинки меняются, а я все ждала, когда вместе с картинками появится смысл или чувства. Увы и ах. Что-то подобное прорезается в самом конце, минут так пять последних — там неплохо.
По большому счету, почти все передерто из фильма «Полное затмение». Вот только там актеры играют на полную, по-честному. Ты им веришь, не заставляя себя это делать. И режиссер ведет все в нужное русло.
Фильм «Мелкие останки» ака «Отголоски прошлого» отобьет свои деньги, получит прибыль и зрителей, но не из-за великого талантливого исполнения, а из-за дешевого пиара, раскрученного бренда Роберт Паттинсон.
Фильм о жизни гениальных личностей. Каждый по своему из них гениален и оставил след в истории. Творчество каждого по сей день живет. Картины Дали по сей день восхищают людей, своей особенностью. Стихи Лорки знамениты во всем мире, своей страстностью в этих стихах присутствует грусть, печаль. Его стихи как песни. Поэтому не удивительно, что дороги этих двух людей пересеклись. Сам Дали говорил, что они похожи с ним их стремлением к прекрасному. Великими становятся не сразу, на каждом этапе они оттачивают свое мастерство, проходя, через тернии к звездам. В фильме показан этап, когда оба молодые люди, находят в творчестве друг друга что, то манящее их. Они нужны друг другу. Дали, который уехал из дома и оказался в новом обществе курящих, пьющих, рассуждающих о политике и гуляющих мужчин. Он так же был нужен этому обществу, он принес им свежий глоток мыслей. Он благодаря этому обществу взрослел и утверждался в своих идеях. Лорка научил его дружбе, истинной преданной. Они восхищались друг другом. Два человека которые нашли друг друга, которым они могли посвящать свои работы, изображая в своем творчестве друг друга (как в картинах так и в стихах). Но не нужно забывать, что это гении, а такому гению как Дали, сложно находится все время на одном месте, ему надо познавать узнавать все время, что не будь новое. В то время как Лорка уже нашел себя…
No Lemit Дали увлекает он становится другим, тем самым отдаляясь от друзей…
«Искусство требует или уединения, или нужды, или страсти.» — А. Дюма-сын
Между ними была связь всегда не смотря ни на все. Осталась теплота того времени которого они провели вместе. Может поэтому, Дали и не давал точного ответа — «что было между ними», так как это глубоко его, он не хотел делиться этой частичкой его жизни, она была только его и Лорки. Это его радость и печаль…
Об этих легендарных личностях много сказано слов и много написано об их творчестве. Ясно одно, что их никогда не забудут их вклад в мировое искусство будет жить вечно, а в месте с ним и они!
«А что такое высота? Точная противоположность низа. Вот чудесное название для наваждения! Что такое низ, если не хаос, масса, теснота, скученность, младенчество, бездна темного человеческого безумия, анархия.» С. Дали
Об актерах: Все актеры на столько вжились в свои роли, что ты просто забываешь о том, что это актеры. Что они играют, изображают всех этих людей, благодаря им ты погружаешься в это кино, будто присутствуешь там и переживаешь с ними вместе. Смеешься, когда Дали кричит: Vida Revolución и плачем когда Лорку ведут на расстрел, когда Дали слышит о том, что Лорку расстреляли. Нельзя не отметить и музыкальное сопровождение, когда Федерико Гарсия Лорка читает свои стихи. играя на рояле, или просто звучит музыка, от этой музыки сердце замирает… Жалеешь о том, что фильм заканчивается так трагично, ведь могло все закончиться по иному.
«Прощаюсь у края дороги. Угадывая родное, спешил я на плач далекий — а плакали надо мною.» Федерико Гарсия Лорка.
Название:
Little Ashes. Мелкие останки. Именно так называется картина Сальвадора Дали, и, если верить фильму, название ей дал именно Федерико Лорка. На мой взгляд, идеальное название для фильма, так как сам фильм как будто состоит из мелких останков, которые тесно связаны воедино, не давая фильму рассыпаться, и вместе с тем создают массу собственных сюжетов, развивающихся вне фильма.
Сюжет:
Сам фильм очень яркий и красивый. Отношения Дали и Лорки — это не просто отношения двух мужчин, двух гениев своего ремесла, это так же способ показать нам все трудности того времени. Жизнь главных героев кажется безоблачной, но в тоже время они оба страдают. По отдельности и вместе. Сюжет этого фильма, словно спираль, стремительно закручивается и приводит к печальной развязке. Смотря, как фашисты расстреливают Лорку, я не могла сдержать слёз.
Актёры:
Роберт Паттинсон в роли Сальвадора Дали был одной из причин, по которой я решила посмотреть фильм. И не разочаровалась. Свою задачу он выполнил на отлично. От диковатого подростка до безумного мужчины. Именно таким я представляла себе Дали.
Хавьер Белтран удивительно похож на Лорку. Он и играл, словно жил. Поразительно тонко и очень правдоподобно. Его игра мне особенно запомнилась.
Что касается второстепенных героев, то и они справились со своей ролью. Без них, думаю, нельзя было бы прочувствовать всю серьёзность и невозможность отношений Дали и Лорки.
Вердикт:
Фильм, безусловно, понравился. Он интересен не только с художественной точки зрения, но и с исторической. Дух тех времен пропитывает весь фильм, заставляет сочувствовать героям, переживать вместе с ними. И как я уже говорила, фильм очень красивый. В общем, спасибо большое Полу Моррисону за такое чудо!
С первых минут появления этого героя на экране у меня возникло ощущение, что я наблюдаю за умственно отсталым ребенком. И это одно из главных разочарований фильма. Да, этот образ в фильме эволюционировал на пути от ребенка к подростку. Стало интересно, действительно все гении сумасшедшие? И если уж и это так, зачем было пристально акцентировать на этом наше внимание. Но заключительная сцена с его участием мне запомнилась, на мой взгляд, лучшая сцена фильма.
Я считаю, что Паттинсон примерил на себя роль, к которой он ещё слегка не готов.
Создавалось впечатление, что я смотрю на невампирскую жизнь вампира из «Сумерек».
Разочаровало.
Образ Федерико Гарсиа Лорки.
Нужно действительно заметить, что Хавьер Белтран с творчеством Лорки, как минимум, ознакомился перед сценарием. И эпизодически даже был похож на того Лорку, которого я могу нарисовать в своих фантазиях. За что ему большое спасибо. Этот герой мне понравился куда больше Сальвадора. Хотя для Белтрана это и первый фильм.
И в общем, о фильме.
Вот, если бы не заключительная сцена, я бы сказала, что смотреть его не стоит. И вообще стоит забыть про кинотеатры в день его показа. Давненько я так не разочаровывалась на самом-то деле.
Сюжет описывается в трех предложениях, впрочем, это вроде как биография, нет смысла придираться к сюжету.
Игра актёров? Вот кроме вышеупомянутых была заметна женщина Лорки, тоже слегка сумасшедшая. Но тем не менее, она была прекрасна. А вот Гала не произвела совершенно никакого впечатления за те три минуты, что появилась в фильме.
Хм, хорошего в фильме был только саундтрек. Так что, увы.
«THIS MAN IS A GENIUS !!!» — это можно сказать в полной мере как и о Сальвадоре Дали, так и о Лорке. Два великих человека своей эпохи, два гения своих талантов, две родственных души…
Фильм скорее о Федерико Гарсия Лорке, нежели о Дали. Так как образ Лорки доминирует, он является ядром, как в несении смысловой нагрузки, так и в актерской. Хавьер Белтран — гений своего таланта, перевоплотился идеально, так изящно и детально, что мы с вами безоговорочно на протяжении всего фильма видим в нем великого поэта, душу Испании, мученика своих страстей..
Это история действительно не была рассказана ранее, и для первого раза — очень даже прилично. Может быть детали не точны, или факты не последовательны. Но эмоции переданы, переживания, чувства.
Некоторые люди видят в фильме лишь то, на что способен их скудный разум. Это не просто «нестандртная» любовь, это выше. Браво оператору и режиссеру, которые сняли самые провокационные сцены в лучшем, непошлом стиле. Скорее это любовь душ, нежели тел. И этот тип любви трудно показать правильно, трудно понять, но в данном случае и актерам, и создателям фильма это удалось.
В этом фильме действительно нет ни правил, ни границ, ни сожалений. Роберт Паттинсон сыграл необычную роль для своего созданного стереотипа. Она ему удалась, это еще один новый виток его творчества. И он не пройдет даром. Всё перевоплощение Дали — от нерешительного, закомплексованного студента с огромным Эго до эпотажного, бесцеремонного, шокирующего добывателя денег — произошло на наших глазах. Там, где он должен был быть сумасшедшим — Паттинсон был сумасшедшим, там где он должен был быть эпотажным — актер был… Но опять же весь акцент сошелся на Белтране. Он явно жил этой ролью, от начала и до конца. Весь калейдоскоп необычных чувств — от непревзойденной гениальности, любви к Родине до любви к Дали — он прошел шаг за шагом, дал нам понять каждый мотив и каждую причину боли.
Концовка ставит не точку, не многоточие, а восклицательный знак. «Мелкие останки» — всё, что останется у Дали после. После ухода Лорки. И только здесь мы видим как он сам понимает, ЧТО для него значил Лорка, это отчаяние, взрыв, эмоция напоследок накрывает зрителя с головой.
Еще одним штрихом, без которого нельзя полностью окунуться в фильм — бесподобная музыка.
Смотреть тем, кто способен уйти от поверхности и копнуть глубже…
Представьте себе море, и поля высушенных трав, пору буйной молодости и юношеского запала. Случайные встречи и неслучайные взгляды. Люди творили, и были творцами, так легко, кажется, быть неповторимым, но это только иллюзия. С нами такого не произойдет…
Полюблю ли тебя я снова,
как любить я умел когда-то?
Разве сердце мое виновато?
И какою любовь моя станет,
когда белый туман растает?
Будет тихой и светлой?
Не знаю.
Если б мог по луне гадать я,
как ромашку, ее обрывая!
Кто зачисляет себя в гении, тот непременно поднимается на одну ступень выше.
Фильм не призывает помнить автобиографические факты, он требует большего внимания к характерам и даже незначительным, на первый взгляд, интонациям. Весьма сильные диалоги, крупные планы, сцены порою обрываются на полуслове, но при этом не оставляют неприятного послевкусия.
Что до героев, то им можно верить. Несмотря на киношный блеск, они честные, а их правда лишена напускной страсти. Мужская любовь по-мужски, не без страха, но и тот далек от первобытного.
Вы обязательно услышите цыганские романсы, и непременно Вам захочется в Испанию.
