Действие картины протекает в течение пяти дней — на острове Э́мити, где расположен небольшой курортный городок. В этом тихом и солнечном месте произошли ужасные трагические события, начало которым было положено ранним утром, когда шеф местной полиции Мартин Броуди и его помощник находят на берегу остатки тела девушки. Она стала первой жертвой огромной большой белой акулы, которая появилась у берегов Эмити…
С каждым днем число жертв кровожадной акулы продолжает увеличиваться. Сможет ли отважный охотник на акул, ветеран Второй мировой войны, рыбак Квинт на своём судне выловить и убить акулу-людоеда? В опасную морскую экспедицию вместе с ним отправляются Мартин Броуди и прибывший на остров эксперт из национального института океанографии Мэтт Хупер.
Сцена, в которой погибает персонаж Джеффри Вурхиса, была настолько жуткой, что ее пришлось вырезать из финальной версии. Таким образом, фильм смог получит рейтинг PG.
Молодой Стивен Спилберг, которому исполнилось только 27 лет, уже успел получить известность как режиссёр потрясающей телевизионной картины «Дуэль». Он полностью оправдал надежды, которые возлагали зрители и критики на его первую работу в «большом кинематографе» — ленту «Шугарлендский экспресс». Продюсеры Дэвид Браун и Ричард Д. Занук решили доверить Спилбергу более внушительный бюджет (называются цифры от семи до двенадцати миллионов — то есть по состоянию на 2008 год это могло бы составить от двадцати четырёх до сорока с лишним миллионов долларов).(... читать всё)
Страх природное состояние, заложенное у нас в генах. Мы можем бояться высоты, открытых/закрытых пространств, темноты, но так же мы ничего не можем поделать со страхом неизбежности и незащищённости. Оставшись в тёмном лесу среди голодных волков нас будет одолевать этот страх, он же нас будет преследовать в падающем лифте, он же главная идея фильма «Челюсти».
Спилберг создал эталонную картину, которая пугала, вдохновляла и учила всех любителей кино. Да и сейчас это кино даст сто очков вперёд любому фильму ужасов про кровожадных тварей. Это ж как надо поставить фильм, чтоб зритель пугался лишь, ожидая, то самое «страшное». Вот-вот появится акула, вот-вот он заглянет через парапет и что-то увидит. Весь фильм как натянутый нерв. Подобное мы могли видеть в Хичкоковском «Психо». В обоих фильмах в течение всего хронометража нагнетается обстановка, говорятся страшные слова, рассуждают о кровавом, смотрят злобно, концентрируется меленькая тайна и БАХ!… катарсис…
Все подобные действия в «Челюстях» подкреплены прекрасной музыкой, можно сказать культовой, так как пародия на неё встречается уже повсеместно. Не зря в награду композитор Джон Уильямс получил Оскара за музыку к фильму. Всего лишь деревянный плавник может вызвать истинную панику!
В сценах массового бега из воды режиссёр наглядно показывает, на что готов человек, чтоб спасти собственную шкуру, а именно позволить убить другого, только не себя. Фильм «Челюсти» как бы срез наших биологических залежей и психологии. Герои показывают, на что способен человек, то, как он может рискнуть парой жизнями лишь бы заработать, как человек переступает через моральные нормы, дабы успокоить рефлекс самосохранения, а про страхи уже сказано выше.
Несмотря на пугающий статус, фильм стал первым в мире блокбастером. Он первый за всю историю кино собрал более 100 миллионов долларов! Люди шли смотреть на то, что может их испугать. Поразительно! Вы можете приставить чтоб современный фильм ужасов собрал такую суму? Сомневаюсь. Всё это явно указывают на уникальность картины и 5-тое место в рейтинге «500 величайших фильмов всех времён» по версии журнала Empire тому яркое подтверждение.
Фильм эталон, выжатый сок, где нет ничего лишнего, а есть только лучшее!
Один из самых удивительных фильмов, просмотренных мною… Часть 7
Дошли мои пальцы до того, чтобы написать отзыв о знаменитых «Челюстях»Стивена Спилберга. Как и многие люди, я не могу резюмировать иначе: это безусловный шедевр. И своего времени, и всего времени вообще.
Честно признаюсь, каждый новый просмотр всегда заставляет биться сердце чаще, а ногам и рукам дрожать. И всё от всепоглощающего и неудержимого страха. Страха, который был создан гением Стивена Спилберга, отца зрелищного коммерческого кино. Вот бывает, хочется зрелища и ты идешь платить, чтобы получить зрелище. Но предоставленное зрелище не стоит тех затраченных денег. Денег уже не вернуть, поскольку нет такого закона, так как зритель сам принимает решение о плате за зрелище. А если платишь за зрелище Стивена Спилберга, то промашек никаких не может быть. Да, сейчас он уже не тот, но его фильмы 70-х, 80-х, 90-х, да и «Искусственный разум» 2000-х явили собой золотую классику зрелищного, увлекательного, поражающего воображение кино.
Что касается этого фильма. Музыка великолепного Джона Уильямса только подстегивает страх. Невероятный саспенс делает свое коварное дело: зритель получает такую порцию ужаса, что её с лихвой хватает на целых 5 лет. Большая белая акула в данном фильме поражает своими габаритами. Но самое ужасающее — это челюсти и глаза, полные смертоносного настроя. Эта плавающая машина для убийств крушит всё на своем пути. Никакие гарпуны, пули или другие легкие средства ей нипочем. В какой-то момент думаешь, что это даже не акула, а сам морской дьявол вселился в тело рыбы и теперь съедает таких вкусных людишек. Право, даже аниматронная копия акулы выглядит страшно. Большое достижение для создателей эффектов именно того времени. Поразительно!
Есть у меня и любимые сцены, как же без них. Например, сцена, когда акула бьется в клетку, дабы проглотить героя Ричарда Дрейфусса. Я только и могу, нецензурно выражаясь, поражаться тому, как же повезло ученому. Сцена, когда Мартин Броди в исполнении Роя Шайдера спокойно бросает корм в воду, а потом на миг видит словно ухмыляющуюся акулу рядом с кораблем, которая вынырнула специально для показа себя. А мелкие перепалки между героями Роберта Шоу и Ричарда Дрейфусса неплохо так снижают напряжение и дают передохнуть на немного. Оказывается, эти актеры срывались друг на друга и на съемочной площадке, так что эффект есть.
Фильм беспрекословно отныне и впредь входит в мой список любимых фильмов в истории моей жизни. Причины как и объективные, так и субъективные. Да и вряд ли кто-то посмеет бросить камень в мой огород просто потому, что я люблю «Челюсти». Это скорее мне стоит побросать камни в сторону тех, кто еще не посмотрел данное творение Стивена Спилберга. Да пребудет с Вами СИЛА!
Всего тридцать пять лет назад имя Стивена Спилберга было практически неизвестно среди народных масс. Один из талантливейших режиссёров находился долгое время в тени забвения бросая критикам на суд те или иные свои работы. Относительно небольшую популярность ему принёс потрясающий психологический триллер 1971 года «Дуэль». Однако широкое признание, как у зрителей, так и у критиков, Спилберг получил после выхода фильма «Челюсти», который на сегодняшний день является классикой мирового кинематографа.
Невероятно большой по тем временам бюджет фильма составил 6,5 миллионов долларов, почти половина из которого — это стоимость механической акулы. И ведь не просчитались создатели! Сумасшедшие кассовые сборы превзошли все ожидания и если перевести с учётом инфляции на сегодняшние деньги полмиллиарда долларов, которые собрали «Челюсти», то выйдет весьма внушительная сумма.
Кино «Челюсти» режиссёра Спилберга — это хороший пример того как необходимо снимать картины подобного жанра. Решение продюсеров назначить на пост режиссёра именно Стивена Спилберга пошло проекту только на пользу. Ведь спросите себя, сколько кинолент про акул, по-вашему, могут по постановке и глубине режиссёрской мысли сравниться с первой частью «Челюстей». Лично для меня нет таких фильмов.…
«Челюсти» условно можно поделить на две сюжетные части: первая — это «знакомство» острова Эмити с акулой-людоедом, первые жертвы и попытки властей замять шумиху, чтобы не потерять сезонный доход. Вторая часть — это охота главных героев на семиметровую белую акулу. Действие последней части фильма локализовано на рыбацком судне. Однако динамика от этого ни в коем случае не спадает, наоборот нагнетается. В совокупности с саспенсом всё это выглядит очень захватывающе, в особенности, если всё это наблюдать при хорошей картинке и при максимальном звуке.
Понравился образ акулы. Во время нападений на людей она, по замыслу создателей, скрывается от камеры, не видно ничего кроме плавника и её мутного силуэта в воде. В самом начале фильма мы ничего не знаем о её размерах, но наблюдаем её недюжинную силу, способную разорвать взрослого человека на части. Зритель не может увидеть акулу, поэтому ужас увеличивается в разы, так как, не видя этого монстра, мы не понимаем с чем имеем дело. И лишь в финале картины появляется возможность рассмотреть это чудовище во всей красе, в особенности его зубы.
Когда проходил кастинг на главные роли фильма «Челюсти», продюсеры сделали ставку на малоизвестных актёров и не прогадали. Во-первых, как заявили создатели «звёздные лица» не должны отвлекать от хода повествования. А во-вторых, мискастинг в фильме отсутствует как таковой. Все актёры на «своих местах» и справились с поставленной задачей превосходно. В особенности понравился ныне покойный Рой Шайдер, исполнивший роль шефа полиции Броуди. Колоритный актёр.
Фильм «Челюсти» получил три статуэтки Оскар на церемонии 1976 года, в том числе за «лучший оригинальный саундтрек». Джон Уильямс — композитор этого фильма создал бессмертную музыкальную тему, которая использовалась и, наверняка, будет использоваться во многих пародиях на «акулью тему».
Окунитесь в необъятные просторы памяти и вспомните, сколько приятных моментов связано с первым просмотром этого фильма в детстве. Ночные кошмары и боязнь открытых водоёмов были обеспечены на многие сутки. Шутки шутками, но, то, что Спилберг мастер своего дела, это бесспорно. Напряжение во время просмотра охватывало не только детей, но и взрослых. И именно благодаря режиссёрскому таланту Спилберга, а также его команды, мы с вами, уважаемые киноманы, имеем в запасниках это великолепное кино.
Резюмирую. «Челюсти» — это классика в жанре психологического триллера. Великолепная постановка, отличнейший монтаж, изумительная режиссура, ровная операторская и актёрская работа. Несмотря на то что фильму в этом году стукнуло 35 лет, он всё ещё может доставить современному зрителю непередаваемую гамму впечатлений. Обязательно смотреть!
Про «Челюсти» очень много говорят лестных слов разного характера. Мол, это и одна из лучших режиссёрских работ Стивена Спилберга, мол, это один из лучших фильмов вообще, мол, этот фильм открыл моду на «водные ужастики».
На самом деле «Челюсти» не так страшны, как многие пытаются это представить, но фильм можно возводить в культовый статус только из-за того, что он основал сам жанр «водного ужастика».
2. В тихом омуте…
Давно я смотрел фильм Глубокое синее море, недавно дилогию Пираньи. Фильм «Глубокое синее море» мне очень понравился, «Пираньи» — так себе, но марку держат (вместо акулы там пираньи, как следует из названия). Но я всё не мог как-то добраться до «Челюстей», о которых так хорошо отзываются. Я думал, что этот фильм очень понравится мне, если уж понравился «Глубокое синее море». Вышло двусмысленно.
То, что это фильм Стивена Спилберга, видно сразу: приятный саундтрек, грамотно подобранный актёрский состав… Но не видно, ЧЕМ этот фильм можно так высоко вознести над всеми другими фильмами подобного рода! Джеймс Кэмерон начал свою режиссёрскую работу с фильма «Пираньи 2: Нерест» — и прогадал, Стивен Спилберг с «Челюстями» не прогадал (только такое сравнение находится).
Начало для таких фильмов типичное, хотя, если учитывать, что с «Челюстей» всё начиналось, то штамп от них и пошёл, поэтому бранить фильм за это и не следует. А какое начало типично для таких фильмов? Погибли люди (или просто человек) в реке/море/озере/океане (в общем, в водоёме), стоящие у власти жаждут денег и не предпринимают своевременных мер, из-за чего гибнут ещё люди, пока не находятся энтузиасты, готовые — даже ценою своих жизней — предотвратить катастрофу и уничтожить буйствующее в водоёме существо.
3. Опасное сафари…
Атмосфера в фильме прекрасная, но самое интересное начинается с выхода «энтузиастов» в открытый океан. Борьба с акулой продолжается добрую половину фильма. Я никогда не читал одноимённой книги Питера Бенчли (царство ему небесное!), но мне интересно, как автор описывал это продолжительное сафари. В любом случае, я думаю, всё равно интересней взглянуть на это, чем читать (и это при всём моём уважении к покойному писателю).
За это интереснейшее водное сафари я готов фильму простить многие его недостатки и выставить ему высокую оценку.
Вердикт. Родоначальник водных ужастиков. Имеет кучу недостатков при себе, но ему прощается многое, т. к. этот жанр оттачивали уже другие фильмы на протяжении многих лет, а он только зародил основу. Одна только продолжительная охота на акулу стоит многого. Рекомендуется к просмотру.
Страх и любопытство — эти две, казалось бы, взаимоисключающие составляющие природы человека, постоянно борясь друг с другом, тем не менее каким-то непостижимым образом уживаются вместе… Людей всегда притягивает то, что их пугает… Странное противоречие человеческой сущности, которое кинематографисты с давних пор нещадно эксплуатируют… Да, зрителю нравится щекотать себе нервы различными страшилками: кто-то «неравнодушен» к бессменным «героям» современных хорроров — мёртвым мальчикам и девочкам, кто-то предпочитает «взрослых» призраков и приведений, кому-то больше по душе пугаться при виде каких-либо порождений ада и прочей нечисти… Но, на мой скромный взгляд, наиболее убедительно то, что наиболее приближено к реальности… Например, акулы. Совершенные убийцы, не знающие пощады.
В итоге, благодаря зрительской любви бояться, качественные хорроры всегда были, есть и будут востребованы и популярны. Вся беда в том, что в большинстве кинопродуктов данного жанра о качестве речь вообще не идёт. Возвращаясь же к акулам, стоит отметить, что за последние несколько десятилетий было снято великое множество кинолент самой разной степени паршивости: от просто плохих до совершенно неудобоваримых. Действительно же стоящих «акульих хорроров» крайне мало — наверно, хватит пальцев одной руки, чтобы таковые пересчитать. Спилберговские «Челюсти» — не просто один из них, этот фильм, на мой взгляд, является лучшим и единственным в своём роде. Эта, во всем смыслах, культовая, картина по сей день остаётся непревзойдённой, а ведь ей уже 35 лет!
Вдумайтесь только — 35! Что за это время произошло в мировом кинематографе? Появились огромные бюджеты, суперсовременные технологии, высокопроизводительные компьютерные системы, позволяющие создавать невероятные, невиданные ранее спецэффекты, «рисовать» всё, что душе угодно, — реализм в кино в наши дни практически не знает границ! Но реализм этот всё же искусственный — зритель знает это, а потому не верит, смотрит, наслаждается, может даже, восхищается, но не верит и не относится серьёзно к тому, что происходит на экране.
Тогда же, в далёкие 70-е режиссёры использовали те методы, приёмы и технические возможности, которые были доступны и снимали «настоящие, живые» картины, вызывавшие и продолжающие вызывать неподдельные и искренние эмоции при просмотре. Как следствие, первые «Челюсти» — по-прежнему являются лучшими…
Спилбергу удалось сделать невероятно реалистичное кино, не прибегая к искусственному, точнее, сведя его использование к абсолютному минимуму. Спилбергу удалось снять кино, навсегда вписавшее себя в историю мирового кинематографа. Таких больше не было и, скорее всего, не будет. Спилбергу удалось снять картину, на долгие десятилетия ставшую ориентиром и примером для других режиссёров.
После просмотра таких фильмов, как «Челюсти» радуешься, что на дворе сейчас зима, и на море ты пока не собираешься… Ну а в современную Мекку акул, Египет, ехать и вовсе расхотелось.
После этого фильма вы никогда в жизни не окунетесь в воду.
Мне очень нравятся фильмы ужасов на тему монстров, жрущих ни в чем не повинных людей. «Челюсти» — самый первый и самый яркий представитель этого жанра. Честно говоря, еще до просмотра фильма для было неким шоком узнать, что режиссером этого фильма был сам Стивен Спилберг. Ведь в основном он работал да и работает в жанре фантастики и драмы, а фильм ужасов от него — это редкость. По крайней мере, для меня это было очень приятное удивление. После этого фильма я понял, что Стивен Спилберг даже как начинающий режиссер был гениален.
Сюжет фильма следующий. Вблизи небольшого курортного городка, расположенного на одиноком, но красивом острове, происходит ряд нападений акулы на людей. Местный шериф, который недавно переехал в этот город, просит помощи у института океанологии, откуда приезжает эксцентричный ученый, который делает вывод, что главным виновником этих несчастий является большая белая акула. Администрация городка нанимает охотника поймать этого идеального подводного хищника.
Сюжет фильма построен на самом деле просто идеально. Не зря фильм был номинирован на Оскар. Сам фильм начинается с обычной вечеринки молодых людей, что намекает на обычный молодежный фильм про глупых подростков. Потом акула съедает мальчика — сюжет становится напряженнее и страшнее. А ближе к концу происходит монолог, из которого зритель узнает, что же такое на самом деле оказаться жертвой акулы.
Спецэффекты в фильме были очень реалистичные. Механическая акула себя не выдала и выглядела по-настоящему, как натуральная. Вообще фильм был на самом деле страшным, и неожиданные сцены с нападением акулы заставляли напрячься, так как было не по себе. А вдруг ты окажешься жертвой акулы, и от тебя останется либо верхняя, либо нижняя часть туловища, или акула тебя заглотит, и ты будешь чувствовать, как перевариваешься в ее желудке.
Игра актеров была отличной. Особенно понравилась игра Ричарда Дрейфуса, сыгравшего необычного ученого, который на самом деле очень хороший человек, и игра Роберта Шоу, сыгравшего грозного рыбака, который на самом деле пережил жуткую трагедию во время войны.
В фильме прекрасная операторская работа. Создатели провели безумно красивые подводные да и обычные съемки, создав определенную атмосферу в фильме. Отдельное слово стоит сказать о музыке, так как она была также красива и, главное, страшная.
В целом «Челюсти» — один из лучших фильмов ужасов всех времен, который навсегда останется классикой мирового кинематографа. В нем построен и отличный интересный сюжет, и страшная атмосфера, и изумительное музыкальное сопровождение, и многое другое, от чего останется приятный осадок на душе.
Стивен Спилберг — самый известный кинематографист в мире. Этот человек входит в тройку самых богатых людей Голливуда. В числе его режиссерских и продюсерских проектов есть множество картин, признанных мировыми шедеврами, при чем большая часть из них — кассовые хиты. Однако, как и все люди, свой путь он начинал с первого шага. Начав снимать еще в детском возрасте, Стивен прославился еще в начале 1970-х несколькими короткометражками, но по-настоящему первым полноценным успехом принято считать его полнометражную работу — Челюсти.
История о том, как огромная акула терроризировала американский городок на сегодняшний день выглядит как один из самых простецких и примитивных сюжетов в кино, да и манера повествования самой истории оставляет желать лучшего, ибо сейчас большинство зрителей посчитают её неимоверно скучной. Однако, так рассуждать о данном фильме было бы очень глупо. На тот момент это действительно был прорыв, феномен даже, черт возьми. Гениальные операторские и режиссерские приемы (все дружно вспоминаем эффект камеры, когда при приближении ракурса на персонажа, изменяется лишь задний план), которые до сих пор использует большинство современных кинематографистов, Стивен использовал здесь впервые.
Подумать только, еще в далеком 1975 году суметь сделать фильм про агрессивное животное так, чтобы это действительно выглядело устрашающе и навевало искренний ужас. Спилбергу это удалось. Никаких резиновых рыбок и надувных зубов (вернее, он их, скорее всего, использовал, но в фильме про это как-то забываешь, ибо сделано все на очень реалистичном уровне) в кадре не виднеется, напротив, в жизни акулы совершенно не сомневаешься. А эти зубы… они еще долго после просмотра были у меня перед глазами.
Вклад данной картины в развитие кинематографа действительно трудно переоценить. Особенно если вспомнить, что именно данное творение Спилберга ввелj моду в Голливуде выпускать крупнобюджетные блокбастеры, рассчитанные на широкую аудиторию, именно летом. Эта практика используется в американском кино и по сей день. Так что совсем неудивительно, что при всех своих плюсах и технических новаторских идеях, фильм при невероятно малом бюджете (7 000 000 $)смог собрать баснословные(тем более по тем временам) кассовые сборы (470 653 000 $).
Челюсти — хит 1970-х годов, один из первых успехов Стивена Спилберга. Максимальное удовольствие от просмотра вы вряд ли получите (все-таки морально фильм устарел), но тем, кто не смотрел, очень советую, особенно киноманам. Все-таки прикоснуться к классике необходимо, чтобы знать корни тех или иных режиссерских фишек и приемов.
«Челюсти» наверное видели все. Включив кино, пару сцен я вспомнила с далекого детства, когда на ночь смотрела такие анатомические ужасы про больших рыбок, которые кушают человечину. После этого, воды я боялась очень долго. И вот спустя много лет захотелось мне освежить данное кино.
Вначале я думала выключить этот фильм, и поберечь свои нервы. Не люблю я анатомические ужасы. Но «Челюсти» оказались настолько интересными, настолько поглаживающие устрашающими, что стало интересно на сколько меня хватит.
Стивен Спилберг, снимая эту историю об акуле, был еще молод, и что можно было бы предположить не слишком опытен в создании хороших картин. После грандиозного успеха фильма, никто даже не предположил, что это заслуга молодого режиссера. Все овации были направлены в сторону монтажа.
Уже в свои 27, Спилберг показал миру, что он нам много чего еще снимет хорошего.
«Челюсти» самый известный и популярный фильм про акул-людоедов. Но на самом деле в фильме на так уж много крови. Кино завлекающее, интригующее и очень продумано. Сколько раз у меня округлялись глаза во время просмотра, я и не скажу, так как сбилась со счета. Один раз я даже от неожиданности подпрыгнула. А сцены на пляже настолько пропитаны ожиданием и страхом, что нервы натягиваются как струна.
Именно эти сцены нашли во мне наибольший отклик. Когда показано большое количество народа в воде, камера ходит от одного к другому, прямо как акула выбирая свою жертву. И следя за этим, становится жутко не по себе.
Ну кроме качества, интереса, фильм несет в себе мотивацию. Сразу же хочется почитать что-то об акулах. Узнать какую-то информацию. Это определенно успех.
Претензий нет абсолютно. И если захочется что-то посмотреть об акулах, так это только «Челюсти». Классика. Этим все сказано.
Нет ничего страшнее, чем неизвестность. Даже если перед тобой расчлененное тело, по которому расползаются личинки, это факт, который принять гораздо легче, чем то, чего не видно, не слышно, но что может быть совсем близко… Больше всего нас пугает наше собственное воображение. Океан полон неожиданностей. Это невероятная, не укладывающаяся в сознании бездна, не исследованная и на 10%, которая таит в себе опасностей не меньше, чем еще менее изведанный Космос. Только Космос далеко, океан же гораздо ближе. И черт его знает, что там под этими симпатичными белыми барашками, бегущими к берегу — электрический скат, крошечный ядовитый осьминог-убийца, или безжизненные холодные глаза жестокой и беспощадной белой акулы, огромные челюсти которой готовы с хрустом перекусить ваш позвоночник, стоит вам войти в воду. Человек не умеет дышать под водой, глубинное давление превышает то, что способен выдерживать человеческий организм, это чужая, чуждая, враждебная среда, которая таит в себе невероятный список опасностей! И там, в этой «голубой бездне», в этих необозримых соленых пространствах, мы, люди — непрошенные гости, маленькие, трясущиеся, пускающие пузырьки пришельцы, которых если и ждут, то только в качестве закуски, а они — они короли, боги, решающие, жить нам или умереть.
Как страшна, как жутка морская бездна. Мир без света, воздуха, Солнца, земли, звуков, чувств, — всего, что нам необходимо на твердой любимой Земле. И, как бы некоторые из нас не любили море, они все равно будут в нем чужаками. Привыкшими, приспособившимися к другим законам, но — чужаками. Перед этой чуждой «обителью страха» человек всегда испытывал инстинктивный ужас. Как кошка. Только кошкина жизнь мало связана с морем, а человек хоть и боится, но одновременно и не может без него и эта неразрывная связь делает море еще опасней. Кто бы сегодня не погиб в море, завтра оно все равно наполнится водолазами, купальщиками, учеными, рыбаками, ловцами жемчуга и другими смельчаками. Но кто хоть раз в жизни тонул, тот знает, что такое оказаться один на один с холодной, неприветливой пучиной, когда твои ноги сковывает судорога, они тяжелеют, отказываются двигаться, все тело каменеет, мысли исчезают из головы, их вытесняет ужас, глаза смотрят вниз, в черноту, туда, где, кажется ничего и никого нет, и руки жалостливо и слабо хлопают по воде, но схватиться не за что — вода просачивается сквозь пальцы и уже следующая волна накрывает с головой, и ты идешь на дно, даже не понимая, что происходит. И только крик — отчаянный, последний — разрывает легкие. Но там никто его не услышит, с криком выходит последний воздух, глоток, и ты заполнен водой, что консервная банка, и сам становишься частью океана… И слышишь, как над головой насмешливо плещутся волны, и Солнце кажется неправдоподобным и зеленовато-синим, словно на него смотришь сквозь донышко синей бутылки. И, слава Богу, если тебя в последний момент хватает за волосы рука отца, и ты, захлебнувшийся, обмерший от страха, окоченелый, все же оказываешься на поверхности, а если там тебя ожидают челюсти невиданного монстра? Нет, сто раз подумаешь, прежде чем решишься заплыть за буйки или пойдешь купаться в месте, где есть табличка «Осторожно акулы». Если даже 30-сантиметровый щуренок может серьезно покалечить руку, то что сможет сделать 9-метровая акула?
Стивен Спилберг в полной мере воспользовался своим и писателя Питера Бенчли знанием психологии человека со средней ограниченности кругозором. Он использовал все, что знал о суеверной, пришедшей издревле боязни морских глубин, животных, их населяющих, и страхе перед неизвестностью. Он снял фильм, который засел в головы людей так прочно и крепко, что, не выйдет, наверное, до тех пор, пока существует лодка, акула и океан. А, поскольку акулы существуют несколько сотен миллионов лет, океан и того больше, а лодка пока не собирается выходить из моды, то, похоже, создал бородатый улыбающийся еврей по-настоящему вечный фильм.
Достижения «Челюстей» огромны. Можно много перечислять многочисленные премии и награды, рассказывать о том, как восприняли этот фильм критики, какие новаторские методы использовались при съемке фильма и его монтаже, но лучше поговорить о другом. Мне, если честно, важнее эмоциональная сторона, поскольку именно благодаря ей фильм стал настолько знаменит. Фильмы про опасных животных снимались и ранее, но именно этот стал фаворитом публики на десятилетия.
Постановщиком фильма был Стивен Спилберг, молодой, амбициозный, даровитый режиссер, которого упорно отказывалось замечать большое кино. Нет, он не был новичком в режиссуре, он снял до этого приличное количество фильмов, в том числе хороший фильм «Дуэль» и отличный «Шугарлендский экспресс», но это был не тот уровень, чтобы рвануться от земли на небеса. Это не были фильмы мечты, а после «Челюстей» Стивен будет снимать практически только фильмы родом из своих детских грез и фантазий. Роман Питера Бенчли стал для него первой ярко и живо написанной мечтой, которую он задумал воплотить во всю мощь имевшейся у него фантазии, и, конечно, средств. Бюджет в 7 млн. для 1975 года — это деньги огромные. Для сравнения — почти через 10 лет Кэмерон еле-еле выбьет для своего не менее амбициозного «Терминатора» 6.
Сейчас такие деньги для фильма такого уровня кажутся смешными. А тем более для Спилберга, который теперь с легкостью расстается с 300-ми миллионами долларов, снимая свой очередной суперхит, но никогда ни Спилберг, ни его почитатели не забудут, что именно «Челюстями» он прогрыз себе дорогу к почетному званию «Король Голливуда» и сделал себя одним из самых выдающихся и успешных режиссеров современности.
То, какую гамму чувств вызывает этот фильм — не поддается описанию. В фильм нет таких потрясающе красивых видов и романтической обстановки, которую создал в своей «Голубой бездне» Бессон, нет здесь и красивой фантастики с отпечатком ирреальности Кэмерона в его «Бездне», нет и всепоглощающей любви к морю и восхищения оным Жака Кусто. Но есть то, чего эти три мастодонта кино не смогли добиться своими фильмами — здесь царит неизвестность и опасность. Везде. В каждом кадре. Каждую секунду. Никакого расслабления, ни какой скуки, никаких пустых и ненужных диалогов. Представьте себе спортсмена, готовящегося к олимпийскому прыжку — каждый его мускул напряжен, а глаза смотрят в одну точку. Так и этот фильм — он весь — словно большой, напряженный комок нервов, свернутая пружина, готовая в любой момент выпрыгнуть из своего гнезда, натянутая струна, которая звенит от малейшего дуновения ветра, капелька пота, катящаяся по лбу и которую утереть нет сил — вот что такое «Челюсти». Это руки, вцепившиеся в подлокотники кресла, — не от страха, но от мастерски нагнетаемого напряжения, ожидания неминуемой опасности.
Спилберг играет с чувствами зрителей, как с заводной игрушкой. Знаете, иногда дети так балуются — заводят игрушку, колесики ее крутятся, а малец прижмет игрушку к полу и смотрит, как колеса крутятся, силясь сдвинуться с места. Так вот, Спилберг заводит зрителя и прижимает его ладонью к креслу — зритель собирается, сжимается, — что-то будет, вот сейчас, сейчас, угроза… Бах! Сорвалось. Зритель облегченно вздыхает и тут-то Спилберг отпускает свою игрушку, и она неожиданно рвется вперед — пресловутое СТРАШНОЕ пугает меньше, чем ожидание СТРАШНОГО. И эту формулу не грех бы выучить современным режиссерам жанров «ужасы» и «триллер». Так умел делать Хичкок. Так умеет делать Спилберг. Шьямалан, АменабарШумахер, Верхувен и еще очень немногие. Большинство сразу подсовывают зрителю ожидаемое, не дав ему наиграться с собственным страхом, своими предположениями. Спилберг дает поиграть с самим собой вволю. Зритель успевает почувствовать все буквально на физическом уровне — старый трюк с конфетой работает. Ну, знает, если ворваться в банк в маске с конфетой в руках и заорать «Всех убью, суки, ограбление!», то многие услышат и лязг оружия, и холодный ствол, приложенный к затылку. Так и здесь. О том, что акула не настоящая и о том, что перед нами актеры — просто не думаешь. Буквально чувствуешь, как вода плещется совсем рядом, как воняет дохлая рыба, извлеченная из акулы, слышишь хруст перекусываемого позвоночника… Это все благодаря уникальной атмосфере, при которой в груди постоянно растет комок тревоги, и думаешь уже не о фильме, а о том, как сам поступил бы в такой ситуации. Такой перенос — редкое для триллеров искусство. Зритель — участник событий. В последние годы такого вообще не было. Даже нашумевший «Монстро» со своей дергающейся камерой не смог добиться большего эффекта присутствия, чем Спилберг в «Челюстях».
Конечно, без музыки Уильямса фильм многое потерял бы. Она вытягивает те сцены, в которых нет ничего страшного и даже редкие минуты юмора в фильме окрашенные тревожной, натянутой, осторожной музыкой Уильямса, не расслабляют, а наоборот, готовят к чему-то действительно страшному.
Во всем, что касается остального — это привычный мастер-класс от Спилберга, если не учитывать, что это его экспериментальный фильм, удивляться было бы нечему. Но как мог молодой режиссер так тонко прочувствовать и так показать людскую панику, как смог напугать людей, почти не показывая им свой главный «козырь» — это загадка. Яркое доказательство того, что и в мейнстриме встречаются гении.
А ведь и правда, большую часть фильма нам практически не показывают ни крови, ни акулы, все сыграно исключительно на музыке и чувствах зрителей, и, удивительно, но при таком раскладе, даже байка, рассказанная одним из героев на лодке, пугает больше, чем все фильмы Ромеро, вместе взятые. Потому что Ромеро не сопротивляется зрителю, он дает жадной до крови толпе наесться мяса до отвала, а высший класс триллера — это именно тогда, когда не требуются тонны мяса, грима и галлоны крови, чтобы напугать, а достаточно взгляда, ноты, слова, одного взгляда камеры….
Конечно, создавая своих механических монстров и тратясь на натурные съемки, Спилберг не мог взять в картину звезд, но это даже лучше — будущие его любимцы Харрисон Форд, Робин Уильямс или Дастин Хоффман порядочно отвлекали бы от действия, потому что слишком сильные актеры. В данном случае нужно было что попроще. Шнайдер, Шоу, молодой Ричард Дрейфусс — талантливые, но не слишком яркие актеры, попавшие в свои роли точно, но не делающие фильм «своим». И, если «Индиана» — это во многом фильм Форда, а «Капитан Крюк» — Уильямса, то такие ленты, как «Челюсти» или «Парк юрского периода» — не актерские, а целиком режиссерские проекты. Впрочем, повторяю, актеры показали высокий класс, и всем веришь без сомнений, — харизматичные, интересные характеры.
«Челюсти» — фильм, безусловно, новаторский. «Челюсти» открыли новую волну в американском кино — они стали предвестниками и отправным шагом к большим преобразованиям и открытиям в американском кино, у руля которых встал сам Спилберг и другая не менее культовая фигура в кино — Джордж Лукас. С новаторством Спилберга не может сравниться даже его единственный на сегодняшний день достойный конкурент в мире мейнстрима — Джеймс Кэмерон. Он очень, очень хорош. Но он все равно будет только вторым. Стоит вспомнить, что «Челюсти» стали не только первым настоящим мегакассовым фильмом, само понимание слова блокбастер пришло в кино именно благодаря этому фильму. И, как и в те годы, до сегодняшнего дня Спилберг и еще немногие кинематографисты (Кэмерон, Лукас, Коппола, Верхувен и др.) — создатели настоящих блокбастеров, атмосферных, технически совершенных, но разумных, идейных и много говорящих, а не жалких обессмысленных поделок, которые пытаются выдавать за блокбастеры новомодные халтурщики и создатели кинокомиксов.
«Челюсти» — фильм легендарный. Сколько потом появилось подражаний, продолжений и клонов — один безличнее другого — и не пересчитать! Этот фильм стал модой, явлением, образцом для подражаний, школой. Сейчас этот образцово-показательный триллер носит еще и учебный характер.
«Челюсти» — фильм, который закрепил в сознании человека образ акулы, как хладнокровной убийцы, привел к резко отрицательному восприятию этих животных. После этого фильма акулы вызывают у людей страх, панику, отвращение. Это можно было бы причислить к недостаткам, если бы я не видел в этом невероятное мастерство режиссера — так настроить своим фильмом зрителя и так владеть умами людей! Сейчас этот фильм не потерял ничего. Он по-прежнему смотрится захватывающе, он по-прежнему лидер и эталон жанра, напоминание всем режиссерам, стремящимся снимать триллеры, живая классика, шедевр. Когда на вас захлопнутся челюсти первого спилберговского блокбастера, вырваться вы уже не сумеете!
Для меня выбор этой профессии был, наверное, все-таки случайностью. Я не помню, чтобы в детстве у меня были мечты такого рода, но я всегда с огромным удовольствием принимала участие во всех школьных спектаклях, мне нравилось играть в эту занимательную игру, когда ты - это не ты, а кто-то другой. (...)
На экраны вышел „Боевой конь“ Стивена Спилберга — эпическая история о дружбе мальчика и лошади. Режиссер зарекомендовал себя как мастер создавать фантастические миры. Мы решили напомнить вам о тех фильмах постановщика, которые не всегда ассоциируются со словом „блокбастер“... (...)
16.2 млн, 
7 млн, 
