Пытаясь исправить ошибки прошлого, инженер Тим, который выдает себя за налогового инспектора с помощью удостоверения брата, отправляется в необычное путешествие в искупление фатального поступка своей жизни. В ходе своей поездки он встречает семерых незнакомцев, включая смертельно больную Эмили, которая называет себя девушкой с подбитыми крыльями. Тим неожиданно влюбляется в нее, что сильно усложняет его первоначальный план. Сможет ли он разгадать послание судьбы?
Я этот фильм смотрела, можно сказать, вынужденно — в автобусе «Хабаровск-Комсомольск».
Когда находишься дома или в кинотеатре, то, по крайней мере, всегда есть возможность встать и уйти, если фильм не нравится, а в этом самом автобусе я чувствовала себя пленницей, принужденной терпеть эти муки! А именно их я и испытывала, глядя в экран!
Более нудного, скучного, бессмысленного фильма я в жизни своей не смотрела! И, должна сказать, была очень разочарована тем, что такой талантливый и интересный актёр, как Уилл Смит, «опустился» до того, чтобы сниматься в подобном, с позволения сказать, творении.
Не советую смотреть этот фильм никому на белом свете!
Я не рекламирую известные конфеты, а констатирую факт как наш зритель легко ставит фильмам оценку 10.
А ведь 10 баллов это шедевр кинематографа, который прошел полное осознание и проверку временем. И смотря на топ-250 я в этом убеждался, но тут появился фильм «Семь жизней» и сразу где-то на 63 месте. Естественно это удивило меня, но и обрадовало: наконец-то появился настоящий шедевр, и что бы проверить это, я сразу направился в сторону кинотеатра. Но посмотреть там было не судьба, поэтому посмотрел дома.
Какого же было мое удивление когда после 40 минут просмотра моя рука потянулась к кнопке СТОП, не потому что смотреть это было невозможно, а ОЧЕНЬ скучно. Но я выстоял и досмотрел до конца.
Сам фильм получился добротный: картинка хорошая, музыка тоже ничего, актеры сыграли в целом хорошо, стоит выделить Вуди Харельсона, Смит же сильно переигрывал. Главное чего нет в фильме это интриги, потому что фильм построен, как большинство драм, на неожиданном финале, а здесь этот финал понятен к минуте 20. И ещё не понимаю в чем доброта этого фильма, если главгерой, разочаровавшись в жизни после личной трагедии, искупает свой грех, пусть и таким извращенным способом.
Закрадывается мысль, что для зрителя привыкшего смотреть Главные фильмы года (ИС2, СЛФ, ОО), любой фильм с хорошим сюжетом и актерами является шедевром, как в пословице на безрыбье…
Фильм можно посмотреть (даже рекомендую), но причислять его к лучшим я бы не стал.
Семь секунд, семь жизней, семь имён. Имён, которые главный герой фильма будет помнить всю жизнь. Отголоски во многом нелепой трагедии будут постоянно преследовать его, постоянно напоминать о том, что было, и о том, что могло бы быть. Постоянно переживая свою личную душевную травму, главный герой решает жертвовать собой ради других, чтобы попытаться таким образом вернуть долг перед теми, кого унесла когда-то трагическая случайность длинной всего лишь в несколько секунд.
Скомканная история под названием «Семь жизней», скомканная, как и сама жизнь главного героя в исполнении Уилла Смита, поначалу кажется чем-то чересчур надуманным. Создавая ощущение этакого суррогата, вызывающего эмоции лишь использованием правильно подобранного контекста в каждой ситуации, действие постепенно преобразуется по мере наполнения новыми деталями и, соответственно, новыми впечатлениями. Сомнения, ложь, поиски и потери со временем приоткрывают полог неизвестности, висящий над главным героем с первых минут фильма, но не убирают сопутствующий всем происходящим событиям ощущения довольно странного несоответствия показываемого на экране и задуманного изначально. Кинолента стремится быть «правильной» и чрезмерно усердствует в этом, не допуская деления на полутона. Немного непринуждённости, немного серости посреди всего такого правильного и верного и всё смотрелось бы ровно и гладко. Хотя здесь может быть больше подошло бы слово «привычнее», ведь большинство современных фильмов не допускают строгого деления на «чёрное» и «белое».
Однако ближе к концу расплывчатые очертания героев на фоне смазанных идей наконец обретают чёткие контуры, наполняя муляж драмы настоящими эмоциями и неожиданно добавляя киноленте новые черты. Стремление что-то изменить, забыв о своей собственной жизни, запертой в клетке со старыми воспоминаниями преобразуется в самопожертвование, граничащее с фанатичным желанием во что бы то ни стало подарить новую жизнь совершенно незнакомым друг с другом людям, схожих лишь в одном — они по-настоящему достойны начать всё заново, оставив за плечами тяжесть неизвестности завтрашнего дня.
«Семь жизней» неравноценны и неоднозначны как и каждый эпизод в них, как и каждая изменённая главным героем жизнь. Стремясь скрыть за немногословностью и непредвзятостью проступающее порой неумение правильно сочетать эпизоды, приводящее к столь различному зрительскому восприятию возрождения надежды у нуждающихся в ней людей, создатели постепенно находят нужное русло для течения действия. Отсеивая всё побочное и случайное, зрителю дают наблюдать за историей лишь одной жизни. Девушка с подбитыми крыльями, для которой нужно донорское сердце, вдруг вытесняет с экрана всех, в том числе и главного героя, превращая моменты своего появления в бенефис актрисы Розарио Доусон, которая убедительнее всех остальных воплощает драму своей героини. И наблюдая за ней, действительно забываешь про ту неловкость, с которой создатели подошли к реализации проекта, проступающую во всём — начиная от подачи эпизодов и заканчивая музыкальным сопровождением. И лишь последний эпизод вызывает ощущение какой-то лёгкой помарки, потому что не несёт сам по себе никакого смысла даже несмотря на пресловутое «я так рад тебя видеть», а заставляя зрителя самому его додумывать и возвращаться назад, вспоминая, как же в итоге меняет свою жизнь и жизнь других главный герой киноленты. Заключительная минута фильма таким образом теряется, потому что становится очевидно то, над чем по-настоящему стоит задуматься: каково это — быть хорошим тогда, когда на тебя никто не смотрит?
Уилл Смит на время вновь тасует амплуа спасителя человечества с простым парнем, творящим добро. Этот актёр уже лет 5—10 так делает, играет в блокбастере, потом в фильме, написанном и отснятом к церемонии вручения премии американской Киноакадемии «Оскар». Совершенно не хочется обвинять актёра в том, что он выпрашивает Оскар за лучшую мужскую роль или в том, что он обманывает зрителя, подсаживая того на сентиментальную и трогательную драму, подпускающую комок к горлу, лишь с целью — заполучить долгожданную статуэтку. Просто хочется напомнить об этой особенности этого заслуженного актёра, играющего искренне, только вот лучше ли остальных — вопрос. Фильм «Семь жизней» абсолютно подходит под формат «Оскара», как и хороший парень Уилл Смит, однако очень уж бросается в глаза очевидное желание Уилла Смита.
Герой Уилла Смита Бен Томас совсем не такой, по крайней мере, в этот период жизни, когда его настигла камера под управлением Габриэле Муччино, Бен устал от жизни, потерял смысл жить, отчаялся и перестал бороться. Только вот вместо того чтобы гробить жизнь на дне стакана (вспоминаем Николаса Кейджа из фильма «Покидая Лас-Вегас»), Бен решает дожить свою жизнь (в начале фильма он звонит в 911 и сообщает о своем намерении покончить с жизнью) в духе спасителя мира — исключительно из альтруистических соображений, помочь от одного до семи людям, нуждающимся в безотлагательной помощи.
Помощь Бена бесценна — он становится донором, помогает больным людям, дает им возможность жить, абсолютно бескорыстно, т. е. даром. Картина может оставить двоякие чувства, все-таки она довольно-таки депрессивная по содержанию, с немногочисленными моментами радости и счастья… какие же они короткие эти моменты счастья, остальное время жизни приходится бороться, кому-то за любовь и благополучное существование, кому не повезло — за жизнь. Бен бороться не хочет. За себя не хочет.
За время существование картины «Семь жизней», только и слышно, что это очередной вариант «21 грамма» Иньярриту, не правда, нет ничего общего, разве, что история с донорским сердцем. У Иньярриту была загадка, в «Семи жизнях» её изначально раскрыли в синопсисе, например, момент икс в картине не является судьбоносным, возможно, осознавая это, Муччино основную, эмоциональную, тяжесть картины, кидает в самом конце, когда в быстром ручье (читай динамично) протекают все человеческие надежды и мечты второстепенных героев.
Второстепенные герои фильма, к слову, борются, они идут к своей цели через тернии, они пытаются побороть свой недуг, надеются это сделать, а в случаи со слепым героем Вуди Харрельсона, продолжают жить. Главное у них есть надежда, что ли. У Бена и её нет, вообще ничего нет, кроме здорового тела, да большого доброго сердца, пока не появляется она. Такой фильм, конечно же, должен быть мелодрамой, ну что за человеческая трагедия без любви, так есть и будет всегда, и в фильмах с Уилл Смитом часто. Бен и Эмили так бы и стали счастливыми героями этой мелодрамы, но, увы, она больна, у неё недуг сердца.
«Семь жизней» вообще рассказывает о людях, у которых всё плохо, которые одной ногой в могиле, только они стараются эту ногу из неё вытащить, редко, кто хочет добровольно остаться зарытым в темной яме, но в этом фильме и такой герой есть. Это вообще довольно своеобразный фильм, большая его часть, построена на человеческих лишениях, другая (меньшая) на лжи, а главная на большом островке добра. Вот-вот парадоксальное свойство фильма — всё вокруг плохо, но ведь где-то есть добро.
Вдруг прилетит добрый волшебник на вертолете небесного цвета, и докажет, что главная ценность — жизнь! Не верите, посмотрите в Конституции.
Фильм действительно стоит посмотреть всем и составить свое мнение. Что же до меня то я считаю этот в фильм отличным. Он заставляет о многом задуматься, ведь каждый день мы живем так, как будто настанет завтра, а что если не настанет. Главный герой спас 7 человек ценой собственной жизни, которую он счел бесполезной. А как знать может быть, если он остался жив он мог спасти больше людей? Но возлюбленная все равно умерла бы, его сердце не выдержало бы 2 удара, и оно разбилось… После просмотра таких фильмов хочется крикнуть любимым как они тебе дороги, ведь именно в беде мы понимаем ценность жизни. Уилл Смит как всегда на высоте именно благодаря нему фильм столь трогателен и интригует до последней секунды.
Раньше не любил драмы, как человек по натуре не сентиментальный и сильный. Но после фильма прорвало, и потекла слеза. В любой драме можно усмотреть смысл, зависит от зрителя, насколько глубоко и чётко он видит и понимает картину. После просмотра остается глубокое чувство аффекта, как будто все происходит вот-вот рядом, перед твоими глазами, заставляя пропустить все происходящее через себя. Фильм рассчитан на любого зрителя и в этом наоборот заслуга Муччино.
Я рекомендую этот фильм, если вы посмотрите его, не пожалеете!
Не каждому дано постичь величайшую из добродетелей- самопожертвование…
Эпилог…
Моё знакомство с Уиллом Смитом как с актером драматическим впервые состоялось во время просмотра фильма «Я легенда», в котором Уилл поразил меня своим актерским мастерством (сразу сделаю оговорку- картину «В погоне за счастьем» я посмотрел несколько позже), фильм конечно не является драмой в чистом виде, но первая половина этой картины воспринимается мной именно как трагедия человека, оставшегося один на один с последствиями катастрофы, погубившей всё человечество за исключением одного счастливчика, или наоборот несчастного человека- героя Смита. Так к чему это я виду, а к тому, что после просмотра картины «Я легенда», мне захотелось увидеть Уилла Смита в настоящей драме, и такая возможность мне предоставилась.
Попался мне как то на глаза диск с портретом Уилла Смита и надписью, то есть названием картины «Семь жизней», и сразу же я загорелся желанием посмотреть этот фильм. На тот момент я ёще ничего не знал ни о жанре картины, ни о её сюжете, ни о режиссере Габриэлле Муччино, но Уилл Смит в главной роли и многообещающее название внушали доверие, и вот как только нашел свободное время, сразу же приступил к просмотру.
Непосредственно о фильме.
Фильм затягивает с первых же минут просмотра и оставляет в напряжении до самого конца, лично я, примерно до середины фильма в полной мере не понимал что же происходит на экране, возникает масса вопросов: Кто такой этот Бен? Что, и почему он делает? На которые, невольно, пытаешься отыскать ответы.
Позже, уже формируется примерное представление того, что нас ожидает дальше, а уже ближе к концу осознание неизбежного формируется полностью, но до конца не веришь в то что это всё же случится, не верится…
Последние моменты и кадры фильма для меня, как наверное и для любого человека умеющего чувствовать и переживать, были очень эмоциональными, в них собственно и заключен основной смысл, и основной драматизм картины.
Фильм произвел на меня глубокое впечатление, поразил и шокировал. Это фильм о человеке благородном, человеке в жизни которого произошла страшная трагедия, и он, во что бы о ни стало, твердо решил искупить свою вину. Но, наступает момент, когда в жизни Бена появляется Эмили, добрая, открытая, искренняя, готовая любить и быть любимой. Герой Смита на какое-то время вновь смог почувствовать теплоту и нежность любимой женщины, и, кажется, был готов отказаться от доведения до конца задуманного, но… поняв что никто кроме него не сможет помочь Эмили, не в силах перенести еще одну потерю, и переполненный желанием искупить свою вину, Бен, прервав одну жизнь, дарит её другим…
Отдельное восхищение хотелось бы выразить актерскому мастерству Уилла, его умению доводить до зрителя всю массу чувств, которыми наполнен его герой. Также отдельных слов достойна Розарио Доусон, которая справилась со своей ролью, на мой взгляд, блестяще.
Великолепный тандем Уилла Смита и Габриэлле Муччино, людей очень талантливых, что они демонстрируют не в первый раз, и надеюсь не в последний, буду счастлив ещё увидеть их совместные творения.
P.S. Пожалуй включу в свою рецензию запись из личного дневника, сделанную сразу после просмотра.
Такое кино нужно смотреть, думаю, не каждый до конца сможет понять, прочувствовать, осознать…. Быть может и я понял не всё, но всё же очень многое. Истинная драма, такое кино снимают не часто, нет, драм предостаточно, но по настоящему хороших — единицы, и это одна из немногих по настоящему «сильных» картин, вот такому кино нужно вручать Оскар. Уилла Смита как драматического актера впервые я увидел в фильме «Я легенда», где он показал себя с наилучшей стороны, здесь он в очередной раз доказывает что является настоящим актером, я бы даже сказал актером с большой буквы. Фильм очень достойный, практически до конца ничего не ясно, но вот конец… по настоящему благородный фильм!!!
Иногда мне хочется бежать и долго не останавливаться
У каждого из нас есть заветные желания и большинство из них так недостижимы. Но от этого они не становятся менее важными и значимыми. Даже когда не остается ни какой надежны на их исполнение, мы все равно продолжаем верить всем сердцем.
Мне кажется в этом фильме показано самое главное, что есть в человеческой жизни. И это не только доброта, отзывчивость, любовь, но нечто большее. Сколько счастья просто в том, чтобы сидеть на летнем лугу и вдыхать запах трав, разбежаться и поймать бьющий в лицо ветер или отправиться в путешествие куда-нибудь далеко, зная, что завтра будет новый день. Именно об этом мечтала главная героиня. Самое замечательное то, что она не отчаивалась, а ведь наверно трудно улыбаться, осознавая, что все, чего ты хотел уже никогда не сбудется.
Скажу честно: фильмы подобного жанра я не очень люблю. Только потому, что остается грусть на душе. Но после просмотра этой картины в серде напротив поселяется надежда. Ведь что может быть лучше второго шанса на жизнь, на то чтобы вновь увидеть мир во всех его красках. Начинаешь замечать все прекрасное, оглядываешсья и понимаешь, что вокруг столько хорошего, ведь пока ты живешь все возможно.
Не буду спорить с тем, что начало затянуто и непонятно. Оно собствено и портит впечатление от просмотра. К тому же мое мнение: Уилл Смит не идеальная кандидатура для данной роли. Но все же посмотреть этот фильм определенно стоит, хотя бы для того, чтобы почувствовать вкус жизни.
За рулем нужно смотреть только на дорогу — не красить ногти, не разговаривать по телефону и тем более не писать СМС-ки и не проверять электронную почту. Бен Томас в этом убедился на собственном опыте.
Все люди совершают ошибки. Каждый. Всякий. Без исключений. Последствия принимают маленький масштабы, от минимальных до катастрофических. Бен Томас сотворил собственный Армагеддон, разрушил Мир за несколько мгновений. И как так получается? То, что строишь всю жизнь, можно так легко разрушить. И жить дальше уже нельзя, потому что часть тебя умерла навсегда. Это тяжело и невыносимо. Поэтому Бен Томас и решился пройти свою Зеленую Милю с пользой для других — искупить свою вину, подняться в собственных глазах, возможно обрести маленькую надежду на прощение и рай.
Кто-то скажет: «Господи, сюжет избит и изъезжен всеми шинами Голливуда.» Я Отвечу: «Возможно. Но, как это сделано!».
Режиссура профессиональная. Оператор выхватывает самое главное. Музыка подобрана с тонкостью и, когда нужна настраивает на нужное настроение, дает почувствовать различные тонкости, наравне с кадром. Удивительно, но я не запомнил Уилла Смита — я запомнил Бена Томаса, мертвого человека, который почти обрел шанс жить дальше, но отказался от него ради любви. Отдельного упоминания стоит Розарио Доусон — замечательная роль. Я в нее полностью поверил.
Не хочется говорить про разные недочеты, минусы. Они есть у каждого фильма, в том числе и у этого. Но нужно ли находить ложку дегтя, если 7 Жизней несет намного больше — Напоминание, что человек — это не только расчетливая тварь. Он способен понять, принять свои ошибки и затем сделать отчаянную попытку все исправить. И в эти моменты мы искренни, мы открыты, мы достойны любви. Жаль, что продлить их удается не всегда.
Не даю фильму звание Шедевра. Кажется, он в нем и не нуждается. Главное, что фильм заставил меня задуматься. А много ли мы думаем в мегаполисах из металла и стекла, под землей в вагонах метро, за мониторами компьютеров в офисах? Да, но о ненужном (насущном): счета, долги, карьера. И как это не горестно, все это может вылетить в трубу, стоит нам один раз серьезно ошибиться. Помните об этом.
P.S. Самая запоминающаяся сцена — Бен и Старушка в доме престарелых. Чуть не разрыдался. Ведь «Старики тоже люди». Они больше, чем люди. Они прожили достаточно, и у каждого Хорошего Старика найдется в его биографии много глубоких историй и возможно даже 7 Искуплений.
Как правило, если фильм ставит своей задачей нечто большее, чем просто развлечь зрителя и помочь ему приятно провести время, то к нему начинают предъявлять повышенные требования. От него обязательно ждут чего-то сакраментального и глубокого, чего-то, что способно если не перевернуть сознание, то заставить глубоко и надолго задуматься. «Seven Pounds» итальянца Габриеля Муччино — именно такое кино. Критики практически разнесли его в пух и прах, зато зрители встретили с распростёртыми объятиями, что для любого фильма гораздо ценнее, чем признание строгих киноведов.
«Господь создал мир за семь дней. Я разрушил свой за семь секунд».
Удивительно, до чего же хрупка и нестабильна человеческая жизнь. Ещё совсем недавно у него было всё. Перспективная работа, уютный дом на берегу моря, любимая женщина. Мечты, желания, планы на будущее. Удивительно… Несколько секунд, в течение которых он только и успел, что бросить мимолётный взгляд на дисплей своего мобильника — и всё. Вся его жизнь летит в пропасть, и за какой-то ничтожный промежуток времени у него не осталось ничего. Он оказался в заложниках у самого страшного инквизитора, от которого невозможно ни откупиться, ни сбежать, потому что Инквизитор этот — его Совесть. Семь жизней. Он отнял семь жизней и теперь должен как-то искупить свою вину. Хотя бы попытаться. Он не покончил с собой сразу, как наверняка сделало бы большинство подобных ему, терзаемых муками совести людей. Он предпочёл другой путь — гораздо более трудный, но и более благодарный.
Мне очень понравился режиссёрский ход в самом начале картины. Фильм складывается, как паззл, заставляя пристально следить за действием, чтобы не пропустить чего-нибудь важного. Мы постепенно узнаём о герое, его трагедии и боли, которая переполняет его душу — узнаём из обрывков фраз, действий и мыслей. Кино начинается как глубокая и депрессивная драма — до того момента, как Бен (а именно так, наверное, зовут нашего героя) встречает Эмили. Она — почти что идеал девушки: искренняя, обаятельная, добрая. Она живёт одна в большом доме с огромной сторожевой пёсой, которая питается только тофу и овощами (моих бы это кушать заставить). Но не всё так хорошо, как кажется. Эмили смертельно больна. Её сердце в любую секунду может остановиться. Она не ходила в школу; ей нельзя бегать или просто быстро ходить. Её никто никогда не любил — все только жалели. Бен встретил её как раз в тот момент, когда отчаяние уже завладело его душой, а желание жить было равно нулю. Она заново открыла для него то, о чём он давно забыл — как прекрасна бывает жизнь, даже вот такая, которая обычным людям кажется лишь существованием ограниченного в своих действиях человека. Она больна, но цепляется за своё место на этом свете столь решительно, что нельзя ей не восхищаться. А Бен, в свою очередь, открыл для неё чудо любви, позволил почувствовать, каково это — когда о тебе заботятся просто потому, что ты есть, а не потому, что ты умираешь.
Тут режиссёр начал играть в «смешение стилей» — и явно переборщил. Резкий переход от философской драмы к романтически-сопливой мелодраме с поцелуями на лужайке и обмороками на лестнице не пошёл на пользу фильму. Люди, которые изначально настроились на просмотр именно серьёзного кино, наверняка были озадачены. А ближе к концу нам и вовсе показали романтическую сказку. Муччино, подстёгиваемый строгими продюсерами, явно шёл навстречу зрителю с тем, чтобы зритель шёл навстречу его фильму в кинотеатры — ведь кино, где «всего понемножку», всегда более успешно, чем то, где властвует безысходность. Можно обвинить «Seven Pounds» ещё и в некоторой однозначности. Цель в этом фильме стопроцентно оправдывает средства. Семь жизней ни в чём не повинных людей, среди которых маленькие дети — на одной чаше весов и жизнь одного человека, пусть даже кающегося и страдающего — на другой. Это вполне оправданно, как бы ни было жаль Бена. Другое дело — если бы он был талантливым врачом или отцом-одиночкой. Или если бы Эмили не была такой вот практически идеальной девушкой, как показана, а, к примеру, бывшей наркоманкой, посадившей сердце после усиленного приёма запрещённых препаратов. Тогда зритель был бы поставлен перед сложным нравственным выбором, и поступок Бена не казался ему самым лучшим выходом. Возможно, фильм не потерял бы зрителей из числа интеллектуальной публики. Но тогда, возможно, он не дошёл бы до сердец стольких обычных зрителей.
Уилл Смит оказался на удивление подходящим актёром на роль Бена. Его своеобразная, немного дурашливая внешность даже помогла мне больше сочувствовать персонажу. Перевоплощение Розарио Доусон из стервы Гейл («Город грехов») в милую девочку Эмили тоже достойно восхищения. Но больше всего понравился Вуди Харрельсон — человек с большим сердцем и прекрасными невидящими глазами. Вот только тёмная радужка ему не идёт!
«Seven Pounds» — кино, сильное по своему эмоциональному воздействию. Возможно, глубокую философскую драму об искуплении грехов следовало снимать по-другому. И тем не менее это гораздо больше, чем просто очередная киношка, воспоминания после которой высыхают быстрее, чем слёзы на щеках. Думать оно тоже заставляет — а ведь это, наверное, наивысшая похвала для фильма. И неважно, какого он жанра и было ли его основной целью заработать как можно больше денег в прокате.
Каждый день мы говорим нашим близким людям тысячи слов, даём сотни обещаний, которые, по сути, бессмысленны — «буду любить вечно», «ради тебя горы сверну» и тому подобное. Да не надо мне гор — просто когда мне действительно понадобится твоя поддержка, сделай что-нибудь, чтобы мне стало легче. Просто будь рядом. Он ведь ничего не обещал ей…
1.82 млн, 
1.66 млн, 
