Сильвия страдает от грехов прошлого… Юная Марианна пытается спасти разбитую вдребезги любовь своих родителей… Джина и Ник пылают в страсти тайного порочного романа… Как переплетаются нити жизней этих людей, разделенных во времени и пространстве? Тайная мистика судьбы.
Абсолютно завораживающее киноповествование с резким и одновременно медитативным устройством. История поиска той самой границы одиночества (которая анонсирована и в названии фильма), поиск ответа на вопрос, за какой чертой она пролегает и можно ли из-за нее вернуться назад.
Актерская игра и сценарий выше всяких похвал. Мне кажется, что все они и каждый в отдельности превзошли сами себя. Шарлиз и Ким показали высший класс драматического пилотажа, Арриага ушел от длиннот и сделал полновесное, плотное, яркое кино.
Сюжетные линии, сначала неясные, сплетаются в один клубок, и в финале мы получаем и окончательное объяснение, и надежду.
У Гильермо Арриага есть свой собственный узнаваемый стиль. Его картина мозаична, нет ни конца, ни начала, ни середины, ни логичной последовательности — целое собирается из всех сцен, поэтому каждая деталь законмерна важна. В кинокартине «Пылающая равнина» с первой сцены, где возникает обнаженная Шарлиз Терон, узнается почерк Арриага.
Сценарист, а теперь режиссер, он выводит на сцену людей глубоко страдающих, живущих прошлым и от того несчастных. В фильме ключевой фигурой является Сильвия-Марианна, которая мотивируя добродетелью и спасительной целью, начинает трагедию. Ярко-пылающий трейлер- точка отчета, начало боли и неотвратимости прошлого. То, что делает Арриага со своими протагонистами, напоминает вязание крючками, каждого из них он цепляет, чтобы прикрепить их страдания к другим, но чтобы распустить этот болезненный комок нужно найти единственно-правильное решение. Сильвия (Шарлиз Терон) проходит длинный путь, делая постоянно попытки убежать: из города, где она живет; от ребенка и мужа, от любовника; от самой себя… а именно от прошлого. Выход один, которому в конце концов она и придет- это прощение. Прощение приносит забвение и спокойствие. Другие персонажи картины, проходя похожие круги боли и вины, не находят этот выход и продолжают мучиться.
«Пылающая равнина» по композиции похожа на «Сука-Любовь», «21 грамм», «Вавилон»- но при подобном сравнении фильм не проигрывает, хотя и не выигрывает.
Нужно упомянуть актерский женский состав: созданные Арриага женские портреты- прекрасны. Психологически показана тема материнства и женского стремления к любви.
Ким Бейсингер превосходно играет женщину, пережившую рак, и отчаянно стремившуюся к физической любви, которую муж не хочет дать из собственных страхов.
Шарлиз Терон — игра не уступает её красоте.
Дженнифер Лоуренс (молодая героиня Терон) — свежая, естественная, сосредоточенная. Где нужно показать сильные эмоции- она их играет точно, без фальши.
В целом фильм неплохой: зритель уже искушенный стилем Арриага новых впечатлений не получит, но и не разочаруется.
Фильм превзошел мои ожидания. После фильма «Пока ее не было» с Ким Бесингер у меня появилось недоверие к фильмам с ее участием. Но этот фильм оказался вполне достойным. О чем фильм? Главная героиня Сильвия (Шарлиз Терон) работает управляющей ресторана, у нее грустные глаза, она совсем не улыбается, и что-то с первых минут подсказывает, что у этой девушки сложная судьба. Так и есть.
Повествование происходит в четырех временных отрезках, которые к концу фильма дают полное понимание, чем же судьба этой девушки печальна. Первая линия — это настоящее время, где мы и знакомимся с Сильвией. Вторая линия — семья девушки 12 лет назад, когда ее мать встречалась с другим мужчиной в тайне от всей семьи. Третья линия — эта же семья после смерти матери. Четвертая линия — девочка Мария, ее отец и друг, живущие где-то в Мексике незадолго до настоящего времени (к чему показывается эта сюжетная линия, понятно не сразу, что даже добавляет интерес).
На самом же деле во время просмотра все эти четыре линии совершенно естественным образом переплетаются, постепенно сообщая зрителю новую и новую интересную информацию, Никакой запутанности и повышенной мозговой активности со стороны зрителя не наблюдается, что немаловажно при таком режиссерском решении. Я всегда настораживаюсь, когда применяются переходы из прошлого в настоящее или будущее, и вдруг начинаешь нервничать — хоть бы все успеть понять и состыковать. Здесь нет такой проблемы.
Шарлиз Терон меня порадовала своей игрой. Отлично сыграла несчастную девушку, безэмоциональную и закрытую для чего-то радостного в этой жизни, которая нашла для себя образ жизни, в котором ей более менее душевно комфортно существовать. Она спит с мужчинами без особых эмоций, расстается с ними без особых эмоций, не дает себе возможность радоваться и улыбаться, потому что она считает, что не заслужила этого. Ее большие заплаканные грустные глаза действительно трогают за живое.
Игру Ким Бесинджер я бы не назвала высококлассной. Не хватает эмоций от нее в кадре. Мне показалось, что эта актриса решила, что ее грустных глаз уже достаточно, чтобы сыграть драматическую роль. Мне хотелось увидеть более заботливую мать в ее лице и менее эгоцентричного человека.
Первая, и, на данный момент, пока последняя полнометражная режиссёрская работа мексиканца Гильермо Арриага, который больше известен как писатель и сценарист, и в том числе таких картин, как «21 грамм» и «Сука-любовь», естественно, снятая по собственному сценарию была принята критиками весьма прохладно, совершенно, на мой взгляд, не заслуженно. Конечно, фильм получился не настолько удачным, как вышеперечисленные, чего-то ему не достаёт, возможно, сюжетной динамики, а возможно того, что истории так и не удаётся настолько сильно зацепить зрителя, как, к примеру, в «21 грамме», но это всё, по сути, мелочи, по сравнению с тем, какие проблемы этот фильм поднимает, и какой посыл несёт в себе.
Одной из ключевых тем, которую раскрывает картина, является то, насколько чувство собственной вины может повлиять на жизнь человека, а в последствии и на жизнь людей, его окружающих. Не нам решать, чего мы достойны, а чего нет. В конце концов жизнь сама расставит всё на свои места. Некоторые ошибки исправить невозможно, но не в коем случае нельзя только из-за этого совершать новые. Всё это Арриага показывает нам в спокойной форме, без излишней назидательности, ничего не разжёвывая, а давая возможность зрителю самому делать выводы о происходящем на экране, и при этом, до конца фильма не раскрывая всех карт, хотя самые проницательные, конечно, непременно догадаются заранее, о том, что ожидает их в финале. Есть и множество второстепенных тем, как всегда у Арриага здесь много параллельных сюжетных линий других героев, связь которых проявляется по ходу фильма. Но анализировать их здесь мне не хочется, так как это неизбежно приведёт к раскрытию всего сюжета картины.
Актёрские работы на уровне, но отдельно хочется отметить Дженнифер Лоуренс, которая пробудила внимание общественности к своей персоне в этом году после номинации на оскар за «Зимнюю Кость»: не смотря на небольшой опыт — она здесь достойно справилась задачей на фоне более опытных и титулованных коллег по цеху.
Фильм определённо заслуживает внимания, кому-то он может показаться затянутым, а давние поклонники Гильермо Арриага могут упрекнуть его в том, что картина не настолько эффектна, как более ранние фильмы к которым он писал сценарии, и даже отметить вторичность и самоповторы; но, если от этого всего абстрагироваться — окажется, что в целом лента несёт в себе важные идеи, заставляя зрителя сопереживать, а главное — думать, анализировать и делать выводы.
Драма — тот жанр, который я смотрю редко и очень избирателен при выборе фильмов данного направления. А потому, чтобы фильм мне всем угодил и понравился, при этом представляя собой чистую драму, это прям-таки целое событие. `Пылающая равнина` стала приятным фильмом, который хочется держать в коллекции и порой пересматривать. Определенно цепляющее и интересное кино.
Сюжет состоит из нескольких линий, чье соединение в итоге оказывается довольно оригинальным и интересным, а подача истории идет своеобразным рваным повествованием, кусками демонстрируя события настоящего, прошлого, будущего, да к тому же еще перемешивая эпизоды рассказанных историй, ведя к их логическому соединению. Потому, даже при всей его простоте, фильм можно назвать запутанным. И здесь на самом деле не сразу догадываешься, что к чему. Не линейность повествования добавляет своеобразную изюминку, в духе моего очень горячо любимого фильма `Разыскивается герой`. Дозированные кусочки общей мозаики постепенно складываются в очень интересную историю, которая оставляет в душе яркий и приятный след.
Построенный вокруг одного инцидента, сюжет напоминает фильм `Крылатые создания` (в нашем прокате прозванный, как `Полет длиною в жизнь»), и схожий стиль раскрытия героев лишь подтверждает эту общую черту. Ну, а одна из ключевых сюжетных линий безумно напоминает не менее обожаемый `Лунатизм`, и хотя ему явно уступает, но рассказывается все столь же трогательно и хорошая игра актеров помогает оставить положительные впечатления.
Шарлиз Терон и Ким Бесингер, две главные звезды фильма, на которых здесь определенно стоит посмотреть. Но я бы не стал их особо выделять их актерского состава, так как здесь абсолютно все прекрасно справились с поставленной задачей воплощения на экране своих персонажей. Довольно обыденные герои с насущными и близкими зрителю проблемами, коктейль из самых разных возрастов, помогающий вспомнить себя в тот или иной период жизни. Серьезные проблемы подняты в острой форме и витают в воздухе, создавая тяжелую атмосферу сюжета, за которым крайне интересно наблюдать с разных точек обзора. Трудность восприятия за счет стилистики подачи компенсируется погружением во внутренний мир каждого центрального персонажа и в решении их проблем и трудностей. Невольно ставишь себя на место того или иного героя, всем сердцем сопереживаешь, и думаешь — как поступил(а) бы ты в подобной ситуации, развернувшейся на экране.
Город, скалы о которые бьются волны, большое поле и многие другие пейзажи, красиво снятые и чем-то сочетающиеся с жизнями героев своеобразными метафорами и отдельными чертами. Преследующее прошлое, неровное настоящее, отсутствие мыслей о будущем — а ведь так сейчас живут многие. Бегущие от того, что прошло, либо постоянно терзаемые воспоминаниями, нахлынувшими словно холодные воды на острые выступы скал. А мысленно раствориться хочется в поле, и пылать без остатка. Страстью, свободой, всей своей истинной сущностью, а не маской обмана, под которым прячешься и пытаешься в который раз `начать все с начала`. Новая жизнь по-настоящему начинается у тех, кто к ней готов и на самом деле хочет. Хочет жить, существовать полноценной жизнью и дышать полной грудью, а не бежать от собственного прошлого. Жизнь дает шансы, которые важно вовремя разглядеть и правильно воспользоваться. Одним это удается, другим не очень, третьи просто бегут и не замечают подобных вещей. Фильм о том, какой жизнь бывает, какой она может быть и какой могла бы стать. Для каждого героя, для каждого зрителя. Здесь все доступно и понятно, настолько сильно и эмоционально, что не каждый решится пусть даже и временно, но примерить шкуру главных действующих лиц этой жизненной драматичной пьесы.
`Все счастливые семьи похожи друг на друга. Каждая несчастливая семья несчастлива по-своему`(с) этот классический мотив проноситься на большой скорости, беспощадно проникая в каждый кадр повествования, демонстрируя нам историю счастья и несчастья, историю нескольких семьей, чьи судьбы крепко связаны и даже совсем не так, как могло бы показаться на первый взгляд. Классические мотивы пронизывают сценарий фильма, отсылая к произведениям, известным всем. От шекспировских мотивов `Ромео и Джульетты` до народных мифов/сказок вроде `Кукушки`. И развитые в истории острые темы находят свое логическое решение, свои способы пережить царящийся конфликт и дает пищу для размышления по поводу возможных вариантов развития каждой ситуации. Фильм не покажет `а что, если бы…`, но он расставит самые важные акценты и преподнесет жизненные вопросы с решаемой стороны.
Фильм умный, красивый и очень интересный. Рассмотреть его можно с разных сторон, открывая новые горизнонты, новые возможности и находя там новые ответы на обычные бытовые вопросы и проблематику, с которой мы чуть ли не ежедневно сталкиваемся. История о том, что происходит в нашей жизни вокруг нас. Кто нас окружает, с кем мы живем, кого любим и как все эти взаимоотношения переплетаются тесным клубком конфликтов и общения, насколько на нас влияют обстоятельства и что зависит от нас самих.
Яркий пример калейдоскопа человеческой души, многообразия характеров и жизненных ценностей. И расставление приоритетов каждый раз играет самую ключевую роль. Приоритеты меняются, изменяются и цели, и все это сказывается самым прямым образом на развитии событий. Все, что вокруг, подвластно изменению и все в наших руках. Фильм о тех, кто не боиться взять на себя ответственность, даже совершая не правильные поступки, но это их поступки и их выбор, а не упущенные возможности о которых потом приходиться жалеть всю жизнь. И целевая аудитория фильма от молодежи до состоявшихся взрослых, пересматривая в разные периоды жизни это кино, будет всегда находить много интересного и нового, усваивая как основные поверхностные идеи, так и различного рода подтекст. И в итоге фильм сближает, одуховторяет и делает добрее. Приятное послевкусие, слезы счастья и улыбка с которой смотришь уже в собственное будущее, не сомневаясь в своих возможностях. Привлечь и зацепить такое кино может многими вещами, а потому наверняка понравится широкой аудитории при домашнем просмотре. Такие фильмы хорошо смотреть, как одному, так и с любимым человеком, со своей семьей, с друзьями. Ведь наполненное смыслом хорошее кино всегда найдет своего зрителя и место в сцердце адекватной публики. Всем советую посмотреть.
Несмотря на спокойное повествование в этом фильме, уже с первых минут ощущается некоторое психологическое напряжение, которое не отпускает до самого конца. Неплохая психологическая драма о том, как сложилась судьба девушки Сильвии (Шарлиз Терон), которая в детстве увидела, как ее мать (Ким Бесинджер) изменяет ее отцу. В фильме красивым образом переплетаются кадры из прошлого и настоящего. Главная героиня в порыве гнева делает непростительную ошибку, которая коренным образом изменяет ее судьбу, оставляя чувство вины на всю жизнь.
Фильм о том, что каждый из нас имеет определенные недостатки. И только умение прощать их друг другу может помочь нам избавиться от одиночества и непонимания. Режиссер как будто призывает нас не быть равнодушными к тем, кого мы любим и показывает, что когда появляется шанс исправить ошибки прошлого, мы должны не отбрасывать его, а попробовать очистить свою душу, как очищает равнину дым горячих кактусов.
В этом фильме вы не увидите красивых пейзажей или эффектных сцен (исключением могут лишь быть обнаженные фигуры прелестных Шарлиз и Ким), но, надеюсь, он оставит след в вашем сердце и сознании.
Гильермо Арриага так и не научился пронумеровывать страницы своего сценария. Путавшиеся в его листках режиссёры Алехандро Гонсалес Иньярриту и Томми Ли Джонс оказывается были лишь верхушкой айсберга, апогеем стал сам Арриага в качестве режиссёра поставивший «Пылающую равнину». Основной темой фильма, подобно «Вавилону» стали запутанные семейные отношения, которые авторы фильма путали сильнее, ведя нелинейное повествование. В объектив операторов попадают тяжелые будни женщин погрязших во лжи, тайнах и изменах. Самой сильной сюжетной линией оказывается история героини Шарлиз Терон — Сильвии, бросившей свою дочь на второй день её жизни.
Стоит отметить крайнюю неторопливость картины, в самом начале авторы фильма выбрали такой ракурс и так поставили сцену горящего трейлера, что она изначально настраивает на негативный лад восприятия фильма. Впрочем, сразу выясняется, что в трейлере сгорели любовники (Ким Бейсингер и какой-то мексиканец) и фильм вроде бы предполагает интригу: кто, за что и почему. Забегая вперёд можно сказать, что ответ на данные вопросы будет — детская наивность.
Складывается впечатление, что данным способом монтажа можно даже самую обычную банальную историю превратить в настоящее кино-лакомство. За счёт нелинейного монтажа «Ромео и Джульетта» приобретет новые краски, что уж говорить об известных всему миру мексиканских страстях. Вероятно, именно благодаря такой постановке Арриага сумел в свой фильм заманить Шарлиз Терон и Бейсингер, хотя имя у него уже было. Это имя позволило прокатить «Пылающую равнину» по кинофестивалям США, Италии, Канады и ряда других стран. В Венецианском кинофестивале 2008 года картина участвовала в основной программе, а сыгравшей в фильме Дженнифер Лоуренс вручили «Приз Марчелло Мастрояни» (награду лучшему молодому актеру или актрисе).
Тем не менее, банальность окутала «Пылающую равнину», хотя бы потому, что теперь сложно выдумать оригинальный мелодраматический сюжет. Единственная возможность выделить свой фильм из прочих равных (не считая нелинейный монтаж) насытить сюжет. Арриага предпочел насытить его героями, точнее героинями, которых после сложения пасьянса окажется меньше, чем есть на экране. Хаотично перемешанные сюжетные линии представляют разные временные отрезки. Гибель героев в трейлере оказывается не только началом фильма, но и окончанием первой сюжетной линии. Отношения, складывающиеся у детей погибших — представляют вторую линию. Остальное описывает другое время, другие страсти, но тех же героев, ибо Арриага уже не в первый раз написал так, что главной героиней его фильмов всегда является Мексика.
Мне фильм дался нелегко. Первый его час был настолько туманным в сюжете, какие-то не пересекающиеся линии — истории разных, на первый взгляд, людей.
Смотрела из-за Шарлиз Терон, она завораживающе прекрасна. Такая драматическая роль, полные печали глаза, совершенно не понятное поведение в отношении мужчин…
Думаю, что вразумительнее было бы заранее знать, что ее героиня и все остальные линии фильма предполагают одного и того же человека, только в разные временные отрезки.
Юная девочка, узнавшая о том, что мать (Ким Бессинджер) изменяет отцу с мексиканским мужчиной, в маленьком трейлере в пустыне. Отчаявшаяся молодая мать, оставляющая новорожденную спустя 2 дня после родов… Женщина, пытающаяся обрести свой путь к счастью, спустя долгие годы одиночества и побега от самой себя. О том, какой страшный поступок она совершила в детстве, что стало причиной переворота в ее неокрепшем сознании… повествует финальная часть фильма. Она все расставляет на места.
Гильермо Арриага — сильнейший режиссер и сценарист, и хотя «Пылающая равнина» для меня не переплюнула «Суку-любовь» и «Вавилон», но однозначно заслуживает внимания.
Первые минуты после просмотра. Минуты не сравнимые ни с чем другим. Вот ради чего стоит смотреть кино, чтобы пусть раз в год испытать подобные чувства удовольствия от увиденного. Кино — это своеобразный наркотик, посмотрев стоящую картину хотя бы раз, ты уже не можешь остановиться и снова, и снова ищешь тот заветный фильм, который даст такую же бурю эмоций.
Стоящих картин мало, и с каждым годом всё меньше. И каждый достойный фильм, увиденный мной, с участием Шарлиз Терон. Я восхищаюсь этой женщиной: её великолепной внешностью, неземной грацией, божественному актёрскому таланту, сдержанности и в тоже время неистовости. Быть женщиной — это искусство, но быть женщиной — актрисой ещё верх мастерства. Не потерять за тысячей масок своего собственного лица не каждому под силу. Шарлиз — одна из немногих, кому дарована такая возможность. Зная её нелёгкий путь к вершинам мировой кино индустрии, могу с уверенностью сказать:
«Шарлиз Терон — богиня кино.»
«Пылающая равнина» — это глубокая драма, сладкая мелодрама, и паутина сюжета, в которой так приятно запутаться. По началу у меня было ощущение, что я смотрю совершенно разные истории, совершенно не связанные друг с другом, и только потом постепенно зрителя подводят к очевидной, и в тоже время неожиданной развязке. Я просто очарована этим фильмом и уверена, что посмотрю ещё не раз потому, что игра действительно стоит свеч.
Я устала от бесконечных боевиков и штамповых триллеров. Попытки удивить публику заканчиваются, зачастую, провалом. Я не устану повторять, что всё гениальное — просто. Шедевры порой не требуют широкомасштабного пиара, и огромных капиталовложений. Всё гениальное вокруг нас, оно живёт параллельно с нами, только мы его упорно не замечаем.
За что с тобой так поступила? И сердце увела,
Та девочка, что дорожил ты, просто выросла.
Теперь боишься ты поверить
В те чувства, что нахлынут вновь.
Ведь, чтоб забыть нам нужно время,
А чтобы жить нужна любовь.
Только что посмотрел фильм и вот что могу сказать:
1) Арриага как всегда на высоте, сценарий отличный (хотя, конечно же, «нарезкой» напоминает 21 грамм и Суку-любовь, что не удивительно). Местами просто глаза округляются и ты про себя или вслух думаешь Ну ничего себе или что-то более нецензурное, но выражающее восторг или, скорее, удивление.
2) Актеры играют неплохо, особенно понравился момент когда девочка понимает что она натворила — хорошо сыграно!
Из плюсов, пожалуй, это все, минусы:
1) Может это и неправильно, что смотря этот фильм, я иногда мысленно оглядывался на мой любимый 21 грамм, но, ждав этот фильм около года, в общем, разочаровался в нем. Такое ощущение, что чего-то не хватает, то ли режиссура не на высоте, моментами кажется, что режиссер мог «выжать» из актеров и побольше соков, то-ли просто что-то не так, не дотягивает фильм до планки настоящей драмы, когда нервы — действительно нервы и ты постоянно в напряжении. Зная, что фильм получил разные награды на кинофестивалях, в том числе и на Венецианском, ждал большего.
2) Музыка. Опять же, ждал чего-то похожего на музыку и настроение Густаво Сантаолальи, но не дождался. Да, местами лаконично, вовремя и в правильной тональности, но все равно не то.
3) Ну и думалось мне, что Шарлиз Терон сыграет как-то необычней что-ли, чем у нее это получилось, хотя удивительно, что в фильме довольно много откровенных сцен с ней (удивительно в плане как она согласилась).
В общем, посмотреть можно, но сразу настроить себя на то, что этот фильм — только дебют Арриаги и, возможно, мы увидим более мощные картины от этого замечательного сценариста, а теперь и режиссера.
Знаете, есть люди, которым нравится выставлять напоказ свою личную жизнь, я к ним не отношусь. Моя личная жизнь - это мой капитал, я ни с кем не собираюсь делиться им. Вы, возможно, не поверите, но большую часть времени я провожу в своем доме в Малибу. Мне нравится то, что делают обычные домохозяйки, - готовить, мыть посуду, копаться в земле на грядках… (...)
233.8 тыс., 
127.5 тыс., 
120.3 тыс., 
