Бывшая фотомодель Ким последние десять лет постоянно попадает в реабилитационные клиники. Пролежав в одной из них очередные восемь месяцев, она решает изменить свою жизнь и отправляется на свадьбу своей сестры Рейчел, чтобы восстановить отношения с семьей и привести в порядок душевное равновесие.
Ким (Энн Хэтуэй) — бывшая наркоманка — выходит из психиатрической клиники, чтобы посетить свадьбу своей сестры Рэйчел. На свадьбу в дом, где выросли сёстры, съехалось полно гостей — семья живет приготовлениями к торжеству. Первое время появлению Ким все рады; потом мелкие взаимные претензии обнажают скрытые конфликты, уже много лет раздирающие семью на части.
Режиссер картины Джонатан Демме до этого отличился, в основном, «Молчанием ягнят» — гениальным фильмом про Ганнибала Лектера, который никто не смог потом превзойти. История про свадьбу Рэйчел — снова про молчание: это снятая почти в документальном ключе семейная драма про поиск виноватых.
К середине фильма (когда появляется обязательный в таких случаях «скелет в шкафу») Ким воспринимается самым отрицательным персонажем, но ближе к финалу центр тяжести поменяется. Сценаристка фильма Дженни Люмет, для которой «Рэйчел» — дебютная история, пытается выступить таким Беном Аффлеком и разорвать экран надвое в конце картины (как Аффлек в своем режиссерском дебюте «Gone, baby, gone»). Ей это вполне удается: никакой дидактики в финале «Рэйчел» не будет, единственно-верного виденья вы не дождётесь — как в жизни.
Ким — бывшая наркоманка и слетевшая с катушек психопатка. Она зла на весь мир и пытается разделить ответственность за свою поломанную наркотиками судьбу с близкими, считая, что не она одна виновата — это всё «условия», давление родителей и неприязнь сестры. Сперва всё кажется очевидным — у людей с болезненной зависимостью всегда все вокруг виноваты, но только не они сами.
Однако, познакомившись поближе с семьёй, в которой росла Ким, вдруг обнаруживаешь, какое все у них лицемерно правильное: эти люди всю жизнь избегают неприятных тем, предпочитая замалчивать проблемы ради того, чтобы все было славно и благожелательно, и без конфликтов, и чтобы все были хорошими — во что бы то ни стало.
Ким виновата и ей никуда не убежать от своей вины. Но ей нужно вытащить на поверхность истинный гнев на неё родителей — вскрыть этот болезненный узел, чтобы всем стало чуточку легче. «Ты должна была умереть или стать лучше», — высказывает Ким в сердцах её сестра, но родители все равно продолжают молчать и избегать страшных тем. Дом оказывается жутче психушки — словно стоишь перед длинным столом, за которым сидит полно людей, кричишь что есть сил — а все отводят глаза и делают вид, что ничего не происходит. Молчание близких — словно ужасная гноящаяся рана, которая тебя в конце концов убьёт, если её не вскрыть и не выпустить гной. Настоящее милосердие не жалеет — оно исцеляет.
Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему. Л. Н. Толстой
Фильм начинается как типичная свадебная мелодрама а ля «Свадебный переполох» и т. д. Но уже через несколько минут начинаешь понимать, что это не совсем так. Главная героиня после реабилитации в клинике возвращается в семью по случаю свадьбы сестры.
Вместе с появлением в кадре Ким, возникает какое-то напряжение, нервозность. Никто из домочадцев поначалу не подает виду, а, тем не менее, внутренне напряжение растет. Ким нарушает своим визитом видимую семейную идиллию. Она лишняя в их доме: своя среди чужих и чужая среди своих. Эффект «плавающей» камеры еще больше усиливает эмоциональное напряжение. Создается впечатление, будто кто-то из гостей снимает на любительскую камеру свадебные приготовления и саму свадьбу.
После церемонии, посвященной репетиции свадьбы Рейчел и Сидни наступает кульминационный момент фильма. Во время репетиции на глазах у друзей, будущих родственников семейство еще поддерживает видимость благополучия и сплоченности, но после каждый достает по скелету из своих шкафов. Одна трагедия прошлого не дает им спокойно жить в настоящем. Хотя, возможно и до этой трагедии все было далеко не идеально. И камнем преткновения становится Ким. Она не вписывается в «правильный», благопристойный уклад ее семьи. И концовка фильма этому подтверждение.
Главная героиня в свою очередь мучается чувством вины, ненавидит себя и хочет, чтобы и другие ее тоже ненавидели. Это способ наказать саму себя. В то же время, как мне кажется, она отчаянно пытается влиться в ту семейную жизнь, в которой для нее места так и не нашлось. Именно это противоречие и погружает ее в депрессию, из которой она ни как не может найти выход. И именно в этом весь трагизм главной героини.
Впервые увидела Энн Хэтэуэй в таком образе. Впервые увидела и не разочаровалась. Отличная драма, на мой взгляд. Отличное перевоплощение Энн (из Джейн Остен в Ким).
Наверное, у почти каждой большой семьи обычно есть свой скелет в шкафу. У этой таким была младшая дочь Ким, а точнее все, что связано с ней и ее жизнью. Но ей, покинувшей родительский дом, по весьма понятным причинам, придется дать им всем посмотреть в ее глаза и не только.
Казалось бы, что может быть скучнее чьей-то свадьбы, где ты должен сидеть как гость и участвовать во всяких тупых конкурсах и приготовлениях к ним. Свадьба Рейчел, показываемая весь фильм, и сущность Ким, с которой зритель знакомится на фоне весьма обычной и ожидаемой свадьбы двух успешных в жизни людей, знакомства между собой родственников, тупых тостов-клише… как два разных берега. Упорядоченность и правильность против взбалмошности, повсеместные улыбки по поводу радостного события против нервных заплаканных глаз, да и наконец шумная компания против одиночества…
Совершенно дрянная, на первый взгляд, эгоистичная девица, привыкшая к тому, что все внимание всегда сконцентрировано на ее проблемах. Как в ее появлении на свадьбе сестры: «А где мама? Я же приехала! А она опаздывает.» И ей не пришло в голову, что мама ехала на свадьбу Рейчел, а совсем не потому, что она приехала. Всю жизнь она доставляла родителям беспокойство и различные проблемы.
По ходу фильма обнаруживается, что все не так и просто. Когда-то Ким сделала что-то ужасное, о чем никто не хочет говорить, но о чем никак нельзя забыть.
Но что же происходит? Мать Рейчел и Ким прячется за стену равнодушия и суетливости, разводится с отцом. Отец все же считает, что его дочка просто больна, и продолжает любить ее. В том, что произошло, виноваты все. Им только еще предстоит это понять…
А на самом деле Ким была права, в том что если она приехала, то всем придется немного отвлечься от свадьбы Рейчел. Того что произошло уже не исправить, сможет ли она с этим жить, ей только предстоит еще понять. Она чувствовала, что ей не было места на празднике, но те капли нежности в конце фильма, теплое объятие с сестрой, которая, кажется больше не держит на нее обид, и рада ее приезду, и поцелуй на прощание от ее нового знакомого, с которым у нее много общего, это немногое намного больше, чем она могла ожидать от возвращения домой.
Ким пока еще не готова вернуться, пока еще и наверное еще долго она будет чувствовать себя отстраненной от этой обычной жизни, которой она не жила никогда, кончилась свадьба, и она вернулась назад.
Энн Хэтэуэй очень хорошо сыграла свою непростую роль. Приятно смотреть на ее выразительное красивое и очень живое лицо, которое не портят ни грязные волосы, ни фингал под глазом. Фильм хороший, некторые эпизоды с подготовкой к свадьбе затянуты, но это его не портит.
Режиссёр великого фильма «Молчание ягнят» Джонатан Демме снял фильм о взаимоотношениях в семье, о чувстве вины, о внутренних терзаниях в душе человека, об очищающей силе любви. Изначально, прочитав отзывы, я думал, что увижу жутко скучный фильм, в котором будут вертеться одна-две банальных мысли о семейных ценностях. Но всё-таки имя режиссёра и главной актрисы заставили меня посмотреть этот фильм.
Героиня Энн Хэтэуэй — Ким с детства была непростым ребёнком. Уже в 16 у неё была серьёзнейшая наркотическая зависимость, а несчастье с её братом и вовсе вывело её из колеи. Она всю оставшуюся жизнь винила себя в произошедшем (хотя возможно её вина не была уж столь однозначна). Эта трагедия послужила во многом причиной для развода её родителей. К ней же отношение стало как к «больному» члену семьи, что ещё больше её травмировало. Она начала считать себя «Шивой» — созданием, которое несёт разрушение всем. Она замкнулась в себе.
Стыдясь своей реальной истории она долго придумывала разные небылицы про своё прошлое, лишь для того, чтобы её никто не винил ни в чём. Она бы не смогла стерпеть эти взгляды к которым привыкла дома, взгляды полные жалости. Она не хотела, чтобы её жалели, она сама не могла себя простить и не понимала, как кто-либо ещё сможет. Действие фильма происходит во время свадьбы Рейчел — сестры Ким. На протяжении всей картины чувствуется тот контраст между яркой счастливой толпой, которая говорит красивые речи, шутит, танцует и внутренними переживаниями самой Ким, большую часть фильма «танцующую» в одиночку. В итоге эта атмосфера праздника, любви позволяет главной героине найти душевный покой и наладить отношения с родственниками. И вот праздник кончается, и Ким уезжает…
Фильм — обнаженный нерв. За внешней неспешностью скрыта буря эмоций. Всё смотрится на одном дыхании, ты несмотря ни на что начинаешь сопереживать героине и её семье. Явными плюсами фильма являются и музыка, и операторская работа, и монтаж. Всё это производит впечатление как будто ты сам в этом доме и наблюдаешь за реальными событиями. Реальность происходящего подчеркивает и концовка фильма. Если бы Ким в конце осталась счастливо жить с папой, или же наоборот погибла, то это бы просто уничтожило всё очарование фильма, так как всё бы смотрелось чересчур надуманным. А так она обрела покой, но сможет ли она его сохранит? Этот вопрос остаётся открытым и это уже совсем другая история.
Отдельные слова восхищения в адрес Энн Хэтэуэй. Я специально не стал акцентировать внимание на ней, так как фильм и сам по себе заслуживает очень хороших слов, да и другие актёры играют очень хорошо. Но эта девушка меня просто поразила!!! Я знал, что это не очередная Линдси Лохан или Хилари Дафф уже после «Дневников принцессы», где совершенно банальную роль она сыграла крайне ярко, продемонстрировав отменный комедийный талант. Но в этом фильме она играет очень серьёзную роль и играет её великолепно. Совершенно заслуженная номинация на Оскар. Эту девушку можно уже смело назвать «самой многообещающей молодой актрисой Голливуда», а если она будет поменьше сниматься в фильмах вроде «Война невест» или «Пассажиры», а побольше в таких картинах, то ей «грозит» ещё не один Оскар.
А фильму я ставлю 9 из 10. Вот только изначальное название «Танцы с Шивой» всё-таки подходит лучше.
Фильм меня не зацепил. Вроде, и психологически заряженные перепалки в нем есть, и проблематика, и слезливые, душещипательные моменты — короче, все, чтобы тронуть сердце зрителя. А н-нет. Неестественно как-то получилось, притянуто за уши.
Свадьба вызвала у меня недоумение. На ней представлен чуть ли не весь американский салат национальностей. Такое ощущение, что фильм создан для пропаганды толерантности и дружбы народов, которые в США по большей части живут отдельными этническими общинами, не очень-то охотно смешиваясь и контактируя, и такие браки скорее исключение. Кажется, что весь этот пышный парад национальной самобытности привнесен в фильм только для того, чтобы хоть как-то развлечь зрителя, иначе картину смотреть было бы уж совсем скучно. Потому что трудно поверить, что кому-то может придти в голову затеять такую сумбурную свадьбу, где невеста зачем-то облачилась в сари, и на этом индийский колорит, собственно, заканчивается.
И ох уж мне эти шаблонные, отстраненные американские фразы, набившие оскомину. Такое ощущение, что разговаривают чужие люди, а не близкие родственники. Чувствуется какая-то фальш, натянутость. А от бесконечных обниманий я уже как-то совсем заскучала. Чуть скажут что слезливое и сразу обниматься.
Энн Хэтуэй, конечно, играла. Это видно. Только не совсем понятно, что. К чему в конце пришла ее героиня, так и не ясно. Вообще непонятно, о чем фильм. Все имеют зуб друг на друга, но это не мешает им поминутно обниматься, потом ссориться, потом опять обниматься как ни в чем не бывало, делать вид, что все хорошо и продолжать терпеть друг друга как неизбежное зло, потому что родственников, как известно, не выбирают.
В общем, фильм получился средний, с претензией на психологичность, но по сути банальный. Возможно, чуть выше среднего его делает неплохая операторская работа. Так что:
Про свадьбу можно снять не только романтическую комедию, но и психологическую драму. Именно таковой и является фильм Рейчел выходит замуж. Режиссёр картины — Джонатан Демме, прославившийся другим фильмом Молчание ягнят. Но эта история о другом молчании — это о молчании целого семейства. Фильм снят будто на любительскую камеру, в документальном стиле, для семейного архива.
Главная героиня — Ким, бывшая наркоманка, не принимающая уже 9 месяцев, приезжает из психиатрической клиники на свадьбу к своей сестре Рейчел. Поначалу все рады Ким, но чем дальше, тем всё сложнее и хуже становятся отношения в семье. А в середине фильма нам открывается тот самый «скелет в шкафу», из-за которого, собственно, и начался весь этот сыр-бор.
Предсвадебная суета и отголоски прошлого мешают Ким в полной мере наладить отношения с семьёй. Её не слышат или попросту не хотят услышать. Безусловно, где-то в глубине душе Ким всё-таки любят, но это не выражается в их отношении к ней. Однажды, будучи в ужасном отчаянии, она даже пытается убить себя. Ну, правильно, как тут не впадёшь в отчаяние и злобу, когда вся семья настроена против тебя и все заняты только свадьбой. А Ким тоже хочет быть любимой в семье, она просит внимания. Ведь она хочет исправиться, хочет извиниться за то, что сделала в 16 лет.
Никаких наставлений или нравоучений в конце нет, всё закончится так, как и должно было закончиться. Но всё же, режиссёр даёт нам на размышление: останется Ким с семьёй или начнёт свою жизнь? Ответ именно на этот вопрос ждёт вас в конце.
Настоящим открытие фильма станет Энн Хэтэуей. Актриса, игравшая раньше кукольных барышень и принцесс, с успехом берёт вершины драматизма и воплощает их на экране.
В целом фильм снят неплохо, но есть растянутые сцены, из-за которых, порой, и становилось ужасно скучно.
После просмотра данного фильма, у меня осталось неопределённое чувство пустоты в подсознании. Я не отношусь с любовью к псевдодокументальным фильмам, однако режиссер отображает всё действо в образе свадебного видео, это стало небольшой изюминкой для фильма.
Ким принесла громадное горе в свою семью, причинив боль своим родителям. И вот, набравшись смелости, она решила попробовать воссоединиться с семьёй через торжество своей сестры Рейчел. Родственники, как ничуть не странно, не проникаются к ней с любовью и симпатией. Ким даже не надеялась на проявление сочувствия со стороны своих родных, а всего лишь хотела попросить прощения за содеянное, не осознавая, что одно лишь её появление в семье — это уже громадное напоминание об их утрате.
Мне очень понравилась игра Энн Хэтэуэй, её учредили на номинацию премии `Оскар` не зря. Она отлично показала своего персонажа, вжилась в свою роль с душой. Во время просмотра фильма, мне было её очень жаль, так как чувствовать себя изгоем в круге самых близких тебе людей — это просто невыносимо тяжко.
Я советую фильм всем тем, кто хочет увидеть изнутри тех, кого мы можем до конца своих дней критиковать за содеянное, не задумываясь, что мы могли оказаться на их месте.
Этот фильм не для всех, потому как не каждый сможет 2 часа слушать одни диалоги и наблюдать затяжные сцены. Но его стоит посмотреть! В этом фильме все образы героев настолько разные и яркие, что диалоги между ними превращаются в настоящее поле битвы. Как по мне, наиболее интересными были взаимоотношения между следующими героями:
Ким и Рейчел. Две сестры. Одна умница, другая лечится в реабилитационных клиниках. Одна просит прощения, другая никак не может простить. Переломным моментом в их отношениях стал диалог перед тем, как Ким сбежала. До сих пор вертится в голове фраза Ким: «Какой мне быть?! Кем бы я ни была, даже матерью Терезой, я всё равно убила своего брата и это не изменишь».
Ким и её отец. Самые интересные отношения именно между ними. Отец беспокоится о дочери, всё время старается ей помочь, возможно, понимая, что кроме него её в доме никто видеть не хочет. Но, как ни странно, Ким это не нравится, она больше тянется к маме, а поведение отца её раздражает.
Ким и её мама. «Зачем ты меня оставила с ним? Ты же знала, что я наркоманка, ты всё знала». «Но ты же хорошо за ним присматривала, лучше всех в доме». Они безумно любят друг друга, особенно Ким маму, но они не могут найти общий язык.
Ким у всех просит прощения, но знает, что никогда не сможет снова с ними жить. А ведь её на самом деле жаль. Да, она убила брата, но всю последующую жизнь она винит себя за это. Каково это человеку, безумно любящего свою семью, знать, что ему там не место? Думаю, очень и очень непросто.
С удовольствием посмотрел эту картину, за что ставлю ей
Любимица тинейджеров Джуно как-то призналась, что сама не понимает, кто она такая. Дженни Люмет решила уточнить в своём сценарии, что порой и целые семьи не осознают, для чего они возникали. Иногда они узнают, что представляют собой семью только вдрызг рассорившись и выяснив запутанные отношения. До этих пор все родственники как ужасное броуновское движение, хаос недомолвок, подозрений, упущенных возможностей; как братья Берроуз, совершающие очередной побег, считая себя абсолютно непричастными к чужим горестям; как Алексы Супербродяги, грезящие об Аляске — месте, где они не будут страдать от воспоминаний о прошлом; как доктор Хаус, чей викодин — любые приятные новости, позволяющие хоть на минутку отвлечься от печальных и навязчивых мыслей о «больной ноге». Оператор Деклан Куинн запечатлел в документальном стиле это безумие — по классическому определению Джокера — подобное гравитации, от малейшего толчка прогрессирующее до необъятных размеров. Режиссёр Джонатан Демми бесстрастно соревнующийся клубок эмоций утрамбовал в ох какую киноманскую конфетку. Привет, я — зритель, и я — наркоман…
«Рэйчел выходит замуж» — история молодой Ким, засидевшейся в реабилитационных клиниках, дабы излечиться раз и навсегда от пагубной зависимости. Но в один хреновый день она совершает рейд на отчий дом, ибо сестра Рэйчел скоро станет женой очкастого Сидни, а к свадьбам принято заранее готовиться. Женщин не корми, дай с шиком разругаться, а если они сестры, то не поможет ни оптимистичный и лояльный отец, ни надменная, милая мать, ни обаятельный друг жениха — завистливому смерчу сестёр быть! Лихорадочно нас проводят по лестницам и улицам, по пути славно разбивая машины и раздавая пощёчины, бесцеремонно выдёргивая с собраний, бросая за праздничный стол, рекомендуя правильнее складывать тарелки и чашки в посудомоечную машину и рыдать в унисон со всеми, когда поёт жених. Беспрестанно курит Ким, а зритель с каждой минутой всё глубже втягивается в семейные разборки, жалобно мяукая, когда изувер Демми берёт за шкирку его, кидая в костёр приготовлений к свадьбе Рэйчел.
Благородно скинемся по доллару команде по кастингу, ибо актёрский состав в фильме как миниатюрные дэй-льюисы — все до единого яркие, но никто не перетягивает одеяло на себя, выступая дружным коллективом им. Станиславского. Четыре неоновые вывески, горящие так неистово, что в голове гаснет лампочка «финансовый кризис», выветривается всё прочь: бойкая Энн Хэтэуэй, харизматичный Билл Ирвин, очаровательная Розмари ДеУитт и великолепная Дебра Уингер. Там ещё вдобавок лающие собаки, всякие бегающие дети, музыканты и бесчисленные гости (добрые старые халявщики). Устроили, в общем, занятный Копенгаген. Интересно же!
При всём своём цинизме эта лента полна до краёв сентиментальности и хрупкости. Эта история о Ким, которой достаточно увидеть детскую комнату, об её отце, которому достаточно увидеть тарелочку с именем погибшего в детстве сына, о матери, которой достаточно посмотреть в глаза дочери-наркоманке, о сестре Рэйчел, за которую переживает Ким, точно всю жизнь по клиникам проходила не она, а её симпатичная сестра. Сценарий говорит, пусть бьются машины, но человеческие судьбы — никогда. Парадокс в том, что когда нам плохо, мы обнаружим, что может быть лучше, а когда хорошо — что всегда есть куда упасть. Берегите себя, пожалуйста. И других.
После свадьбы, как после похорон, всегда следует душевное опустошение. В таком случае Гавайи не отличаются от реабилитационных клиник, не правда ли?
Номинантка на премию «Оскар» за роль в драме «Рэйчел выходит замуж» Энн Хэтэуей сыграет главную роль и спродюсирует параноидальный триллер Puzzler для студии Paramount. Для актрисы фильм станет дебютом в качестве продюсера. (...)
Тор - могучий, но высокомерный воин, чьи необдуманные поступки приводят к возобновлению древней борьбы. КиноПоиск предлагает поближе познакомиться с этим героем и его приключениями на страницах комиксов Marvel на протяжении 70 лет. (...)
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
59.6 тыс., 
53 тыс., 
