Каждое мгновение своей жизни человек находится на виду, даже когда он уверен, что его никто не видит. В руки преуспевающего адвоката Роберта Дина попала страшная улика, разоблачающая высокопоставленного чиновника. Но секретная служба узнала об этом раньше Роберта и немедленно приняла меры. В ход пошли самые новейшие технологии: в современном мире не нужно быть магом, чтобы изменить человеческую судьбу, — достаточно просто подойти к компьютеру. За считанные дни из законопослушного гражданина Дин превратился в опасного преступника, на которого была объявлена настоящая охота. Когда адвокат найдет союзников и передаст им таинственную улику, полетят многие головы… если до этого он не лишится своей…
По большому счету, этот фильм исключительно для американцев. И вовсе не потому, что он плох. Напротив. Просто основной темой повествования здесь выбран сюжет о тоталитарном контроле над обществом в целом и личностью в частности через использование средств дальней связи, слежение через спутник и импульсные передатчики, прослушивание телефонов и контроль при помощи цифровой системы видеонаблюдения и всевозможных трейсеров. Тоталитарный контроль над каждым человеком, фактически полностью устраняющий такое понятие, как «приватность», когда человек не имеет никакой свободы, кроме свободы мысли.
Тема, безусловно, неплохая, но, в условиях той же российской действительности просто смешная и абсурдная. Представьте себе ситуацию, когда вы сидите в таулете или принимаете душ, а за вами в это время ведется неусыпное наблюдение со стороны спецслужб через спутник или скрытую у вас дома видеокамеру — кому все это надо?
С трудом верится, что даже при принятии соответствующего закона правительство выделит на такой проект миллиарды долларов — и ради чего? Чтобы с помощью цифровой техники и спутников следить за бомжами в подворотне или за «торчком», который вкалывает себе очередную дозу?
Контроль за правительственными структурами — это уже другое дело. По большому счету, тогда любого министра, застуканного со спущенными штанами и занимающегося онанизмом в туалете, можно будет скомпрометировать и очернить. Но тогда кто же из руководящих структур согласится на принятие такого закона? Только идиот. Собственно говоря, об этом и фильм.
Добропорядочный и преуспевающий адвокат Роберт Дин становится свидетелем убийства своего бывшего одноклассника, не подозревая о том, что перед смертью тот передал ему видеозапись, на которой снято убийство высокопоставленного конгрессмена, ратующего против принятия закона о тоталитарном контроле над человеком при помощи средств дальней связи.
Понимая, что риск здесь неуместен, злобный правительственный чиновник в отличном исполнении Войта и его подручные из Управления национальной безопасностью решают лишить адвоката его репутации и буквально за сутки превращают его жизнь в ад.
Роберта, его квартиру и телефон ставят на постоянную «прослушку», блокируют его кредитные карты и подставляют, обвинив в убийстве. Лишившийся буквально за несколько дней всего, включая семью и доведенный до отчаяния, адвокат вынужден прибегнуть к помощи своего осведомителя Брилла, которого он никогда не видел. А Брилл, в свою очередь, сам был бывшим агентом УНБ. Объединившись, они оказывают достойное сопротивление, памятуя о том, что врага нужно бить его же оружием.
Тони Скотт в этой картине подтвердил свою репутацию высококлассного мастера — фильм сделан очень качественно. Хорошая режиссура, неплохой сценарий, отличные актеры (даже на втором плане): Джон Войт, Том Сайзмор, Барри Пеппер, Джейк Бьюзи, Джек Блэк — все сыграли отлично. Уилл Смит и Джин Хэкман, как всегда, хороши — оба прекрасно сыграли и очень органично вписались в картину. Своим присутствием они сделают честь любому фильму.
Действие картины захватывает с первых кадров и до самого конца не останавливается ни на минуту. Учитывая, что продюсером картины выступил Джерри Брукхаймер, «Враг государства» получился очень зрелищным. Яркий, эффектный, напряженный, динамичный, драйвовый и очень стремительный (я бы даже сказал — чересчур). Отдельно можно отметить отличную операторскую работу и хороший саундтрек (в особенности, заглавную тему). Качественный, хотя и слегка неправдоподобный фильм.
«Враг государства», пожалуй, самая интересная работа режиссера Тони Скота, специализирующегося на жанре триллера-боевика. Его фильмы узнаются безошибочно — мрачноватая цветовая гамма, первоклассные актеры, необычный запоминающийся саундтрек и самое главное — атмосфера происходящего. А этой его работе еще и повезло с Уиллом Смитом в главной роли, для которого это также одна из лучших ролей. К тому же, очень актуальна тема тотального наблюдения за любой единицей современного общества и, возможно, полный контроль его жизнедеятельности. Полноценного шпионского фильма, конечно, не получается, да тут такой цели и не ставилось. Зато все, что задумывалось, реализовано по максимуму.
Главный герой в исполнении Уилла Смита — успешный адвокат Роберт Дин, у которого в один момент отобрали все, что у него было — работу и семью. А всему виной злосчастное стечение обстоятельств, в результате которого он стал свидетелем чрезвычайно важных для АНБ улик. С этого момента на него устроена настоящая охота по современному мегаполису, в которому будто бы на каждом шагу понатыканы «жучки» и камеры. Тема-то наполовину шпионская, вот и умудряются спецслужбы выслеживать адвоката где только можно. Сюда же можно отнести прослушку квартиры, телефонных разговоров и «трейсеры» ("жучки») во всех предметах гардероба. На момент выхода фильма в 1998 году все это действительно впечатляет.
Конечно, спустя десять лет, когда практически у каждого человека есть мобильный телефон и еще куча всевозможных электронных устройств, облегчающих жизнь, такой сюжет не удивляет. Но «Враг государства» крут не только технологичными возможностями парней, устроивших травлю ушлого Роберта Дина. Очень хороша постановка, она, возможно, лучшая в карьере Тони Скотта. Нет ни одного скучного момента, есть в меру боевик, и в меру техно-триллер 20 века. Конечно, в приключениях главного героя немалую роль играет бывший агент Брилл, который вроде бы и не хочет помогать вляпавшемуся адвокату, а с другой стороны их связывает посредник. Кстати, история с Рэйчел тут также очень удачно вплетена в основной сюжет.
Недостатков у «Врага государства» как у представителя специфического жанра, и нет. Можно, конечно, придираться в вседозволенности и возможностям местного АНБ, стойкости главного героя. Но в любом случае это отличное развлекательное кино с лучшими актерами современности, красивой картинкой, постоянным действием, при том, что изначально это триллер. Тот же «На крючке» получился на порядок слабее, хотя экшн-сцены в нем масштабнее и жестче, что и неудивительно. С Уиллом Смитом плохого кино не бывает и быть не может. Добавьте сюда еще Джина Хэкмена, Джона Войта, Барри Пеппера, Джека Блэка и еще нескольких ведущих голливудских актеров, и станет ясно, что «Враг государства» — уникальное кино.
На мой взгляд — отличный триллер-боевик Тони Скотта на тему «семейный человек против спецслужб», красивый и чрезвычайно интересный.
Великолепный фильм!Очень интересный и динамичный. В фильме показана как на самом деле важно, чтобы личная жизнь была неприкосновенна! И что если дать допуск на прослушку, слежку и т. п., можно окончательно испоганить человеку жизнь! На примере главного героя показано, как за пару дней он лишился всего без остатка, всего лишь из-за того, что вызвал подозрения у очень важных и влиятельных людей!
Уилл Смит очень хорошо показал себя в роли «крутого» адвоката. В принципе он мне всегда нравился и нравится.
Особенно меня впечатлили сцены погонь. Беготня в халате, спуски по лестницам, преследования на машинах…Взрыв здания тоже очень эффектен! И также показано, как все мы зависимы от всей этой электронной техники, что везде есть возможность прослушать и посмотреть на тебя через камеру в магазине!
Фильм имеет правильный и счастливый конец! Виновники наказаны, пострадавшие торжествуют. Ставлю высший бал за потрясающую работу, проделанную съемочной командой!
Смотря этот фильм первый раз в начале нулевых, я честно говоря заснул. Пересмотрев его снова, невольно задаешь вопрос: «Если это было в 98-ом, то что тогда сейчас с современным развитием техники?».
Смотря этот фильм после уже более поздних работ режиссера Тони Скотта, невольно думаешь: «А это точно он?». В этой картине можно увидеть лишь немного, наверное двадцатую часть от того монтажа, съемки, эффектов и экспериментов со светофильтрами (здесь они на мой взгляд отсутствуют), которые мы видим в его картинах начиная с 2004 года.
Фильм снят довольно динамично, что не дает заскучать при просмотре. Тони Скотт пригласил на главную роль еще не совсем популярного, хотя он уже снялся в «Люди в черном», Уилл Смита. Тот довольно органично вписался в роль юриста, который просто оказался не в том месте и не в то время.
Сюжет фильма довольно неплохой, показывающий насколько в США уже 98-ом была развита слежка за каждым гражданином этой страны, а ведь еще не было сговора правительства и президента, которые организовали якобы теракты 11 сентября во Всемирном Торговом Центре.
Фильм заслуживает внимание, и даже для современного зрителя, который уже можно сказать привык к мощной графике или тех. оснащению всего фильма или только главного героя он находится на хорошем уровне в этом плане. Картина, которая закрепила за Тони Скоттом роль режиссера, который снимает прекрасные боевики и полностью вывела в свет такого актера, как Уилл Смит.
Когда я только посмотрел Eagle eye, то заметил, что многие отзывы отсылают картину к фильму Тони Скотта от 1998 года под названием «Враг государства». Сам Скотт в моем понимании- не такая живая икона, как его брат, но весьма крепкий и убедительный режиссер, в последнее время почти не знающий серьезных провалов (не смотрел пока Taking Pelham 123).
«Враг государства» под стать своему создателю-качественный, плотно подогнанный к высоким стандартам боевик с хорошим и актуальным сюжетом. Речь идет о системе тотального контроля, прививаемой под предлогом общенациональной безопасности, и о жертве, преуспевающем адвокате, к которому случайно попадает пленка, разоблачающая руководителей проекта. Кажется, что достаточно неброско, но на деле выглядит предельно естественно.
Главная роль досталась Уиллу Смиту, тогда еще не бывшему суперзвездой, обеспечивающей стабильную кассу. Он прекрасно смотрится в роли беглеца-одиночки и в то же время удивительно хорошо вливается в ансамбль старой актерской школы представленной Джоном Войтом и Джином Хэкменом.
Чем еще примечательна эта картина? Тони Скотт демонстрирует свой собственный стиль во всей красе: ему предоставлено все — неожиданные операторские ракурсы, нестандартные участки съемки. И, как всегда, резкий монтаж. Безостановочный экшен, особенно в середине картине подкупает, несмотря на то, что фильму больше 10 лет и технологически он должен бы устареть. Но кино еще может и охотно удивляет современного зрителя.
После названия «Враг государства» как никак ждешь чего-то более-менее эпичного, типа Джеймса Бонда, когда против героя действительно настроен если не весь мир, то хотя бы какое-нибудь государство типа США или на худой конец Зимбабве.
В реальности же все оказалось гораздо прозаичнее — герой Смита насолил не целой стране и даже не президенту этой страны, а всего лишь престарелому функционеру, который ничего плохого вроде бы не хотел — только протащить своего кандидата и свой закон. И получить свой пост.
Однако, тем не менее, чувствуется, что создатели акцент делали как раз на пафос и масштабность ситуации, кропотливо показывая, что уже в 98 году при помощи технологий любому добропорядочному гражданину можно было предельно осложнить жизнь и полностью его контролировать. И ладно если бы этот тотальный контроль был только приправой, но в том-то и дело, что его подают нам как основное блюдо. И будь я американкой, наверное, тема меня бы зацепила — как же так, гражданские права, частная жизнь и бла-бла-бла про конституцию и прочих насекомых. Но мы-то с вами из суровой России, в которой люди правами не балованы и частной жизни особого внимания не уделяют. То есть мы бы, конечно, тоже вознегодовали, если бы нам вдруг все карточки заблокировали и в газетах гадости понаписали, но все равно, реакция была бы менее истеричной. Да и глядя с высоты прошедших 13 лет, понимаешь, что сегодня при желании можно и более тотальный контроль устроить. А если забить на зрелищность и включить мозг, так и вовсе никакого контроля не понадобится…
И опять бы ладно, что главная идея на троечку с минусом. Но за истерией на счет прав человека о сюжете сценаристы периодически забывали. Я лично так и не смогла понять извращенную логику героя Джона Войта, по которой он без малейших колебаний грохнул в начале фильма трех человек (на что ушло не так много денег) но вот Роберта Дина убивать не стал, предпочтя извести на него пол госбюджета США планомерно разрушая его жизнь и гоняясь за ним на вертолетах, даже не будучи уверенным в том, что у жертвы вообще есть искомый диск.
Помимо прочего, дает знать о себе и некоторая топорность персонажей и даже ненужность некоторых. Незатейливый и несмешной юмор (шутка про миксер реально затянулась). Мелкие, но весьма очевидные ляпы (машина скатилась под воду, проторчала там энное количество времени, а бутылочка с лекарствами так и не упала с колен конгрессмена).
И самое главное — концовка, представлявшая собой совершенно нелепое и неуместное здесь тарантиновское мочилово. Не скажу, что она сильно испортила впечатление, потому что его, как такового и не было, но удивила точно: фильм вроде задумывался серьезный, треша в нем быть не должно.
Единственное, что я могу выделить из понравившегося мне, так это то, что впервые у погони хоть раз было показано логическое завершение — объект погони, удирающий от вертолетов на велосипеде оказывается сбитым фурой.
7 из 10
Всем спасибо и не переходите улицу на красный свет.
Тони Скотта можно похвалить за то, что он часто пытается подобрать для боевика как можно более интеллектуальный сюжет. Здесь вполне интересный и неглупый сценарий, так как выбрана очень актуальная тема. Атмосфера постоянного слежения может некоторых заставить задуматься в конце фильма. Тони молодец, потому что дал небольшой «пинок» США. Экшен поставлен замечательно, а актеры просто великолепны (отлично смотрится Джек Блэк в начале своей «звездной» карьеры). Такие фильмы, конечно, без голливудских штампов не обойдутся, но некоторые сцены будут для многих неожиданностью. В финале вас ждет, очень типичная для Скота, перестрелка (которая есть, например, в «Настоящей Любви» и «Домино»). Саундтрек и визуальный ряд превосходен. Получился очень интересный боевик, который рекомендуется фанатам режиссера и Уилла Смита.
Я понимаю, что после моего признания вы меня больше читать никогда не будете, Мазуревич выгонит меня из блога и из дома, а после известного собеседования я отправлюсь в страшное место с горячим спа со смолой, но всё-таки: для меня братья Ридли и Тони всё же во многом важнее и любимее, чем допустим братья Итан и Джоэл. Причём я, смиренно опустив плечи, готов поймать не один валенок головой — да, Ридли и Тони старенькие, они зациклены внутри самих себя, они вечно избыточны, у них мелковато в идейном смысле, наконец, Ридли — это просто кинематографический гедонист всё чаще, но не режиссёр. Да, всё верно, я люблю их именно за это.
И если Ридли всегда поперёк горла у любой студии оказывался и с ним всё давно уже понятно, то Тони до седых волос был верным оруженосцем продюсера Джерри Б., и вот интересная же судьба у человека — в 2004-ом, каким-то немыслимым образом извернувшись, без каких-либо предупреждений и подмигиваний, в результате какого-то грандиозного кульбита он выдаёт сначала Man on Fire, а затем Domino ("Домино» у меня вообще самый любимый фильм на свете, ну, после «Списка Шиндлера», разумеется) — и это как если бы ну к примеру Пикассо из голубого периода вынырнул на тридцать лет позже, причём сразу перейдя к своим купальщицам, допустим.
Я вот на днях пересматривал» Врага государства» с Уиллом Смитом (ээ… ну да), где по-хичкоковски подставленный обыкновенный юрист (sic!) на пару с постаревшим Джином Хэменом из «Французского связного» (он на самом деле просто маргинал с чуточку съехавший в силу бывшей должности крышей, но я уж своими словами поясняю) сражаются за гражданские права, которые любому американцу по праву проживания положены. Так вот — за исключением крохотных эпизодов, когда кадр вдруг становится синим или жёлтым, углядеть в Тони будущего режиссёра «Гнева» просто невозможно — здесь ровная камера, чёткий и плавный монтаж (монтировал, кстати, Лебензон, которого недавно Мазуревич в связи с бёртоновской «Алисой» ловко пнул), всё гладко, нет ни одной шершавой поверхности, ну если не принимать в расчёт наличия лица Уилла Смита в кадре.
Потом забавно ещё, что история всё рассудила иначе — после сентября-2001, все воинственные либеральные настроения вышедшего в девяносто девятом «Врага государства» сами собой растворяются с лёгким хлопком — прослушивание и тотальный контроль в виду террористической угрозы автоматически становятся важнее, чем какие-то частные свободы отдельно взятого гражданина.
Из прочих соображений: в фильме есть трогательная сцена с котиком, и не одна притом. Да и вообще, пересмотрите при случае — всё же такие крепкие, твёрдые фильмы, какие Тони Скотт у Брукхаймера снимал, никто больше делать не умеет, ну разве что МакТирнан, да и из того с годами всё выветрилось куда-то.
И как оказывается уже давно. Проблемы тотальной слежки, затронутые в фильме Тони Скотта, актуальны сейчас как никогда. В условиях повсеместной установки «всевидящих» камер, датчиков и систем GPS, постоянно фотографирующих и изучающих «местность» отделов компаний google map и тому подобных сложно оставаться незамеченным, оставлять личную жизнь только при себе. Но как демонстрирует фильм Тони Скотта, проблема сформировалась раньше, но сейчас уже стала как никогда явственной и актуальной.
Важна при этом и проблема границы частного и общественного. Где она проходит, кто ее устанавливает, что дозволено предоставлять на общественное мнение. А главное — кому доверить такую власть в руки, и как ею они потом смогут распорядиться. Хорошо, когда тебя защищают от возможного нападения террористов, маньяков и прочих неприятностей. Но большая власть требует большой ответственности и может совратить слабых людей. В общем сложные и неоднозначные вопросы. Они ставятся в фильме и частично находят ответы. В частности главному герою придется испытать все прелести тотальной слежки и возможности властей. И тут уже не до решения глобальных вопросов. Здесь начинается одно из достоинств фильма — экшн в совокупности с напряженной обстановкой. Помимо разнообразных постоянных погонь и преследований, а также повсюду звучащих выстрелов и взрывов, задействованы в фильме и интересные находки: спецэффекты, современные технологии в виде различных компьютерных следящих систем, вкупе с операторскими приемами рождающие запоминающийся момент съемки сверху как в видеоигре и многие другие визуальные и эффектные находки.
И естественно не обойтись без героя и, соответственно, его оппонента. Их роли исполнили Уилл Смит и Джон Войт. Хотя Смит не демонстрирует сильной игры, а персонаж Войта не глубокий, типичный, оба актера вполне удачно вписались в фильм и вызывают соответствующие отношения и симпатии. Но, как часто это бывает, любым героям кто-то помогает. И если у Войта собралась целая команда: Джек Блэк, Бэрри Пеппер, Скотт Каан, Джейк Бьюзи. То у Смита помощник один, зато какой — сам Джин Хэкмен, колоритный, харизматичный и запоминающийся. Также неплох и саундтрек, за который отвечали Тревор Рэбин и Гарри Грегсон-Уильямс.
А, в общем, при всех достойных составляющих следует отметить следующее. Фильм качественный, но можно сказать просчитанный в плане драмы, т. е. все разыгрывается как по нотам, как надо, слишком правильно. Не чувствуется чего-то по-настоящему «живого» и драматичного. И проблема в американском фильме, хотя и получающая некоторое развитие и за ее пределами, американская: камеры повсюду, борьба за права и т. д. Т. е. для нас не столь она актуальная, хотя потихоньку дело идет в том направлении. Можно сказать, что для нас это некий намек на будущее — смотрите и учитесь, не повторяйте ошибок. А главные достоинства заключены в технической стороне: тут и экшн, и взрывы, и съемки, и спецэффекты, в совокупности удивляющие и впечатляющие спустя и десять лет. Также приятно посмотреть на актерские работы, может не сильные, но вполне достойные. Плюс неплохой саундтрек. В итоге, качественный, пусть и коммерческий, в смысле слегка просчитанный и эффектный, проект Тони Скотта, вполне достойный просмотра.
Когда я читал сценарий, то не мог от него оторваться, словно он мчал меня с бешеной скоростью. Мало того, передо мной раскрывались два совершенно уникальных и противоречивых на первый взгляд героя, сталкивающихся на той же скорости и продолжающих движение уже вместе к развязке. У меня не было сомнений, что это мой фильм. (...)
5.55 млн, 
3.07 млн, 
