Лене 38 лет. Жизнь, казалось бы, налажена — Москва, карьера, «престижный» бойфренд… Но Лена сознает, что это — путь в никуда, что при внешнем благополучии она потеряла что-то очень важное и что пришла пора, наконец, пересмотреть свою жизнь. Либо сейчас, либо уже никогда…
Кука живет в Петербурге совершенно одна. Она очень смышленая и очень взрослая. Кука все делает сама — и в магазин ходит, и еду готовит, и за домом следит. Кука смелая. Куке — 6 лет. Однажды Лена и Кука встречаются…
Сначала история эта показалась мне немного нереальной, надуманной, а некоторые кадры — скопированными с американского кино (в частности тот момент, где под конец фильма герои натыкаются на собаку, которая и приводит их к девочке).
Но здесь, мне кажется, важно даже не то, как воплотили в жизнь идею, а какова была эта идея. Рассказ про маленькую «большую» девочку Куку, которая в шесть лет осталась абсолютно одна, жила на пенсию умершей бабушки и ела макароны со сгущенкой. Возможно, да, есть в этом фильме события не из реальной жизни, придуманные, чтобы выкрутиться из ситуации. Но ведь на самом-то деле, сколько в мире таких вот «взрослых» детей, у которых либо никого нет, либо родители алкоголики, либо негде жить. И приходится им вертеться самостоятельно, придумывать способы выжить. И это уже не кино, это суровая реальность, какая она есть. Именно поэтому, хотя у меня появилось-таки несколько вопросов к создателям фильма, к «Куке» у меня нет никаких претензий. Смотришь и удивляешься, что придумывает маленькая девочка, чтобы не погибнуть от голода. А ведь у детей должно быть счастливое детство, полное игрушек, радостей и сладостей! Что самое интересное, кажется, Куке хватает всего… потому что она попросту не знает, что существуют другие дети, которые живут в теплых квартирах и которых любят родители.
Однако финал порадовал. В отличие от остальных русских фильмов на подобную тематику (да и на другие темы тоже), «Кука» заканчивается хорошо и без претензий на пошлость. За один только счастливый финал, который так редко можно встретить в отечественном кино, можно поставить этому фильму высокую оценку. Я поставила
Фильм понравился. Можно конечно, при определённом старании, найти в нём какие-то огрехи. Например использование заезженных штампов, вроде двух пьющих на кухне женщин — эта сцена кочует из фильма в фильм, меняется только напиток. Или перегибы в сентиментальности — одна за другой идут сцены удочерения, стрельбы по собаке, потери ребёнка, нахождения собаки, нахождения ребёнка, предложения вступить в брак. Для особо циничного человека это в самый раз, для нормального — многовато, а чувствительному зрителю вообще потребуется не носовой платок, а простыня — рыдать придётся много и долго.
Но в целом впечатления от фильма очень даже положительные. Прежде всего от того, что фильм интересный, добрый, оригинальный. Приятно, что появляется нечто новое, чего раньше не видел. Здорово, что темы для фильмов становятся более разнообразными, чувствуется какой-то полёт фантазии, режиссёр не зажат какими-то рамками. Много человеческого общения — детей с детьми, детей и взрослых, взрослых между собой. В этом фильме показан мир потерявшихся по жизни людей, где только маленькая девочка выглядит по-настоящему целеустремлённой.
Именно по этому она шарахается, как от чумных, от всех кто пытается помочь ей, но не в состоянии обустроить собственную жизнь. Ей уже наперёд известны все их действия и, поэтому, не нужна их помощь. Нужно только чтобы они ей не мешали со своими правилами и социальными нормами, которые им самим же не дают спокойно жить. Девочка в итоге находит свой новый дом и новых родителей, но кто здесь кого взял под опеку остаётся под большим вопросом.
Фильм интересен, и с первых минут вводит двойственность, в параллельных показах жизни Куки, и Лены. Начинает казаться, что Кука и есть Елена, но потом все стает на свои места. Было даже мнение, что когда Лена впервые увидела Куку, то это ей просто показалось, навеялось воспоминаниями из детства. Это могут увидеть люди, привыкшие к артхаусному кино.
А на самом деле, все просто, как всегда, множество абсурдных действий, приводят к наилучшему результату. В этом можно убедиться на примере главной героини. Она едет в Питер, как бы незачем, затем по каким-то непонятным причинам идет работать в соцслужбу, и вот, получая пенсию по доверенности, встречает девочку…
Но девочка не простая. То, что она пережила- не поддается никакому пояснению, жить в доме мало того, что одной, так ещё и с трупом бабушки. И так пол года. Кука- идеальный взрослый человек: она по взрослому серьезна, но по детски честна, порядочна и хитра..
Удивляет одно, сколько должно было сложиться обстоятельств, чтобы Кука и Елена встретились.
Финал отличный, и он подтверждает то, что если человек сделал шаг, то это зачем-то нужно.
Еленину поездку, можно назвать походом… походом за счастьем… И ведь его не было рядом, полного счастья, поэтому стоит делать шаги, если чего-то не хватает.. На все четыре стороны…
«Кука», как и многие другие российские фильмы, выходящие в отечественный прокат без (подчеркиваю) грифа «смотрите во всех кинотеатрах» интересен, уже тем: что же в нём такого интересного, что прокатчики не стали рисковать подавляющим большинством голов отечественного кино-потребителя. В итоге фильм добрался до широкого круга зрителей через телевидение, бесплатно, да и в прайм-тайм, мысли о некой попсовости фильма стали подбираться ближе.
Однако, «Кука», о редкость, по небольшой (очень маленькой части) части оказалось даже социальной картиной, чего в современном отечественном кинематографе с бесплатным билетом на разные сеансы не отыщешь. Лихая, отправив героиню фильма из московского бомонда в питерскую службу соцзащиты готова представить перед зрителями мир россиян живущих на одну пенсию, ждущих её с раннего утра в длинной очереди.
До того, не забыв показать неблагодарность человеческой природы, в особе по имени новый гендиректор некой московской фирмы, сделавшей большие деньги и связи семье Елены Никитичны, а теперь получившего «новую метлу». Сцены прощания Елены с героем Дмитрия Дюжева на вокзале прямо сделано для любителей сентиментальности, а эпизод с «призраками прошлого» в доме своего детства действительно получился трогательным.
Режиссёр фильма некто Ярослав Чеважевский (не родственник Бондарчука случайно?) вообще старается насытить свой фильм действиями и даже юмором, особый подтекст о жизни людей живущих от пенсии к пенсии отходит в сторону, не мешая авторам ленты разыгрывать в тысяча пятнадцатый раз историю о золушке и добрых феях. Может быть даже хорошо, что режиссёр фильма не решился до конца уделить первичное внимание исключительно тем, кто пользуется помощью социальной службы. Это же не Аки Каурисмяки готовый со спокойной совестью показывать ужасы жизни за чертой в благополучной Финляндии, у нас ни-ни, иначе ни один Наф-Наф из руководства «Первого канала» не допустит подобный фильм в прайм-тайм.
Было бы печально пропустить такой добрый, сентиментальный сказочный фильм, пусть, откровенно говоря, он и оказался ни о чём. Однако похвально, что авторы превозмогая страх перед всесильной цензурой (эта внучка той цензуры, что была в 30-е и дочка той, которую родила Брежнев), решились показать очередь из пенсионеров, разваливающиеся дома, где обитают сироты, грязные подворотни культурной столицы России и циничных гендиректоров, которых трясти начинает с задницы.
История маленькой девочки-сиротки, правильной и доброй, вечно возящейся со стареньким игрушечным медвежонком (хотя главная героиня Елена Никитична это священное животное четырёх будущих лет обозвала уродливым) всё же получилась минимум социальной. В Казани, несколько лет назад, была предпринята аналогичная попытка, показать историю мальчика-сироты — фильм «Куктау» — однако её социальная подоплёка была отдана в жертву, в пользу местечкового роуд-муви, тут уже есть маленький шажок вперёд, а местами даже смешной.
За юмор отвечает Павел Деревянко. Человек (на вид взрослый), играющий молодого парня косящего от армии работая в службе соцзащиты, украшенный, как Боярский, зенитовской «розой». Смешной внешностью актёр не обделённый, а добавленные атрибуты (не считая футбольную) гардероба «пригород всея Руси» превращают его в провинциала (и что он делает в Питере?), в глазах московского стилиста. Ясное дело шутки юмора в фильме использованы для того же для чего трогательные эпизоды, дабы запомниться зрителю, и такая горячая смесь, кидающая фильм из огня да в полымя и обратно, действует. Трудно припомнить лишних персонажей или их ненужных движений.
Из стройного ряда картины, разве что, выпадает герой Дюжева, один из двух хороших актёров появившихся в российском кинематографе за последние десять лет здесь явно не к месту. За две свои сцены он переигрывает всех остальных, ещё раз доказывая свою разносторонность, способность сыграть и двух совершенно разных бандитов, и священника, и простого незаметного парня без замашек на героизм.
Хотя нет, Дюжев, конечно, хорош, никто не спорит, но девочка, получившая роль Куки (Настя Добрынина) ничем не уступает, играет и держится в кадре уверенно, может быть в России растёт своя Дакота Фаннинг или Эбигейл Бреслин. А то, что кино сваливается в сентиментальность даже хорошо, в миг заставляет забыть о социальных проблемах пенсионеров стоящих ежемесячно в очереди за крошечной пенсией, в их жизни то уже практически ничего не изменить, но они бы порадовались за Куку, людям свойственно быть добрыми. А новым гендиректорам нет.
Девочка которая совершенно самостоятельна для своих лет, девушка которая уехала в Санкт-Петербург и пошла работать в соц. службу, все это слишком неправдоподобно для настоящей жизни.
Но тем не менее когда смотришь этот фильм, хочется верить в то что такое существует на самом деле.
Сцены очень эмоционально окрашены.
Можно смотреть этот фильм много раз не уставая.
И каждый раз этот фильм приносит чуточку тепла и радости после просмотра.
Кука — девочка, которой невозможно не восхищаться. Ей всего 6 лет, а поучиться у нее не мешало бы многим взрослым. После просмотра возникло чувство, что я какая-то эгоистка, и слишком мало ценю все, что у меня есть, а просто принимаю как должное.
Эта девочка с широко распахнутыми светлыми глазами просто вносит в душу смятение. Невозможно остаться равнодушным. Этот ее взгляд приковывает, ему невозможно не верить. Ее взгляды говорят красноречивее, чем реплики!
Прямой взгляд и высокая, не по возрасту, сообразительность внушают уважение.
Не осталась равнодушной и Лена.
И, конечно же, о самом фильме в целом. Снят, на мой взгляд, отлично. С первого же кадра чувствуется, что он близок тебе. И актеры прекрасно передали атмосферу фильма. Множество мелочей, которые сделали фильм настоящим. (Очень хорошо вписался момент о пенсионерках возле почты).
Фильм обязательно нужно посмотреть! Просто необходимо! И, надеюсь, каждый почерпнет для себя хоть что-то.
Честно говоря, перед просмотром фильма думал, что будет очередная мелодраматичная мыльноватенькая история…
Но! фильм НА УДИВЛЕНИЕ порадовал глубоким смыслом и в то же время простотой и понятностью сюжета.
Порадовало присутствие комичных ситуаций в некоторых эпизодах фильма.
Кука — это и комедия и мелодрама в одном лице.
Отдельное спасибо хочется сказать за игру актёров. Всё, кроме вечно пьяной соседки, отыграли на 5+! Что, по моему мнению, редкость для нашего малобюджетного ТВ-кинематографа (а фильм почему-то хочется отнести именно к этой категории).
Ну и пусть этот фильм сказочный, нереальный, далек от действительности. Может хватит этой самой реальности?! Фильмы должны быть разными! Такие трогательные, добрые, местами смешные, местами грустные фильмы, как «Кука» просто необходимо смотреть! Мне кажется, они делают нас лучше. Я думаю, глядя на эту такую маленькую и одновременно такую взрослую девочку, даже самый черствый человек улыбнется и захочет сделать что-нибудь хорошее!
Я просто восхищаюсь как самой героиней, так и актрисой, которая ее сыграла! Взрослые бы не выжили в тех условиях, в которых жила эта малышка! Взрослым актерам часто не под силу изобразить такой спектр эмоций, так вжиться в роль, как это удалось Насте Добрыниной!
Это кино действительно про любовь. Про любовь маленькой Куки к жизни. И о жизни, которая тоже полюбила Куку и подарила ей самое главное — семью.
Если в первых кадрах фильма один плюшевый медведь завтракает в Москве, а другой — в Санкт-Петербурге, знайте, что в последних кадрах они оба будут сидеть на одном диване…
Наткнулся я на «Куку» в контакте. Искал — угадайте что — концертную вариацию «La Valse D`Amelie» Яна Тирсена, и в числе тысячи «амелийных» клипов попалась эта картина. Дело в том, что юзер, выложивший ее, написал нечто вроде — «отличное кино, понравится любителям таких фильмов, как, например, «Amelie»». Естественно, после такой рекомендации посмотреть «Куку» для меня было лишь делом времени.
И первые сорок минут просмотра прошли под эгидой скрупулезного сравнения с шедевром Жана-Пьера Жене. Дальше я это дело бросил. Ибо с тем же успехом можно сравнивать памятник Петру I Зураба Церетели и Колосса Родосского. «Русская Амели» оказалась совсем другим фильмом, хотя главный смысл — делай добро и вернется сторицей — буквально скалькирован (нюансы, конечно, есть, но вдаваться не считаю нужным).
Главное отличие — сильное социальное звучание «Куки». Ярослав Чеважевский (никогда раньше о нем не слышал) дерзнул, смещая акценты с психологических тонкостей, выйти за счет него за пределы жанра легкой мелодрамы. Оно и понятно: на российской почве очень сложно изобразить пенсионера, эстетствующего копированием Ренуара за стаканом глинтвейна с корицей. Наши пенсионеры с шести утра стоят в очереди на выдачу пенсии.
Ресторан «Cafessium» и магазин в подвальчике, фешенебельные апартаменты и заброшенная дворецкая, детский дом и социальная служба — все это, придав «Куке» определенную правду жизни, наполнило ее, на мой взгляд, ненужным. Добавьте к этому пару эпатажных эпизодов в стиле «Улицы разбитых фонарей» и пару ярко выраженных антигероев. Нам еще раз доказывают, что у нас дрянное общество, впрочем, прозрачно намекая, что и в этом обществе можно оставаться порядочным и отзывчивым. Идея действительно хороша, но того мощного вдохновляющего порыва, которым обладает «Амели», картине Чеважевского не хватает.
Обратная сторона «правдивой» «Куки» — бесконечная наивность. Эпизодов, подобно описанному с медведями, на протяжении ста минут ленты вы встретите целую россыпь. Это не есть хорошо, ибо складывается впечатление, что смотришь работу третьекурсника ВГИКа, самозабвенно следующего неписанным законам хорошего «домашнего» кино. Правда, в конце фильма этот третьекурсник искусно играет сюжетом, и у меня зародилась уж было робкая надежда на анхеппи енд, который сделал бы «Куку» несравненно глубже и драматичнее. Куда там! Все счастливы, медведи подружились; спасибо Чеважевскому, хотя бы не стал показывать шикарную свадьбу.
Если закрыть глаза на тотальную предсказуемость, сценарий проработан очень недурно. Особенно порадовали реплики Куки, блестящие комедийные штрихи и фразы типа: «Все умные женщины выходят замуж за своих друзей». Кроме сценария, картина выделяется операторской работой Антуана Денисова, мастерски смешавшего сериальную «бытовуху» и стильные, приправленные цветокоррекцией, детализированные романтические зарисовки осеннего Питера. Обратите внимание — не Питера эрмитажей и исакиев, а Питера заброшенных строек и подворотен. Зарисовки эти гармонично дополняет ряд фортепьянных чудес а-ля «Comptine Dun Autrе Ete L`Apres» Тирсена. Правда, для меня остается непонятным, зачем было разбавлять эту романтическую палитру композицией Бандераса «Жизни не жалко», которая, щеголяя претензией на философичность, смотрится откровенным попсовым штампом.
И собственно о самой Куке. Кого сделать центральным персонажем мелодрамы? Если уж до конца проводить параллели с «Амели», то, не имея красивых лиц в российском кинематографе (если вы в качестве такового назовете всяких заворотнюков, я с удовольствием застрелюсь), выбор ребенка на главную роль выглядит беспроигрышным. Настя Добрынина, хотя и играет образ, который в «правдивом» кино смотрится фэнтезийным, делает это на редкость удачно, вызывая сочувствие, а то и слезу зрителя. Возможно, это рождение будущей звезды отечественного кинематографа.
Также понравились образы Клавы (Марина Голуб), Николая Алексеевича (Александр Половцев) и вызывающий стойкие ассоциации с «Апокалипсисом сегодня» дуэт Сереги и Жеки (Павел Деревянко, Юрий Колокольников). А вот Дина Корзун в роли женщины средних лет на распутье мне показалась неубедительной. В чем, в общем-то, нет ничего удивительного, ведь от положения ее типажа я отделен непреодолимой пропастью. Но мне бы очень хотелось, чтобы те женщины средних лет, которые коротают время от ужина до сна за 500-серийными «мыльняками», посмотрели вместо них «Куку». По крайней мере, есть шанс, что после нее у них хотя бы на несколько дней понизится коэффициент сварливости.
К сожалению, картина Чеважевского так и не вышла за пределы узкого круга артхаусной аудитории, собрав в прокате мизерные 150 тыс. долларов. Обидно.
…И потрепанный старый Мишка с пуговичным глазом повернет голову к гламурному импортному Томасу с красным бантом. Томас останется неподвижным.
Кинофорум «Сталкер — о правах человека», поднимающий соответствующую тему и проводящийся в Москве с середины 1990-х годов, продолжает свою ретроспективу, которая состоит из фильмов-призеров фестиваля разных лет и окончится 30 сентября 2010 года. (...)
