Молодой ученый создает биохимическую модель человека. Роботу «РБ-235», точной копии своего создателя, дали возможность выйти за пределы института и пожить по-человечески.
… было многое уже, в общем, сказано. В фильме «Его звали Роберт».
Не очень занимательно. Возможно, не всегда убедительно. Иногда слишком прямо, в лоб, разжевывая, не давая возможности догадаться самому, но было сказано: машины стерильны в моральном плане, они — «перчатка, одетая на руку человека», и все такое. Проблеме голема уже много лет. Есть ли у разума нерожденного душа? Адекватен ли робот человеку, может ли его заменить? Стоит ли создавать искусственных людей? «Его звали Роберт» — не первое и не последнее произведение на эту тему.
Но какой был бы толк в этих глобальных, отвлеченных проблемах, если бы не было истории человека?
Жил-был талантливый изобретатель Сергей Сергеевич…
Он был красив, но считал недостойным нравиться себе за эту красоту, хотя невольно гордился ею. Он мечтал о возможностях холодного, ясного ума, не замутненного «субъективными эмоциями». Он был бессердечен, он хотел быть бессердечным, и, наверное, даже не догадывался, насколько ему плохо.
Он создал робота, воплотив в нем свою мечту об идеальном себе. Почти полного своего двойника… одиночество ли заставило его сотворить своего «клона», или неосознанная глубокая нелюбовь к себе-настоящему?
Человек, отрицающий эмоции, пуст. Стремящийся перестать чувствовать — идет в тупик, страшный тупик, где не спасение от боли ждет его, а только ее отрицание, ложь самому себе. А по дороге он будет топтать других людей. Не со зла, а из равнодушия. Он даже может говорить себе, что в том тупике его ждет Цель, та самая «цель в жизни», которую так советуют иметь всем людям, и оправдывать этим себя.
Этому человеку, бывает, встретится такая Таня, что попытается вдохнуть радость жизни в его существование. Наивно, страстно, от всей души. Отогреть, оживить, не для себя даже, а потому что… потому что пропадает же человек — умный, красивый, не подонок, в общем-то. Жизнь проходит, а он не чувствует ничего, а значит, зря проходит жизнь!..
Редко когда, правда, Тане удается такое. Но попытаться стоило. Обращаясь к «перчатке», маске, кукле — говорить с человеком. Стоило.
А робот… а робот странный. Отличная мимика, прекрасный голосовой аппарат, сила, скорость и координация тонких движений, а вот с локомоцией явные проблемы. А еще странная реализация зрительной системы, иногда удивительно долгое время отклика на внешний раздражитель и какой-то невозможно ограниченный словарный запас, включающий слово «батюшка», но не понятие «заливной луг». То есть робот просчитывает такую сложную (и совершенно бесполезную) мимику, но не имеет в активе даже информации из СЭС. И с таким отсутствием знаний его хотят отправлять на Вегу ради того, чтобы он нашел там «братьев по разуму»? Хорошо же о нас подумают…
Да многое странно. Как Таня не догадалась, когда ее тащили на руках с нечеловеческой скоростью, что дело нечисто (и как ее не стошнило, кстати)? Почему робота так спокойно отпустили «на люди», почему над ним нет никакого нормального контроля, я понимаю, конечно, что он «азимовский», но мало ли что там перемкнет…
Зато многие моменты удивительно тонко схвачены. Не те, что задуманы ключевыми, правда, вроде воздевания над головой куклы: «Он такой же, как и я, только маленький и примитивный» — тут можно было бы поменьше пафоса, роботу он не идет. А, например, ласково-заговорщицкий взгляд Сергея Сергеевича на «влезшего в разговор» Роберта (ах, самолюбие), или «задание понял» из уст Геннадия, полное невыразимого чувства.
А еще в фильме есть «живой и настоящий» Марсель Марсо. Это вам не хухры-мухры. И Пуговкин. Это тоже сильно украшает ленту.
«Его звали Роберт»- прекрасный образец советской кино фантастики. Вышедший на экраны в далеком 1967 году, фильм получил «Золотой шар», а так же диплом на МКФ фантастических фильмов в Милане, что было неплохим показателем для отечественного кинематографа. Но не без огорчения, стоит заметить, что в настоящее время, эта лента относится к разряду позабытых, что на мой взгляд абсолютно несправедливо.
Что качественно отличает «Его звали Роберт», от современных отечественных лент о научной фантастике, то что на данный момент их вообще нет. Подобные фильмы в нашей стране и так снимали очень редко, а в настоящее время прекратили снимать полностью. Тема робототехники в кино, как таковая изжила себя еще в конце прошлого века, искусственный интеллект, перестал интересовать, как зрителя так и читателя. Им на смену пришли произведения о человеческих клонах пытающихся выжить в нашем непростом мире, а так же найти себе место в жизни, понять человека и «стать человечнее». Но вернемся к Роберту.
Кратко пересказывая, сюжет этого фильма, можно уложится всего в несколько предложений. В довольно непонятный временной период, ученый- робототехник, Сергей Сергеевич, создает по своему образу и подобию робота, которого называет Робертом. Видимо, здесь сказывается игра слов: Роберт- робот, робот- Роберт, своего рода находка ученого, назвать, неизвестный до этого механизм редким именем. Роберт был создан всего лишь для одной цели- полететь на далекую и загадочную звезду Вега, для налаживания контакта с иными формами жизни. Но в процессе обучения, робот, начинает идти по другому пути, отдавая большее предпочтение общению с людьми и познанием окружающего его мира, попадая при этом в комичные, а порой и слегка грустные ситуации. Чего только стоят сцены свидания робота с Таней на концерте Марселя Марсо или заселением в гостиничный номер вместе с Кнопкиным.
Наш Роберт сильно отличается, от других «носителей искусственного интеллекта», которых мы привыкли видеть на своих голубых экранах. Пожалуй, как и все роботы из советского кино, он абсолютно не похож на своих заграничных аналогов. Он не боевой андроид и не машина для убийств. Это сильно бросается в глаза в сцене в книжном магазине, где он дает Тане понять, что не интересуется фантастикой. Что очень символично, так как фантастика представлена здесь книгой Айзека Азимова, «Я, робот». Да и создан он таким человечным, лишь с одной целью, показать жителей Земли, инопланетным цивилизация с лучшей стороны. За все экранное время, мы ни разу не получаем ответы на такие вопросы, как: «из чего сделан Роберт?» и «на каком топливе работает?», которые так любят навязывать в картинах подобного жанра. Несомненно, все это превращает нашего главного героя из простого робота, действительно в РОБОТА С ЧЕЛОВЕЧЕСКИМ ЛИЦОМ.
Если произвести краткий анализ главных персонажей и их поведения, то можно легко заметить, что они изображены очень четко. Все они обладают специфическими характерами, собственной жизненной позицией, системой ценностей и что совсем немало важно, чувством юмора.
Роберт- главный герой картины. Робот пытающийся обучатся и лучше понять окружающих. На протяжении всего экранного времени он выполняет приказы людей, попадая при этом в нелепые ситуации. В тоже время он учится на своих ошибках в результате чего, им начинают все больше повелевать желания видеть, слышать, осязать и чувствовать.
Сергей Сергеевич- создатель Роберта, почти лишенный эмоций изобретатель, постоянно наблюдающий и ставящий на роботе опыты.
Таня- комсомолка, спортсменка и просто красавица. Девушка ищущая в жизни романтики, встречая Роберта начинающая воспринимать его действия, как ухаживания. Почти до самого конца фильма она так и не может понять реакцию Роберта, на с виду простые жизненные ситуации, из-за чего часто на него обижается.
Кнопкин. Скорее этого героя можно отнести к второстепенным персонажам, но тем не менее, любое его появление на экране сопровождается бурным действием. Он- стереотипный отдыхающий санатория того времени, сильно пьющий мужчина, которому по его словам осталось 6 лет до пенсии. Из- за злой шутки помощника Сергей Сергеевича, Кнопкин не раз попадает в абсурдные и смешные ситуации.
В окончании рецензии, хочется добавить, что «Его звали Роберт»- кино далеко не для всех. Этот фильм вряд ли понравится, любителям современной кино фантастики. Зрителям привыкшим видеть на экране яркие спец эффекты он не понравится, так как они в нем отсутствуют. Это скорее неординарная работа с камерой и определенные приемы, примененные при монтаже, нежели спец эффекты. Но этот фильм будет интересен зрителям любящим ленты снятые в СССР. Всяких похвал заслуживает блестящий состав актеров отечественного кино, сыгравших в фильме: Олег Стриженов, Марианна Вертинская, Алексей Драницын и конечно же Михаил Пуговкин. И что не мало важно этом фильме снялся французский актёр-мим, создатель парижской школы мимов, всемирно известный Марсель Марсо, заметно украсивший картину не смотря на свое очень короткое появление в кадре.
Помнится, последний раз его показывали по телевизору году так в 75-м.
Конечно, фильм несовершенен.
Более того, если профессионально оценивать режиссуру и операторскую работу, то выше пяти баллов из десяти поставить сложно. Слишком много проколов. И не спасает даже звездный состав исполнителей.
Но я бы обратил внимание современного зрителя не на реализацию, а на саму историю. И на сценарий.
Сценарий гениален на все сто. И по сути, и по форме. Он — почти образец сценарного искусства со всеми поворотами, перипетиями и рефренами.
Тут и строгая структура, и тонкий юмор, и идея. И посыл зрителю.
Основная мысль читается даже при не слишком удачной режиссуре.
Если бы нашелся продюсер, который бы решился переснять этот фильм, вышло бы гениальное кино.
