Он и она. Встреча двух «бывших» в номере 403 парижского отеля «Шевалье». Неизвестно, что произошло раньше, но сейчас уже не важно кто причинял боль намеренно, а кому это удавалось случайно. Четко выверенный ритм фильма напоминает тикающий метроном: понимание без слов, взаимное вранье, затянувшаяся пауза.
- Ты сбегаешь от меня?
- Я думал, что уже сбежал.
Тринадцатиминутный приквел к фильму «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники». Все снято, смонтировано и доведено до состояния благородного концентрата режиссерской интуицией Уэса Андерсена всего за два с половиной дня. Актерский мастер-класс: небрежная изысканность Натали Портман и трогательный шарм Джейсона Шварцмана. Почти немая короткометражка, пролетев сквозь хронометраж которой, хочется остановиться и сделать разворот на сто восемьдесят градусов. Чтобы вернуться и заново ощутить на себе обаяние этого маленького элегантного чуда.
- Что бы потом ни случилось, я не хочу потерять тебя как друга.
- Обещаю — я никогда не буду твоим другом. Что бы ни случилось. Никогда.
Жадный, обжигающийся и обреченный на нежность секс как предчувствие неизбежного — уже навсегда — расставания. Грассирующий саундтрек Питера Сарстеда «Where Do You Go To My Lovely» как ширма для агонизирующих отношений. Золотисто медовый оттенок воспоминаний и интерьеров. Бархатная палитра красок и тканей. Зеркальная симметрия вида из окна. Его зубочистка в ее зубах. Синяки от чужих пальцев на ее коже.
Изящно, импрессионистично, с фирменной, едва замаскированной андерсеновской иронией. Возможно, коротко. Но — с полнометражно длящимся очарованием от просмотра.
Чашка шоколада с молоком, сэндвич с жареным сыром вполне могут скрасить жизнь. Но не спустя месяц. И не по прошествии отрезка больше, чем в месяц.
У времени есть свойство превращать скорость в статику. Часто случается, что эта статика — воплощение чудовищного одиночества. Одиночество смотрит телевизор, чувствует, что холодно и пора бы одеть носки, ни с кем не спит.
Время превращает в статику. Но эта же штука ускоряет.
Ускоряет возвращение любви, которая появляется даже раньше сэндвича и чашки с шоколадом.
Два бывших одиночества благодарят время сексом.
Режиссер Уэс Андерсон благодарит нас за потраченные 13 минут чувством того, что они потрачены не зря. И классным саундтреком — Peter Sarstedt — Where Do You Go To My Lovely.
Он и она пытаются пересмотреть свои чувства, поэтому он уходит из дома и поселяется в отеле.
Он пытается отвлечься: размышляет, ест шоколад, рисует. А когда она звонит ему и говорит, что приехала, он бросает свой телевизор, прибирает комнату, включает музыку. Видно, что она и её мнение для него не безразлично. Он не хочет показаться опустившимся, он может сам о себе позаботиться.
Их отношения очень странные. На вопрос, была ли у него женщина, он отвечает, что нет, хотя ясно, что он врет, а она ему врет про себя. Она дарит ему цветы при встрече, хотя все должно быть наоборот.
Не ясно последняя ли эта их встреча. Возможно, они не выяснили для себя всего, что хотели. Наверное, Париж должен был их сблизить.
Фильм не заставляет задуматься о глубоком, просто показана встреча, после которой не ясно как все пойдет.
Фабула фильма проста. Семейная пара переживают кризис в отношениях. Он уезжает, а она едет за ним. Но Андерсон использует этот материал, превращая его в цельный, оригинальный сюжет. Но сложно говорить о сюжете короткометражной картины, где часто отсутствуют традиционные компоненты сюжета.
В «Отеле „Шевалье“ мы видим лишь короткий отрезок, фрагмент жизни, и он даже не кульминация, не развязка их отношений, драмы. Но в тоже время там есть гамма чувств: спокойствие и волнение, страсть и тихая колыбель любви, надежда и безразличие. Все это удачно передано мастерством актеров, их неторопливыми жестами, нарочито простыми диалогами.
Картину также отличает операторская работа. Мягкое скольжение камеры воссоздает впечатление непосредственного присутствия зрителя в картине. Будто сама я обвожу неторопливым взглядом утонченную обстановку номера отеля, касаюсь картины, мутного окна, его лица, её обнаженного тела.
Не могу сказать, что фильм оставил яркий след, заставил посмотреть на человеческие отношения по-другому. Нет… Но эстетическое удовольствие было получено.
Эта картина являлась хедлайнером зимней программы короткометражек Future Shorts «Изнанка», что не удивительно, чего стоит только имя Натали Портман в главной роли.
Муж (Джейсон Шварцман) после разрыва с женой (Натали Портман) запирается в отель «Шевалье» и там живет, полностью погрузившись в пространственное уединение с самим собой, даже звонок любимой с новостью, что она к нему должна приехать не может вывеси его из этого состояние.
Лишь подсознательно на уровне чувств он понимает, что должен подняться и приготовиться к её приходу, именно в тот момент в его сердце закрадывается надежда, что былое можно вернуть…
А дальше, это диалог двух изголодавшихся тел, вид из окна и, конечно, Париж, в котором возможно всё, исполнение самых сокровенных желаний.
- Чтобы ни случилось, чувак, я не хочу терять тебя как друга
- Обещаю, я никогда не буду твоим другом. Чтобы ни случилось. Никогда
- Мы трахнемся, и утром я буду чувствовать себя дерьмом
- Пофигу
Он — в желтом халате. На кровати. В номере 403. В отеле «Шевалье».
Она — звонит ему. По дороге с аэропорта. В отель «Шевалье».
Уэс Андерсон мечтал показать в кинотеатрах Отель «Шевалье». Дать зрителям подумать неделю. А после запускать «Поезд на Дарджилинг». Я все сделала в обратной последовательности. И спустя год. Но обещаю самому Уэсу, что исправлюсь.
Первый раз я смотрела Отель «Шевалье» ка он есть. Второй и третий раз — с включенными субтитрами и слушая музыку в наушниках. Очень круто. Совсем другие впечатления. Вместо романтической трели звучала сумасшедшая soft-porno дива PEACHES. Для меня все стало на свои места.
- Хочешь увидеть мой Париж?
- ОК.
Он — в костюме. Выводит ее на балкон.
Она — в желтом халате. С зубочисткой в зубах
Два самых громких релиза этой недели представляют собой совершенно противоположные жанры. Если «Рэмбо IV» — продолжение любимых в 80-е брутальных боевиков, то «Самый лучший фильм» — первая проба пера резидентов Comedy Club, да и вообще первая кинопародия на отечественные блокбастеры. (...)
