Это должно было стать идеальным преступлением. Задумав ограбить ювелирный магазин, криминальный босс Джо Кэбот собрал вместе шестерых опытных и совершенно незнакомых друг с другом преступников. Но с самого начала все пошло не так, и обычный грабеж превратился в кровавую бойню.
Режиссер и сценарист фильма Квентин Тарантино хотел, чтобы в картине снимался Джеймс Вудс, и даже пять раз повышал сумму гонорара, предназначенного для этого актера. Однако агент Вудса отклонил все эти предложения, даже не упомянув о них ему, поскольку суммы были смехотворно малы по сравнению с его обычными заработками. Когда же долгое время спустя Тарантино наконец-то познакомился с Вудсом и тот узнал о его предложении, актер настолько расстроился, что тут же уволил своего агента. Тарантино не стал говорить Вудсу, на какую именно роль он намеревался его пригласить, так как не хотел принижать талант актера, в итоге исполнившего ее. Однако все сходятся в едином мнении: Тарантино мог видеть Вудса только в образе мистера Оранджа.
На роль мистера Оранджа пробовался Сэмюэл Л. Джексон. Хотя он в итоге и не снялся в фильме, Тарантино был настолько восхищен им, что пригласил его в «Криминальное чтиво».
Джордж Клуни, пробовавшийся на роль мистера Блонда, получил отказ.
Роль мистера Пинка (ее исполнил Стив Бушеми) Тарантино писал для себя, но в итоге предпочел сыграть мистера Брауна.
Майкл Мэдсен, выступивший в роли мистера Блонда, сначала пробовался на роль мистера Пинка, а Бушеми на роль мистера Уайта, которая в итоге досталась Харви Кейтелю.
По началу Тарантино хотел, чтобы Тим Рот сыграл либо мистера Блонда, либо мистера Пинка.
Название картины родилось благодаря увлечению Тарантино фильмами «До свидания, дети» (1987) и «Соломенные псы» (1971). Плохо зная французский, Тарантино называл первую ленту «that reservoir movie». В результате простого комбинирования и сложилось название «Reservoir Dogs» — «Бешеные псы».
Первоначально Квентин Тарантино собирался снимать этот фильм на черно-белую пленку, заняв в нем своих друзей-актеров. Сценарий передавался из рук в руки и в конце концов попал к Харви Кейтелю, которому он настолько понравился, что актер моментально согласился сниматься в картине и даже помог в поисках источников финансирования.
Роберт Курцтман согласился делать специальный грим бесплатно при условии, что Тарантино, в свою очередь, согласится написать сценарий фильма «От заката до рассвета» (1996), основанный на сюжете Куртцмана.
На съемочной площадке присутствовал фельдшер «Скорой помощи», в обязанности которого входило следить за тем, чтобы количество крови, вытекавшей из мистера Оранджа, соответствовало реальности.
Чтобы не отпугнуть спонсоров, продюсер Лоуренс Бендер принял решение снимать в первую очередь эпизоды без крови и насилия, которые и были показаны инвесторам в качестве рабочего материала. Все основные сцены снимались позже.
Сюжет и многие сцены были позаимствованы Квентином Тарантино из гонконгского боевика Ринго Лама «Город в огне» (1987), который ему очень понравился. Главную роль в той картине исполнял Чоу Юнь-Фат.
Своих героев Тарантино решил одеть в черные костюмы и белые рубашки с черными галстуками, то есть так же, как были одеты персонажи гонконгского фильма Джона Ву «Право на жизнь 2».
Иногда Тиму Роту приходилось так долго лежать в луже искусственной крови, что она высыхала. В результате актера в течение нескольких минут отдирали от пола.
Бюджета ленты не хватало на костюмы, поэтому многие актеры снимались в собственной одежде. Кроме того, Майклу Мэдсену пришлось ездить на съемках на собственном кадиллаке.
Склад, фигурирующий в фильме, ранее использовался как морг.
Слово «fuck» произносится в картине 252 раза.
Тарантино всячески избегающий в своих фильмах рекламы различных торговых марок (product-placement), использовал в картине сигареты «Red Apples», которые он придумал сам, а также кукурузные хлопья с такими наименованиями, от которых отказались еще в 70-е годы.
Общее количество смертей в фильме (показанных и непоказанных) — 17.
Картина была отмечена призами кинофестивалей в Торонто, Стокгольме и Каталонии, а также премией «Независимый дух» за лучшую мужскую роль второго плана (Стив Бушеми) и наградой лондонских кинокритиков за лучший режиссерский дебют.
Во время финальных титров можно заметить, что в графе «специальное спасибо» упомянут Терри Гиллиам. Тарантино поблагодарил Гиллиама за множество полезных советов, которые последний дал Квентину во время семинара на кинофестивале в Сандэнсе.
В одной из сцен фильма Джо спрашивает мистера Белого о девушке по имени Алабама. Это – ссылка на героиню Патриции Аркетт из «Настоящей любви» (1993). По словам Тарантино, Кларенс (Кристиан Слейтер) должен был погибнуть в концовке фильма Тони Скотта. Спустя некоторое время Алабама должна была познакомиться с мистером Белым и вместе с ним начать жить по другую сторону закона. Однако, продюсеры изменили концовку «Настоящей любви», сделав невозможной встречу мистера Белого и Алабамы.
Дэвид Духовны пробовался на одну из ролей в фильме.
Изначально в первой сцене фильма главные персонажи должны были ностальгировать по песне «Money» группы «Pink Floyd». Однако позднее Тарантино изменил песню на «Little Green Bag».
Мистер Розовый говорит, что он не дает чаевых официантам, которые просто делают свою работу. Примечательно, что два года спустя Стив Бушеми сыграет подобного официанта в картине «Криминальное чтиво» (1994).
Первая монтажная копия картины была готова всего лишь за три дня до мировой премьеры на кинофестивале «Сандэнс».
Мадонне, песню которой активно обсуждают герои картины, очень понравился фильм, но, по её словам, интерпретация «Like a Virgin» совершенно не верна. Мадонна подарила Тарантино диск с альбомом «Erotica», подписанный следующим образом: «Квентину. Песня не о членах. Она о любви. Мадонна».
Преступники в фильме «Захват поезда Пелэм 1-2-3» (1974) также называют друг друга различными цветовыми оттенками.
В квартире мистера Оранжевого можно заметить коробку с хлопьями «Fruit Brute». Точно такие же хлопья появляются в «Криминальном чтиве» (1994).
Незадолго до окончания фильма Лоуренс Тирни говорит: «Мертв, как Диллинжер». Лоуренс сыграл Джона Диллинджера в картине «Диллинджер» (1945).
Имя мистера Блондина – Вик Вега. Винсент Вега (Джон Траволта) из «Криминального чтива» (1994) – это его родной брат.
На специальном DVD-издании фильма, посвященном десятилетию картины, в одной из удаленных сцен говорится, что полное имя мистера Белого – Лоренс Диммик. Примечательно, что у Джимми (персонаж Квентина Тарантино из «Криминального чтива» (1994)) точно такая же фамилия.
Нина Семашко сыграла МакКласки, но сцены с её участием были вырезаны из фильма. Удаленные сцены можно найти на DVD.
Предполагается, что мистер Блондин убил больше людей, чем любой другой персонаж фильма, однако зритель так ни разу не увидит в кадре, чтобы Блондин хоть кого-нибудь убил.
На складе, где происходит основное действие картины, можно заметить несколько гробов. Вдобавок, мистер Блондин сидит на старом катафалке.
Актриса, сыгравшая женщину, которую застрелил мистер Оранжевый (Тим Рот), была его тренером по акценту. Тим специально настоял на том, чтобы она исполнила эту роль, т.к. таким нехитрым способом он «отомстил» ей за то, что она была слишком строга на занятиях с ним.
В одной из удаленных сцен (которая доступна на DVD) Клёвый парень Эдди подумывает отвести раненого мистера Оранжевого медсестре по имени Бонни. Примечательно, что в «Криминальном чтиве» (1994) присутствует медсестра с таким же именем.
Кристоферу Уокену предлагали роль мистера Блондина, но он отказался.
Фраза, которую говорит мистер Белый мистеру Розовому: «Мне нужно, чтобы ты успокоился. Ты спокоен?» – была добавлена в сценарий после возникшей драки между Лоуренсом Тирни и Майклом Мэдсеном. Для того чтобы разрядить атмосферу и продолжить съёмки, Квентин Тарантино сказал Лоуренсу: «Ларри, мне нужно, чтобы ты успокоился. Ты спокоен?».
Когда полицейский умоляет мистера Блондина не сжигать его, он говорит, что у него есть маленький ребенок. Данная фраза отсутствовала в сценарии и является импровизацией Кирка Балца. Когда он сказал её в первый раз, Майкл Мэдсен, у которого незадолго до начала съёмок родился сын, был настолько поражен и шокирован идеей оставить ребенка без отца, что не смог закончить сцену.
«Кадиллак» мистера Блондина на самом деле принадлежал Майклу Мэдсену.
По ходу действия фильма мистер Розовый неоднократно говорит, что важно оставаться профессионалами. Это – ссылка на Ховарда Хоукса, любимого режиссера Квентина Тарантино.
Внимательный зритель может заметить, что квартира мистера Оранжевого находится этажом выше склада, где происходит основное действие фильма. Из-за бюджетных ограничений создателям картины пришлось отремонтировать помещение, сделав его похожим на жилые апартаменты.
Кирк Балц попросил Майкла Мэдсена, чтобы он провез его в багажнике машины. Мэдсен согласился, т.к. посчитал, что для лучшего понимания своего персонажа ему также не мешало бы прокатить кого-нибудь в багажнике машины. Поэтому Майкл специально поехал по дороге с многочисленными выбоинами и ямами.
Изначально в сцене пытки должна была играть песня «Ballroom Blitz» группы «Sweet».
В США фильм вышел без рекламы, поэтому весьма посредственно прошел в прокате. Однако при выходе картины в Англии о Тарантино уже знали многие, а фильм стал настоящим хитом британского проката.
В фильме отсутствуют женские персонажи, у которых есть диалоги. Однако в удаленных сценах на DVD они присутствуют.
По версии журнала «Empire» картина была признана лучшим независимым фильмом всех времен. Читатели того же журнала назвали данное кино самым важным (наиболее влиятельным) фильмом последних пятнадцати лет.
На роль Джо Кабота пробовался Роберт Форстер.
Тимоти Кэри пробовался на роль Джо Кабота, однако Тарантино посчитал, что он не подходит на данную роль.
Для европейской рекламной кампании фильма были использованы так называемые характер-постеры (отдельный постер для каждого персонажа). Сейчас подобные афиши выпускаются чуть ли не для всех картин, где присутствует множество главных героев, однако для того времени это было в новинку.
Все актеры, сыгравшие бандитов, в то или иное время попадали в тюрьму.
Кирк Балц четыре раза проходил пробы на роль Марвина Нэша, до того как его утвердили.
Квентин Тарантино написал первую версию сценария за три с половиной недели.
По словам Квентина Тарантино, мистер Розовый выжил в концовке фильма. Если увеличить громкость, то на заднем фоне можно услышать следующее: когда мистер Розовый выбегает из здания, полицейские кричат ему, чтобы он бросил оружие. Далее слышны выстрелы, и мистер Розовый кричит, что его ранили. Затем полицейские разговаривают друг с другом во время ареста мистера Розового.
В сцене, где Клёвый парень Эдди разговаривает по мобильному телефону об ограблении, можно заметить оранжевый воздушный шарик, пролетающий за его машиной. По мнению некоторых зрителей, это было сделано намеренно, для того чтобы намекнуть, что мистер Оранжевый – крыса. Однако, по словам Квентина Тарантино, это – чистая случайность.
Когда мистер Белый и мистер Розовый говорят о том, что же пошло не так во время ограбления, на стене за ними можно заметить семь бутылок. Одна из них наполнена белой жидкостью, три – розовой жидкостью; оставшиеся три – оранжевой жидкостью. Белые и розовые бутылки стоят рядом друг с другом, а оранжевые – отдельно от них. В то же самое время мистер Белый и мистер Розовой находятся в одной комнате, а мистер Оранжевый – в другой.
По словам Эдварда Банкера, в фильме должна была присутствовать сцена, объясняющая, что случилось с его персонажем (мистером Синим), однако, она так и не была снята из-за бюджетных ограничений.
Поведение Мистера Пинка (герой Стива Бушеми) в самом начале фильма относительно чаевых официантке целиком списано с молодого Тарантино. Квентин признаётся, что раньше, когда у него к тому же не было материальной возможности (при зарплате примерно 50 долларов в неделю) оставлять чаевые, он руководствовался именно теми мотивами, которые высказывает мистер Пинк. Сам же Бушеми теперь очень боится, что люди будут говорить про него: «Это тот самый жадный парень!» И чтобы хоть как-то обезопасить себя от неверных взглядов со стороны, теперь переплачивает чаевые. А забыть дать кому-либо на чай-теперь одна из его фобий.
Сцена, где Блондин отрезает ухо полицейскому — прямая цитата из любимого Квентином спагетти-вестерна «Джанго»(1966).
После того как фильм «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино получил в 1994 году главную премию Каннского фестиваля и пресса всего мира заговорила о явлении нового кинокумира, многие специально пересматривали его дебютную картину с тоже труднопереводимым названием. Если по сюжету, то это «Псы с резервуара», поскольку пятеро бандитов совершают неудачный налёт на ювелирный магазин, и после перестрелки с полицией те из них, кто остался в живых, попадают на какой-то склад, где и выясняют друг с другом отношения. Сам постановщик, склонный к крупным мистификациям (одна из его фирменных шуток насчёт участия в ленте «Король Лир» обожаемого им Жан-Люка Годара была воспринята всерьёз, что даже нашло отражение в справочнике обычно дотошного Леонарда Молтина), уверял, что reservoir созвучно с выражением au revoir, а «До свидания, дети» (Au revoir les enfants) Луи Маля, как и «Соломенные псы» (Straw Dogs) Сэма Пекинпа — в числе его любимых фильмов.(... читать всё)
Великолепное актерское мастерство, продуманный сценарий и, конечно же. .. реализм.
Фильмы Тарантино всегда отличались «особой» жестокостью и некоторые из них подвергаются критике в связи с тем реализмом, который изображает сцены насилия. Но если вдуматься — ведь нужно же не путать насилие в реальной жизни и насилие на экране. Такие фильмы, собственно, и позволяют более адекватно воспринимать жестокость, снующую вокруг нас. Многие недальновидные кинокритики «карали» фильм за отсутствие женских персонажей в главных ролях. Однако при том раскладе вещей, который мы видим в фильме, женщинам просто неоткуда взяться в роли гангстеров и поэтому им отведены эпизодические роли.
Отлично проработан сценарий. С каждым эпизодом мы узнаём всё более новые и новые сведения о том, что произошло. Кроме того, мне всегда очень нравился такой тип фильмов, когда выложена какая-то часть всеобщей «мозаики» и по ходу картины «мозаика» собирается появляющимися фактами и рассказами о предшествующих событиях, которые могут в корне поменять представление зрителя.
В «Бешеных псах» Квентин Тарантино очень удачно подобрал исполнителей. Каждый из них сыграл своего персонажа со своим набором особенностей, пристрастий, переживаний. Самое главное, актёры сыграли ЛЮДЕЙ, которые тоже не безгрешны …
Харви Кейтель, как мне кажется — единственный, кто подходит на роль мистера Белого. Он вовсе не босс мафии, но так же крут и хладнокровен (особенно в том моменте, где он подкараулил полицейскую машину и расстрелял её). Профессионал, знающий своё, пусть даже и «чёрное» дело. Создаётся впечатление, что роль эта и писалась именно под него.
Стив Бушеми в который раз удачно справился с ролью малопочётного характера, удачно сыграв бандита, постоянно бравирующего перед всеми, но самого слабого из всей компании.
Персонаж Майкла Мэдсена — злостный маньяк и психопат, при этом всегда сохраняющий спокойствие и достойный внешний вид. Жестокий, развращённый, изобретательный в издевательствах, на которого не действуют даже слова полицейского:"… пожалуйста, не надо, у меня маленький ребёнок.. .», и тем не менее ценящий дружбу с Эдди Кэбботом и с его отцом.
Кстати, об этой гангстерской семейке… Касаемо Лоуренса Тирни в роли Джо Кэббота, то это — настоящий босс мафии (провернувший не одно дельце и не раз одурачивший полицию), крутой, авторитетный, давящий на других одной только харизмой… а вот отпрыск его Эдди (Крис Пенн), как мне кажется, не сделал ничего путёвого в жизни, живёт на папашины деньги и всё время «шестерит» на него.
Мистер Браун и мистер Синий, сыгранные Квентином Тарантино и Эдвардом Банкером, сильно долго в фильме не пребывают, но и они привносят во всю эту компанию какую-то особую «красоту».
У Кирка Балтца хоть и непродолжительная роль полицейского Марвина Нэша, но и он отлично доносит до зрителя страх и страдания человека, который чувствует на плече своём руку Смерти.
Ну и конечно же, отлично играет Тим Рот. Его персонаж хоть и истекает кровью 2/3 фильма, но делает это очень убедительно.
Как по мне, фильм получился несомненно великолепный и талантливейший в своём роде.
Я с опасением отношусь к подобным фильмам, потому что не приемлю криминал ради криминала и кровищу ради кровищи. Однако, уже первая сцена задушила весь скепсис и громко заявила: «Это же я, Тарантино!» Кучка гангстеров сидит в ресторанчике и обсуждает песни Мадонны. Ребятки, с вами будет весело!..
Несмотря на то, что фильм разворачивается в узком художественном пространстве и состоит, по сути, из болтовни нескольких персонажей, смотрится он бодро и с интересом. И дело тут даже не в сюжетной загадке, вставленной чисто для галочки (Кто предатель?), а в каком-то внутреннем обаянии героев и умении Тарантино собрать аттракцион из чего угодно. Режиссёр талантливо балансирует на грани криминальной романтики и гротеска: образы кажутся то слишком схематичными, то вполне реальными и достойными уважения. И пока у зрителя кружится голова от громкого лая этих собак, Тарантино взбирается на вершину, откуда всем всё видно (в том числе, и кто «предатель»), и тут же пускает люльку вниз, всаживая каждому из героев по пуле в живот. Спасибо за поездку, приходите ещё.
Так как это, можно сказать, первый фильм Квентина, он здесь оттачивает стиль, не особо задумываясь о смысле. Впрочем, отличительные особенности его творчества уже хорошо просматриваются: развлекательность, зрелищность и ухмылка, с какой Тарантино смотрит на происходящее.
Не скажу, что фильм поразил меня до глубины души, да и вряд ли я его когда-нибудь пересмотрю, но аттракцион вышел удачный. Покатались, посмеялись — и ушли.
Вот такие фильмы можно смотреть по многу раз. Здесь на удивление удачный сюжет с отличной развязкой. И, наверное, игра некоторых актеров. Попробуйте-ка, сыграйте как Тим Рот, изображая адскую боль!
Следует также заметить, что актеры подобраны очень удачно. Это, вроде, тоже играет определенную роль. Думаю, «Бешеные псы» — не просто лучший фильм в «криминальном» жанре, а вообще один из лучших фильмов мира, ну и один из моих любимых фильмов.
Очень важно понимать, что кроме «Бешеных псов» у Квентина Тарантино нет ничего действительно гениального. «Криминальное чтиво», «Убить Билла» — тоже фильмы «особые» (в плане режжисуры), но в них-то нет той изюминки, которая есть в «Бешеных псах». Интересно, сделает ли он когда-нибудь что-нибудь похожее?
Интересный человек Квентин Тарантино. Человек, который изменил американский кинематограф; за какие-то десять лет его фамилия уже стала нарицательным; его фильмы стали отдельным жанром в кино; у него появилось огромное количество подражателей и каждый второй криминальный фильм, который сегодня выходит, сравнивают с его работами. Он нашел свободное место в жанре, в котором казалось бы уже трудно показать что-то новое: Скорсезе и Де Пальме пришлось немного потесниться, хотя, наверно, глупо их сравнивать, да и, наверно, рановато Квентину тягаться с такими мэтрами. Но недооценивать влияние фильмов Тарантино на криминальный жанр также, я думаю, не следует. Каждый их этих людей вписал свое имя в историю кинематографа, у каждого их них свой стиль. Так что же такого особенного в фильмах Тарантино? Чем он сумел завоевать зрителя?
В большинстве отзывов здесь в первую очередь упоминаются диалоги в его фильмах. Да, действительно, диалоги классные. Даже когда участники разговора несут какую-то чушь, почему-то все равно их интересно слушать. Также всегда отмечают нелинейное развитие сюжета: несколько историй идут не одна за другой или параллельно, а в разном порядке, и только конце фильма все становится на свои места. Первый раз подобное я увидел в «Криминальном чтиве». Не знаю, является ли это находкой Тарантино или он позаимствовал подобный ход из какого-то фильма, но получается очень здорово. Сколько фильмов после этого использовало подобное построение сюжета? Мягко говоря, много. Кроме того, в фильмах Тарантино всегда идеально подобрана музыка. Причем, что самое интересное, услышав одну из этих песен до фильма, я бы наверно и не обратил на нее особого внимания, но после того, как она прозвучала в одной из сцен фильма, ее уже трудно забыть.
В итоге у него получаются фильмы, которые запоминаются надолго. Одним из них является дебютная (ладно, ладно, вторая по счету — день рождения своего лучшего друга Тарантино отпраздновал еще 1987 году) работа режиссера — «Бешеные псы».
Сюжет фильма строится вокруг неудачного ограбления ювелирного магазина. Причем Тарантино даже не пришлось показывать само ограбление, для того чтобы удержать зрителя у экрана. На истории бандитов и их «разборки» оказалось смотреть не менее интересно. И в этом, конечно, наряду с режиссером большая заслуга актеров: Майкл Мэдсен (такого «отморозка» еще поискать надо), Харви Кейтель («примеривший» на себя образ бандита еще в ранних работах Скорсезе, он и здесь смотрится очень убедительно), Тим Рот (одна из лучших его ролей), Стив Бушеми (отлично показал настоящего «профессионала» своего дела) и Крис Пенн (младший брат актера Шона Пенна).
Кровь в фильме «льется рекой» и в этой фразе практически нет преувеличения (достаточно посмотреть на Мистера Розового ближе в концу фильма), что также является одной из особенностей фильмов Тарантино. Но даже если взять самую жестокую сцену фильма (Мистер Блондин и полицейский), то режиссер сумел все показать так, что смотрится это очень сильно, но он не перегибает палку, в отличие от современных любителей «жести» (взять ту же «Необратимость», сцены из которой вызывают просто отвращение и желание сделать с Гаспаром Ноэ то же самое, что он показывает людям).
Всем поклонникам криминального жанра обязателен к просмотру.
Кто не слышал про уже великого Квентина Тарантино? Конечно же про него слышал каждый человек, даже тот кто не особо увлекается кино и кинематографом. «Резервуарные Псы» (а именно так стоило перевести название фильма) являются первой работой великого и ужасного Тарантино. Сюжет повествует о неудачном ограблении совершенном командой профессиональных воров, в которую входили называющие друг друга по кличкам : мистер Розовый, мистер Белый, мистер Оранжевый, мистер Синий, мистер Блондин и мистер Коричневый, всех этих людей нанял Джо Кэббот, в этом ему помогал его сын, «хороший парень» Эдди. При побеге с ограбления, налетчики понимают, что их кто-то подставил и что кто из них полицейский. Все это осложняется тем, что двух грабителей убили, а один серьезно ранен и истекает кровью. Сценарий шикарен, не в смысле задумки, а в смысле блистательных диалогов, в написании которых Квентину нет равных, особенно понравился начальный диалог про песню Мадонны «Как девственница», просто шикарный разговор получился. Пригласить сниматься в этом фильме таких блистательных актеров, за такие маленькие деньги, нужно иметь «не хилый» ораторский талант, который видимо присутствует и у самого Квентина и у продюсера Лоуренса Бендера, которого стоит поблагодарить за то, что с самого начала верил в Тарантино и прилагал максимум усилий для его раскрутки:
«Почему у меня кличка мистер Розовый?»
«Потому что ты гомосексуалист!»
Выделить кого-нибудь отдельно, особенно тяжело, но я все же попробую. Лично мне больше всего понравился персонаж Стива Бушеми, мистер Розовый, который несмотря на свою несдержанность, очень хитер и благоразумен, ведь именно он спрятал бриллианты после неудачного ограбления. Понравился Тим Рот, несмотря на то, что именно его персонажу пришлось весь фильм лежать в луже собственной крови и орать дикими воплями. Великолепно сыграл сумасшедшего садиста мистера Блондина, Майкл Мэдсен который в «Бешеных Псах» сыграл лучшую роль в своей карьере. Запомнился Харви Кейтел, который хорошо играет только под руководством Тарантино, мистер Белый в исполнении Харви получился самым благоразумным из всей компании. Шикарно подобран саундтрек, ведь Квентин всегда очень грамотно подбирал композиции для своей картины и почти ни разу не промахивался, особенно запомнилась классная песня «Little Green Bag», которая после «Псов» играла во множестве других фильмов. но нигде она не звучала так же здорово и гармонично, как здесь. Ну и еще раз хочу отметить Квентина Тарантино, который сделал свой дебют незабываемым и культовым, а говорят что «первый блин, комом», это все не про мистера Тарантино, который сумел с самой первой картины «влюбить» в себя зрителей, браво Квентин!
«А почему мы сами не можем выбирать себе клички?»
«Потому что вы перестреляете друг друга за кличку мистер Черный!»
Итог: гениальный, шедевральный и очень напряженный фильм, который стоит смотреть только в переводе от Дмитрия «Гоблина» Пучкова. Культовая картина на все времена!
Квентин Тарантино, человек поставивший такие фильмы как «Бешеные псы» и «Криминальное чтиво». Пожалуй больше никто не снимает свои картины так как их снимает Тарантино. Он создал свой стиль, свой неповторимый почерк и пользуется им на полную. Об этом кинодеятеле много можно говорить, но писать будем не о нём а о его работе 1992 года — «Бешеные псы».
О сюжете и героях.
Старый мафиози Джо Кэбот (Лоуренс Тирни) собирает группу из незнакомых друг с другом уголовничков с целью ограбить ювелирный магазин. Конечно всё должно быть инкогнито и поэтому своих имён никто не разглашает, вместо этого старик Джо даёт своим подельникам клички, ведь нужно отгородить себя от всякого рода казусов.
Но что-то пошло не так, ювелирный магазин ограбить удалось, а вот неожиданная облава заставила всех псов прийти к мысли что в их стае завелась такая маленькая крыса, но кто это. Это им и предстоит выяснить.
Вот они, шесть незнакомых друг с другом «псов», один из которых и является этой самой «крысой».
Мистер Белый (Харви Кейтель) — один из центральных персонажей, довольно харизматичен и умён, нервная система в порядке, один из самых здавомяслящих псов из всей этой стаи. Мистер Оранжевый (Тим Рот) — этакий болтливый паренёк который сразу получил кредит доверия от Мистера Белого. Мистер Блондин (Майкл Мэдсен) — нервная система не в порядке и как следствие самый непредсказуемый из псов. Мистер Розовый (Стив Бушеми) — «Я профессионал» (с). Так оно и есть, самый рассудительный, самый хитрый и в следствии самый удачливый… Мистер Синий (Эдди Банкер) — Мистер Синий так мало мелькал на экране, что о нём ничего толком сказать нельзя. Мистер Коричневый (Квентин Тарантино) — «А можно мне кличку поменять, название похоже на понос» (с). Лишь этой фразой и запомнился, думаю, Тарантино не стал заморачиваться над тем. кого играть, выбрал одного из самых непримечательных персонажей, чтобы полностью сконцентрироваться на режиссуре.
О прочих вещах.
Постановка отменная, именно в этом фильме стал оттачиваться фирменный Тарантиновский стиль, (эти шикарные диалоги, ссылки на старые фильмы, нелинейный сюжет) на котором впоследствии будет создан пожалуй главный хит Тарантино — Криминальное чтиво.
Сюжет хорош, идея закинуть на склад бандюков и посмотреть как они себя будут вести в сложившейся ситуации достаточно неплохая, мне лично было интересно за этим наблюдать.
Музыка отличная, да и вообще вся музыкальная составляющая в фильмах Квентина настолько хороша насколько это воможно.
Ну и в довершение могу сказать, что Тарантино создал культовый гангстерский фильм 90-х, который не стареет вот уже 16 лет, и который я с удовольствием буду пересматривать ещё не раз.
Знайте, после просмотра какого либо фильма, обязательно скажешь про себя, или своему товарищу по просмотру фильма «Вот это да!» или «Какое то унылое г…».
Псы Тарантино из категории таких фильмов, когда сказать вроде и нечего. Ты не то чтобы в замешательстве. Нет, тебе всё понятно, и ты лишь улыбаешься после просмотра, хоть и горькая улыбка на лице…
Нечего сказать, ибо тебя на протяжении всего фильма держали на иголках. В нетерпении. В ожидании.
И тут отпустило.
Мне не хочется говорить про великолепную игру актёров, в особенности игру Бушеми (Розовый) и Харви Кейтеля (Белый).
Давайте на миг представим фильмы, вспомним, в которых именно музыка давала точную атмосферу фильму. Однозначно в этом хорош Хичкок. Первооткрыватель той музыки, которая в кино способна нагнетать, устрашать…
Но я никогда бы не подумал, что у Квентина Тарантино такой потрясающий и тонкий вкус.
Да, я не родился в те времена, но я точно знаю, что так оно и было. Что именно такое все и слушали. И Super Sounds, и I Gotcha… Потрясающая атмосфера. Музыка то весёлая, даже слегка… страстная.
И под эту страсть танцует Блондин. Непринуждённо, легко и… Лишает копа уха.
Но не только в атмосфере дело.
Заставляет Вас молчать и то напряжение, которые создали герои фильма. Где же предатель, кто он?
Мы то, зрители, в середине фильма узнаем, но… Легче от этого отнюдь не становится. Развязка вроде близка, нервишки пошаливают…
Всё гладко. Всё чётко и тонко… Только вот смущает доверие Белого. Безграничное доверие к предателю. Откуда такие тёплые чувства к человеку, с которым Белый знаком максимум неделю? Вы не пытались задать себе этот вопрос? Я задал. И до сих пор понять не могу.
Диалоги не заставляют задумываться о чём то вечном. Зато улыбнутся порой позволят.
В самом начале Розовый отказывает давать чаевые. Это даёт понять, что каждый из героев — имеет свои принципы и свою точку зрения. Так сразу начинаешь воспринимать всех «живыми». Настоящими.
После пережитого и потому сказать нечего.
Отпустило. Теперь можно лишь хмыкнуть и выключить dvd — плеер.
Да, это неправильно. Да, я переживаю за бандитов и то, что они профессионалы не даёт мне повода их жалеть или прощать за тёмное прошлое.
Я знаю что это неправильно.
Но такова гениальная игра актёров. Отличная работа сценаристов и режиссёров.
Вообщем, мне было жалко убитых просто потому, что их снял… Тарантино.
«На градуснике тридцать с хвостиком, жара, мать ее так, но мы продолжаем нашу программу. Как настрой? Все путем, ну тогда на волнах радио 70-х Pink Floyd со своей бессмертной композицией «Money». Слушаем!» — раздается из динамиков старого магнитофона.
За столом в закусочной сидят восемь человек. Шестеро из них в черных костюмах с галстуками. Разговор идет о телках, сексе, деньгах и обо всем, о чем принято разговаривать в сугубо мужской компании. О предстоящем деле никто из них не обмолвливается ни словом, лишь скабрезные шуточки и сигаретный дым на пару с терпким запахом виски витает над столом. «Да не буду я давать чаевые, за что? За то, что принесла сраный стакан с выпивкой? В MacDonald’s не дают чаевые. Хотя они пашут, как черт знает кто…» — парень с усами и бородкой, которого все называют «Мистер Розовый» явно выделывается.
Сложившись всей компанией по доллару и оплатив счет, группа мужчин выходит из забегаловки на улицу. Как и прежде, их восемь. Шестеро из них в черных костюмах и очках.
____________________________________
- «Господи, я умираю. Твою мать, кровища прямо так и хлещет… Эххх… Мне бы в больницу, Ларри, как же мне хреново…»;
- «Это моя вина, извини, держись друг, скоро доедем. Еще раз повторяю, ты не умрешь, только держись… Вот дерьмо-то…»;
____________________________________
На окраине в заброшенном складе собираются выжившие грабители. Вся ситуация обыгрывается в замкнутом пространстве и похожа на театральную постановку. Минимум декораций, максимум движения и реплик. Настолько живого звучания таких длинных и своеобразных диалогов еще не добивался никто. Каждое слово, сказанное тем или иным героем словно повисает в раскаленном до предела воздухе. Их предали, подставили. И тот, кто это сделала, возможно, находится в помещении. Череда всплывающих в сознании персонажей историй и воспоминаний, а так же крупицы информации о произошедшем в банке и о самих грабителях, медленно, словно смакуя каждую минуту, подводит нас к решению главной проблемы несостоявшегося грабежа.
Харви Кейтель — самый рассудительный и, наверное, умный участник этого коллектива. Участвовавший во многих ограблениях, он никогда не придаст и не станет стукачем. Воспринимается как положительный образ, нежели отрицательный. С доверчивой искренностью помогает неизвестному человеку избежать смерти, постоянно подбадривая и вдохновляя. Даже ник-нэйм у него «светлый» — мистер Белый. Человек, которому доверяешь с первых же минут, но от того не менее опасный и неизвестный.
Немного взбалмошный Стив Бушеми, самый удачливый из всех. Видимо профессионал своего дела или просто везунчик. Именно он первый высказывает мысль, о том, что их подставили. Ведь ограбление было спланировано идеально, не могло быть осечки и неожиданностей. Выглядит дерганым невротиком, хотя первоначальное мнение ошибочно. Он единственный остается в живых и его цвет и ник-нэйм «Мистер Розовый» намекает на определенного рода оптимизм по отношению к этому персонажу.
Раненый в живот Тим Рот, самым последним вписавшийся в шестерку и, наверное, самый несчастный и невезучий (раз так просто схватил пулю). Большинство экранного времени валяется в луже собственной крови и не принимает непосредственного участия в розыске предателя. Про этого персонажа как-то забываешь, и лишь ближе к концу появляется навязчивое чувство, что что-то тут не чисто. Его цвет оранжевый, означающий здоровье и символизирующий энергию. Однако воспринимаемый постоянно, оранжевый цвет становится мучительно навязчивым, раздражает и опустошает. Возможно, это и произошло в концовке с «Мистером Оранжевым».
Майкл Мэдсен — долговязый бывший зэк, отсидевший срок за своих работодателей. Именно в тюрьме, видимо, и стал несдержанным садистом, мило улыбающимся с добрыми глазами. Он эдакий двуликий и непонятный персонаж. Вроде с одной стороны уравновешенный и спокойный, тут же может впасть в неистовство (именно он устроил пальбу в банке). Даже ник-нэйм у него «ни то, ни се» — «Мистер Блондин».
___________________________________
-«Я офицер полиции Ларри. Я чертов коп. Прости меня…»
___________________________________
Разбитое на первый взгляд на несвязанные куски, складывающиеся ближе к концу в полное и цельное повествование — это стало визитной карточкой Тарантино. Квентин создал узнаваемый во всем мире и неповторимый стиль. «Бешеные псы» стал первым фильмом, на котором он протестировал свою формулу. Встретив весьма тепло «псов», через два года с выходом «Криминального чтива» критики заходились слюнями и наперебой хвалили Тарантино, проча его в новые спасители кинематографа. Однако формула, так великолепно сыгравшая в «чтиве» отличается от той, которую режиссер применил в «псах», только количеством нанесенного лоска. Отсюда возникает вопрос: «разве реалистичней, жестче не значит лучше?» Думаю, в случае с Тарантино нужно считать этот вопрос риторическим.
В 1992 год ещё неизвестный режиссёр Квентин Тарантино снял фильм «Бешеные псы», после этого фильма о Тарантино начинают говорить, он становиться известной личностью. Несомненно это фильм N1 самый лучший гангстерский боевик всех времён и народов.
Шесть человек, шесть преступников: Мистер белый, мистер розовый, мистер синий, мистер блондин, мистер рыжий, мистер коричневый, затеяли налёт на ювелирный магазин, это должно было быть идеальное преступление, но что-то пошло не так, полиция, стрельба, трупы, вывод один их сдали, среди них есть крыса.
Диалоги в фильме просто потрясающие, они просты но за этой простотой скрываются сложные человеческие взаимоотношения, особенно слово «fuck», которое Тарантино любит употреблять в своих фильмах, не портит а даже украшает диалоги.
А все эти трупы, пытка копа, отрезание его уха, его фраза «не убивай меня у меня маленькие дети» просто поразила меня. После этой фразы Майкл Мэдсен не мог доиграть сцену до конца.
Актёры несомненно все сыграли на 5 с плюсом не меньше, больше всего запомнилась сцена в конце «Лэрри прости меня, я полицейский, прости меня!»
В этом фильме всё отлично, ни одного дубля, ни одной фразы ни сделано зря.
Вывод — Тарантино гений, мастер, его первый блин не вышел комом. Фильм на твёрдую десятку, его должен посмотреть каждый!
19 января стартовал фестиваль независимого кино Sundance, основанный актером и режиссером Робертом Редфордом в 1981 году. Фестивальные показы и мероприятия пройдут в течение десяти дней в Парк-Сити, Солт-Лейк-Сити, Огдене и на горнолыжном курорте Сандэнс. (...)
DVD, 998 руб.
DVD, 99 руб.
