Полина Эскобар — домохозяйка и жена крупного адвоката. Однажды шторм вынуждает ее мужа приехать домой вместе с соседом, доктором Миранда. Его запах, голос, любимые выражения, пристрастие к классической музыке приводят Полину к убеждению, что это именно он много лет назад во время фашистской оккупации пытал ее и насиловал, завязав глаза.
Тот урок, который, по всей видимости, извлёк Роман Полянский из опыта по заигрыванию с публикой в эротико-мелодраматическом триллере «Горькая луна», оказался вовсе неожиданным — режиссёр вдруг сделал поворот на 180 градусов и снял на основе пьесы Ариэля Дорфмана, политического беженца из Аргентины, ангажированную драму «Смерть и Дева», одну из худших в собственной кинокарьере. Она рассказывает о своеобразных призраках минувшего, которые однажды материализуются и мучают ещё сильнее, нежели в прежние времена. Вселенское зло оказывается намного реальнее и даже обыденнее, чем мы себе это представляем. Оно может таиться внутри человека, который до поры до времени не осознаёт собственного двойничества, и даже быть вполне нормальным проявлением его неоднозначной натуры, склонной как к дурным поступкам, так и к порочным влечениям (эта тема, начатая ещё в польском полнометражном дебюте «Нож в воде», позднее не раз варьировалась у Полянского).(... читать всё)
Перед нами самый раскритикованный и недооцененный фильм Романа Полански. Мало того, что он получил не самые одобрительные отзывы критиков, так еще и с треском провалился в прокате, и оказался несколько подзабыт большинством зрителей. Я сам об этом фильме узнал совершенно случайно, и поначалу не особо хотелось смотреть, но так как я люблю камерные триллеры и фильмы этого режиссера, так что вскоре приступил к просмотру.
И каково было мое удивление, когда оказалось что это один из лучших фильмов этого режиссера и один из лучших представителей жанра. Хотя фильм все же несколько своеобразный и крайне на любителя.
В первую очередь интересна смысловая часть. Вот только для ее понимания, нужно забыть про такую злобную штуку под названием «политика». Я эту штуку терпеть не могу и вам не советую. Так вот, если рассматривать этот фильм с точки зрения политики, то он дрянь полнейшая, вроде как это агитация демократии и бла-бла-бла. Но на самом деле фильм совершенно о другом, он про то, как ужасно меняет жизнь человека насилие. И еще про то, что любые поступки имеют свои последствия.
Сюжет, в общем, довольно прост. К супружеской паре по воле случая приходит некий человек, по голосу, запаху и любимым выражениям которого, женщина начинает подозревать его в том, что он много лет назад изнасиловал ее, завязав глаза. Дальше начинается полная жесть, сначала у мужчины угоняют машину, после чего его связывают и пытаются выбить из него признание. Вроде бы, какое нам до этого дело? Но смотреть действительно очень интересно, до самого конца так и не понятно, правду он говорил или нет. И что самое интересное, даже финал оставляет двойственное ощущение, как будто и это было неправдой. Еще очень порадовали отлично прописанные диалоги.
Почти все действие происходит всего лишь в одном доме, но как я сказал ранее, смотреть фильм все равно очень интересно и ни капли не скучно. Очень радует атмосфера, без излишнего мрачняка но и безо всякого пафоса и налета Голливуда. Саундтрек довольно красивый, хотя музыка играет только в начале и конце. И фильм по-своему очень красивый, особенно запомнился кадр в финале, когда главные герои стоят у воды.
Ну и про актерские работы надо упомянуть отдельно. Сигурни Уивер мне всегда очень сильно нравилась, но после этого фильма я зауважал ее еще больше, сыграла она отлично. Очень сильно порадовал Бен Кингсли, здесь он главный актер, переиграл всех, очень яркая роль, одна из самых лучших в его карьере. Стюарт Уилсон сыграл послабее остальных, но все равно он очень хорош, самая запомнившаяся роль в его карьере.
Вывод: очень напряженный и атмосферный психологический триллер. Один из лучших в своем жанре, и один их лучших фильмов в карьере Романа Полански. Всем советую!
Фильмы о мести одни из самых распространенных в жанре триллера и это творение тоже не является исключением. Скорее даже, в нем нет ничего исключительного. Женщина, подвергнутая ужасающим пыткам вызывает жалость, ее муж-карьерщик пренебрежение, а доктор, вокруг судьбы которого и построен фильм смешанные чувства. Поначалу кажется, что он невиновен, далее что виновен, но интрига как таковая не заставляет почувствовать шок, смятение, ужас, да хоть какие то эмоции в кульминации фильма.
Детектив построен неинтересно, диалоги скучноваты, все лежит на поверхности. Метафора со сброшенной машиной словно решает исход фильма. Уловки так банальны что даже говорить о них не хочется.
Построен фильм так, что в начале и конце видна сцена, в которой из глаз героини текут слезы. Если это кого то искренне задело, то я вам завидую.
Все скучно, неинтересно, не ново, банально, как-то не доделано. Радует только игра актеров. Только за нее
Триллер «Смерть и девушка» Полански снял в 1994 году. Действие происходит в Чили в 1992 году. Бывшие оппозиционеры — Герардо и Паулина (Сигурни Уивер) — живут себе спокойно далеко за городом. Герардо — видный юрист, и занимается преступлениями пиночетовского режима. Паулина, которая пережила застенки чилийского тоталитаризма, обладает рядом психических расстройств, который мешает её нормально жить. Однажды к ним в гости приезжает врач Роберто Миранда (Бен Кингсли), который, по мнению Паулины, пытал её в секретных тюрьмах 25 лет назад. Является ли Миранда преступником, или это всё плод психических расстройств Паулины, зритель узнает только в конце.
«Смерть и девушка» — сильное психологическое произведение. Лично я реально сидел в напряжении весь фильм и гадал — действительно ли Миранда пихал Паулине электроды в одно интересное место или это не он? Сам фильм снят в одной комнате, в кадре только три актёра. Ленту очень легко перенести на сцену и выдать её за спектакль. Но большинство сюжетных поворотов угадывается, а потому больших восторгов испытать нельзя. С точки зрения политики, так фильм вообще слаб. Основная мысль ленты такая — вот как только придут к власти либералы и демократы, так сразу наступит рай на земле. На деле же режиссёру удалось доказать обратное — уж больно смешным выглядел видный либеральный юрист в реальной жизненной ситуации, и уж больно хорошо показано, что русский офицер чилийский преступник бывшим не бывает.
В итоге лента сильна психологически, слаба политически, и абсолютно обычная с точки зрения кино. Смотреть не рекомендую, хотя ничего страшного в кино нет. Сигурни Уивер даже пару раз показывает свои железы, а это уже плюс.
Латиноамериканская страна без названия. Остров с маяком. Женщина дома одна. Она готовит ужин. Остров вздрагивает от начинающейся бури, тревожно вспыхивает маяк. Она тушит свечи, нервно задергивает шторы, наглухо закрывает все окна. Она тревожно ждет…
Эта женщина Паулина — одна из тех бесчисленных пострадавших от военной хунты. Ее тело отмечено ожогами от сигар, лишено возможности родить, а душа изранена настолько, что тревожные вспышки ужаса никогда больше ее не оставят в покое. У нее есть муж, которому она посвятила себя, из-за его идей, ради него, ради его безопасности она оказалась в камере пыток.
В настоящие дни ее муж Херардо — преуспевающий политик, имеющий большой вес и шансы. Кажется, ей тоже больше ничего не угрожает. Ей незачем было запираться дома без света, ничего не произошло, это ее муж вернулся домой, а в непогоду ему помог случайный знакомый… Этот голос, нет, она не забудет его никогда.
Она будет обвинителем, судьей и палачом. Ее муж должен будет пройти путь от адвоката до карателя, до человека, не знающего, как поступить. А обвиняемый — доктор Роберто Миранда, на протяжении всего суда в этой закрытой комнате будет красноречиво и правдоподобно убеждать в своей невиновности.
Около 20-лет назад некий доктор при тюрьме насиловал ее, избитую, подвергнутую пыткам военными, много раз, сколько ему хотелось, а потом ставил ей музыку, приятную классическую музыку, он ставил ей «Смерть и деву». Она, будучи молодой девушкой, полуживая, находилась вместе со смертью в той самой камере пыток хунты. Кроме его голоса и той музыки она не помнит ничего. Ее доказательства звучат как полный бред.
Их всегда будет только трое. Только они втроем должны решить: виновен ли он? Что с ним сделать, если он виновен?
Вообще, я не люблю политические фильмы, но смотрелось с интересом. Несмотря на то, что действительно, кроме троих героев, нет больше никого. Я также никогда не любила Сигурни Уивер, но она, не будучи латиноамериканкой, сыграла убедительно. Как и Бен Кингсли, как и актер, исполнивший роль супруга. Фильм смотрелся тревожно, с интересом, до самого конца не давая возможности ответить на его главный вопрос.
Добиться признания; укрыться от обвинения; разобраться в ситуации
В 90-е года прошлого столетия знаменитый Роман Полански снял три картины. Стартовой стала эротическая драма «Горькая луна», которая повергла первоначально в шок поклонников режиссёра. Заключительной в те года стала мистическая картина «Девятые врата», где постановщик вновь обратился к излюбленной своей теме по поводу существования тёмных сил. Между двумя этими фильмами он выпустил психологический триллер «Смерть и девушка».
Эта картина, по оценкам критиков, стала чуть ли не худшей среди всех работ Полански. Все обратили внимание на чрезмерное углубление в театрализованную постановку. Несмотря даже на то, что фильм действительно был снят по пьесе Ариэль Дорфман. Многие также отметили абстрактность происходящего: непонятная страна (похоже, что это Латинская Америка), невнятная политическая обстановка (произошёл переворот?) и странноватые отношения в семье героев фильма (так уж получилось у них что ли?).
Однако, Полански не был бы Полански, если бы не умел шокировать своих зрителей. У него есть не один фильм, который смело ассоциировался с театральной постановкой. Непонятная страна — это, конечно, впервые, но вспомните, как Полански любит погонять своих героев в разных кинокартинах: всё происходящее случается в разных государствах на разных континентах, поэтому задумка с неизвестностью — это ему простительно. Тем более, что Ариэль Дорфман — аргентинка, а в то время в Южной Америке часто случались перевороты или хотя бы попытки провести их, что весьма раскачивало весь континент. Но а теперь самый главный козырь в руках критиков: странная семья. А где же вы выдели у поляка, родившегося в Париже, что-то другое? Везде олицетворением его картин были выходящими за рамки события, ставящие главных героев в такие положения, что обычному человеку и в голову не пришло бы это. Полански мастерски играет с обывателем, словно проверяя его возможности, окажись простой человек в столь неожиданной ситуации, что всегда приводило к тому, что зритель подсознательно ставил себя на место героев Полански.
К тому же Полански не изменил себе и в «Смерти и девушке» играли актёры разных географических школ. Если особой роли персонаж Стюарта Уилсона (англичанина) в эмоциональном плане восприятия картины не имел, то вот тонкая психоборьба между американкой Сигурни Уивер и англичанином Беном Кингсли — это настоящее наслаждение. Тем более, что роли у них были довольно неоднозначными в их кинокарьерах. Ведь все запомнили Уивер как хладнокровную актрису с железобетонным взглядом, а тут она больше похожа на психопатку с манией преследования. А Бен Кингсли тот вообще за год до премьеры «Смерти и девушки» играл еврея во время Второй Мировой войны («Список Шиндлера»), а тут ему предъявляются такие обвинения, что они явно сродни мерзавцам из концлагерей. И именно игра актёров, причём всех троих, наверное, лучшая грань в фильме. Буря эмоций — это Вы всё получите от главных героев фильма.
В общем, фильм не стал лично для меня чем-то слабым от Романа Полански. Его стиль в картине прослеживается от и до. Психологический триллер вышел на славу.
«Смерть и девушка» — самая недооцененная картина Романа Полански. Еще бы, ведь фильм — настоящий артхаус, камерная вещь, больше похожая на театральную постановку. Очень сложно рассчитывать на успех фильма, все действие которого происходит в замкнутом пространстве с участием трех актеров, но, думаю, настоящие ценители хорошего кино не пройдут мимо.
Режиссер рассказывает шокирующую своими подробностями историю об ужасах военной диктатуры, царившей в 70-е годы в одной из стран Южной Америки. Причем делает это не визуально, а при помощи диалогов, написанных Ариэль Дорфман, автором одноименной пьесы, по которой, собственно, и снят данный фильм. Главным действующим лицом Полански делает женщину средних лет по имени Полина Эскобар, жертву тоталитарного режима, подвергшуюся в молодости чудовищным пыткам на допросах тайной полиции. Муж Полины — Герардо, высокопоставленный чиновник, возглавляющий комиссию по отслеживанию политических преступников, причастных к расправе над невиновными людьми, всеми силами пытается помочь жене забыть прошлое, но Полина безутешна. Ее искалеченная душа и бесплодное тело жаждут отмщения уже много лет. Однажды судьба подбрасывает ей такой шанс, когда на пороге их дома в один ненастный дождливый вечер оказывается некий доктор Роберто Миранда, очень похожий на того самого доктора из прошлого, применявшего бесчеловечные опыты на своих пациентах, в том числе и на Полине…
Наверное, справедливо, что «Смерть и деву» (именно так стоит переводить название фильма, отсылающее к знаменитой композиции Франца Шуберта, столь трагически отозвавшейся в судьбе главной героини) поставил именно Роман Полански — человек, чье детство, как известно, прошло в немецких концлагерях. Кому, как ни ему, знать, что такое боль, ненависть и страх. Кто, как ни Полански, может показать абсолютное зло во всех его проявлениях, не будучи при этом пафосным. Из ныне живущих режиссеров — наверное, никто.
Надо отдать должное Поланскому — пытаясь расквитаться с «призраками прошлого», он не впадает в демагогию и не становится палачом, помогающим вынести вердикт героине Сигурни Уивер. Наоборот, он как бы деликатно отходит в сторону, превращая дом Эскобаров на полтора часа в живое воплощение суда, где, как и полагается, есть подсудимый (Миранда), адвокат (Герардо) и обвинитель (Полина). С той лишь разницей, что подсудимый может быть застрелен на месте, если не признается в своем прошлом и не покается в совершенных грехах.
Благодаря гениальной игре Бена Кингсли вы не за что не догадаетесь, был ли виновен его герой в выдвинутых против него обвинениях, или же Полина все-таки ошиблась. Вся правда доктора Миранды раскроется за пару минут до финала, содержание которого, я вам, разумеется, описывать не буду, дабы не портить впечатление перед просмотром.
Но, несомненно, самым сильным звеном картины стала Сигурни Уивер, исполнившая одну из лучших своих ролей. Достаточно взглянуть в ее глаза, чтобы увидеть всю ту боль и отчаяние, что разъедают ее героиню. Монолог Полины о чудовищных пытках, примененных над нею доктором-садистом, в том числе 14-ти (!) изнасилованиях, не оставит зрителя равнодушным. Оружие для нее лишь способ доказать правду, не больше, не меньше — да это не законно, но на ее месте любой поступил бы также. Уивер своим пугающе достоверным перфомансом доказывает, что она не только лейтенант Рипли (хотя и в «Чужих» она была великолепна), но и мощная драматическая актриса, способная на самые неожиданные роли.
Стюарт Уилсон, играющий ее мужа не настолько известен широкой публике, в отличии от своих экранных партнеров, но и он держится молодцом, удачно показывая баланс, который приходится соблюдать его герою на протяжении всего фильма. Являясь юристом по образованию, да и просто законопослушным гражданином, он не может вот так легко позволить Полине убить незнакомого им доселе человека, и в тоже время он хочет поверить жене, что это именно тот, кто покалечил ей жизнь. В таком случае Герардо окажется полностью на стороне супруги, но пока вина подсудимого не доказана, будет всячески защищать его, чего бы это ему не стоило.
Снятая по всем законам «классицизма», то есть единства пространства, времени и места, картина Поланского продолжает тему замкнутых пространств, смакуемую режиссером на протяжении всей его карьеры («Тупик», «Отвращение», «Жилец»). Здесь эта составляющая доведена до предела — зрителю предстоит полтора часа любоваться интерьерами дома Эскобаров, лишь два раза покидая его пределы, в начале и в конце фильма. Сей факт наверняка отпугнет многих от просмотра «Смерть и девушка», но уверяю вас, благодаря интересному сюжету и интриге, закрученной вплоть до финала, а также мастерству оператора Тонино Делли Колли (того самого, что снял «Однажды в Америке», «Хороший, плохой, злой» и «Жизнь прекрасна») дающего потрясающие крупные планы лиц актеров, которые здесь играют так, что кажется, будто это и не кино вовсе, зрителю не должно быть скучно. Если конечно вы не считаете скучными такие картины, как «Веревка», «Бешеные псы» и «12 разгневанных мужчин», действие которых тоже подчинено определенным рамкам времени и места.
Не лишайте себя возможности оценить не самую лучшую (если сравнивать ее с «Китайским кварталом», «Пианистом» и «Ребенком Розмари»), но и не самую худшую (по сравнению с «Неистовым», «Пиратами» и «Оливером Твистом») картину Романа Полански, ставшую, возможно, самой личной и интимной в биографии великого режиссера, а оттого и непризнанной, ведь, как известно, все, что является личным и интимным для каждого из нас, становится абсолютно чуждым и непонятным большинству.
