В небольшом мексиканском городке Тампико знакомятся два бедняка Доббс и Кертин. От местного старика они узнают о золотой жиле в окрестностях Сьерра Мадре. Вложив все свои деньги в дело, трое друзей отправляются в опасное путешествие.
Дойти туда стоит огромных трудов, но сохранить трезвый разум при виде желтого металла и вернуться живым еще сложнее.
После того, как я посмотрел великолепный фильм «Мальтийский сокол» Джона Хьюстона, я был поражен, что такой старый фильм оказал на меня такое сильное влияние. Случайно наткнулся на другой его фильм — «Сокровища Сьера-Мадере» и решил его непременно посмотреть, тем более, что одну из главных ролей в этом фильме исполнил Хампфри Богарт — один из лучших актеров 40-х годов.
Этот фильм мне показался не очень интересным поначалу, потому как многое подобное я уже видел, но если учесть, что этот фильм одним из первых попробовал дать идею, что материальные ценности не главное и одним из первых показал, как эти ценности могут повлиять на сознание людей — то фильм можно назвать своеобразным и захватывающим, тем более, что не только этими идеями фильм ограничивается.
По началу фильма его действие столь стремительно, что не успеваешь понять, что вообще происходит — каждая минута из первых 30-ти наполнена действием, зато потом начинается ровное повествование с отличными диалогами, великолепным сюжетом (в котором, правда, событий тоже очень много), великолепной актерской игрой (особенно Хампфри Богарт — но я от него другого и не ждал) и одним из лучших кинофиналов, которые я когда либо видел.
Классика, проверенная временем. Фильм стоит посмотреть. И в конце даже от души посмеяться и подумать.
Удивительный фильм, снятый в далеком 1948 году, и не потерявший до настоящего времени ни «унции» привлекательности.
Начиная просмотр, не думал, что игра актеров в такой древней ленте сможет меня захватить, и был приятно удивлен, когда увидел один из лучших приключенческих фильмов, напоминающий рассказы Джека Лондона о старателях.
Фильм хорош интересным сюжетом с неожиданными поворотами повествования; психологической составляющей, шаг за шагом показывающей, как жадность превращает одного из героев в параноика; отсутствием наивности, пафосности, часто свойственных фильмам тех лет, с точки зрения современного зрителя.
Услышав историю о золотых приисках в одной из ночлежек Мексики, двое гринго Доббс и Кертин, решают тоже попытать счастья. Во всяком случае, они ничего не теряют. Найдя Говарда, старика, который рассказал о золоте, они отправляются в нелегкий путь, в Сьерра Мадре, что бы добыть золото…
Классический фильм Джона Хьюстона — не просто приключение, а и притча о том, как богатство может свести с ума и можно ли остаться человеком, несмотря на соблазн денег. От одного слова — «золото» уже начинает кружиться голова, а когда подержишь его в руках, теряешь голову. Фильмы о золотоискателях всегда развиваются по шаблонным схемам — трудная дорога полная опасностей, нелегкая добыча и дележка полученного. В фильме Хьюстона тоже самое. Но вот как это показано, совсем другое дело. Колоритные персонажи и причем не только главные. Конечно главная звезда в фильме — неподражаемый Хамфри Богарт, но вот как раз он не стал изюминкой фильма. Уолтер Хьюстон, между прочим, отец режиссера фильма, наверное, был самым колоритным и запоминающимся персонажем. Ну и конечно безымянный бандит, произнесший знаменитую фразу — «Значки?! У нас нет никаких значков…», очень запоминающийся типаж, хоть и побывший в кадре пару минут.
Фильм очень увлекательный, но особая его прелесть в финале. Какая ирония судьбы…
Фильм стал лауреатом 3 премий «Оскар» — режиссура, адаптированный сценарий, мужская роль 2-го плана и номинировался на «Оскар» за фильм года.
Чем хороши вечные истории, так это тем, что, будучи составлены из одних и тех же ингредиентов, в зависимости от степени таланта создателя превращаются в совершенно разные блюда. Уж вроде сколько раз твердили миру о том, что жажда наживы превращает даже лучших друзей во врагов, а людей в зверей, и историй о губительной силе золота считать — не пересчитать. В русле той же американской культуры эта тема благодаря историческим особенностям, вроде «Золотой лихорадки» XIX века разработана как месторождение еще задолго до появления кинематографа. А уж в вестерне — самом кинематографичном и американском жанре, помимо разве, что нуара, такой нехитрый сюжет встречается на каждом шагу.
И эта классическая история именно из таких — о том, что человек человеку волк, когда дело доходит до дележки, и золото, которое, как скажут в фильме, используется только для изготовления зубных коронок и украшений, добывается не совсем красиво. Вернее совсем не красиво. Тяжелый, опасный труд, бандиты и аферисты всех мастей, официальные власти, имеющие свои претензии к таким сталкерам, но самое главное — взаимоотношения между собой — делают свое дело, и, несмотря на высокую стоимость драгоценного металла, редкий старатель — опять же цитата из фильма — умирает богатым и в своей постели. Но благодаря грамотной режиссуре и драматургии Хьюстона, который умеет без малейших провисаний вести сюжетную линию и идеально выстраивать кадр фильм и сейчас смотрится свежо и небанально.
Естественно в этом большая заслуга актеров, которые подобраны, так, что ни один из них не кажется случайным — даже у эпизодических бандитов и крестьян, лица очень выразительные. Отлично провел свою линию Тим Холт сыгравший друга главного героя, одного из самых положительных персонажей из далеко не святой троицы старателей. Но выделить особенно все-таки хочется двух актеров — Уольтера Хьюстона, отца режиссера, получившего за эту роль Оскар и естественно Хамфри Богарта. Награду Хьюстону однозначно нельзя было не дать — его прошедший все школы жизни, видавший все виды и знающий тысячу секретов, мудрый старатель, продолжающий, несмотря все уроки судьбы, видеть в людях хорошее, зная заранее, что это безнадежно — один из двух лучших образов фильма
Его антипод по фильму и главный герой — Фред Си Доббс в блестящем исполнении Богарта, напротив, до вплоть паранойи никому не верит, видит в людях только худшее и не хочет довольствоваться малым. Сложно судить, от Богарта слабой игры не видела никогда, но эта роль если не лучшая, то безусловно, одна из. Причем сыграно в развитии — вначале человек, страдающий от собственной неуспешности, но сильный, мужественный и характерный, почти герой Джека Лондона, и алчный сумасшедший, поддавшийся искушениям в виде презренного металла в конце. Этот постепенный процесс того, как из души уходит все человеческое и падение в пропасть безумия Богарт играет просто с поразительной точностью.
Но самое главная составляющая в фильме — в непредсказуемом финале, печально-оптимистическом, в духе рассказов О’Генри. Тут дело даже не в финальном твисте, а в резком переставлении акцентов, когда настоящими, несгибаемыми героями с сильным духом, становятся персонажи, которые казались второстепенными и совсем негероическими, в отличии от, изначально харизматичного героя Богарта. Ведь в природе, иногда вопреки Дарвину, выживает не сильнейший, а тот, кто умеет с иронией относится к собственной судьбе. Потому что у матушки природы тоже есть чувство юмора… Что тут скажешь — фильм с изящным выводом такой идеи уже по определению тянет на вневременной шедевр.
