70—80-е годы по праву считаются расцветом в актёрской карьере Бельмондо. Он уже коммерчески успешен, его все знают в лицо, и на экране он проделывает всё то, чего от него ждёт зритель: выполняет трюки, бьёт людей в челюсть, обнимает женщин и ведёт наглые диалоги. «Труп моего врага» — фильм режиссёра Анри Вернея, который и раньше снимал Бельмондо и которого я считаю лучшим режиссёром, к которому Бельмондо когда-либо попадал в руки.
Франсуа Леклер — жертва подставы. Вместе с Рафаэлем Ди Масса он владел казино. В футлярах для сигар — наркотики. Сразу после того, как он устроил своей служащей Карине головомойку, обнаруживаются два трупа — Карины и футболиста Антуана Кожака.
После возвращения из тюрьмы по ложному обвинению Франсуа возвращается домой. Смириться он не собирается и объявляет войну дочери и отцу Льегарам. В своё время он был к ним приближен, но потом Жан-Баптист Льегар провалил выборы его отцу, который сильно выступал против Льегара. На экране были показаны фотографии Франсуа в обществе его семьи. На следующий день Леклера ждало ещё одно потрясение — Жильберта Льегар, с которой у него был роман, собралась выходить за другого. Интересно то, что герой Бельмондо закрутил с Жильбертой из-за давнишней, детской обиды — она прошла вперёд него в канцелярском магазине, и он увидел, насколько он беднее, чем она. Поэтому, во время экскурсии по дому, звучит мысль Франсуа: «Надо было обязательно переспать с ней…» Порывает он с ней так же легко, как в своё время втеснился в их круг.
После этого он и герой Франсуа Перро (Рафаэль Ди Масса) начинают совместно владеть казино. Потом Леклер узнаёт, что оно приторговывает наркотиками, и по словам Карины, открыто именно для этого. Он возмущён и отказывается войти в долю. Тогда неизвестный убивает Карину и футболиста из пистолета Франсуа, а Ди Масса на суде говорит, что Леклер занимался продажей, и Карина собиралась идти в полицию.
Запутанная история, но посредством обхода знакомых, Франсуа выстраивает цепочку. Франсуа не может этого простить. В этом плане он схож с героем более позднего фильма, не по праву считающегося лучшим фильмом карьеры Бельмондо — «Профессионала». И в «Трупе моего врага» герой Бельмондо идёт на месть, причём это совершенно иная месть, чем в «Профессионале» — не горячая и бешеная, а по-французски холодная, продуманная, и из-за этого страшная. Франсуа не супермен, а обычный человек, не способный простить потери семи лет жизни. И его положение, его внутренняя боль очень остро чувствуются в сценах, где он смотрит по сторонам, смотрит на дома родного городка, и звучит лиричная музыка Лея. Анри Верней, опытный сценарист и режиссёр, знал, чем можно подействовать на зрителя.
Отдельно можно отметить эпизодичную сценку с героем М. Бона, школьным другом Франсуа, который на фоне главного героя выглядит самым настоящим ничтожеством. Замечательно срежиссирована также сцена на вокзале, где торговец, присутствовавший при приводе Леклера в тюрьму, орал громче всех: «Убийца! Негодяй!» Франсуа покупает у него газету, сигареты и зажигалку, ничего не говорит, только смотрит на него коронным взглядом — ироничным, наглым и всё понимающим. Как часто этот взор встречается у Бельмондо!
Чем шедеврален этот фильм? А тем, что Верней всех выводит одинаково «привлекательными». Невозможно отвратительны Рафаэль Ди Масса и Жан-Баптист Льегар, которые просто использовали Франсуа. Противен и его «друг детства», решивший, что от человека, потерявшего семь лет жизни, можно откупиться деньгами. Но и главные герои — Франсуа и Жильберта — тоже рисуются как далеко не белые лебеди. Первый организует свои действия так, что просто диву даёшься — и алиби подготовил, и мосты за собой сжигает — продумал все свои действия. Вторая тоже обижена на своего отца за то, что ею пожертвовали в интересах традиции и клана, и видно, что она всё-таки любила Франсуа. Она говорит, что когда её новый муж рассказывал ей что-то, она думала о Леклере. Герои в своё время наломали дров, у Франсуа нет никаких чувств к дочери Льегара. «Когда уже нет эмоций, всё делается намного проще, — говорит он. — Полная отдача. Мы даём себе последний шанс, для очистки совести». И в этом случае делается невесело за них. И тогда, когда Бельмондо выходит к озеру и говорит: «Хочешь вспомнить себя таким, каким был тогда, а видишь таким, какой есть» — тоже печально за сделанные ошибки, за прошедшее время, которое могло бы быть лучше.
Драматическая атмосфера фильма искупается замечательными, остроумными диалогами. «Где вы взяли эту Фриду из Дюссельдорфа? — Не поверите, в Дюссельдорфе». «За кем вы ухаживаете, Франсуа, за моей дочкой или женой? — За вами». «Алло, Саманта, позовите Шарлотту!» (это уже ирония). «Царство текстиля, всё в жертву текстилю. Мы рождаемся, живём и умираем среди текстиля».
Высший пилотаж — это последний кадр под слова Уильяма Блейка «Наутро радость, враг мой мёртв, лежит под деревом простёрт». В финале хочется верить, что страдания главного героя закончились и он отомщён.
Я бы сформулировала мораль этого фильма следующим образом: не используйте в своих интересах первого встречного! Да и вообще не используйте человека, мало ли как это к вам может вернуться…
Гениальное кино! После такого даже не хочется смотреть остальные фильмы Вернея, боясь испортить впечатление от этого фильма впечатлениями от других. Ну а если оценивать… десяти баллов слишком мало. Просто — смотрите, друзья, это кино! Два часа, потраченные на него, точно не будут потерянными.
