Убить президента африканской республики. Такое задание получил секретный агент Жослен Бомон. Внезапно политика изменилась, и французское правительство сдает героя африканским властям. Сбежав с каторги, волк-одиночка возвращается на родину с одной целью: довести задание до конца. А чернокожий лидер как раз приезжает во Францию.
Последняя сцена фильма снималась в поместье замка Ля-Ферьер, неподалёку от города Рамбуйе.
В фильме главный герой вешает на мёртвого комиссара свой жетон. На жетоне надпись «BEAUMONT Josselin 56-322-460». Цифры можно расшифровать так: 56 — плотность населения на км² страны Кот-д’Ивуар (в переводе «Берег Слоновой Кости», место заключения Жосслена «Жосс» Бомона) или её номер в списке площадей стран мира на момент выхода фильма; 322 460 — площадь Кот-д’Ивуара в км².
Одна из лучших картин с участием французского актёра Жан-Поля Бельмондо в качестве супермена. Секретный агент спецслужбы Франции майор Жосслен Бомон до конца выполняет свою миссию, несмотря на то, что уже отпала необходимость в устранении некоего Нджалы, президента одного из африканских государств. Но типичный для боевика увлекательный сюжет рассказан сценаристом Мишелем Одиаром и режиссёром Жоржем Лотнером несколько иронически, чуть пародийно, что заставляет вспомнить удачную попытку соединения напряжённого действия и комедии в фильме «Великолепный» Филиппа де Брока с тем же Бельмондо. «Профессионал», разумеется, пожёстче, насыщеннее по трюкам и динамичным ситуациям. Энергичный герой сокрушает своих противников одним ударом кулака или же… лба. Тем не менее, авторы ленты и исполнитель слегка подтрунивают над подобным суперменом, «профессионалом», «человеком вне закона», который ставит кодекс своеобразно понятой чести выше каких-либо моральных и юридических норм.(... читать всё)
В бывшей французской колонии всем заправляет президент Нджала — типичный африканский диктатор, тиран и злодей, дикарь, научившийся читать и надевший костюм. Чтобы устранить этого негодяя, французские спецслужбы посылают профи из профи Жослена Бомона. Однако, пока Бомон добирался, пока готовился, светлые головы из МИДа решили, что Нджала не диктатор, а законно избранный президент и вообще замечательный лидер, с которым стоит подружиться. И, чтобы подтвердить добрые намерения, французы сдают спецагента властям республики. Ничего личного — только политика.
Бомону устраивают показательный суд-спектакль, приговаривают к смертной казни, которую в последний момент милостью Нджала заменяют пожизненной каторгой, которая от ада отличается не очень сильно и не факт, что в лучшую сторону. Француз, тем не менее, не ломается и находит возможность бежать, после чего возвращается на родину — и очень вовремя: в стране с дружеским визитом гостит тот самый африканский президент. Бомон отправляет своему бывшему начальству недвусмысленную телеграмму — задание будет выполнено. В конечном счете, если Нджала два года назад был негодяем — он и сейчас им остался, не правда ли?
Лотнер уже не в первый раз брался за рассказ об одиноком стоике-правдоискателе, вступившем в схватку с безнадежно прогнившим миром (допустим, «Смерть негодяя»). Однако правильное сочетание реальности и притчи, лиричности и жестокости ему удалось ухватить именно в «Профессионале». Главный герой, неотразимый супермен-мачо — одновременно личность загадочная и трагическая, что резко выделяет его из однообразной шеренги рыцарей плаща и кинжала. Мотив, который им движет, трудно объяснить; он затевает рискованную игру не из чувства мести, как могло бы показаться, не из чувства долга перед Францией (которой от смерти африканца станет только хуже), даже не из желания облегчить страдания отдельно взятого народа — на смену Нджала придет другой диктатор, может, и хуже. Суть в другом.
Проданный и преданный родиной и коллегами, отправленный на медленную мучительную смерть в каменоломни Бомон не ломается только из-за внутренней силы и веры в собственную правоту. И если он, освободившись, откажется от своего намерения, он предаст сам себя — чем он тогда отличается от какого-нибудь Валера, что подал в отставку после сдачи Бомона для успокоения совести, и облегченно вздохнул, когда отставку отклонили? От какого-нибудь Фаржа, что умеет разве что бить женщин да стрелять в спину? От всей этой мировой гнуси, в которой нет ни капли достоинства и постоянства? Он должен убить Нджала не для Франции или спецслужбы — только для себя. Фактически, его поступок — самоубийство самурая ради высокой воинской чести, и все его развлечения перед главным делом — это глоток сакэ и поцелуй девушки перед полетом камикадзе.
Поэтому роль Бомона как будто специально создана для Бельмондо. Он никогда не был великим актером, но в этом фильме и не требовалось гамлетовских колебаниях. Его герой не колеблется, он все уже для себя решил, и любые переживания прячет под жизнерадостной улыбкой. В этой твердости герой верен себе до конца, не меняясь в лице даже в момент смертельной опасности — а изображать крутых, хладнокровных и обаятельных парней Бельмондо умеет. Умеет бросаться острыми, меткими фразами и эффектно улыбаться. Ни одна женщина не может устоять перед обаянием Бомона — и это отнюдь не смотрится сюжетной натяжкой, в чем огромная заслуга актера.
Такого героя было не стыдно противопоставить целому миру компромисса и соглашательства. Врагов у Бомона много, да достойных мало — почитай, один Розен удостоился честного поединка по ковбойским правилам. Валера и Фарж не ровня ему — они чувствуют его силу духа и проигрывают заранее. Да и начальство не лучше. В ключевой, кульминационной сцене комиссар и министр (фактически, оба — уже бывшие) не в состоянии решить судьбу человека, от которого их личная судьба уже не зависит, и придумывают иезуитскую формулировку «остановить», умывая руки. А уж дилетант Фарж знает, как остановить врага — особенно если не нужно смотреть ему в глаза. Под финальную мелодию Морриконе низкий жанр боевика превращается в высокую трагедию стоика и мстителя одновременно.
10 из 10
Один из главных фильмов французского кинематографа, шедевр всей карьеры Бельмондо. Динамичный экшн и жестокая притча о долге, достоинстве и предательстве — сочетание, которое редко дает удачный результат. Редко, но метко.
Классика. Считаю, что такие фильмы стоит смотреть всем и каждому, а в особенности тем, кто любит хорошее кино. Я бы даже сказал, что «Профессионала» следует или даже необходимо показывать школьникам, потому что фильм учит таким вещам, которые позднее принесут подросткам большую пользу в жизни. Честь, неподкупность, следование своим жизненным принципам — вот те качества, которыми обладает Жослен Бомон и без которых мужчина — не мужчина.
Жан-Поль Бельмондо отлично подошел на эту роль. Мужественный профиль, пронзительный и уверенный взгляд, потрясающая улыбка, а про силу, ловкость можно и не говорить — все в нем восхищает зрителей обоих полов. Женщины видят мужчину-мечту, а мужчины — идиал для подражания.
Несколько слов об атмосфере фильма. Такая атмосфера, как в «Профессионале» мне близка. Драки, стрельба, кровь, погони, девушки — все, что должно быть в хороших боевиках. Но «Профессионал» не просто хороший боевик, это отличный боевик. Музыка — вот, что его выделяет из «просто хороших». Она действительно потрясающая, идеально подходит к этому кино. Музыка как палочка-выручалочка для режиссера: некоторые моменты фильма оживают именно благодаря ей.
Подвожу итог. «Le professionnel» — это классика мирового кинематографа. «Профессионал» создан профессионалами своего дела, главными из которых являются Жан-Поль Бельмондо и Жорж Лотнер. Моя оценка — однозначно
Имея некоторые переклички со снятой почти пятнадцать и одиннадцать лет назад до выхода фильма «Профессионал» в прокат, картиной «Самурай» и «Убрать Картера» соответственно, фильм также повествует о человеке, балансирующем на грани смерти. Как и за Джеффом Костелло Алена Делона или Джеком Картером в исполнении Майкла Кейна, за героем не менее значимого для кинематографа актера Жана-Поля Бельмондо — Жосленом Бомоном охотятся бывшие коллеги и полиция.
Известный в первую очередь по узнаваемому мотиву Эннио Морриконе фильм все же, не относится к списку философских картин а-ля Мельвиль, а в большей степени является ироническим фильмом про суперменов-шпионов и прочих волков-одиночек. История про ветерана спецслужб, стоившего целого взвода, которого собственная страна подставила, и отдала в руки генерала вымышленной африканской страны, заставляет немного по-другому взглянуть на все шпионские боевики со схожим сюжетом. «Профессионал», полный мягкого лиризма и юмора на деле выглядит куда убедительнее, чем поделки заокеанских коллег, при этом умудряясь сохранить художественную ценность. И дань уважения стоит отдать не только режиссерскому мастерству Жоржа Лотнера или композитора, но и Бельмондо, который выводит фильм на несколько иной уровень своей актерской игрой.
Ужасно хочется написать отзыв, так много можно сказать об этом фильме, таким огромным количеством впечатлений хочется поделиться с теми, кто любит его так же сильно, как и я, и посоветовать тем, кто ещё не видел этого Шедевра. Вот так садишься за клавиатуру, и понимаешь, а написать-то нечего… Все мысли куда-то исчезают на полпути к их облечению в слова и фразы. Попросту слов нет.
Впервые я увидела фильм «Профессионал» в далёких девяностых, мне было года четыре. Правда, смотрела его урывками. Какие моменты меня тогда впечатлили — встреча Жосса и Фаржа в кафе, визит гл. героя к Дорис, и, наконец, трагичная развязка под завораживающую музыку Э. Морриконе (не побоюсь этого слова — две композиции Chi Mai и Le vent le cri — целое событие в истории саунтреков).
Собственно, благодаря музыке я и запомнила эту сцену (финальную), и в более уже зрелом возрасте дико захотела пересмотреть этот фильм, запавший мне в душу в раннем детстве. Пересмотрела… и снова испытала ту эйфорию, что и больше 10 лет назад. Бесподобно.
Здесь есть всё — и экшн, и лиричные моменты, и простой, но очень искромётный юмор. Жосслен Бомон… эх… хотела бы я на него быть похожей. Вроде такой рубаха-парень, по виду завсегдатай соседней пивнушки, и в то же время хваткий, умный, принципиальный мастер своего дела, Профессионал с большой буквы. Никаких дешёвых понтов, как в штампованных американских боевиках, главные действующие лица в которых, как правило, не имеют каких-либо естественных потребностей, не умеют сомневаться, не умеют ошибаться, неспособны чувствовать боль и уставать. Жосс — более земной, и именно это его делает привлекательным и наделяет особой, яркой харизмой, в отличие от горы мышц с двумя базуками в руках.
Браво создателям. Этот Шедевр будет всегда смотреться актуально и ярко.
Каюсь. Каюсь, что не увидел этот шедевр раньше. И по телевидению транслировали не раз, и кассеты были, но вот всё никак. И вот, наконец, посмотрел. Сказать что это великий фильм, значит, ничего не сказать. Снятый в далёком 1981 году, он произвёл фурор у нас в стране, многие женщины носили в косметичке фотографии Бельмондо.
Режиссура незамысловатая, с небольшой долей иронии над госструктурами, особенно в конце. Герой одиночка, мастер по шпионажу, бежит из плена, чтобы выполнить последнее задание, и расставить все точки в отношениях со своим бывшими друзьями. Сделано это всё с огромным юмором, подтруниванием над самими же героями, сдобрено очаровательной музыкой, всё это держит зрителя у экрана, не давая минуты расслабиться, отвлечься. Ну и конечно Бельмондо. Фантастическое обаяние, магнетизм у человека. Не имеющим может быть идеальной внешности, немного косолап, Жан своей фантасмагоричной улыбкой, просто сбивает наповал. Магия обаяния, позволяет скрывать многие недостатки актёра.
Для картины был приглашён виртуоз мира музыки — Эннио Морриконе. Почти всегда немного грустные, мелодии его, чаще запоминаются, чем картины, для которых он сочинял.
В тяжелые советские времена, когда дешевое турецкое платье вызывало лютую зависть у женщин, а подержанная иномарка вселяла неистовый трепет в сердца мужчин, несложно было удивить голодный не только до колбасы, но и до зрелищ рабочий пролетариат, заморским «шедевром». Несильно избалованный качественным продуктом народ, легко принимал за чистую монету наравне со вполне отборными сортами кинематографа и довольно второсортный материал. Да что там говорить, один факт, что ты видел Бельмондо, давал повод для гордости, и об этом можно было взахлеб хвалиться приятелям возле подъезда.
Более чем уверен, что большинство из тех, кто высоко оценил этот фильм, смотрели его очень давно, скорее всего, во времена детства, когда легче всего заглотить приманку, не заметив откровенного подвоха, а большинство воспоминаний той поры кажутся сладковато-идеалистичными.
Если трезво посмотреть на этот фильм сейчас, абстрагируясь от культовости секс-символа той эпохи — Бельмондо, изрядно уже тогда постаревшего и обрюзгшего, то что мы получим? Эпическая музыка Морриконе абсолютно не подходит к большинству сцен фильма, но, тем не менее, звучит навязчиво на всем его протяжении и уже к середине начинает изрядно раздражать, несмотря на всю свою гениальность. Ужасно дилетантская постановка драк, когда рука останавливается в тридцати сантиметрах от тела, а персонаж отлетает на два метра. Лужи крови оранжевого цвета, как будто пожалели денег на дорогой кетчуп. Сейчас такой несуразицы не увидишь даже в самых малобюджетных боевиках, не претендующих на хитовость. Все это еще можно попытаться списать на старину, но нелепые и искусственные диалоги, нелогичные, наивные поступки персонажей разбивают в пух и прах все дальнейшие попытки насладиться фильмом.
Как итог, стоит признать, что даже на фоне большинства весьма средненьких боевиков последних лет, «Профессионал» имеет весьма бледный вид. Ни фигура Бельмондо, ни щемящие сердце композиции Морриконе не спасают фильм от откровенно слабой игры актеров, не позволяют закрыть глаза на очевидные ляпы сюжета и недоработки съемочной группы.
P.S. Вот кому даже сейчас должен прийтись по вкусу этот фильм, так это всяческим национальным патриотам с налетом расизма. Право слово, я ни разу не видел, чтобы на протяжении одного фильма один белый укокошил столько негров! Что порадовало в «Профессионале», так это почти полное отсутствие политкорректности — того, чем так сильно страдает нынешняя эпоха.
Для меня, как для многих, этот фильм что-то прекрасное из детства. Фильм был «засмотрен до дыр» на видео-кассете в дубляже Панкова, и не менее часто по телевизору в озвучке Караченцева. Музыка Морриконе пронзила сердце так, что до сих пор слушаю гениального Эннио и все его саундтреки.
А что сказать о фильме? Это чудо, это блеск, это превосходно. Французское кино 80-х было блестящим и этот фильм наверное главная звезда в созвездии. Бельмондо, не красавчик как Делон, но чертовски привлекателен как и Депардье. Он выступает в роли этакого Бонда, но если в 80-ые Голливуд показывал нам бездушную секс-машину, то французы показали человека с душой, принципами и чувством долга. Человека, брошенного родной страной на погибель. Но он не возненавидел свою страну, он вернулся чтобы завершить дело, потому что его так учили, потому что он ПРОФЕССИОНАЛ.
Бельмондо предстает, как романтический герой — глыба, мощь, хитрость — он лучше, он выше всех, но при этом он человек со своими слабостями и привязанностями.
Это то, до чего Голливуд дошел тока в наше время. Французы в очередной раз показали, что искусство — это их конек.
Побледневшие листья окна зарастают прозрачной водой. У воды нет ни смерти, ни дна — у истории профессионала нет начала и конца, есть только здесь и сейчас, в котором подтянутый и резкий агент пытается дожить последние пять минут до утра. Рассказу о шпионском предательстве лет больше, чем Парижу, и не в первый раз его декорациями становится Франция, но на сей раз в зеркало смотрится не холодный ангел смерти, а живой и очень проворный дьявол. С ним память сидит у стола — память о том, что его подставили, память о людях, сделавших его беглецом. С таким компаньоном факт выплаты дебиторами его доверия своих долгов остается лишь вопросом времени и европейского шика отелей, разведки и рукопашных.
Элитарность Жослена Бомона сродни экстра-классу костюмов Диор или Шанель, когда один беглый взгляд приводит в действие цепочку ассоциаций, подтверждающих высокий уровень. То ли в шутку, то ли в пику своему заклятому другу Делону Бельмондо представил своего одиночку, слишком живого для безэмоциональной машины убийств и чересчур обаятельного для серьезного агента. Вальяжность движений и пижонство поз, лукавство глаз и моментальная реакция движений — его превосходство над себе подобными из интуитивного предчувствия переходит в неопровержимую веру. Воскреснув, он до дна допил две мечты да печали стакан, вытер губы и коронным французским ударом головой сбил противников с ног. Супермен, супергерой, суперпрофессионал.
Кашемированная Франция бронежилетов обманчиво привлекательна: бомжи приветливы, женственные красавицы верны даже под пытками и далеким фоном звучит лирично ветреный крик фортепиано. Жорж Лотнер умело настроил нужную себе контрастность, окутав холодную лондонскую историю в мягкие тона парижской зелени. В собственном ритме она движется от активных боевых действий к сдержанной драме и обратно, проламывая двери и чьи-то черепные коробки. Стильно, дорого, с солоноватым привкусом крови на рассеченной губе. Бомон не переживает за сохранность своего кукольного лица, ибо для паяцев каждый новый шрам — повод для очередной хохмы. Он знает, что в каждой шутке есть доля шутки: жизнь — не сахар, а смерть нам — не чай. Ему свою дорогу нести. Пронзительная скрипка, несущаяся вслед, — это все, что останется после него. До свидания, друг, и прощай.
когда посмотрел это кино в первый раз то мне оно очень не понравилось (мне тогда было лет 10 наверное), но теперь, когда в нашем мире цениться такое «кино» как сумерки, я решил еще раз пересмотреть Профессионала, дабы просто сравнить режиссуру тогда и сейчас и был приятно удивлен. Вот это люди и называют Кино! когда не просто посмотрел и через какое то время забыл, а когда остаешься под впечатлением ОЧЕНЬ долго. если в 80-х годах во Франции снимали такое Кино, то голливуд со своими псевдо бестселлерами должен утопать в слезах от зависти.
раньше никогда и не думал что Бельмондо может играть серьезные роли (думал что он типичный комедийный актер). после этого фильма я понял насколько же Велик Бельмондо.
Меня интересует даже не то, насколько обстоятельства меняют человека, а как человек реагирует на эти обстоятельства, что происходит с ним, когда он попадает во враждебную среду. Мне, например, было бы очень интересно, как я повел бы себя, оказавшись в той же ситуации, что и герой фильма. (...)
