Знаменитые слова А. С. Пушкина можно расшифровать применительно к фильму весьма прозаически — «откровенно ничтожен». Напоминает пересказ малоумным студентом большой по объему и сложной по содержанию книги, которая к тому же читалась давно: сюжетные линии неточны, характеры искажены, проблематика почти напрочь отсутствует. После, надо думать, вводной в пространстве фильма сцены с детскими гонками идет бал с участием уже выросших Будденброков, переходящий в основную часть сценами, изображающими Томаса в постели цветочницы, а Грюнлиха (будущего мужа Тони) у ног своей будущей жены. Если даже предположить, что режиссер задумал остановиться почти исключительно на 3 вариантах любовных историй — по варианту на каждого молодого Будденброка, все равно не ясно, почему в их изображении так мало чувства, режиссерского чувства, а нередко и актерского тоже. К чему оставлять Тони без детей и перестраивать на свой лад отношения Томаса и Герды? Почему оба мужа Тони откровенно бесцветны, а причиной ее ухода от Перманедера становится измена, которой не было в романе, а не слово «паскуда», которое она долго не могла повторить?

От вех немецкой истории, упоминаемых в тесте, в фильме не остается ничего, кроме нелепой и немотивированной попытки устроить революцию. Постепенный упадок фирмы как результат угасания жизненной силы Будденброков превращается в демонстративную самоликвидацию: Томас настолько невысокого мнения о своем сыне, что даже не ждет, пока тот станет взрослым. Ему уже ясно, что пухлый, ленивый и скучный Ганно, кажется, не жалующийся на здоровье (вместо болезненного, ранимого, одаренного в искусстве героя Манна) отнюдь не будущий коммерсант. Сам Томас не переживает из-за отсутствия понимания с сыном, не ищет выхода, а полубрезгливо-полувысокомерно издевается, не забывая, правда, иной раз имитировать подобие любви, чтобы хоть чуть-чуть походило на оригинал. Эксцентричный, смешной ипохондрик Кристиан выглядит крайне бледно. Его смех душевнобольного возле кровати, где лежит мертвый Томас, — очередная режиссерская глупость. Интересно наблюдать, кстати, как внезапно за последние 25 минут фильма уходят в мир иной сразу 3 героя. Видимо, режиссер поздно вспомнил об этом важном деле, когда времени на причины и подробности, слезы и воспоминания уже не осталось. Можно долго продолжать анализ характеров и ситуаций, но фильм того не стоит… Это уже не великолепно, изысканно, тонко изложенная трагедии рода, а бездарная и мучительно скучная история 3 немецких провинциальных мажоров.

1 из 10