Жанна — писательница, замужем, имеет двоих детей. Она начинает замечать тревожащие её изменения в доме. Её тело начинает меняться. Но никто вокруг неё, кажется, этого не замечает. Семья списывает страхи Жанны на стресс, связанный с выходом её новой книги, но сама она понимает, что что-то другое, более глубокое и волнующее имеет место быть.
Увиденное на фотографии побуждает Жанну отправится в Италию на поиски одной женщины. И там, преобразовавшись в другую женщину, РозаМарию, она наконец-то поймёт странный секрет её истинной сущности.
Все чаще ловлю себя на мысли, что в последнее время хожу не столько на фильмы, сколько на определенную группу актеров.
Уж если решила Мерил Стрип готовить счастье или выбирать между новым дружком и старым добрым мужем, то идем! Если уж ввязался Майкл Шин в сумеречные перипетии, значит, пойдем на «Новолуние».
Такой эффект был и с фильмом «Не оглядывайся». Тысячу лет не видела Белуччи и Марсо на большом экране.
Собственно на них пошла, они и запомнились больше всего. Две красивые, чувственные, зрелые женщины, способные дать фору Голливуду. Старушке Европе еще есть, кем гордиться!
Марсо выглядела в кадре нервной, а потом даже какой-то разобранной, Беллучи же после всех этих психофизических метаморфоз предстает в определенной степени воспаленной. Это ее! На нее по-прежнему можно просто долго смотреть и поражаться. Да здравствует Моника Белуччи! Как говорится, я так считаю, если я не правильно считаю, пусть старшие товарищи меня поправят…
Что касается самого этого перехода, то мне он показался невыразительным, не столько грубым, сколько малопривлекательным для зрителя.
Еще неплохо, по-моему, смотрелись детали, интерьеры, мебель, цвета, украшения. Порой все это немного работало на затянутость фильма, но мне как зрителю это помогло в нем ориентироваться и не запутаться, особенно в финале.
Что касается музыки в фильмах, то у меня своя примета. Если я плохо помню звукоряды, значит, она меня не отвлекала, но и не развлекала, как иногда бывает в совсем вялых лентах. Значит, звукоряд и видеоряд для меня не противоречат друг другу, хотя выдающимся музыкальное сопровождение не является.
Версий финала, по-моему, может быть несколько, определенности, конечно, нет. И в данном случае это минус. Возникают ассоциации с «Другими», но там как раз четкий финал работает на развязку и фильм вообще.
Что же в итоге? Если бы роль главной героини/героинь исполняли не Белуччи и Марсо, это фильм вряд ли бы заработал положительные отзывы. Я бы в этом случае на него не пошла!
Актрисы не ударили в грязь лицом. Это фильм на любителя, любителя Беллучи и Марсо!
Начну наверное с того, что фильм очень хорошо снят, актерский состав(имена актеров мужского пола мне не о чем не сказали) отличный, спец эффекты и все в общем отлично. Потраченные деньги не зря ушли. Мне очень понравилось ставлю 10 из 10.
Но масса не поняла о чем фильм. Когда мне принесли фильм, я посоветовал своей коллеги посмотреть, потому что подумал что этот фильм про любовный треугольник как обычно бывает(я не видел трейлер и не читал о фильме). После просмотра она мне сказала что ничего такого в фильме нет и не оставила никого следа за собой. После я решил что стоит посмотреть этот фильм.
В начале фильма когда она одевалась в ванной я так и был уверен что фильма про несчастную жену и любовница, развод и суицид. прошло 15 минут я подумал что у человека раздвоение личности(ну знаете из фильма Игры разума). И еще через 15 минут я понял что связано все с детством и разгадка будет если она вспомнить как прошла ее детство.
Я так подумал, вопрос такой у меня в голове, если девочка умерла когда ей было 13—14 лет почему она выглядела на 30 + лет ?, потом вспомнил что человек когда умирает молодым или ему будет 60+ лет, после смерти душа человека будет выглядит на 30—33 года точно не помню (это из Библии и Корана). Потом подумал, что душа той девушки которая умерла заблудилась в этом мире, пришло ее время вступать в тот мир, в то время когда она жила практический в чужом теле и была удивлена что на фотографиях не ее фото а другой(вспомнил фильм Шестое чувство с Брюсом Уйлсом, там была фраза парня `призраки видят то что они хотят видят` если кто не смотрел фильм посмотрите обязательно!).
Безусловно фильм не для всех понятен, здесь участник Tomus написал: `В общем посмотреть конечно можно, если Вы учитесь на факультете психиатрии, а иначе лучше пойти на другое кино.` возможно он и прав, хотя я не учусь в факультете психиатрии а простой программист.
Я так думаю: даже если это история просто выдумка, возможность таких явлении я не исключаю. Возможно мы считаем таких людей сумасшедшими и отправляем их в больницу для лечение, хотя они возможно видят то чего мы не видим.
Правду люди говорят, каждый человек может написать хотя бы одну хорошую книгу — это книга о себе. Ведь ничего не волнует нас больше чем своя личная жизнь, свои переживания, надежды, разочарования… Вот и режиссер Марина де Ван видимо решила выплеснуть на экран свои душевные терзания, страхи, комплексы и так далее. Результат оценили не все, даже по оценкам на форуме это понятно… А между тем занятный фильм получился… Но оговорюсь сразу — по моему собственному мнению, данное кино снято женщиной, про женщин и исключительно для женщин. Поскольку так копаться в своих тараканах обильно населяющих собственную головушку, да еще диагнозы ставить — на это не каждый режиссер решиться. Уж больно женское это занятие…
Итак, начало фильма весьма интригующе, обычная благополучная семья интеллегентов, мама, папа, двое прелестных детишек. Главная героиня — вся такая благополучная. творческая, весьма успешная писательница. Правда, на пороге творческий кризис, из которого героиня пытается выбраться ну совсем неоригинальным способом — написать книгу о своем детстве. В данном опусе Жанна исследует свои детские воспоминания и обнаруживает их фальшивый характер, абсолютную безэмоциональность тех прожитых лет, что приводит ее к мысли о некой тайне… Не найдя ответов у матери, Жанна все больше углубляется в состояние, которое мой преподаватель-психиатр, назвал бы острой шизофренией (я бы отнесла к маниакально-депрессивному психозу), перестает узнавать мужа и детей, собственную квартиру и даже свое лицо — оно таинственным образом преобразуется в чужое лицо незнакомки…
Про финал картины не хочу говорить вообще, потому что каждый его понял, что называется в силу своей извращенности. Тут уж режиссер расстаралась и напустила такого туману, что даже заядлые любители фильмов с замороченным сюжетом сидели с открытом ртом… Мне же не хочется углубляться в детали, ибо сюжет в этом фильме — одна большая метафора, с помощью которой Марина де Ван пыталась донести до зрителя свои идеи. Идей много, любой философ обзавидуется, для себя выделила наиболее понятные и что называется «поверхностные». Ну во- первых, все проблемы родом из детства. Комплексы, страхи, неуверенность в завтрашнем дне, выбор профессии, супруга, взаимоотношения с детьми, друзьями — все это человек проецирует и сравнивает со своим детством. Попытки стать целостной личностью терпят крах, человек в буквальном смысле рассыпается на глазах и причины — детская травма, которые к сожалению очень недооцениваются в нашем мире. Ну это раз. Во-вторых, женщина — существо странное и иррациональное. С этим вообще никто спорить не будет. Многие пытаются ставить Жанне диагнозы, я сама не исключение, мужчины же скажут проще — предклимаксный возраст. И будут правы. Ну и в-третьих… Немного риторический вопрос, но все же — насколько мы хорошо знаем себя, своих родных? Может мы прячемся за маской, работаем на нелюбимой работе, живем с нелюбимым мужем, и постоянно пытаемся, ну или хотя бы мечтаем жить другой — своей — жизнью?
Лично мне фильм очень понравился, но к сожалению, Марина де Ван не избежала той ошибки, которую так часто допускают создатели фильмов подобной тематики. Подобно «Черному лебедю» и «Загадочной истории Бенджамина Батона» режиссер слишком увлеклась художественными приемами, идея с лицом Белуччи и Марсо чуть не погубила все затею фильма. В погоне за новороченными спецэффектами, автор чуть было не упустила саму идею, смысл кино, ради чего оно собственно и снималось, философия которого потерялась за сложнейшим гримом и компьютерной графикой.
И все же фильм достоин аплодисментов, хотя бы за то что собрал в одном кадре двух талантливейших и красивейших актрис современного европейского кино — Монику Белуччи и Софи Марсо, эту непревзойденную актрису, «чудо Франции», более двадцати лет считавшуюся лучшей актрисой, с пьедестала почета которую смогла сместить лишь простушка Амели — Одри Тоту…
Честно говоря, большинство фильмов смотрю из-за актеров, поэтому, увидев в главных ролях двух красавиц кинематографа Монику и Софи, я тут же решила посмотреть фильм. К тому же краткое описание и жанр (драма) привлекали меня еще больше.
Вообще фильм показался мне немного непонятным и нераскрытым до конца. Конечно такие фильмы заставляют работать мозг, но все же хотелось немного больше разъяснения.
Главная героиня Жанна (Софи Марсо) вдруг понимает, что все вокруг меняется — семья, интерьер, да и она сама. И вот в одни прекрасный момент появляется Роза Мария (Моника Белуччи), которая занимает ее место и вот она уже смотрит на окружающих, будто чужой человек.
Фильм вызывает двоякие чувства. С одной стороны Жанна, которая вроде бы потеряла все, что у нее было. С другой Роза Мария, которая всю жизнь выдавала себя за другую. Если возникает вопрос смотреть фильм или нет, то я отвечаю смотреть, хотя бы для умственного развития и ради актерской игры Моники и Софи.
Искать смысл там, где его нет, не стоит. Ответа на Ваши вопросы в этом фильме Вы не получите.
Если Вы запутались в себе — посмотрите этот фильм. Он успокоит Вас. Вы поймете, что есть люди, гораздо более в себе запутавшиеся. И выход из всего этого только один *на тот случай, если к психиатру идти не хочется* — превращать свои проблемы в искусство.
Именно это и делает режиссер картины Марина де Ван. Пытаясь «найти то, не знаю что», она вовлекает нас в свой захватывающий поиск истины и лабиринт событий, откуда в конце выхода нам так и не дает. Сюжет этого фильма — словно одна из тех проблем, что не дает Вам спать ночами, но которую, чтобы от нее избавится, нужно просто выкинуть из головы.
Это картина не о жизни и не о сумасшествии. Это что-то ирреальное, не поддающееся анализу и, более того, этого и не требующее.
Софи Марсо и Моника Беллуччи великолепны. Италия великолепна. Интерьеры великолепны. Картинка хороша. Операторская работа выше всех похвал.
Очень люблю Европейское кино, оно на первый взгляд кажется проще чем голливудские блокбастеры, но у них есть ни с чем не сравнимая «душа». Оно захватывает, запоминается, заставляет пошевелить извилинами.
Это фильм о жизни человека, который понимает, что прочный мир вокруг него оказался на поверку изменчивым и хрупким. О том, что нужно начать поиски себя. Люди бывают половинками не потому, что они бывают одиноки, а потому, что когда-то они потеряли половину себя… Каждому ее нужно найти. Чтобы стать целым.
В описании к фильму говорится, что это помесь триллера и драмы. В самом деле, посмотрев фильм до конца, не могу сказать чего здесь больше — наверное 50/50. Тот редкий случай, когда есть и по-настоящему пугающие моменты, и бесконечное нагнетание саспенса, и психологические терзания вкупе с жизненной трагедией.
Сюжет фильма очень сложно передать, не прибегнув к спойлерам. Жила-была женщина, имела хорошую работу, семью, детей, но она постоянно ощущала какие-то странности вокруг себя. Мебель кто-то переставлял, лица людей выглядели по-разному каждый день… Никто из ее окружения не замечал ничего необычного, да и по эту сторону экрана не очень заметны причины волнений главной героини, поэтому поначалу кажется, что Жанна (Софи Марсо) попросту сходит с ума, но не все так просто…
Фильм построен на эмоциях, чувствах и переживаниях. Если не отвлекаться на приготовление чая или поедание попкорна, то начинаешь сам искать нестыковки в обстановке квартиры, изучать поведение семьи героини и распутывать клубок тайн вместе с ней. К слову, Софи Марсо и Моника Белуччи сыграли восхитительно, с первого своего появления приковав мой взгляд к экрану.
К недостаткам фильма отнесу некоторую запутанность концовки фильма (хотя думаю так и задумывалось), но в целом отличное кино, которое и пощекочет нервишки и заставит задуматься о ценности семьи и преодолении груза прошлого. Фильм о том, что может случиться, если не справляться с проблемами и стрессами, а откладывать их решение в долгий ящик.
Жила была Жанна (Марсо/Беллуччи) в Париже. Жила себе не тужила, книжки писала (правда, не очень удачно), пока не заметила, что кто-то у нее на кухне передвинул стол… И диван в гостиной… И кровать в спальне… И осерчала Жанна на мужа и детей, что без ее позволения мебель по квартире двигают. Но когда семья закончила шкафы по фен-шую ставить и начала лица себе менять, тут Жанна призадумалась: а был ли мальчик. Тьфу, то есть, а была ли перестановка? А потом и вовсе взяла и сама превратилась в Монику Беллуччи (непонятно только, почему расстроилась так сильно, я бы на ее месте обрадовалась).
Вместо того чтобы обратиться к врачу (ясное дело, что с головой что-то не так), Жанна начала подозревать всех в страшном сговоре: мол, это специально, чтобы ее свести с ума, муж из широкоплечего брюнета превратился в стройного шатена, а мама из крашеной блондинки в незнакомую седую тетю; поэтому взяла и сбежала от них в одной пижаме. Как сказал как-то незабвенный Льюис Кэрролл устами неповторимого Чеширского Кота — «куда-нибудь обязательно попадешь. Нужно только достаточно долго идти», так и Жанна непонятными путями добралась до итальянского городка, в котором «все тайны становятся явными».
Фильм скорее затягивающий, чем захватывающий: смотрится с трудом, но все-таки интересно, чем закончится. Сначала вообще непонятно, что происходит, потому что все начинают изменяться в лицах до того, как успеваешь их запомнить. Двух мужей сложно отличить друг от друга, и если бы сама героиня не сказала, что «был брюнет, стал шатен», можно было бы вообще упустить сей факт. Актрисы ничем не удивили: Марсо достались, как обычно, «страдательные» сцены, Монике — постельные. А обещанный шокирующий финал слишком уж неоднозначный, чтобы удивлять. Единственное явное разочарование — девочка-призрак, бегающая по всей картине и наводящая беспричинный страх. Господа (и дамы) режиссеры, хватит уже делать демонов из маленьких девочек.
Марина де Ван смело взялась снимать фильм, по концепции не похожий ни на что другое (по крайней мере из того, что я смотрел). «Не оглядывайся» — довольно оригинальная картина. Конечно есть недочеты, есть непонятные моменты, режиссура местами слабовата, но впечатление по большей части положительное.
Местами лента может показаться затянутой и нудной, но все же обязательно смотреть до конца, иначе так ничего и не поймешь.
Этот фильм — «вещь в себе». Мне кажется, режиссеру Марине де Ван, когда она работала над этой картиной, было совершенно все равно, как ее воспримут и будут воспринимать. (И это хорошо, в моих глазах.)
Знаете, есть такие люди — они мыслят и действуют совершенно непостижимым образом, иногда нелогично, иногда глупо, но почему-то достигают своей цели, получают от своих запутанных странных действий четкий осязаемый результат.
Так же и с этой картиной.
Она кажется наивной, режиссерские потуги уподобиться, хм, Линчу, смешивая в невообразимых количествах сон, явь, реальность, вымысел, прошлое и будущее, кажутся простодушными, но… созерцание всего этого и правда очень увлекает.
Ощущения. Это картина-ощущение. После просмотра у меня было точно такое же чувство, которое бывает после долгой, необременяющей беседы сидя где-нибудь в уютной кафешке с друзьями — о смысле жизни.
Кажется, эта картина с помощью образов, недомолвок, странностей, но все же что-то говорит, причем говорит, минуя сознание.
Так странно, я всегда пишу рецензии на необычные фильмы, которые редко — самые любимые.
И я не знаю, стоит ли советовать кому-то смотреть эту картину. И оценивать ее не нужно. Это сюрреалистичное, вкусное, расслабляющее кино.
8 из 10, пожалуй, просто потому, что так заведено — ставить оценки.
119.2 тыс., 
12.4 тыс., 
