Жанна — писательница, замужем, имеет двоих детей. Она начинает замечать тревожащие её изменения в доме. Её тело начинает меняться. Но никто вокруг неё, кажется, этого не замечает. Семья списывает страхи Жанны на стресс, связанный с выходом её новой книги, но сама она понимает, что что-то другое, более глубокое и волнующее имеет место быть.
Увиденное на фотографии побуждает Жанну отправится в Италию на поиски одной женщины. И там, преобразовавшись в другую женщину, РозаМарию, она наконец-то поймёт странный секрет её истинной сущности.
Фильм о том, как важно жить человеку в правде с собой. Ложь самому себе оборачивается страшными мучениями, когда в один момент перестаешь узнавать себя, детей, мужа. Но когда твоя неправда, хоть и несознательная и не по твоей вине, скрыта в глубоком прошлом, мучения усиливаются. Ты не знаешь и не помнишь, что было в детстве, но ты знаешь, что в нем корень твоих мучений. Никто не может тебе помочь, хотя кое-кто близкий мог бы.
Моника Белуччи и Софи Марсо сыграли бесподобно. Одна живущая в чужой семье с детства, вторая — погибшая в том же детстве, настоящая дочь этой семьи. Девочка после катастрофы, в которой погибла ее близкая подруга, становится дочерью для этих людей (или только для матери, возможно отец тоже погиб), которые потеряли свою единственную дочь. Выжившая девочка, которая была сильно травмирована после катастрофы, берет имя погибшей девушки — Жанна. И живет с ними, проживая жизнь их погибшей дочери. Жанна становится писателем, она пишет романы. В этих книгах она пытается понять себя. Книги не пользуются особой популярностью. В определенный момент жизни Жанны все меняется.
Жанна перестает узнавать себя. Она раньше видела себя внешне одной (той самой девочкой которая погибла, как если бы она жила все это время и была такой же взрослой), а сейчас она начинает видеть свое собственное, настоящее лицо. Мужа она перестает узнавать. Не узнает она и своих детей и собственную мать.
Она понимает, что она видела всегда каких-то других людей, в том числе и себя, кто они такие, она не может понять, но понимает, что они из детства.
Она сумела оглянуться и все увидеть. Она (Роза Мария) оставила для себя жизнь, а для настоящей Жанны осталась смерть. Однако впереди их ждет биографический роман. Совместный.
Я всегда любил итальянское и французское кино. Неважно по отдельности или вместе. Оно совершенно по-иному воспринимается и показывается, чем голливудские творения. Это живое и настоящее кино. Все-таки наверно Европейское мышление многим ближе и более понятно.
В этом фильме конечно подарок из двух потрясающих, талантливых актрис и просто эталонов женственности — Моники и Софии. Такую красивую пару на экране мы может больше и не увидим. Поэтому стоит найти время для просмотра, хотя бы из-за этого фактора.
Сам фильм, безусловно очень тяжелый, напряженный, с эмоциями и страстью, как и многие французские (итальянские) картины. По началу все представляется очень прозрачно и туманно… и даже понять не можешь, что происходит. Но де Ван очень умело давала по маленькому кусочку головоломки, что лично у меня было несколько вариантов развития по ходу фильма. Это очень увлекает и затягивает до самого последнего кадра. А это безусловно является большим плюсом.
О героях:
Жанна (Софи Марсо) — писательница, которая в юном возрасте прославилась своими биографическими книгами (энциклопедиями), но ей бы хотелось написать автобиографический роман. В 8 лет потеряла память и помнит только то, что происходило с ней после этого момента. С этого романа у нее и началось помутнение рассудка. Она не узнает своих близких, свою квартиру… вокруг все кардинально меняется.. и даже сама она. Точнее ее внешность, но душа, мысли, тревоги и воспоминания, которые ее так сильно и одолевают, все остается с ней. Эта пугающая и нервная атмосфера передается и зрителю — никто не может точно сказать как будут дальше развиваться события.
И вот она переходит в Жанну/Роза Мария (Моника Белуччи). Теперь в поисках ответа она оставляет семью, дабы не мучать ни себя и не их, отправляется на отдых от всей этой суеты, головной боли и непонимания в свой родной город. Чтобы наконец узнать, кто она есть на самом деле..? Что было с ней до 8 лет? Кем она была?
Итог
Каждый естественно для себя из любого фильма выносит что-то свое. До меня дошло следующее. Одна из главных целей в жизни состоит в том, чтобы познать себя истинного. Не нужно ничего бояться и ленно плыть по течению жизни. Из этого ничего путного не выйдет. Если ты хочешь выполнить эту цель, то надо стремиться к совершенствованию, ежедневно обогащать себя и наполнять знаниями, без страха преодолевать жизненные преграды и не бояться узнать правду о себе.
Участник конкурсной программы каннского кинофестиваля, незаслуженно обойдённый наградами. Эстетский, но вполне доступный для восприятия широкой аудитории, проект: немного триллер, немного мелодрама, немного драма. По сути, настоящее женское кино, снятое женщиной и, в первую очередь, для женщин: про страхи, чаяния, про самоидентичность. Про то, что честно любить своих близких можно лишь полюбив себя.
Де Ван создаёт, именно, что женский мир. Мягкий и завораживающий. Выверенный с точки зрения драматургии и эмоционально затраченный по смыслу. Однако, как всякое талантливое произведение искусства, «Не оглядывайся» выходит за пределы заданных барьеров, становясь общечеловеческим достоянием. Страхи у всех общие.
Учитывая специфику режиссёра (музы и последовательницы Франсуа Озона) не обязательно было ожидать ответов на заявленные вопросы. Так оно и происходит. Почти полтора часа — сплошная паранойя. Убедительная. Тягучая. Высидеть возможно только на сопереживании. Крючков не будет. Посление 20 минут даются все разгадки. Не столько шокирующие и непредсказуемые, сколько логичные и болезненные.
Одна придумка в схожести, таких непохожих актрис по стилю и по внешности, как Марсо и Белуччи дорогого стоит. Схожесть пугающая. От начальной замечательной сцены (прихорашивание перед зеркалом женщины без лица) до финальной(недослияния героинь в едином творческом процессе и душевной гармонии) — экзистенциальная пограничная зона, знакомая любому человеку склонному к созданию иных миров. В этом плане особенно интригующа первая часть фильма, снятая по законам саспенса — постепенная деградация Жанны. Бац… и квартира не та, и муж с другим лицом, и дети, даже родная мать, а в зеркале на тебя смотрит чужое лицо. В качестве подсказок — разрастающиеся шрамы на ногах и фото знакомой незнакомки.
«Не оглядывайся» — один из редчайших фильмов не о стремлении к самоидентификации, а о её добровольном замещении. Не имеет значения, что логическая развязка сужает идею. Послевкусие добавляет новые оттенки для метафорического осмысления истории.
Сегодня был на двух фильмах — «Не оглядывайся» и на «История одного вампира», именно в такой последовательности, и второй оказался сильно бледен на фоне первого, так как все мои мысли были заняты фильмом Марины де Ван.
Это один из тех фильмов, когда я сидел, заняв одну позу и смотрел как завороженный.
Жанна в исполнении Софи Марсо — пражская журналистка, чей роман отвергнут издательством, а лодка семейной жизни, в которой помимо героини, присутствуют муж и двое детей, дает течь. Жанна наблюдает странные перемены в доме, сначала — это перестановка мебели, потом — изменение внешности родных людей, а в конце концов чувствует, как и сама меняется, становясь другой женщиной (Моника Белуччи). При этом перемены заметны лишь ей, и постепенно растет стена непонимания между ней и окружающим миром — героине кажется, что у мира от нее большой секрет — жесты мужа за спиной, жуткий шепот матери под нос.
Судьба заносит Жанну в Италию после того, как она находит старую фотографию в доме матери, где она по сути становится другой женщиной уже внутренне — манерами, жестами, привычками.
Вышел из зала переполняемый эмоциями, и пришел к выводу, что в итоге в Жанне ужились две женщины, а реальной была Моника Белуччи, но мне не так и осталась непонятна причина, по которой Розумарию отдали в другую семью, за исключением этого фильм потрясающий!
Не оглядывайся на чужое ведущее, а прямо на то смотри, к чему тебя природа ведет: природа целого с помощью того, что с тобой случается, а твоя — с помощью того, что надлежит тебе делать
Красиво смотрится и как картина в целом, и просто как набор цен на языке оригинала.
Потрясающие женщины, хорошие актрисы. Марсо выкладывается по полной, а Беллуччи стреляет глазами, и мне этого достаточно.
Задумка интересная, но, на мой взгляд, сценарий не без недочетов, некоторые вещи можно было или пораньше распустить для быстрейшего понимания, или же довести до конца всю напряженность степенно и не дать ей так просто рассыпаться в почти конце фильма. Хотя, это стоило сделать только лишь ради этих самых нескольких кадров, когда две дивы встретились и обменялись взглядами. Очень проникновенно, очень умиротворяюще.
Последняя сцена с ноутбуком — я так и не решил для себя, лишняя она или нет для понимания общей идеи. Вроде бы, по сценарию кажется лишней, а ведь мне так хотелось, посмотреть на обеих именно вот так — рядом, чтобы сравнить… глупость, но впечатление производит.
Не понимаю людей, откровенно критикующих это кино — ведь оно сделано на очень высоком уровне, все эти новые для меня эффекты с трансформацией изображения, подбор актеров, в частности, девочек, изображающих актрис в молодости, интересный выбор фона и обстановки каждого помещения, в котором происходит развитие событий. Все очень ровно, без излишней истерии и передергиваний, без нагнетания драмы или трагизма сверх меры — можно полностью расслабиться и сосредоточится на деталях. Обнаженки, именно столько, сколько нужно, и не больше, немного портят общее впечатление кадры с трансформаций кожи, но тут можно и ненадолго зажмурится.
Без особых претензий для любителей красивой картинки из Европы.
Посмотрю еще раз, так как пока не решил для себя, что круче — когда твоя жена Софи Марсо или когда твоя жена Софи Марсо, медленно, но верно превращающаяся в Монику Беллуччи.
Фильм, который заставляет по-другому посмотреть на жизнь, по-другому ее воспринимать, по-другому ее чувствовать, ценить. В самом прямом смысле, он оставляет глубокое впечатление, после него задумываешься о том, а твоя собственная жизнь — это реальность? Видит ли человек себя так же, как видят его окружающие? Большой вопрос… В какой-то степени, ни один человек не может утверждать, что объективно себя оценивает.
Все-таки девушки — ранимые существа, для них большое эмоциональное переживание может вылиться в гораздо более значимые последствия, чем можно было бы себе предположить! Именно ли женская дружба повлекла за собой изменения сознания главной героини или, может быть стресс и потеря самого близкого на тот момент человека? Обратное перевоплощение — происходит тоже благодаря сильному стрессу — получается, что главной героини нет более чувствительной раны чем непризнание ее таланта писательницы автобиографической литературы? Сложно себе представить, что в жизни взрослой женщины и матери двоих детей не было более стрессовых ситуация, чем эта, но именно она заставляет ее копаться в своем прошлом.
В фильме очень большое внимание уделено показыванию не столько визуальных моментов перевоплощения Софии Марсо в Монику Беллуччи, сколько эмоциональных, чувственных. Показывают тело Марсо — ее, родное, когда она в нем себя ощущает органично, как в своем и показывают перемену в ней, в муже, в детях. Надо сказать, что сделано это настолько мастерски, что, несмотря на то, что актеры для перевоплотившихся мужа и детей подобраны красивые, но эффект просто ужасающий — когда вместо лица и тела своего родного мужа героиня чувствует и видит совсем другое, чужое лицо и тело. В постельных сценах это ощущается особенно ярко.
Нужно отметить, что психопатичная натура, которая с трудом понимает ситуацию очень правдоподобно получается у Софии Марсо — становится жутко от того, насколько главная героиня не знает себя!
Только по прошествии времени догадываешься обо всех деталях сюжета, глубокие психологизм и продуманность которого просто восхищают! Например, роль матери — вернее — матерей — очень неоднозначна. С одной стороны, она кажется чуть ли не злодейкой, которая не может дочь подготовить и объяснить ей все сложности, которые произошли в детстве, а с другой стороны — показано, насколько матери тяжело потерять дочь, пусть даже она и не погибает, а просто переносит свое сознание, уходит из своей жизни в другую. Мать становится жалко.
Женщина в поисках истинной себя. Женщина, детство которой было омрачено ужасным событием. Женщина, прожившая не свою жизнь. Женщина, настолько сильная, чтобы не оттолкнуть желание разобраться в себе, в своем прошлом, в своем настоящем для того, чтобы будущее просто было. О том, какое будет это будущее — авторы предлагают зрителю подумать самому, но доля умиротворения, завершенности чувствуется в последних кадрах, кода неудавшуюся книгу из самого начала фильма пишут уже обе женщины — совместно, как одно целое, но при этом каждая — в своей индивидуальности.
Фильм решила посмотреть только из — за тандема Софи Марсо и Моники Беллуччи в главных ролях. Скажу сразу, что от этого фильма я ожидала чего — то другого, не знаю точно чего, но определенно другого.
Сюжет мне показался очень мрачным, истеричным, сюрреалистичным. На протяжении всего фильма на душе было такое ощущение тяжести, безысходности и страха (прям как при просмотре японских ужастиков), что досмотреть фильм заставило лишь желание узнать правильными ли были мои догадки о финале. Несмотря на всю запутанность сюжета финал оказался более чем предсказуемым.
Но несмотря на все вышесказанное, я не жалею, что посмотрела этот фильм. Иногда бывает полезно взбудоражить что — то такое в душе, что потом позволяет удостовериться лишний раз, что у тебя в жизни все хорошо. Ведь все познается в сравнении!
Этот фильм — «вещь в себе». Мне кажется, режиссеру Марине де Ван, когда она работала над этой картиной, было совершенно все равно, как ее воспримут и будут воспринимать. (И это хорошо, в моих глазах.)
Знаете, есть такие люди — они мыслят и действуют совершенно непостижимым образом, иногда нелогично, иногда глупо, но почему-то достигают своей цели, получают от своих запутанных странных действий четкий осязаемый результат.
Так же и с этой картиной.
Она кажется наивной, режиссерские потуги уподобиться, хм, Линчу, смешивая в невообразимых количествах сон, явь, реальность, вымысел, прошлое и будущее, кажутся простодушными, но… созерцание всего этого и правда очень увлекает.
Ощущения. Это картина-ощущение. После просмотра у меня было точно такое же чувство, которое бывает после долгой, необременяющей беседы сидя где-нибудь в уютной кафешке с друзьями — о смысле жизни.
Кажется, эта картина с помощью образов, недомолвок, странностей, но все же что-то говорит, причем говорит, минуя сознание.
Так странно, я всегда пишу рецензии на необычные фильмы, которые редко — самые любимые.
И я не знаю, стоит ли советовать кому-то смотреть эту картину. И оценивать ее не нужно. Это сюрреалистичное, вкусное, расслабляющее кино.
8 из 10, пожалуй, просто потому, что так заведено — ставить оценки.
Из глубокого детства все мы помним замечательный советский фильм-сказку «Королевство кривых зеркал». Там две замечательные девочки Оля и Яло помогали всем и вся, трудились, как говорят, во имя добра. Я тоже была когда-то маленькой и смотрела эту замечательную сказку. Почему я рассказываю о ней? — спросите вы. Да просто выйдя из зала после просмотра этой французской киноленты о жизни двух загадочных девушек (ну походи они чем-то на Олю и Яло, тоже видимо не понимали, что происходит), мне вспомнился именно он. Только в фильме сказка была далеко не детской, так как и не каждому взрослому эта история в итоге стала понятной …
Начну с начала: в начале фильма мы можем наблюдать жизнь простой писательницы Жанны, которая живет в центре Парижа (или какого-нибудь другого города) с красивым мужем и замечательными детьми. Что ей не хватает? А действительно, все на первый взгляд есть. Но не тут-то было. Все что она имела в одночасье становиться не ее: семья, муж и дети, родная мать и даже жизнь. Все это ей не принадлежит. Вот тут пора задуматься над тем, а все ли в порядке с головой, ведь начинаются проблемы с самого малого — с месторасположения стола на кухне: вот вроде он сначала там стоял, а потом кто-то переставил и т. д. Да-да, как бы это и не было банальным. Потом пошли скандалы с мужем, потеря контакта с детьми да и со своим отражением стало происходить что-то странное: в зеркале наша Жанна стала видеть совершенно не себя, лицо ее начало меняться, а заодно и искажаться (вот тут я бы удостоила внимания гримеров и мастеров спецэффектов — перевоплощение Марсо в Беллуччи получилось бесподобное, хотя это совершенно разные по внешности и по типажу актрисы). Когда лицо совсем уже перевоплотилось — на экране появляется новая Жанна в лице Моники Беллуччи. А после начинается долгожданная развязка …
Больше рассказывать вам ничего не буду. Смотрите кино. Не слушайте тех, кто говорит, что оно не интересное и однообразное, что еле-еле заставляешь себя досмотреть до середины. Да, согласна тут с одним мнением, что развязка и неожиданный конец недоработаны до конца, поэтому не всем понятно, что же в итоге произошло. Но я выходила из кинотеатра с вполне хорошим отношением к этому фильму. И не могло быть иначе: Софи и Моника играли прекрасно (все же с головой у главной героини что-то было, что они реально передали), там прекрасные мужчины в роли мужей, хороший сценарий и неожиданная развязка, объясняющая всю эту историю. И главное: этот фильм снят по книге, автор которой, возможно, пережив похожую трагедию в жизни, взяла и написала книгу, обрела себя и позволила, наконец-то, найти себя героини фильма, за что ей огромное спасибо.
От себя лишь хочу добавить: 8 из 10 (все же 2 балла отниму за недоработанный сюжет)
Писательница Жанна (Sophie Marceau), прекрасно замужем и мать двоих детей, пытается написать свою биографию. Понимая, что память играет с ней злую шутку, пытается докопаться до истины — почему все её воспоминания детства начинаются только с 8 лет.
Всё глубже погружаясь в себя, Жанна замечает, что мир и люди с каждым днём становятся всё более и более незнакомыми, сохраняя лишь знакомые ощущения. Теряет привычные черты даже отражение в зеркале. Что же происходит? Как остановить этот кошмар?
Картина настоящая головоломка, притом, что когда, казалось бы, произойдёт развязка, ловишь себя на мысли, что запутался окончательно. И что бы разобраться, необходимо включать дополнительные ресурсы воображения.
Вот тут то и открываются тайны подсознания. И можем ли мы ответить честно на вопрос, что то, что мы видим именно так и выглядит. Улицы, дома, друзья, ты сам. Что это не разум дорисовывает черты и придумывает формы.
Кому не знакома картина, когда при знакомстве с людьми мы наделяем их личности порой совершенно несуществующими качествами и их лица кажутся нам добрыми и приветливыми. И как порой удивляет, что ещё вчера такой родной и любимый — сегодня совершенно чужой.
А вспоминая «как я провёл лето у бабушки в деревне»? Трава была зеленее, деревья большими?
А сны? Бывают настолько реалистичными, что не сразу порой можешь отличить от реальности.
А может быть сны — реальность, а реальность сон?
Так что фильм, так или иначе, «взрывает мозг».
Плюс к этому европейское кино всегда поражает реалистичностью.
Режиссёр фильма Марина де Ван (Marina de Van) по словам знаменитого Франсуа Озона (François Ozon) — автора фильмов «Крысятник» и «Бассейн», является, безусловно, одним из самых захватывающих и новаторских французских режиссеров последних лет.
Её фильм «В моей коже» («Dans ma peau» 2002 г.) произвёл такой резонанс в обществе, что даже был не рекомендован для просмотра людям с чувствительной психикой.
Ну и конечно же о прекрасном, чем без сомнения в этом фильме является Моника Беллуччи (Monica Bellucci). Этой женщине достаточно просто быть!
119.2 тыс., 
12.4 тыс., 
