Жанна — писательница, замужем, имеет двоих детей. Она начинает замечать тревожащие её изменения в доме. Её тело начинает меняться. Но никто вокруг неё, кажется, этого не замечает. Семья списывает страхи Жанны на стресс, связанный с выходом её новой книги, но сама она понимает, что что-то другое, более глубокое и волнующее имеет место быть.
Увиденное на фотографии побуждает Жанну отправится в Италию на поиски одной женщины. И там, преобразовавшись в другую женщину, РозаМарию, она наконец-то поймёт странный секрет её истинной сущности.
Разочаровал многим. Но, в первую очередь — нераскрытым сюжетом. Режиссёр, Марина де Ван, взялась за работу, непосильную ей. Ей не удалось внятно донести до зрителя идею, раскрыть содержание. Фильм оставляет больше вопросов, чем даёт ответов.
111 минут я пытался понять что к чему… Но поняв, разочаровался. Претенциозность фильма не соответствует содержанию. Выражаясь образно, получился громкий, но холостой выстрел…
Скажем, для меня так и осталось загадкой, почему после аварии героиня осталась с чужой женщиной? Почему её родители не озаботились тем, чтобы забрать дочь обратно домой? Почему своего мужа она представляла в образе брата (причём уже взрослого), хотя видела его в далёком детстве и не могла знать, как он выглядит сейчас? Какой смысл в том, что полфильма Моника Беллуччи пухла, словно на дрожжах? И ещё много-много вопросов…
Софи Марсо и Моника Беллуччи, в целом, сыграли довольно-таки хорошо. Во всяком случае, их игра не резала глаз и гармонировала с сюжетом.
Операторская работа также на высоте. Снято качественно и профессионально. Претензий нет. Звуковое сопровождение — соответствует операторской работе.
Подводя итог фильму, скажу, что он обладает как рядом плюсов, так и минусами. Причём, последних гораздо больше. Жаль. Поэтому только
Когда фильм закончился… я почувствовала себя немного обманутой… Не актрисами, а режиссером и сценаристами…
Я не могу причислить себя к поклонникам «попкорнового» кино, поэтому, вполне могу поделиться своим мнением с теми, кто любит и знает европейское кино.
Во-первых, мне представлялось, что фильм будет о женской сущности. «Не оглядывайся» был позиционирован, как фильм о психологии Женщины, а не о психиатрии. Здесь же речь идет именно об отдельно взятом психиатрическом случае. И первая нестыковка в сюжете заключается в этом. Главная героиня приходит на прием к психиатру, рассказывает ему о том, что она не узнает свою квартиру, мужа и детей… а врач спокойно констатирует факт — отклонений нет.
Мне не нравится момент, когда главная героиня меняет свой внешний облик. Очень неудачные компьютерные спецэффекты. Если бы изменения показали более естественным образом… то визуально это действовало бы многократно сильнее и психологичнее, а так получилось очень навязчиво и некрасиво.
В процессе развития сюжетной линии несчастная женщина начинает понимать, кто она есть…
Заканчивая свой фильм, режиссер и сценаристы видимо хотели как-то показать, что героиня вернула свое Я. Но я увидела несколько иное… последний кадр: две актрисы сидят в одинаковой одежде за одним компьютером и пишут книгу, причем в четыре руки.
На мой взгляд сюжет высосан из пальца и не страдает логикой… но многим, кто не ищет логики, возможно, фильм придется по душе. Кому-то достаточно видеть красивые образы, созданные красивыми и талантливыми актрисами…
Марина де Ван очень странный режиссер. И в то же время очень слабый. Начну именно с этих слов, так как необходимо пояснить все мыслимые грани этого фильма и не впасть в пределы обычного сумбура.
История покажет нам течение жизни одной писательницы. Жоан если быть до конца точным. Красивая женщина, роман которой отвергли из-за излишка деталей и общей неровности. Бывает и такое. Совсем не похоже на талантливую создательницу различных биографий. В тот же день происходит нечто странное. Она перестает узнавать себя. Свою квартиру, мужа, детей и мать. Все меняется и постоянно пребывает в неком отчасти безумном течении. Потоке мыслей и образов.
Если ко всему прочему прибавить, что роль Жоан одновременно играют Софи Марсо и Моника Беллуччи… Должен получиться как минимум очень хороший фильм.
Правда, все логично?
А фильм ужасен. Безбожно плох и единственная причина, которая приходит мне сейчас в голову так это непрофессионализм самого режиссера.
Чего только она не сделала для того чтобы испортить собственное детище. За всей историей тянется шлейф беспорядочных, подчас совсем ненужных деталей. Как и в самом романе Жоан. А ведь история хороша. Нет, правда. За некой непонятностью формы скрывается самый обычный мистический триллер. С вязью символизма в основном касающегося отношений между матерью и ее ребенком. Проблемой выбора и осмысления неких четко не обозначенных пределов жизни. В общем, все как обычно. Даже немного скучно.
На том же месте, где обычно основная нить сюжета должна полностью натянутся (перед нами все — таки триллер) предоставляя очень талантливым актрисам показать свое мастерство, Марина де Ван вводит новых, совершенно ненужных персонажей. Зачем постоянно акцентировать внимание на том, что вполне спокойно можно было бы показать несколькими едва заметными штрихами?
Хорошая игра Беллуччи и Марсо отходит на второй план. Они пытаются жить отрывками истории одной женщины. Это сложно. И не нужно, так как сюжет, составленный из рваных осколков совершенно необъяснимого на первый взгляд повествования вырывает у зрителя из рук все внимание, а заодно и интерес к будущему развитию истории.
И что в итоге остается?
Очередные полностью непроработанные «Сказки Юга» на французский манер. При желании можно снять фильм, где лев будет пожирать телефонную будку, одновременно цитируя Сартра и отвлекаясь на исполнение фортепианного соло. Однако главная задача состоит в пояснении мотивов и их четкой взаимосвязи со всей историей в целом. Марина Де Ван со своим фильмом не справилась, оставив напоследок зрителю слепого, упирающегося и вечно рычащего льва, который ко всему прочему еще и пытается сойти в самом конце за страуса.
А я впал в пределы сумбура, как и весь «Не оглядывайся» в целом…
Не хочется много рассказывать про эту картину. Игра актрис безусловно блистательная и только это и может характеризовать её успех, но вот сценарий какой-то слабенький, учитывая, что фильм ко всему прочему является международным творчеством.
Картина затянута и весь фильм смотришь с мыслью, что вот-вот и произойдёт что-то на чём и держится весь сюжет, но на деле — понимаешь, что фантазии у сценаристов не хватило и оказывается, что девушка прожила чуть ли не до 40 лет видя другую обстановку в доме, и воспринимая внешность мужа и детей совершенно иначе реальной. Бред полный! Да и история с аварией — лобовое столкновение, мать сидевшая впереди почему-то остаётся без единой царапины… не очень правдоподобно.
В общем посмотреть конечно можно, если Вы учитесь на факультете психиатрии, а иначе лучше пойти на другое кино.
Есть имена, видя которые на афише, решение об обязательности просмотра фильма с этим участием этого актера не вызывает сомнений. Софи Марсо — одна из моих любимых актрис, поэтому фильм «Не оглядывайся» досмотрела из уважения к ее таланту и красоте.
Жанна написала автобиографическую книгу, но издатель не принимает рукопись, аргументируя тем, что роман насыщен деталями и беден эмоциями, на что писательница отвечает, что все это потому что она не помнит свое детство до 8 лет и ей нужно в этом разобраться… Издатель тверд в своем решении, как кремень, Жанна в расстроенных чувствах уходит. И вот тут начинается… стол не на том месте, у мужа разные глаза, на фотографиях вместо нее другая женщина, дети чужие, какая-то девочка постоянно мерещится… галлюцинации доводят до визита к психотерапевту, а когда уже у всего семейства Жанны поменялись лица, в т. ч. и у нее самой, она едет на родину в поисках разгадки тайны. Вот, думает наивный зритель, наконец-то что-то прояснится. Но поездка в Италию не только не проясняет ситуацию, но еще больше запутывает.
Создается впечатление, что сценарист так увлекся закручиванием сюжет, что на придумывание развязки не хватило ни воображения, ни сил, ни желания. Да и закрученным сюжет не назовешь. Во время просмотра испытываешь не напряжение (триллер же!!!), а скуку.
Первый серьезный режиссерский дебют Марины де Ван — «Не оглядывайся» — это вот такой пример того, что лучшее — враг хорошего. Даже немного не по себе становится, когда вспоминаешь, что этот человек у Озона сценаристом был: «Криминальные любовники» и «8 женщин» это всё ее. В конкретном случае девушка старается сделать удивительную попытку перепрыгнуть учителя (в этом ничего, кстати, криминального нет), но уже на уровне сценария забывает, как она хотела это сделать. В итоге мелкими перебежками от социальной драмы к мистическому ужасу автор добирается до финала, который досматриваешь уже на автомате, предварительно покурив, выпив чаю и обсудив концовку.
В целом у де Ван куда-то вылетело то, что делало фильмы Озона узнаваемыми и «французскими», у нее же тут женщина фактически в мутанта превратилась, причем такого, которому сочувствия нет ну совсем, не потому что он грустный и унылый, а потому что в действительности мутант-неудачник какой-то получился. По идее режиссер должен нам ниточки какие-то в руки дать, чтобы мы эту женщину распутали, но в итоге камера фиксирует какие-то совсем ненужные постельные сцены и метаморфозы Марсо-Беллуччи-Марсо в духе «Терминатора — 2». Все-таки иметь в кадре таких актрис и делать из них манекенов — дело непростительное, я считаю. Что Моника, что Софи — мощнейшие женщины в кино, не голливудские картинки в духе Меган или Анджелины (мы их, кстати, очень любим с Сорокиным, но по-другому), которые могут эротично убивать, а настоящие актрисы, которые умеют играть так, что мурашки по телу. Тут же скорее отвращение рождается, потому что у женщины-героини половина лица от одной, а вторая — от другой. Ну разве что с сиськами Беллуччи смешно получилось, ну вот правда у нее они больше, чем у француженки.
При всем этом не очень на самом деле понятен месседж фильма, отсылок к Содому и Гоморре тут, не смотря на названия, искать точно не надо. Тут скорее из серии «Милых костей»: уходя — уходи. Возможно ещё трактовать всё в духе: будь самим собой. Только в таком случае встает ребром вопрос: а что делать со своей памятью, которая вроде тоже к тебе имеет отношение? Можно как-то ее не убивать, а жить вместе с ней? Видимо нет. Хотя вот тут стоит мне остановиться, видимо, чтобы не спойлить.
В сухом остатке ты получаешь шерстяную ниточку, которую разматывал почти 2 часа, смотришь на нее и понимаешь, что связать шарф из нее не получится — цвет не тот, да и шарфов таких бабушка навязала в свое время целый чемодан.
Я со вчерашнего дня (после просмотра этого фильма) думаю, какую рецензию мне писать — нейтральную или отрицательную. Я думаю к концу станет ясно.
Вчера меня вновь посетило чувство обманутости. Обычно со мной такое происходит, когда я очень внимательно смотрю фильм и ожидаю как минимум логичной развязки и объяснения. В этой же картине по окончании ленты, зрителя запутывают по полной и дают слишком много вариантов концовки, дабы зритель сам додумал. Даже забавно, до этого я посмотрела «Остров проклятых», так вот если в нем подобная концовка удалась на ура, то тут она тупо не понятна.
Эх, а ведь могло бы получится очень хорошо. Сюжет очень ведь даже цепляет вначале и в середине. Как то и мурашки по ходу фильма появляются, от метаморфоз людей. Заинтриговала Марина де Ван, но и только. Если цель ее фильма — запутать нас, то ей это удалось. Потому что практически не дается ни одной нормальной развязки и осмысленности происходящего. Очень многое просто так и остается не разгаданным.
Поэтому фильм получился невероятно тягомотным. Я обычно очень трудно осваиваю такой просмотр. От скуки начинаю останавливать фильм, что бы досмотреть потом. Но вчера я себя заставила досмотреть. Разве хорошая картина вызывает такие эмоции? Очень затянули все таки, хотя происходящее могли урезать в 3 раза.
Да, Моника Беллуччи и Софии Марсо хорошие актрисы и нравятся мне. Они хорошо играли напряженность, запутанность, потерянность. Никто не сомневается в их таланте. Но я еще раз говорю, нет толка от хорошей игры в плохой картине. Они не смогли вытянуть киноленту со слабым сюжетом увы.
В общем не порадовал фильм. Слишком затянут и скучен. А когда мои ожидания не оправдываются хотя бы наполовину, то…
Действительно, главная интрига фильма — это Белуччи и Марсо в главных ролях. Когда две красотки, да еще и с претензиями на хорошую игру, играют вместе, уже это тянет посмотреть фильм. К тому же в режиссерском кресле Марина де Ван — бывшая некогда муза Озона. Довольно интригует. Однако…
Однако фильм оказывается совершенно не тем, чего от него ожидаешь (но, почти не тем: французский шик все таки присутствует). С самого начала ничего не понятно: почему так происходит, зачем это, к чему? Финал становится довольно предсказуемый, так как знаешь, что это мистика, поэтому сложными психолого-философскими проблемами этот фильм закончиться не может.
Очень похоже на «Другие» Аменабара. Но если «Другие» смотрелся очень даже свежо, то «Не оглядывайся» как-то… как-то не так.
Вот прошло уже 36 минут после моего просмотра данного фильма, а я всё не могу даже сформулировать своё отношение к нему.
Марсо и Белуччи безусловно очень сильные актрисы, но даже видимо им не удалось передать безумную режиссёрскую задумку… потому что.. её и не было. Точнее режиссёр руководствовался идеей, НО она не была воплощена практически совсем. Для кого-то возможна эта картина и несёт информацию, я же разочаровалась, и то лишь от того, что потратила столько времени на просмотр.
Мало того, что сюжетная линия совершенно запутана и логике не поддаётся, так ещё и конец меня совершенно убил… Когда начались титры у меня были лишь 2 слова — «Не поняла…???» И это при том, что я очень люблю картины, где смысл с первого раза не улавливается, где для каждого он свой, где можно что-то додумать самой и сделать выводы.
Тут же весь переплетенно-скомканный сюжет был задуман на мой взгляд ради того, чтобы показать как из-за психологического потрясения в женщину вселяется вторая сущность, точнее сущность другого человека и в один прекрасный момент это всё шквалом обрушивается на больное сознание, переплетая в одну линию прошлое-настоящее-будущее и приводит чуть ли не к утрате собственного Я… На мой взгляд мелко, либо можно было не затягивать на столько времени, либо стремится к более глубинному смыслу, эмоционально насыщенной развязке, чтобы у зрителя появился отклик в душе…
В общем ВЫВОД: кому всё же интересно — смотрите, но будьте готовы тупо смотреть в экран после окончания без всяких мыслей и впечатлений…
Таким заголовком можно перевести название очередного французского триллера «Ne te retourne pas» с Софи Марсо и Моникой Беллучи в главных ролях. Посмотрела фильм первые 15 минут и стало понятно, что опять кино ни о чем. Такого же плана фильм «Человек который любит» также с Моникой и Ксенией Раппопорт.
Сюжет фильма «Не оглядывайся» как по нотам понятен с первых кадров, красивые женщины на фоне красивых видов Парижа, Италии — пустынные улицы, немногочисленные прохожие… Перевоплощение Марсо в Беллучи выглядит надуманно и не интересно. Я все смотрела фильм и никак не могла взять в толк, почему у героини Марсо такой тупой супруг, когда даже стороннему наблюдателю понятно почти сразу, что у жены с головой не все в порядке, а он задает ей вопрос: «Что с тобой? Почему ты так ведешь себя??» И это спрашивает любимый человек, который живет с ней уже не первый год!!!
Фильм рассчитан на аудиторию, паталогически влюбленную либо в Марсо, либо в Беллучи, т. к. другого объяснения выбора режиссером этих актрис не возможно дать. Не первый раз замечаю: если фильм снят женщиной-режиссером, то все, пиши-пропало: соберут кучу нагромождений, непонятных, долгих, затянутых переходов от кадра к кадру, так и хочется толкнуть оператора в бок, чтобы проснулся и снимал быстрее. Возможно, есть своя прелесть в стагнации картинки, но не в этом фильме.
119.2 тыс., 
12.4 тыс., 
