Жанна — писательница, замужем, имеет двоих детей. Она начинает замечать тревожащие её изменения в доме. Её тело начинает меняться. Но никто вокруг неё, кажется, этого не замечает. Семья списывает страхи Жанны на стресс, связанный с выходом её новой книги, но сама она понимает, что что-то другое, более глубокое и волнующее имеет место быть.
Увиденное на фотографии побуждает Жанну отправится в Италию на поиски одной женщины. И там, преобразовавшись в другую женщину, РозаМарию, она наконец-то поймёт странный секрет её истинной сущности.
Фильм о том, как важно жить человеку в правде с собой. Ложь самому себе оборачивается страшными мучениями, когда в один момент перестаешь узнавать себя, детей, мужа. Но когда твоя неправда, хоть и несознательная и не по твоей вине, скрыта в глубоком прошлом, мучения усиливаются. Ты не знаешь и не помнишь, что было в детстве, но ты знаешь, что в нем корень твоих мучений. Никто не может тебе помочь, хотя кое-кто близкий мог бы.
Моника Белуччи и Софи Марсо сыграли бесподобно. Одна живущая в чужой семье с детства, вторая — погибшая в том же детстве, настоящая дочь этой семьи. Девочка после катастрофы, в которой погибла ее близкая подруга, становится дочерью для этих людей (или только для матери, возможно отец тоже погиб), которые потеряли свою единственную дочь. Выжившая девочка, которая была сильно травмирована после катастрофы, берет имя погибшей девушки — Жанна. И живет с ними, проживая жизнь их погибшей дочери. Жанна становится писателем, она пишет романы. В этих книгах она пытается понять себя. Книги не пользуются особой популярностью. В определенный момент жизни Жанны все меняется.
Жанна перестает узнавать себя. Она раньше видела себя внешне одной (той самой девочкой которая погибла, как если бы она жила все это время и была такой же взрослой), а сейчас она начинает видеть свое собственное, настоящее лицо. Мужа она перестает узнавать. Не узнает она и своих детей и собственную мать.
Она понимает, что она видела всегда каких-то других людей, в том числе и себя, кто они такие, она не может понять, но понимает, что они из детства.
Она сумела оглянуться и все увидеть. Она (Роза Мария) оставила для себя жизнь, а для настоящей Жанны осталась смерть. Однако впереди их ждет биографический роман. Совместный.
Я всегда любил итальянское и французское кино. Неважно по отдельности или вместе. Оно совершенно по-иному воспринимается и показывается, чем голливудские творения. Это живое и настоящее кино. Все-таки наверно Европейское мышление многим ближе и более понятно.
В этом фильме конечно подарок из двух потрясающих, талантливых актрис и просто эталонов женственности — Моники и Софии. Такую красивую пару на экране мы может больше и не увидим. Поэтому стоит найти время для просмотра, хотя бы из-за этого фактора.
Сам фильм, безусловно очень тяжелый, напряженный, с эмоциями и страстью, как и многие французские (итальянские) картины. По началу все представляется очень прозрачно и туманно… и даже понять не можешь, что происходит. Но де Ван очень умело давала по маленькому кусочку головоломки, что лично у меня было несколько вариантов развития по ходу фильма. Это очень увлекает и затягивает до самого последнего кадра. А это безусловно является большим плюсом.
О героях:
Жанна (Софи Марсо) — писательница, которая в юном возрасте прославилась своими биографическими книгами (энциклопедиями), но ей бы хотелось написать автобиографический роман. В 8 лет потеряла память и помнит только то, что происходило с ней после этого момента. С этого романа у нее и началось помутнение рассудка. Она не узнает своих близких, свою квартиру… вокруг все кардинально меняется.. и даже сама она. Точнее ее внешность, но душа, мысли, тревоги и воспоминания, которые ее так сильно и одолевают, все остается с ней. Эта пугающая и нервная атмосфера передается и зрителю — никто не может точно сказать как будут дальше развиваться события.
И вот она переходит в Жанну/Роза Мария (Моника Белуччи). Теперь в поисках ответа она оставляет семью, дабы не мучать ни себя и не их, отправляется на отдых от всей этой суеты, головной боли и непонимания в свой родной город. Чтобы наконец узнать, кто она есть на самом деле..? Что было с ней до 8 лет? Кем она была?
Итог
Каждый естественно для себя из любого фильма выносит что-то свое. До меня дошло следующее. Одна из главных целей в жизни состоит в том, чтобы познать себя истинного. Не нужно ничего бояться и ленно плыть по течению жизни. Из этого ничего путного не выйдет. Если ты хочешь выполнить эту цель, то надо стремиться к совершенствованию, ежедневно обогащать себя и наполнять знаниями, без страха преодолевать жизненные преграды и не бояться узнать правду о себе.
Разочаровал многим. Но, в первую очередь — нераскрытым сюжетом. Режиссёр, Марина де Ван, взялась за работу, непосильную ей. Ей не удалось внятно донести до зрителя идею, раскрыть содержание. Фильм оставляет больше вопросов, чем даёт ответов.
111 минут я пытался понять что к чему… Но поняв, разочаровался. Претенциозность фильма не соответствует содержанию. Выражаясь образно, получился громкий, но холостой выстрел…
Скажем, для меня так и осталось загадкой, почему после аварии героиня осталась с чужой женщиной? Почему её родители не озаботились тем, чтобы забрать дочь обратно домой? Почему своего мужа она представляла в образе брата (причём уже взрослого), хотя видела его в далёком детстве и не могла знать, как он выглядит сейчас? Какой смысл в том, что полфильма Моника Беллуччи пухла, словно на дрожжах? И ещё много-много вопросов…
Софи Марсо и Моника Беллуччи, в целом, сыграли довольно-таки хорошо. Во всяком случае, их игра не резала глаз и гармонировала с сюжетом.
Операторская работа также на высоте. Снято качественно и профессионально. Претензий нет. Звуковое сопровождение — соответствует операторской работе.
Подводя итог фильму, скажу, что он обладает как рядом плюсов, так и минусами. Причём, последних гораздо больше. Жаль. Поэтому только
Участник конкурсной программы каннского кинофестиваля, незаслуженно обойдённый наградами. Эстетский, но вполне доступный для восприятия широкой аудитории, проект: немного триллер, немного мелодрама, немного драма. По сути, настоящее женское кино, снятое женщиной и, в первую очередь, для женщин: про страхи, чаяния, про самоидентичность. Про то, что честно любить своих близких можно лишь полюбив себя.
Де Ван создаёт, именно, что женский мир. Мягкий и завораживающий. Выверенный с точки зрения драматургии и эмоционально затраченный по смыслу. Однако, как всякое талантливое произведение искусства, «Не оглядывайся» выходит за пределы заданных барьеров, становясь общечеловеческим достоянием. Страхи у всех общие.
Учитывая специфику режиссёра (музы и последовательницы Франсуа Озона) не обязательно было ожидать ответов на заявленные вопросы. Так оно и происходит. Почти полтора часа — сплошная паранойя. Убедительная. Тягучая. Высидеть возможно только на сопереживании. Крючков не будет. Посление 20 минут даются все разгадки. Не столько шокирующие и непредсказуемые, сколько логичные и болезненные.
Одна придумка в схожести, таких непохожих актрис по стилю и по внешности, как Марсо и Белуччи дорогого стоит. Схожесть пугающая. От начальной замечательной сцены (прихорашивание перед зеркалом женщины без лица) до финальной(недослияния героинь в едином творческом процессе и душевной гармонии) — экзистенциальная пограничная зона, знакомая любому человеку склонному к созданию иных миров. В этом плане особенно интригующа первая часть фильма, снятая по законам саспенса — постепенная деградация Жанны. Бац… и квартира не та, и муж с другим лицом, и дети, даже родная мать, а в зеркале на тебя смотрит чужое лицо. В качестве подсказок — разрастающиеся шрамы на ногах и фото знакомой незнакомки.
«Не оглядывайся» — один из редчайших фильмов не о стремлении к самоидентификации, а о её добровольном замещении. Не имеет значения, что логическая развязка сужает идею. Послевкусие добавляет новые оттенки для метафорического осмысления истории.
Сегодня был на двух фильмах — «Не оглядывайся» и на «История одного вампира», именно в такой последовательности, и второй оказался сильно бледен на фоне первого, так как все мои мысли были заняты фильмом Марины де Ван.
Это один из тех фильмов, когда я сидел, заняв одну позу и смотрел как завороженный.
Жанна в исполнении Софи Марсо — пражская журналистка, чей роман отвергнут издательством, а лодка семейной жизни, в которой помимо героини, присутствуют муж и двое детей, дает течь. Жанна наблюдает странные перемены в доме, сначала — это перестановка мебели, потом — изменение внешности родных людей, а в конце концов чувствует, как и сама меняется, становясь другой женщиной (Моника Белуччи). При этом перемены заметны лишь ей, и постепенно растет стена непонимания между ней и окружающим миром — героине кажется, что у мира от нее большой секрет — жесты мужа за спиной, жуткий шепот матери под нос.
Судьба заносит Жанну в Италию после того, как она находит старую фотографию в доме матери, где она по сути становится другой женщиной уже внутренне — манерами, жестами, привычками.
Вышел из зала переполняемый эмоциями, и пришел к выводу, что в итоге в Жанне ужились две женщины, а реальной была Моника Белуччи, но мне не так и осталась непонятна причина, по которой Розумарию отдали в другую семью, за исключением этого фильм потрясающий!
Не оглядывайся на чужое ведущее, а прямо на то смотри, к чему тебя природа ведет: природа целого с помощью того, что с тобой случается, а твоя — с помощью того, что надлежит тебе делать
«Не оглядывайся» — фильм красивый с точки зрения визуализации и нудный в виду того, что сюжетная основа далеко не нова. Такое видели и не один раз, истории различны разве что своими персонажами и вариациями их профессиональных занятий — и аферистка Марни (фильм «Марни»); и сумасходящий писатель Морт Рейни («Тайное окно»); и худеющий не по дням, а по часам слесарь Тревор Резник («Машинист»); и полицейский Тедди Дениэлс («Остров проклятых») — каждый из них однажды испытал мощный эмоциональный стресс, и может быть, не хотел бы вспоминать ту страшную историю, но воспоминания мимо их воли преследуют по пятам, убивая в них адекватную личность.
Так же и с фильмом «Не оглядывайся». У главной героини однажды начинает «ехать крыша» — она не узнаёт ни себя, ни родных, ни вообще всю свою жизнь. При чём экранного времени это занимает очень много, можно сказать, что завязка длится без малого 40 минут. Именно столько зрителям приходится нудиться в ожидании како-го либо сценарного толчка, который переведёт всё повествование на уровень развития действия. 40 минут непонятных практически безмолвных головокружений главной героини, местами обрамлённых странными видениями и практически бездействие её родных — действуют снотворно. Унылое сумасхождение Жанны сократить бы вдвое — это имело бы куда более эффективное воздействие на зрителя.
И вот, когда наконец женщина понимает, где нужно искать причину своего нынешнего состояния, опытных зрителей ожидает ещё один неприятный сюрприз! Режиссёр Марина Де Ван бессовестно «украла» кульминацию и развязку у испанского фильма «Машинист». Я ещё понимаю, если Голливуд копирует содержание у своих заокеанских коллег, но Европа у Европы — это новшество. Видимо, делалась ставка на аудиторию, которая никогда не видела подобных сюжетов, что очень сложно, поскольку оных пруд пруди в кинематографе как в классическом так и современном.
Превосходные актрисы Моника Беллуччи и Софи Марсо в этой неумело собранной и рассказанной киноистории смотрятся, откровенно говоря, по-дилетантски и словно не в своей тарелке. Апофеозом моего неистовства касательно актёрской игры стал эпизод предваряющий титры. Полная профанация. Обе заслуживают неуважение уже за то, что согласились принимать участие в столь невразумительном проекте.
Марина Де Ван насытила свой фильм секретами, загадками и прочими «вкусностями», которые любят поклонники таинственных триллеров, но в итоге зритель остаётся обманутым, поскольку насыщенная всевозможными пряностями конфета в прекрасивейшей обёртке, оказывается невкусной.
Когда фильм закончился… я почувствовала себя немного обманутой… Не актрисами, а режиссером и сценаристами…
Я не могу причислить себя к поклонникам «попкорнового» кино, поэтому, вполне могу поделиться своим мнением с теми, кто любит и знает европейское кино.
Во-первых, мне представлялось, что фильм будет о женской сущности. «Не оглядывайся» был позиционирован, как фильм о психологии Женщины, а не о психиатрии. Здесь же речь идет именно об отдельно взятом психиатрическом случае. И первая нестыковка в сюжете заключается в этом. Главная героиня приходит на прием к психиатру, рассказывает ему о том, что она не узнает свою квартиру, мужа и детей… а врач спокойно констатирует факт — отклонений нет.
Мне не нравится момент, когда главная героиня меняет свой внешний облик. Очень неудачные компьютерные спецэффекты. Если бы изменения показали более естественным образом… то визуально это действовало бы многократно сильнее и психологичнее, а так получилось очень навязчиво и некрасиво.
В процессе развития сюжетной линии несчастная женщина начинает понимать, кто она есть…
Заканчивая свой фильм, режиссер и сценаристы видимо хотели как-то показать, что героиня вернула свое Я. Но я увидела несколько иное… последний кадр: две актрисы сидят в одинаковой одежде за одним компьютером и пишут книгу, причем в четыре руки.
На мой взгляд сюжет высосан из пальца и не страдает логикой… но многим, кто не ищет логики, возможно, фильм придется по душе. Кому-то достаточно видеть красивые образы, созданные красивыми и талантливыми актрисами…
Красиво смотрится и как картина в целом, и просто как набор цен на языке оригинала.
Потрясающие женщины, хорошие актрисы. Марсо выкладывается по полной, а Беллуччи стреляет глазами, и мне этого достаточно.
Задумка интересная, но, на мой взгляд, сценарий не без недочетов, некоторые вещи можно было или пораньше распустить для быстрейшего понимания, или же довести до конца всю напряженность степенно и не дать ей так просто рассыпаться в почти конце фильма. Хотя, это стоило сделать только лишь ради этих самых нескольких кадров, когда две дивы встретились и обменялись взглядами. Очень проникновенно, очень умиротворяюще.
Последняя сцена с ноутбуком — я так и не решил для себя, лишняя она или нет для понимания общей идеи. Вроде бы, по сценарию кажется лишней, а ведь мне так хотелось, посмотреть на обеих именно вот так — рядом, чтобы сравнить… глупость, но впечатление производит.
Не понимаю людей, откровенно критикующих это кино — ведь оно сделано на очень высоком уровне, все эти новые для меня эффекты с трансформацией изображения, подбор актеров, в частности, девочек, изображающих актрис в молодости, интересный выбор фона и обстановки каждого помещения, в котором происходит развитие событий. Все очень ровно, без излишней истерии и передергиваний, без нагнетания драмы или трагизма сверх меры — можно полностью расслабиться и сосредоточится на деталях. Обнаженки, именно столько, сколько нужно, и не больше, немного портят общее впечатление кадры с трансформаций кожи, но тут можно и ненадолго зажмурится.
Без особых претензий для любителей красивой картинки из Европы.
Посмотрю еще раз, так как пока не решил для себя, что круче — когда твоя жена Софи Марсо или когда твоя жена Софи Марсо, медленно, но верно превращающаяся в Монику Беллуччи.
Фильм, который заставляет по-другому посмотреть на жизнь, по-другому ее воспринимать, по-другому ее чувствовать, ценить. В самом прямом смысле, он оставляет глубокое впечатление, после него задумываешься о том, а твоя собственная жизнь — это реальность? Видит ли человек себя так же, как видят его окружающие? Большой вопрос… В какой-то степени, ни один человек не может утверждать, что объективно себя оценивает.
Все-таки девушки — ранимые существа, для них большое эмоциональное переживание может вылиться в гораздо более значимые последствия, чем можно было бы себе предположить! Именно ли женская дружба повлекла за собой изменения сознания главной героини или, может быть стресс и потеря самого близкого на тот момент человека? Обратное перевоплощение — происходит тоже благодаря сильному стрессу — получается, что главной героини нет более чувствительной раны чем непризнание ее таланта писательницы автобиографической литературы? Сложно себе представить, что в жизни взрослой женщины и матери двоих детей не было более стрессовых ситуация, чем эта, но именно она заставляет ее копаться в своем прошлом.
В фильме очень большое внимание уделено показыванию не столько визуальных моментов перевоплощения Софии Марсо в Монику Беллуччи, сколько эмоциональных, чувственных. Показывают тело Марсо — ее, родное, когда она в нем себя ощущает органично, как в своем и показывают перемену в ней, в муже, в детях. Надо сказать, что сделано это настолько мастерски, что, несмотря на то, что актеры для перевоплотившихся мужа и детей подобраны красивые, но эффект просто ужасающий — когда вместо лица и тела своего родного мужа героиня чувствует и видит совсем другое, чужое лицо и тело. В постельных сценах это ощущается особенно ярко.
Нужно отметить, что психопатичная натура, которая с трудом понимает ситуацию очень правдоподобно получается у Софии Марсо — становится жутко от того, насколько главная героиня не знает себя!
Только по прошествии времени догадываешься обо всех деталях сюжета, глубокие психологизм и продуманность которого просто восхищают! Например, роль матери — вернее — матерей — очень неоднозначна. С одной стороны, она кажется чуть ли не злодейкой, которая не может дочь подготовить и объяснить ей все сложности, которые произошли в детстве, а с другой стороны — показано, насколько матери тяжело потерять дочь, пусть даже она и не погибает, а просто переносит свое сознание, уходит из своей жизни в другую. Мать становится жалко.
Женщина в поисках истинной себя. Женщина, детство которой было омрачено ужасным событием. Женщина, прожившая не свою жизнь. Женщина, настолько сильная, чтобы не оттолкнуть желание разобраться в себе, в своем прошлом, в своем настоящем для того, чтобы будущее просто было. О том, какое будет это будущее — авторы предлагают зрителю подумать самому, но доля умиротворения, завершенности чувствуется в последних кадрах, кода неудавшуюся книгу из самого начала фильма пишут уже обе женщины — совместно, как одно целое, но при этом каждая — в своей индивидуальности.
Фильм решила посмотреть только из — за тандема Софи Марсо и Моники Беллуччи в главных ролях. Скажу сразу, что от этого фильма я ожидала чего — то другого, не знаю точно чего, но определенно другого.
Сюжет мне показался очень мрачным, истеричным, сюрреалистичным. На протяжении всего фильма на душе было такое ощущение тяжести, безысходности и страха (прям как при просмотре японских ужастиков), что досмотреть фильм заставило лишь желание узнать правильными ли были мои догадки о финале. Несмотря на всю запутанность сюжета финал оказался более чем предсказуемым.
Но несмотря на все вышесказанное, я не жалею, что посмотрела этот фильм. Иногда бывает полезно взбудоражить что — то такое в душе, что потом позволяет удостовериться лишний раз, что у тебя в жизни все хорошо. Ведь все познается в сравнении!
119.2 тыс., 
12.4 тыс., 
