Первый раз меня хватило буквально на пару минут, что бы понять, что данный фильм полное говно и дальше смотреть я не стал. И вот перебирая стопки двд-дисков (а у меня как правило сборники по 8—15 фильмов) в поисках того, чего я еще не посмотрел/досмотрел опять наткнулся на сие творение. Ну что ж, решил все-таки досмотреть (не без помощи чудо-кнопки перемотки) этот фильмец до конца. И при втором просмотре выяснился, с одной стороны очень забавный, а с другой крайне неприятный, факт. Если сказать коротко, то «Зомби: начало» это наглейшая калька на Камероновских «Чужих». Это я говорю без преувеличения. Видел я фильмы похожие на «Чужого» (в связи с успехом которого, в начале 80-х вышло не мало малобюджеток использовавших той или иной его атрибут, к примеру, дизайн монстра; потом еще в 90-х «Карнозавры-2» по сюжету намекали на «Чужих»), но такого явного, не прикрытого, я бы даже сказал местами выпирающего, плагиата я никак не ожидал.

Конечно судя по названию, вы спросите «а каким это боком трэшевый фильм про зомби может быть похож на известнейшую классику фантастического хоррора про пришельцев?». Да очень просто. Сюжетные ходы взяты почти один в один, просто заменили космос на океан, планету с колонистами на остров с аборигенами, космический корабль со спасателями в лице морпехов на подводную лодку со спецназовцами, ну и, конечно же, пришельцев на зомби. Единственное чему не было аналога, это девочка, которая спаслась в «Чужих». Во всем остальном, включая отдельные сцены и диалоги — все, мягко говоря, позаимствовано. Смотришь себе и незатейливо так охреневаешь от этого всего…

Я раньше считал «Генозавра» самым очевидным плагиатом (в этом случае под «раздачу» попал «Хищник»), хотя не скрою, что в детстве мне фильм нравился, да и заимствований там не так уж и много, и снято более-менее прилично, а здесь просто кошмар. Ладно, если бы это была студенческая работа начинающих кинематографистов, причем снятая в духе пародий как в передаче «Большая разница», но блин, когда такое на полном серьезе снимает режиссер с 30-и летним стажем… Актерская игра на уровне аматорского домашнего видео, спецэффекты местами, ОЧЕНЬ редкими, попадались неплохие, но в основном конечно же убожество. Как бы мне не нравились фильмы Уве Болла, но после таких вот «Зомбиначал», понимаешь, что товарищ Болл далеко не самый бездарный режиссер, по крайней мере, он хотя бы снимает собственную хрень, отличимую от других.

В общем, конченый фильм по всем возможным параметрам. Не особо я знаком с творчеством Бруно Маттеи (а после просмотра данного «шедевра» почему-то и не горю особым желанием), может он в молодости и снял что-то путное, но на закате жизни явно тронулся головой.

1 из 10

P.S. Насчет плагиата, вспомнил, что бывает и покруче. Например «Раптор» вообще практически полностью слеплен из кусков других фильмов, а здесь хотя бы не ленились заново переснимать аналогичные сцены. Хотя у «Раптора» даже есть один, пардон, два плюса — это сиськи Лориссы МакКомас. Впрочем, все равно все это не делает эти фильмы меньшей хренью, чем они являются. Да и вообще вряд ли есть всему этому безумию предел.

От Бруно Маттеи, и его печально известного вечного «подельника» Клаудио Фрагассо (которых еще в далеком 1988 году старик Фульчи, спешно и со скандалом покинувший съемки их совместного фильма «Зомби 3», публично назвал двумя идиотами) я не ждала хорошего, но все же мне было интересно — что же изменилось за все эти годы, и изменилось ли?

Надо признать, за эти годы изменения произошли. Идиотия господина Маттеи превзошла все возможные ожидания, усиленная, вероятно, старческим маразмом.

Помимо того, что Маттеи известен, как несгибаемо-плодовитый, неутомимый и характерно отвратительный режиссер, а так же автор бредовейших сценариев, теперь к портрету этого человека можно добавить еще одну черту — шизофреническую манию величия и беспринципное плагиаторство.

Начнем с того, что этот фильм является продолжением дешевенького итало-филиппинского трэш-ужастика «Зомби: остров живых мертвецов», снятого Маттеи, взявшим свой старый «американский» псевдоним (что характерно, этот псевдоним звучит, как «Винсент ДАУН») на год раньше — фильма, который зрители просто не заметили, поскольку замечательного в нем не было абсолютно ничего. В «Острове» Маттеи, не считая своего потенциального зрителя хоть сколько-то способным к систематическому мышлению, перепутал зомби с «Демонами», образом, содранным с одноименной дилогии Ламберто Бавы. По мнению Бруно, зомби — это вовсе не ожившие человеческие тела с примитивной моторикой и инстинктом пожирания собственных живых аналогов, а некие мутанты, способные не только говорить, если захотят, но и размножаться.
Упорные попытки «очеловечить» зомби, Бруно Маттеи предпринимал начиная с 1988 года, с «Зомби 3». Из-за этого непонятного стремления живые мертвецы получались у него неубедительными, нестрашными, делаными. И, поскольку, как мы уже говорили, Бруно является идиотом, он не придумал ничего лучшего, чем начать для «дополнительного устрашения» облеплять бедных зомби наростами, вставлять им в рты «демонические» зубы, похожие на зубы речной тигр-рыбы, приделывать к ним дополнительные глаза и так далее. «Остров» не стал исключением. По его сюжету группа исследователей, аккредитованных международной корпорацией, высаживаются на необитаемом острове, где их атакуют плотоядные не то зомби, не то мутанты. Они подъедают всех исследователей, кроме Шарон, азиатской девушки-микробиолога, которой удается свалить с пакостного острова в открытое море на самодельном плоту.

Вот тут-то и начинается данный фильм, который по всем показателям — сиквел, но по неизвестным медицинской науке причинам оснащен подзаголовком «Начало». Это модное нынче слово обычно используется в предысториях (приквелах) американских блокбастеров, но в данном случае оно просто тупо скопировано, потому что этот фильм продолжает события первого фильма, а не дает их предысторию. С Маттеи такое случается иногда, потому мы не станем задерживаться на этом смешном ляпе.

С самого начала вас будет постоянно одолевать ощущение, что все события, деревянно разыгранные актерами категории «с», вы уже где-то видели. Впечатление сбивают только повторяющиеся сны главной героини, которые представляют собой один и тот же ролик с одетыми в лохмотья азиатами, старательно щерящими пасти, почему-то усаженные мелкими острыми зубами, как у хищной рыбы. Этот ролик повторяется раз пять в полном объеме, вызывая у зрителя приливы глухой ярости.
Главная героиня найдена на обломках плота. Представители корпорации не верят в ее рассказы о монстрах и увольняют ее, повесив на нее ответственность за крушение казенного судна и гибель всех исследователей. Героиню мучают кошмары о том, что она сама заражена… Потом к ней присылают человека из корпорации, который рассказывает ей, что остров, о котором она говорила, они нашли и открыли там исследовательскую базу, с которой недавно прервалась связь. Человек просит ее отправиться с бригадой спецназа на остров — в качестве «эксперта по монстрам». Сперва она отказывается. Потом соглашается.

Бравые ребята-спецназовцы, среди которых есть одна женщина, плюс человек из корпорации, отправляются на остров, где находят базу пустой, а ее стены залеплены неким веществом… Потом находят морг, используемый, как выяснилось позднее, в качестве инкубатора…

… найденная относительно живая женщина просит помочь, после чего у нее разрывается живот и из него вылезает нечто… Потом датчики движения показывают, что со всех сторон стены стали оживать… атака зомби, первые жертвы среди спецназа — тогда Шарон, вопреки словам капитана, сама приказывает ребятам отступать и подгоняет грузовик к воротам базы. Ребята спасаются, но зомби повреждают средство транспорта. Приходится вернуться на базу и закрыться там. Капитан и сержант погибли, теперь отрядом управляет капрал. Шарон убеждает, что надо взорвать базу вместе с монстрами. Представитель корпорации протестует — такое дорогое оборудование, да и сами зомби — это просто находка для корпорации, их надо привезти живыми и исследовать…

Вобщем, «Чужие». Причем не просто сюжетная перекличка, а один в один, сцена за сценой, кадр за кадром. Фразы. Веселая болтовня солдат в кубрике один в один повторяет аналогичную сцену в «Чужих». Храбрившийся и сыпавший тупыми приколами вначале спецназовец, похожий на Хадсона из «Чужих», после того, как они оказываются отрезаны, произносит фразу: «Двадцать дней? Да мы и двадцати часов не продержимся!»

Съемки пасти с сочащейся слюной, крупным планом… содрано все и подчистую, причем на фоне остального операторского и постановочного убожества, краденые сцены только оттеняют масштабы бедствия.

Я вообще не понимаю, каким образом это кинцо еще не стало причиной судебного иска со стороны режиссера Кэмерона, сценаристов О`Бэннона и Шусетта и всей компании 20th Sentures Fox — и долгожданным концом карьеры Маттеи впридачу — видимо, просто этот фильм настолько мелок, что вопиющий, возмутительный плагиат так и остался незамечен.

Скажу честно, выходка Маттеи и его клики плагиаторов-сценаристов меня поразила своей беспрецедентной наглостью. При этом фильм пронизан самомнением режиссеришки, возомнившим себя «итальянским Кэмероном» — для второсортной региональной видеоподелки фильм снят с небывалым опломбом и с участием технических средств, таких, как вертолеты, подводная лодка и наворотами в снаряжении спецназовцев: как и в «Чужих», за ними следят с мониторов через камеры, прикрепленные к их шлемам. Продюсер Паолуччи вбухал в это все денег гораздо больше, нежели подобает тратить на съемки сиквела третьесортного трэша регионального масштаба.

Оценивать я это не могу, ибо за пределами добра и зла.

-10 из 10 — и то слишком много для этой фальшивки.