«Леон» — потрясающий во всех отношениях фильм. Никогда не думал, что буду жалеть убийцу. Никогда не думал, что простая песня может заставить так биться сердце.

Смотрел столько раз, что сбился со счета. И всегда он очень захватывал, заставлял все пережить заново. А от волшебной музыки завораживало все тело.

Жан Рено — просто нет слов. После первого просмотра фильма, я мальчишкой уже не хотел быть терминатором. Хотелось быть незаметным человеком с растением.

To the last romanticisms is dedicated / For Gorhla with FantLab

У каждого дома есть окна вверх,
Из каждой двери можно сделать шаг,
Но если твой путь впечатан мелом в асфальт,
Куда ты пойдешь, когда выпадет снег?!

К слову заметить, у каждой замочной скважины есть две спектрально противоположные жизни, протекающие абсолютно ассиметрично и не синхронно друг от друга по обеим ее сторонам. По одну сторону от нее, вжавшись и оторопев, с подавляющим любопытством и дыша внутрь себя, жадно припал наблюдающий за происходящим Жан Рено — наемный убийца, невероятный везунчик, от которого пули отлетали рикошетом — итальянский матерый киллер Леон. Холодный как змея, с повадками без единого изъяна слабины, заточенными под финский нож; окутанный в иносказаньях заказчиков суеверной легендой с привкусом сумрака ночи; за тонированными стеклами своих очков прячущий беспристрастно-холодно-безжизненный взгляд. Персонаж Леона — это изначально внутренне мертвый на входе картины человек, но по всем правилам Голливуда запитанный живительной инъекцией тинейджерской моментальной любви 12-летнего ребенка — соседской девочки Матильды, спонтанно прибившейся к нему после гибели своих родственников.

Между тем по другую сторону дверной скважины с брутальным мельтешением суетился, манерно извиваясь в неподдельном сумасшествии, неподражаемый в своей харизме Гари Олдмен. — Продажный полицейский, идейно-зашкаленный поклонник Брамса, Шопена и Моцарта, под летящие ввысь аккорды которых, оказывается, так креативно непритязательно прострелить кому-то голову. Уместно эксцентричный Олдман, манерно заламывающий руки в иронично-пафосных монологах, составил настолько достойную компанию Жану Рено, что зрительское повышенное внимание на протяжении всей картины будет моментально быстро переключаться в режим восхищенного восприятия актерской игры: Олдман/Рено, затем Рено/Олдман и в коловороте бешенной сценарной событийности вновь наоборот — и так до бесконечности резонно математического порядка.

Люк Бессон в качестве самобытного режиссера, виртуозно наловчившегося увязывать межжанровую уместную эклектику во французском, а затем и в американском кинематографе, не был бы Мастером своего дела, если бы 1994 году не вплел в эту канатную сюжетную нить беспорядочной стрельбы еще одну тоненькую ниточку инфантильного начала. И между двумя затворами пистолетов Олдмана и Рено застыла в агонии учащенного сердцебиения 12-летняя девочка с грацией перепуганного маленького зверька. «Умоляю, откройте!» — шептала перед дверью Леона сквозь слезы за душу берущая Натали Портман в роли незадачливой соседки Матильды, которая вышла на 5 минут купить тетра-пак молока, вернулась, — а вместо дверей ее квартиры — зияющая дыра и кровавое месиво родственников. Подобные слова и затравленно-испуганный взгляд со слезами постылого одиночества Бессон всего лишь через каких-то 3 года мастерски замикшует в оскароносном «Пятом Элементе» 1997г. — Милла Йовович, вжавшись обреченно в спинку заднего сиденья такси, будет лепетать Брюсу Уиллису свое инопланетное, неумело растягивая слова «Па-жа-лу-й-ста, по-мо-ги-те».

Итак, метафизика катализируемого микшевания знаменитым французом наемного убийцы (Жан Рено) / дрянного наркодилера с привкусом полицейского (Гари Олдман) / испуганного несчастного ребенка (Натали Портман) дали на выходе картины гремучую смесь сюжетной составляющей: триллер/криминал/мелодраматическая развязка.

И вновь Люк Бессон незримо касается своей излюбленной тематики, которую он продолжительное время изящно протаскивал в свои заамериканенные, даже самые топовые ленты: «Нет корней, нет будущего и нет достойного настоящего». Налицо и собственной персоной тенденция одиночества и чужеродности существования на примере законченного, но в конец не огрубевшего внутри наемника-убийцы, которого возьмется лечить своим искренним теплом это маленькое прелестное создание в лице изумительно-намагниченной чувственными импульсами девочки. — Справедливо и закономерно одна из лучших ролей Натали Портман, в 1994г. совсем ребенка, но ребенка с больными затравленными глазами, пробирающими донельзя в своей умелой актерской подаче.

Итак, что дальше? -Леон, Матильда и любимый друг итальянского киллера… фикус в качестве непривередливого вечнозеленого дерева с тонкими побегами, на которых отходят вниз воздушные корни. -Наземных корней нет, причем у всех троих, и, стало быть, терять им нечего.

По ту сторону оптического прицела довольно увесистый список заказных персонажей мастеровитого итальянца Леона Монтана. А по эту?.. Что скрывается в глазах Жана Рено по эту сторону, когда он учил на крыше свое маленькое сокровище Матильду наводить прицел на бегунов в парке?.. У Леона нет будущего, нет настоящего и нет прошлого — ибо такое долго в памяти не хранят. Есть только на попечении маленький и загубленный этой жизнью человечек с брутально-ненадуманным: Отомстить — за себя, за родных, за свое так рано оброненное в обломках шумного мегаполиса детство.

У них двоих (Леона и Матильды) — пардон, троих (нежно любимый вечнозеленый друг — фикус) — одни воздушные корни, наземных нет. Вполне резонно встает сама собой уместная риторика: Бессон-фантаст вновь кормит зрителя своей колоритной сказкой? Отнюдь. — В который раз над режиссером давлеет иная мотивация, иная грань и другое акцентирующее начало. В «Леоне», несмотря на откровенно про-голливудскую манеру съемки как всегда умелой в своих ракурсах камеры Тьерри Арбогаста, довольно удачно сплетена воедино романтика одичалого ныряльщика «Голубой Бездны» 1988г., вместо семьи трепетно хранившего фотокарточку дельфина, вровень детской любви Леона к фикусу на подоконнике. И сквозь тонированное стекло в глазах Леона то и дело проскакивает полынная горечь персонажа Анн Парийо в «Ее звали Никита» 1990г. без прошлого и будущего/ без конца и без начала.

Складывается такое впечатление: сквозь умопомрачительную пальбу из пистолетов Бессон медитирует под музыкально размеренного Эрика Серра: я ушел от закона, но так и не дошел до любви.

Иными словами: научитесь читать заритмиченного и драйвового француза глазами его лирических героев. Нащупывать истину между кадров его цельного пока еще полотна. Это была эра Бессоновского серебряного века. И понятие пока как таковое следует трактовать в качестве незримо проистекающей вехи серебра с неизменной стилистикой неподражаемого режиссера, которую вымотанный провалами Бессон, успешно расплескает и размотает по ветру в своем позднем творческом периоде сценарного творчества («Поцелуй дракона»/«Бандитки») и довольно невнятного этапа продюсирования («Перевозчик»/«Заложница»).

В «Леоне» сплелись воедино: заритмиченная динамика Бессонна с французским шармом изложения сюжетного материала, тонкой иронией сантиментов, наложенными на сюжетную канву мелодрамы. По сути, в 1994 Люк успешно набивал руку, но соскочил с резонного на тот момент «Сезара», однако разыграл впоследствии весьма правильную шахматную партию и в 1997 году отстрелялся «Оскаром» за блистательно смоделированный под американский рынок «Пятый Элемент».

И поскольку топовый «Леон» закономерно прославил Люка вполне удачной эклектикой жанров — эту картину, ввиду узаконенной справедливости, нужно поставить СЕРЕБРОМ в знаменатель искрометному французу, в числе узнаваемых титанов которого стоят особняком его «Никита», «Пятый Элемент» и «Ангел-А».

Могу сказать, что этот фильм может взять человека за душу. Ты долго будешь находиться в таком состоянии, в каком смотрела фильм. Я смотрела его раз десять. Но каждый раз я всё снова и снова ощущаю тоже самое.

Этот фильм способен показать жестокость жизни, мира. И не факт, что так и есть. По сути актёр не является спасителем мира, положительным героем. Он-убийца. Человек, который лишает жизни себе равных. Но почему-то когда смотришь этот фильм ты полностью соглашаешься с ним. В этом фильме он (Лион) показан добрым (в меру), справедливым. Ему веришь.

Также в этом фильме показана любовь. Любовь двух одиноких сердец, которые никому не нужны, они ни чем не связаны, у них нет корней и даже нет возможности пустить их.

«Если ты мне не поможешь, то я умру сегодня вечером, а я не хочу умирать сегодня…»

Леон… это один из лучших фильмов, тот фильм, который не побоишься назвать культовым, потому что он уже стал таким.

Я не хотела разбирать роли сыгранные актерами, но, увы, не могу сдержаться и все-таки выскажу свое мнение об игре актеров и их судьбе, которая действительно резко изменилась именно после этого фильма.

Начну с Гари Олдмана, не перестаю восхищаться игрой этого актера, он является украшением любого фильма, где он играет. В этом фильме он играет продажного полицейского — наркомана. А как играет! Это нельзя объяснить словами, это надо видеть, ведь для этого и придумали кино!

Гари Олдман настолько яркий и неповторимый актер в своем плане, насколько это вообще возможно, его харизма так сильна, что передаётся и заражает тебя, как будто он находится рядом. Каждая его игра это нечто новое, восхитительное и невообразимое!

Натали Портман. Эта актриса была открыта мной и миллионами других жителей нашей планеты, именно в «Леоне». Девочка, оставшаяся без семьи, и жаждущая отомстить тем, кто лишил ее этого. Казалось бы, ребенок 12 (13) лет не сможет противостоять этому миру (что уже говорить о мести), но тот внутренний стержень, который есть в этой маленькой девочки, помогает ей, справится с проблемами, которые даже не всем взрослым то под силу. С одной стороны такая хрупкая, но при этом невероятно сильная внутри. И ты понимаешь, что она уже не сломается в жизни и все доведет до конца, чего бы ей это не стоило.

Прекрасная роль для старта у самого Люка Бессонна, прекрасная игра актрисы, сочетание простоты, детской непосредственности, и действительно Таланта.

Жан Рено. Удивительная судьба и удача для актера получить главную роль в 46 лет, у Люка Бессонна, и буквально проснуться знаменитым. Но для этого нужно действительно талантливо сыграть, убедить режиссера, что ты именно тот, кого он искал. Я считаю, что роль киллера в «Леоне» до сих пор остается лучшей ролью Жана Рено.

Этот фильм стоит в Топ 250 на 4 месте мне кажется что этим уже все сказано.

Такие шедевры мирового кинематографа не нуждаются в оценках, этот фильм уже культовый, а такое не забывается!

Величайший фильм за всю историю человечества, шедевр, легенда… Об этом фильме могу говорить вечно, потому что это мой самый любимый фильм. Низкий поклон Люку Бессону за то, что он сотворил. За одно только это кино ему смело можно ставить памятник в центре Парижа.

В этой ленте он показал ВСЁ. Все что касается нашей жизни вы можете увидеть в этой картине. Редкость, когда актеры выкладываются на все 100. Здесь же они выложились на все 200. Жан Рено, Натали Портман, Гари Олдман заслуживают того, чтобы после этого фильма их носили на руках до конца жизни.

Музыка Эрика Серры к этому кинополотну не поддается никаким эпитетам. Никто и никогда не повторит то, что сделал Люк Бессон. Даже если когда-нибудь снимут сиквел этого Великого фильма.

Моя оценка: ЛЕОН — Шедевр

Как ни крути, то, над чем работает Люк Бессон, становится если не гениальным, то очень качественным и интересным. Он великолепен как сценарист, так и режиссер — это и «Пятый Элемент», и «Жанна Д`Арк», и «Её звали Никита», и многое другое. Исключением не стал и «Леон».

Прежде всего хочется отметить 2 вещи: саундтрек и игру актеров, хотя слово игра здесь не совсем уместно — огромное количество эмоций в голосе (смотрел на англ. языке), мимики (особенно у Жана Рено). Что интересно, «Леон» — первый фильм Натали Портман (если честно сразу не узнал, интересно смотреть на 13 лет назад), в котором она действительно снималась в возрасте 13 лет и справилась со своей ролью на отлично.

Музыкальное сопровождение в фильме создает невероятную атмосферность, причем музыка продолжается весь фильм. На мой взгляд, саундтрек — половина успеха, а в «Леоне» нет резких мелодий, а больше трагических и спокойных.

В Общем «Леон» — классика жанра, то, что смотреть нужно каждому, кто любит хорошее кино. Таких фильмов мало, и за это 10 баллов.

Кино высшей пробы!

Об этом фильме говорить бессмысленно, достаточно его посмотреть, чтобы захотеть смотреть его снова и снова и снова…

Это лучший фильм Бессона, наверное самое лучшее, что ему удалось создать за всю карьеру режиссёра и сценариста. Я влюбилась во всех его персонажей в частности в Гэри Олдмена — он, как всегда, был не подражаем. Казалось, Люк собрал в этот фильм все свои силы и возможности, на которые только был способен в меру своих талантов.

Я люблю этот фильм и знаю, что он уже по полному праву может считаться настоящей классикой — достойной подражания!

«Леон» — фильм об одиночестве двух людей, которые своим присутствием в жизни другого дали надежду друг другу, которой так им не хватало. Они словно половинки одного целого, каждый компенсирует недостатки другого, играя в жизни, друг друга очень важную роль.

Фильм действительно очень трогательный. Но хочу отметить, что на меня вся трогательность фильма обрушилась только во время первого просмотра. Иными словами «Леон» цепляет очень сильно в первый раз, оставляя под впечатление надолго. Но в последующие просмотры все будет абсолютно не так. Да я переживаю с каждым просмотром, но это не сравнится с первым разом.

Достоинствами фильм считаю то, что он является многоразовым. Не нудным даже из-за того, что скромность фильма велика. В нем много сильных сцен, и полное отсутствие пустых моментов. Отсутствие пафоса. А так же особый шик фильму придает его, я бы сказал «нищета». Такое ощущение, что самое дорогое в фильме это оружие и патроны. Потому что в принципе смотреть не на что в плане декораций и костюмов. Но все это ерунда, конечно же. Самое дорогое в фильме это эмоции, которые я испытывал во время просмотра.

Ну что можно сказать… Этот фильм для всех хорош, так как он в чем-то своеобразен. Наряду с мрачной цепочкой убийств, крови, жестокости и алчности идет вторая — любовь девочки к взрослому человеку и не просто человеку, а профессиональному киллеру.

Жан Рено превосходно сыграл человека, который хорошо разбирается в своем деле и не умеет делать многих естесственных вещей (например, читать). Сыграв своего героя бесподобно, Рено доказал, что и такие люди могут быть с доброй и чистой душой. Также очень блестяще показано, как ребенок и взрослый человек многому учатся друг у друга, как они налаживают отношения, как пытаются понять психологию друга друга.

Также следует отметить роль Гари Олдмана-сыграть человека, одержимого убийствами и кровью сыграть не так-то легко. Особенно Олдману удалось показать взгляд-взгляд больного человека, больного психически.

Из всего этого можно сделать вывод:фильм просто потрясающий! Игра актеров на высоте, а о кастинге уж и говорить нечего. Блестящий фильм!

Посмотрел я этот фильм только сейчас. И не разочаровался. Хотя наверное как и многие, ждал чего то другого. Просто смотря на обложку и пересматривая трейлер ожидаешь другого убийцу Леона. Брутального, серьезного, умного, беспощадного. Да и начиная смотреть фильм так и кажется, но потом мнение о киллере меняется в корне.

Но что я вообще хочу сказать об этом фильме. Если честно, язык не поворачивается назвать его триллером. Но это драма, да, это обычно понимаешь по концовке. Но перейду к фильму в целом. Читая отрицательные отзывы многие критикуют этот фильм, что он не соответствует фильмам о киллере. Мол киллер добрый, девочку приютил, учит убивать её и т. д. Задаются вопросом, а где же мораль, где нравственные понятия Люка Бессона? И вот мой ответ будет таким.

В этом фильме, я думаю, убийства, жестокость какая то, это не главная тема. Я считаю что основной упор идет на тему одиночества, тему любви юной девушки к мужчине (это как учительницы к преподавателю), тема заботы о дорогом человеке. А убийства, это всего лишь нюансы, потому что они даже выглядят несерьезно. Я осмелюсь сказать, что фильм по-детскому наивен, и так и есть на самом деле. Забавно наблюдать за взаимотношениями главных героев, он вроде и киллер, но добр с девочкой, заботится о ней. Мне кажется этой наивностью эта картина и подкупает зрителей. Она вроде и жестока, а вроде и нет. Вроде девочка с плохим характером и понятиями, а местами смотришь как на маленького ангела. Меня эта наивность привлекла. Как и многих, я думаю.

Актеры выглядели увереннно. Но больше всего мне понравился Гари Олдман, обаяние так и льется из него. И юная Натали Портман понравилась, сыграла очень эмоционально. А Жан Рено… Ну я не знаю, персонаж очень замкнутый у него, сложно оценить всю актерскую игру.

Фильм мне понравился. Да, он не серьезный в плане как триллер. Ждать каких-то выходок как у маньяка не стоит. Но повторюсь, что это не главное в фильме. Стоит смотреть глубже. Это драма души.

9 из 10