Чарли, племянник мафиозного босса из нью-йоркского квартала под названием Маленькая Италия, хочет стать владельцем собственного ресторана. Для этого ему необходимо добиться расположения богатого дядюшки, соблюдать приличия, проявлять респектабельность, но главное — держаться подальше от шизанутого дружка Джонни Боя, взламывающего почтовые ящики и занимающего деньги у ростовщиков без всякого намерения их вернуть.
Эта лента вызвала энтузиазм у критиков, приветствовавших первую тематически значительную и кинематографически стильную работу 31-летнего Мартина Скорсезе, хотя ещё в ранних опусах «Кто стучится в дверь ко мне» (начат в 1965 и закончен в 1968 году) и «Берта по прозвищу Товарный вагон» (1972) он удивлял необычно экспрессивными художественными поисками. Но как певец «Маленькой Италии», квартала в Нью-Йорке, где сам Скорсезе вырос в семье италоамериканцев, он заявил о себе в полный голос лишь в третьей по счёту картине. Мелкие жулики, воры, мошенники, бандиты, крупные мафиози, торговцы наркотиками — все они были знакомы режиссёру с детства, поскольку жили по соседству, на «злых улицах» самого большого города Америки, осенённого видом статуи Свободы у входа в нью-йоркский порт.(... читать всё)
Начав смотреть фильм чётко ощущаешь, что это нечто особое. «Злые улицы» очень сильно отличается от картин тех лет. Необходимо отметить великолепную операторскую работу с его неожиданными ракурсами, превосходную игру Роберта Де Ниро, Харви Кайтеля и актёрчика сильно похожего на Жан-Клода Ван Дамма.
К минусам можно отнести невнятную драку в баре. Тяжело смотреть такое после какой-нибудь «Заложницы» или после Брюса Ли. Ни на секунду нас не отпускают второэшелонные хиппи-команды, которые беспощадно играют в течение всего фильма. Местами можно увидеть очень сомнительный артхаус:. .. резкий переход на церковную статуэтку (боюсь ошибиться с тем, кто на ней изображён). Камера смотрит прямо, смотрит, смотрит, а потом резко показывает с разных ракурсов. Возможно я не понял задумку, но в любом случае её реализация крайне сомнительна.
«Злые улицы» обязательно стоит посмотреть поклонникам Скорсезе. Знакомый почерк узнаются сразу, и это приносит чувство глубокого душевного удовлетворения и радость. А хороший это фильм или плохой уже абсолютно не важно. Он занял свою нишу. Всем угодить в любом случае не возможно. Но всё-таки хорошо, что Скорсезе через пару лет отпустило, и мы увидели «Таксиста» и ещё много других шедевров.
1973 год является знаменательным, как для всего киномира в целом, так и для 3-х известных кинодеятелей в частности. Всё потому, что в этом году на тропу звёздной славы вступили сразу три личности, оставившие в мировом кино колоссальный след, три человека-легенды — Мартин Скорсезе, Роберт Де Ниро и Харви Кейтель. А объединил их в начале великого пути совершенно неординарный, но признанный во всём мире, фильм — «Злые улицы», в котором все трое проявили себя блестяще.
Смотря фильм понимаешь, никогда бы и не задумывался, чем живёт достаточно молодой, совсем не глупый племянник итальянского авторитета на улицах Маленькой Италии? Который конечно же не хочет работать на заводе, который мечтает стать также уважаем, как его дядя, и у которого очень не простая и колючая судьба, распятая на кресте криминала и накрепко прибитая к горячему асфальту злых и непрощающих слабости, улочек итальянских кварталов. «Злые улицы» заставляют рассмотреть буквально под микроскопом те вещи, на которых невозможно заострить внимание, смотря например «Славные парни» или «Казино».
Фильм «Злые улицы» не похож и близко не на одно из последующих криминальных творений Скорсезе, и вообще не на один фильм о итальянской криминальной братии в Америке. Ведь это кино — далеко не история харизматичного гангстера, вознёсшегося до высот криминального мира, и не бандитская эпопея с выстрелами, погонями и безумной любовью. Нет, Злые улицы — кино-повседневность. Это киновзгляд глазами Сокрсезе, выросшего в итальянских кварталах Нью-Йорка, на судьбы итальянских эмигрантов, у которых уже нет шансов пройти путь добропорядочного человека.
Чарли (в мощном исполнении Харви Кейтеля) — племянник мафиозного босса, постоянно прикрывает своего друга Джонни Боя(одна из самых ярких ролей Роберта де Ниро) -довольно-таки мерзкого, скользкого типа, взявшего крупный долг у их общего приятеля Майкла (Ричард Романус) и, не собирающегося его отдавать, просто в силу своей натуры. Майкл постепенно выходит из себя, Чарли пытаеться уладить ситуацию, грозящую обернуться большими проблемами, вот только Джонни Бой совершенно не идёт своим друзьям на встречу… Как поступить Чарли? Пойти против своей родни или махнуть рукой на друга, с чьей кузиной он встречаеться?
Один из первых полнометражных проектов Мартина Скорсезе, имевший довольно прохладный приём у публики, зато обласканный критиками (Де Ниро получил за свою роль приз Общества кинокритиков Америки) спустя тридцать лет со времени премьеры превратился в настоящую классику жанра криминальной драмы. Да, сейчас «Злые улицы» могут показаться скучноватыми и излишне неторопливыми, даже в сравнении с другими лентами мастистого Скорсезе. Но, если хотя бы представить себе, сколько режиссёров, снимавших криминальное кино, начиная от Фила Жуану и заканчивая Тарантино и Гаем Ричи «одалживали» операторские, монтажные, сценарные приёмы «Злых улиц» называть эту ленту просто «ещё одним фильмом Скорсезе» совершенно не правильно. Это картина знаковая, сделавшая де Ниро, Кейтеля и Прувала звёздами кино, послужившая основой для десятков других лент на схожие темы, пусть даже немного сыроватая, чуть дешеватая, зато с блеском снятая и сыгранная. Помимо этого нельзя не отметить шикарный саундтрек, особенно его влияние в концовке фильма.
Что в итоге? В итоге мощная драма, до сих пор остающаяся эталоном в своём жанре.
Думаю каждый из нас хоть раз был знаком с таким человеком, который хочет жить за счет окружения. Он занимает деньги и не отдает их, иногда бывает навязчивым и прекрасно умеет начать скандал в, казалось бы, спокойной ситуации. Иногда этим людям вёзет и у них появляется друг или «опекун», готовый вытащить из очередного скандала.
Именно это и произошло с героем де Ниро. Он и есть тот самый асоциальный тип, которого выручает герой Кейтеля. Который в свою очередь является племяником местного мафиози. Как известно, в итальянских семьях родственные связи превыше всего, так и здесь. Мафиози берет племяника в долю, при условии, что он разорвет дружбу с де Ниро, так как такой друг только помешает бизнесу, а так же поставит под угрозу жизни приближенных людей.
Конечно это не самый лучший фильм Скорсезе, но тем не менее достаточно интересен. Не могу сказать, что «прилип» к экрану, так как иногда фильм напоминал обычные хроники из жизни друзей итальянского квартала. Здесь нет мафиозных разборок или перестрелок. Нам показали квартал, в котором все знают друг друга, все практически друзъя. Но как известно и между знакомыми бывают разногласия.
Надеюсь в будущем Скорсезе вернеться к «итальянской» теме, и порадует нас парой троек подобных фильмов. А кому, как не итальянцу, пускай и осевшему в америке, снимать кино про итальянский квартал и его жителей?
Мастер криминального жанра, творец гангстерской истории, воплотитель преступного мира на экран Мартин Скорсезе доказал и зрителям и критикам, что в данной тематике он стоит в первых рядах. Его профессиональная картина «Казино» является апогеем данного жанра, своеобразным подведением аспектов, всего того, к чему на протяжении многих лет Скорсезе возвращался всё снова и снова. Были картины и позже и раньше, но жанр криминальной драмы для Мартина является неиссякаемым колодцем, который даёт ему всё больше новых мыслей и впитывает с новой силой вдохновение на создание ещё одной картины на любимую тему.
Но всё же довольно интересно будет ознакомиться любому почитателю творчества Скорсезе с его ранними работами, а уж тем более с его первыми начинаниями в криминальном стиле и первых воплощениях этой интересной темы на экран. Первая и наиболее серьёзная его картина «Злые улицы» как раз и становится ареной мастера для показа и раскрытия криминальных улиц Нью-Йорка. Мартин знает эти улицы не понаслышке, ведь он сам вырос на них, поэтому данную картину можно смело называть наиболее личной для режиссёра, и в каком то смысле, Скорсезе снял документальную драму, драму про свои родные улицы, те самые грязные улицы.
Для реализации раскрытия полученных из детства впечатлений и взглядов, режиссёр воссоздаёт в фильме полюбившийся ему город Нью-Йорк и вводит в повествование самых обычных молодых парней, которые сверху донизу обходят родные кварталы в поисках лёгкой наживы. Они молоды, легки на подъём, но отчётливо понимающие, какую опасность несёт в себе город и что нужно делать для реализации своих планов. Город живёт по своим негласным законам и правилам и остаётся только следовать им, дабы не нарушить общепринятую целостность и не подтолкнуть своими поступками к непредвиденным жестоким последствиям.
Главный герой фильма Чарли не похож на всех остальных ребят, с которыми он дружит. Но и здесь понятие «дружбы» довольно субъективно: с одними можно неплохо посидеть выпить в баре, с другими же, лучше поддерживать чисто деловые отношения, третьих вообще лучше избегать, но не отказывать им в приветливости или же в каких-либо небольших одолжениях. Чарли не в чём не нуждается, у него есть хороший покровитель — родной дядя, вращающийся в более мощных и серьёзных криминальных кругах, который готов передать ему в управление неплохой ресторан. У Чарли всегда находится пара десятка долларов на выпивку и на простой отдых с друзьями, он трезво видит своё занимаемое место на этих улицах и не попадает в лишние передряги.
В полной противоположности Чарли сопоставлен его друг Джонни Бой, который всячески только усугубляет его положение. Вечный проныра, лентяй и безответственный тип Джонни, который не думает о завтрашнем дне, а сам себе на уме и нисколько не стесняется брать деньги у всех подряд в долг, оказывается в непростой давящей ситуации. Деньги, в конце концов, надо отдавать, а единственный друг Чарли не может вечно прикрывать его, но и не может бросить, так как встречается с его кузиной. Но поймут ли грязные и злые улицы этого психованного и безответственного парня, который будто не видит и не знает местных законов и полностью их игнорирует?
Скорсезе здесь не раскрывает шикарный и обустроенный криминальный мир, не показывает влиятельных лиц города, замешанных в преступных действиях, нет больших денег, дерзких ограблений и махинаций, нет блестящего, на первый взгляд, манящего шика. Показана и раскрыта малая ветвь криминального мира, а этих молодых парней на малых улицах даже нельзя назвать гангстерами. Виды небогатых, тускло освещённых баров, скромных бильярдных, грязных подъездов и неубранных улиц очень тонко передают атмосферу той жизни.
Именно с этой картины и началось долгое и плодотворное сотрудничество Скорсезе с Робертом Де Ниро, который сыграл в этой картине свою первую заметную роль в образе интересного персонажа Джонни Боя, сделав при этом мощный прыжок в своей начинающей карьере. Мартин и Роберт быстро нашли общий язык и уже в этом фильме ощущается лёгкая профессиональная рука режиссёра и отменная игра актёра.
Для более объективной оценки вклада Мартина в криминальный жанр, данную картину не стоит упускать из вида, так как она является началом цепочки гангстерской истории и является достойным творением на фоне всех остальных работ мастера.
Небольшой бюджет фильма, быстрая ручная работа оператора при съёмках, простой монтаж видео и довольно нехитроумная задумка всей картины, может и не привлечёт на просмотр и достойное оценивание одной из первых работ как Скорсезе, так и Де Ниро, но у настоящих любителей качественного и проверенного временем кино, данное творение не останется без одобрительной оценки.
Действительно, если вспомнить сейчас навскидку все те гангстерские фильмы (кроме Крёстного отца — первой части), то можно понять, что все те некоторые уловки или ухищрения, не побоюсь этого слова, взяты из Злых Улиц (те же Славные Парни, Казино, Таксист, хоть и не является лентой о мафии, но все же, тематика одна). Очень заметно прослеживается почерк режиссера.
Практически все действия фильма проходят под светом Луны и одиноких фонарей, смердящим запахом свалок, испаряющейся влаги из канализации, что еще больше наводит на мысль, что улицы города намного Злее, чем они кажутся. Но, конечно, это уже не то место, где раньше властвовали гангстеры, и буквально ходили по улицам с автоматами Томми, в черных тренчкотах, в шляпах в стиле Аль Капоне и сигарой в зубах. Улицы уже забиты притонами, повсюду наркоманы проститутки, сутенеры и прочая нечисть, выходящая «на работу» с заходом Солнца. Можно лишь сказать — «что поделать, на дворе 70-е». Мне очень понравилась фраза Малыша Джонни — «Где вся страсть?я хочу страсти!..», при этом стреляя с крышы по фонарям. Но все же, отголоски прошлого еще слышны в лице дяди Чарли — своеобразная «Старая школа», да и те уже приспособились к современным делам, нет той закалки, которая была у представителей прошлого поколения, перестали думать о чести, на уме одни деньги и выгода. На самом деле, улицы получились действительно злыми.
А что касается Бобби Д, то как раз после этой роли он и сыграл роль Вито в Крёстном, но думаю, что его слава начинается скорее со Злых Улиц, чем он должен быть благодарен Мартину!
В этом фильме нет каких-либо загадок, головоломок и перипетий. Все просто, наглядно и по-настоящему. Дух криминального Нью Йорка передан на все 100% и это сделано в первую очередь благодаря на мой взгляд величайшему режиссеру современности, Мартину Скорсезе.
По началу действие может даже немного утомить и втянуть зрителя в скуку, но с каждой минутой фильм набирает обороты и со временем превращается в полноценный фильм, полный драйва, экшена и прекрасной игры актеров.
Кстати актерский состав достоин отдельной похвалы. Дуэт Роберта Де Ниро и Харви Кайтела сыгран просто великолепно. Другие слова просто излишни.
Я где-то слышал, что для каждого режиссера одной из важнейших задач является найти «своего» актера, который бы мог не только достоверно играть для определенной роли, но максимально точно реализовать все режиссерские идеи и задумки в фильме. Найти актера, через которого он мог донести до зрителей все-то, что считал важным и необходимым в своей картине. Но в свою очередь, для актера тоже очень важной задачей является найти «своего» режиссера, который бы мог не только полностью раскрыть весь актерский талант в предоставленном образе, но и создать какой-то невидимый треугольник между режиссером-актером-зрителем, который в полной мере мог бы показать все задумки и старания режиссера в поставленном фильме через данного актера.
Поэтому дуэт Мартина Скорсезе и Роберта Де Ниро можно безусловно считать одним из самых удачных и выдающихся в истории Мирового кинематографа. Их грандиозные картины, как «Бешеный бык», «Казино», «Таксист», «Славные парни» и т. д., для меня являются образом совершенства в кинематографе. Большинство снятых ими фильмов являются для меня и для многих эталоном и классикой криминального жанра, на которую до сих пор мечтают равняться многие. Я абсолютно уверен, что если бы однажды эти два талантливейших человека не встретились и не поработали вместе, то возможно, они не смогли полностью реализовать весь свой потенциал. И именно благодаря фильму «Злые улицы», мы можем сказать спасибо тому случаю, что Роберт Де Ниро и Мартин Скорсезе впервые встретились на съемочной площадке своего первого совместного фильма.
«Встреча, изменившая кинематограф»
До этого фильма у Роберта Де Ниро было несколько не самых удачных фильмов у Брайана Де Пальма и другие роли в фильмах, которые не заслужили особого внимания. У Мартина Скорсезе за плечами было тоже несколько фильмов, которые не являлись важным доводом обратить на него внимание. У меня сложилось такое ощущение, что до съемок фильма «Злые улицы» эти двое словно искали себя, и только благодаря друг другу они смогли полностью реализовать собственный талант и потенциал. Именно поэтому фильм «Злые улицы» многие могли бы окрестить, как первый старт Великого совместного марафона двух гениальных людей. Эта картина помогла им привлечь к себе внимание для создания будущих совместных шедевров. Стоит так же сказать, что в данном фильме своего рода дебютировал Харви Кайтел, которого мы тоже часто будем видеть на одной и той же съемочной площадке с Мартином Скорсезе и Робертом Де Ниро.
«Скажи мне кто твой друг, и я скажу, кто ты»
Сам фильм настойчиво показывает нам, как с виду простой и небольшой денежный долг может перерасти в настоящую войну между близкими и когда-то лучшими друзьями. И как своего рода дружба и забота о «проблемных» людях не приносит ничего, кроме новых неприятностей… Главный герой Чарли (Харви Кайтер), племянник мафиозного босса, всеми силами старается стать уважаемым и авторитетным человеком в своем квартале. Пытаясь получить расположение боссов, ему выпадает шанс стать хозяином солидного ресторана, но чтобы стать «большим» человеком, нужно и общаться именно с такими же людьми. Его лучшей друг Джонни Бой (Роберт Де Ниро) был совсем другим человеком: задолжавший половине района, периодически неадекватный, вспыльчивый, с длинным языком и редким умением находить неприятности практически в любых делах. Чарли постоянно стремился уберечь друга от проблем, но эта опека в итоге принесла ему огромные неприятности…
Очень интересно и занимательно было смотреть этот фильм, наблюдая за молодыми будущими идолами криминального жанра. Конечно, в фильме присутствуют некоторые минусы и вещи, на которые в других фильмах я бы обязательно обратил внимание. Но роль дебютного совместного проекта двух гением жанра накладывает на этот фильм какой-то «музейный» отпечаток, что даже не хочется его критиковать или ругать. В данной картине присутствует все-то хорошее, что мы привыкли видеть во многих шедеврах великого режиссера, а статус дебютной совместной картины Роберта Де Ниро, Харви Кайтера и Мартина Скорсезе делает ее еще более звездной и классической лентой. Рекомендую всем поклонникам этой великой троицы и любителям криминального жанра.
Картина «Злые Улицы», снятая в далеком 1973-м году, является одной из моих любимых лент.
Мартин Скорсезе, тогда еще совсем рядовой режиссер, создал просто шедевр уличной драмы. Проведя свое детство в «Маленькой Италии», Мартин слишком хорошо знал все особенности этого квартала, что очень помогло ему в написании сценария. Так как режиссеру уже шел 31-й год, ему обязательно нужно было громко заявить о себе, но имея довольно средний бюджет на картину. И что сделал Мартин? Он пригласил на площадку своих друзей и не ошибся. Начинающие свой большой путь Роберт Де Ниро и Харви Кайтель, кстати тоже тридцатилетние а тот момент, украсили картину своим участием. Каждый из них справился со своей ролью великолепно. Пересказывать сюжет я не вижу смысла, так как при желании, каждый из вас может познакомится с этим фильмом. Советую фильм всем, кто хочет увидеть расцвет криминальной драмы в кинематографе, также всем фанатам прекрасных актеров, которые в будущем станут лучшими в своем деле. Зрителю будет интересно увидеть легендарные 70-е, которые изображены очень точно:общение людей, одежда, машины, и главное, музыка, которая подобрана просто великолепно. Правдивое, жестокое кино — оно словно срисованное с реальной жизни бандитских кварталов Нью-Йорка. Мартин справился с задачей по созданию отличного фильма, а некоторым сегодняшним режиссером стоит взять у него пару уроков.
Таких фильмов сейчас не делают, не ленитесь и посмотрите настоящую классику!
