Эпопея Сэмюэла Фуллера о Второй Мировой войне, повествующая о сражениях, в которых участвовал 1-й пехотный дивизион США. Четыре молодых необстрелянных бойца под командованием ветерана — сержанта, оказываются лицом к лицу с врагом в зыбучих песках Северной Африки. Прежде чем они станут легендой, им предстоит пройти суровые испытания.
Джонсон: Как столь быстро нанесли имена всех наших погибших парней?
Сержант: Это мемориал Первой мировой войны
Джонсон: Но имена те же.
Сержант: Они всегда те же.
Сэмюэл Фуллер не только значительная фигура в истории американского кинематографа, но и ветеран Второй мировой войны. В составе Первой пехотной дивизии Сэм сражался на боевых полях Северной Африки и Европы, был награжден Бронзовой Звездой, Серебряной Звездой и Пурпурным Сердцем. И фильм, поставленный на собственном боевом опыте, режиссер хотел снять еще в середине 50-х годов, но картина вышла лишь в 1980 году, и, как по мне, никоим образом не затерялась на фоне шедевров более актуальной в те годы, темы войны во Вьетнаме.
Большая красная единица — отличительный знак Первой пехотной дивизии, об этом нам говорится в самом начале фильма… Фильма, который представляет из себя взгляд на войну как таковую изнутри, взгляд бывалого солдата. Что под этим подразумевается?- Постоянная ирония, неизбежный цинизм, армейский юмор, маленькие солдатские радости, в конце концов, и, что также важно — полное отсутствие пафоса в любых проявлениях. В общем, военное кино, которому веришь от начала до конца. К слову, многие сцены из фильма реально имели место на той войне, режиссер активно использовал свои воспоминания.
Интересно, что BR1 выдержан в ретро стиле, не знаю года выпуска, можно решить, что фильм был снят в 50-х, когда, собственно, он и задумывался. Масштабных боевых сцен в картине практически нет, но ее можно назвать эффектной, просто эта эффектность кроется не в взрывах и стрельбе, а в динамичных длинных кадрах и интересном визуальном стиле, чем всегда славился Фуллер.
Из ряда впечетливших выделил бы сцену боя в психиатрической больнице, которая, как ничто иное, свидетельствует о том, что война есть безумие… Душевнобольной, палящий вокруг из подобранного автомата, радостно восклицает: «Я такой как вы, я НОРМАЛЬНЫЙ!» (с) Очень, очень сильно.
И еще одно: столь тяжелой для восприятия сцены высадки в Нормандии еще не встречал. Причем берет она совсем иными средствами, чев в том же «Спасти Рядового Райана»…
Главными героями ленты являются Сержант, участвующий уже во второй для себя мировой войне, и его «четыре рыцаря», вместе они проходят путь от Африки до Германии, размах обоснованно воистину эпичен.
Вокруг них гибнут один за другим неопытные новобранцы, привычное дело, как бы цинично не звучало, данный аспект выражен в записи рядового Заба: «Они приходили и уходили столь быстро и регулярно, что временами мы не успевали запоминать их имена» (с).
Ли Марвин в роли ветеранистого Сержанта просто превосходен. В одном только взгляде сколько всего выражено…
В итоге: добротное военное кино. Смотрится тяжело, но, поверьте, оно стоит того.
У режиссёра картины Сэма Фуллера много общего с нашим киноклассиком Юрием Озеровым: они оба прошли через ту войну и знали, о чём, что и как снимать. Но если Озеров- масштабный и непревзойдённый военный баталист, то Фуллер сосредоточился на малом, но самом жизненном- боевой судьбе конкретного отделения во главе со старым и мудрым Сержантом с большой буквы и его четырьмя «бессмертными» молодыми солдатами.
Фильм как бы закольцован. Он начинается с эпизода окончания Первой мировой войны, когда Сержант (тогда ещё молодой) зарезал немца, сдававшегося не «понарошку», а реально, поскольку, в отличие от Сержанта, он знал о наступившем мире. Получилось уже не «боестолкновение», а убийство… С этим грузом наш герой жил долгие годы, и, когда уже наступил мир во Второй мировой, о чём Сержант опять же не знал и опять прирезал немца, кстати, пересекавшегося с ним на всех полях сражений, старый американский вояка с болью в сердце бросился его спасать. История для этого человека повторилась на новом, более высоком витке- гуманистичном! Повторяется и одно знаковое место действия- поле с огромным, пробитым пулями и осколками распятием, с которого Спаситель разодранными глазницами с невыразимой болью взирает на беспредел, чинимый людьми, ради которых он принёс себя в жертву… И вот тут никакого развития нет! Мы продолжаем воевать друг с другом, не внемля Его учению…
Киноэпопея Фуллера- напряжённый, правдивый и, как уже отмечалось, лишённый пафосного патриотизма настоящий «солдатский фильм» (если такого термина не было ранее, то я ввожу его в кинообиход уже во второй рецензии!). Драматизм и психологизм в нём усиливаются с каждой минутой и достигают апогея в финале, когда на глаза наворачиваются слёзы сопереживания. Это- высочайший полёт прекрасного мастера мирового кинематографа, ушедшего от нас в 1997-м году. И очень жаль, что Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля за «Большую красную единицу» он так и не получил.
На странице фильма уже говорилось о некоторых выдающихся сценах и эпизодах (наверняка из военной жизни автора), которыми изобилует картина. От себя прошу вас обратить особое внимание ещё на три: на ременное наказание Сержантом мальчишки из «Гитлерюгенд», который сперва кричал «Хайль Гитлер!», а потом «Папа, папочка!» (мои аплодисменты и выкрики, наверное, слышал весь дом); на долгий расстрел американцем, увидевшим ужасы концлагеря, эсэсовского солдата (сразу вспомнился расстрел пацаном-партизаном портрета Гитлера в более позднем фильме Элема Климова «Иди и смотри»- это ведь расстрел всего Фашизма!); на трогательные отношения Сержанта с мальчиком, найденным им в том же концлагере (в суровом воине проснулись уже даже не отцовские, а дедовские чувства). Не мог не остановиться на этом даже под страхом выкидывания рецензии со страницы «за спойлер». Уверен, вы найдёте для себя в этом фильме ещё немало волнующих моментов. Мне даже подумалось- будь в американской армии все сержанты (а также офицеры и генералы) такими, как Сержант, она была бы истинно миротворческой армией.
500 тыс., 
260.7 тыс.
