«Чужой» — это классика кинематографа, классика, которая создавалась ещё во времена, когда не было сотовых, Интернета и компьютерной графики. Возможно, именно за счёт натуральных декораций фильм и получился настолько красочным. «Ностромо», неизвестная планета и покинутый инопланетный корабль просто великолепны.

Конечно, по уровню динамичности его не сравнить с теми же «Чужими». Здесь вы не найдёте стрельбы и полчищ монстров, выпрыгивающих из-за каждого угла. Но и одного оказывается более чем достаточно. Чужой сделан прекрасно. При одном взгляде на него сразу понимаете, что перед вами самый живучий и самый кровожадный убийца во всей Вселенной. Большую часть фильма он показывается мельком и в темноте. Это только добавляет атмосферу страха перед чем-то непонятным, неотвратимым и безжалостным.

Отдельно хочу сказать о «человеческой» стороне «Чужого». Все персонажи живые и запоминающиеся. В этом заслуга и сценариста, и всех актёров. Герои фильма — это обыкновенные люди, которыми сильные мира сего решили пожертвовать для приобретения экземпляра перспективной инопланетной формы жизни и которые просто хотят выжить. Эта идея была отлично развита в последующих двух частях.

Я склоняюсь к мысли, что «Чужой» является пока лучшей картиной Ридли Скотта на сегодняшний день. Другие его работы, такие как «Падение „Чёрного Ястреба“ или „Гладиатор“, хороши, спору нет. Но до «Чужого» всё равно не дотягивают, такое у меня мнение.

9 из 10

В конце семидесятых годов в кинематографе наступил кризис на монстров: мертвые вставали из могил, потом снова хоронились, потом опять вставали и опять хоронились. Вампиры столько раз кусали людей, что им в срочном порядке надо было посетить кабинет стоматологов, а в те времена поликлиники не могли похвастаться хорошей анестезией, и кариес считался почти неизлечимой, смертельной болезнью.

Люди в полночь превращались не только в волков, они умудрялись превращаться в кошек, мартышек и в разных экзотичных существ. Все мыслимые и немыслимые чудища прошагали по целлулоидным дорогам кинематографа. На людей нападали птицы — они выклевывали нам глаза, они ели нас, нас топтали гигантские морские и сухопутные монстры, нас резали выжившие из ума психи, чтобы прокормить свою семейку или набить ватой и сделать экспонатом в доме восковых фигур: воистину хомо-сапиенс самый садомазохистский вид животных…

Но вот в конце семидесятых весь спектр земных монстров был исчерпан.
И тогда шаманы кинематографа возвели глаза к небесам и начали призывать монстров из космоса и их камланье было услышано: древние, языческие боги явились к нам, а не мы к ним и в открытый космос полетели первооткрыватели навстречу ужасным и неведомым тварям… их крик никто не услышит в космосе, ибо они там совсем одни… они не смогут набрать 911 и вызвать копов…. они одни…

Хотя тестовые полеты проводились уже в 50х годах прошлого столетия…но это были трэшовые, тупорылые, дребезжащие звездолеты студии РКО или Юниверсал. И в основном как в Лавкрафте: не мы приходили к древним богам, а они к нам… чуждая раса приходили к нам в гости и всегда была настроена весьма не пацифистично, угрожая убитьвсе человечество, но всегда находились их смехотворные слабые места, такие как громкий звук, яркий свет или в конце концов инфузории туфельки.

Прошла всего лишь одна световая секунда после того как Юрий Гагарин произнес свою знаменитую, лаконичную фразу: «Поехали!», а в космосе уже летают женщины и еще какие! МУЖЕСТВЕННО ЖЕНСТВЕННЫЕ Сигурни Уивер и Вероника Картрайт, они сделали невозможное, они опровергли все законы анти-гравитации, они стали на десятилетия самыми желанными женщинами Голливуда, но они улетели со скоростью света в космос — в аллею звезд и нам земным мужикам землянам суждено просто любоваться ими, ибо они звезды….

И вот космос: корабль-звездолет Ностромо меланхолично бороздит необъятные просторы космоса. Экипаж в анабиозе и смотрит сны. А где то там в самом конце вселенной в своих яйцах их поджидают крабообразные, мерзкие, липкие существа, похожие чем то на детородный орган у женщин. Экипаж состоит из однополых существ, сначала там вообще нет женщин…

Фильм Ридли Скотта считается одним из самых эталонных и страшных фильмов ужасов, хотя скорее это научная фантастика, но согласитесь ужаса в нем столько же сколько и фантастики (и всеж хочу отметить, что жанр ужасов- это один из поджанров фэнтэзи…как и фантастика).

Фильм сам по себе очень атмосферный: нагнетающий разум саспенс с долей крови и мяса — фильм медленный и меланхоличный в некотором роде, шаг за шагом повествуя нам действительно жуткий рассказ, кадр за кадром…

В этом фильме впервые главную роль играет не мужественный накачанный брюнет с волевым подбородком и калашом за спиной, а хрупкая, милая женщина — прототип всем нынешним Эллисам, Баффи и всяким бой бабам такого уровня — Эллен Риппли. Один из самых страшных кадров в фильме, который до сих пор шокирует неподготовленную массу — это сцена разрывания груди. Оно сравнимо с таким ужасом как сцена легендарного убийства бабоньки в душе в фильме истинного мэтра саспенса Альфреда Хичкока «Психо».
Эту сцену снимали с одного захода сразу 4 камер и реакция Вероники Картрайт на брызнувшее на нее струю крови явно не наигранное, впечатляющая сцена и это пугает, как сырое мясо запиханное в глотку.

В конце фильма по капризу сценария лейтенант Риппли, которая весь фильм была очень расчетливой и циничной женщиной, вдруг превращается в сентиментальную бабу и бежит искать корабельного кота- все мужики качают головой и думают «как это похоже на женщин», но эта явно фишка из мелодрамы скорее или чтобы придать фильму остроту ощущений, другого объяснение я дать не могу или может Риппли тем самым хотела компенсировать то, что в фильме она никому не помогала и все время спасала и думала только о своей шкуре.

А в последних минутах оказывается, что отважная лейтенант Риппли очень даже женственна и красива, все эти мешковатые костюмы скрывали от нас все ее прелести и самое главное то, что она на самом деле хрупкая женщина, а не расчетливый лейтенант и наступает такой явно квази-эротический момент с ярко выраженным феминистским подтекстом: чудище спрятавшись между трубами наблюдает за полуголой воинствующей амазонкой, как похотливый мужик спрятавшись в шкафу и в конце получивший свое (Господа, уже прошли года, когда коленка считалась символом эротики и сексуальности…

Народ требует все большей убедительности в фильме и натурализма) чем вам не повод для ликования феминисток? Да и весь фильм явно из этой продуктовой корзины: по недвусмысленным намекам чужого, героиню Вероники Картрайт изнасиловали прежде чем загрызть или её вообще не грызли? Монстр представлен как явно грубое мужское начало…Ридли Скотт явно знает, чего хотят от него толпы разъяренных феминисток

Хочется отметить, что спецэффекты в фильме очень и очень неплохи для того времени, все таки 79-й год, а уровень такой же, как в сегодняшних российских фильмах.

Именно после этого фильма все кинокомпании снарядили экспедиции из сценаристов для полетов в космос в поисках страшных тварей…

Много их потом прибыло на нашу планету и много людей прилетали к ним. Хищник — главный оппонент Чужих и Зубастики с долей черного юмора и даже Тим Бартон снял фильм про милых марсиан и поставив наконец жирную точку, но и она вскоре стала просто запятой. И по сей день на экраны выходят фильмы про тварей из звезд…И в конце их слабые места…как стволовые клетки из мозгов мальчика, кружка воды или марсианская песня…

Напоследок хочу сказать, что несмотря на все эти Чужие против Хищников, фильм Риддли Скотта считается одним из самых страшных за всю историю — посмотрите сами, главную роль играет, конечно саспенс, но в фильме есть какое то очарование, магия кино… Чужой медленно идет к Веронике, качая руками, как будто колдуя и гипнотизируя зрителей, хотя в фильме как я сказал много очарования, поэтому он может разочаровать некоторых…все дело вкуса….

Я очень удивился, когда узнал, что посмотрел кино до середины, а монстр, который и должен пожрать всех членов экипажа так и не появился. Фильм на столько захватил, что минуты превратились в секунды, а часы в минуты. Никогда ещё обычные научные предположения и гипотезы не переплетались так эффективно с традиционными приёмами и клише, использующимися в ужасах с обычным сюжетом о враждебных пришельцах и ужасном, опасном и загадочном космосе, образуя один из самых увлекательных фантастических фильмов.

В первый раз я посмотрел это творение Ридли Скотта лет в 12 или 13, а может даже и в 14. Не могу точно вспомнить. Такое ощущение, что я этот фильм всю жизнь знал, с самого детства. Тогда я уже пересмотрел огромное количество фантастики и ужасов и самонадеянно считал, что уже ничто не способно меня испугать в подобных фильмах и что я их знаток. Как же я ошибался! Мне посчастливилось смотреть первую часть зимним вечером, когда рано темнеет. Атмосфера была крайне подходящая.

Спокойная атмосфера научной фантастики, к которой только начинаешь привыкать, резко сменилась жуткой, почти безумной (по своей реалистичности и атмосферности) сценой «рождения» инопланетного монстра. Далее всё шло только по нарастающей. Убийства и ключевые события с каждым разом становились всё более не предсказуемыми и страшными. Монстр всегда умудрялся появляться внезапно и эффектно. Создалось ощущение, что их вообще несколько и они по всюду вокруг главных героев. В какой-то момент я даже подумал, что никто не сможет спастись. Все попытки экипажа хоть как-то противостоять ему казались какими-то жалкими, в сравнении с тем как они заканчивались. Ни у кого из них не было шанса.

Фильм произвёл на меня неизгладимое впечатление. Я прочувствовал его от начала и до конца! Проникся жуткой атмосферой, неизвестности и ожидания чего-то страшного, появления невидимого врага, который где-то неподалёку ждёт своего часа, чтобы напасть не оставив шанса на спасение, убив, разорвав или используя свою жертву для появления ещё одного такого существа!

Отдельно хочется сказать о самом монстре. Он действительно выглядит каким-то не земным, не естественным, не нашим, если сравнивать его с людьми. Он вызывает только отвращение, абсолютно не похож на нас, причём не похожесть эта каким-то не постижимым для меня образом подчёркивает его принадлежность к другому миру! Это придаёт ему ещё большей эффектности, враждебности и даже интереса. А что же оно такое? Откуда оно? Как его победить? К моему сожалению чёткого ответа, на эти вопросы так и не даётся на протяжении всех частей из этой серии. Но это только придаёт таинственности фильму.

Кино получилось на столько качественным, что даже различные недочёты или промахи идут ему только на пользу. Режиссер снял захватывающую жуткую космическую историю, которая получила ещё пять продолжений. И надеюсь, получит ещё столько же!

10 из 10

Я посмотрела этот фильм впервые на кассете, у дяди, у которого был видик. В том далеком 1986-м году фильм произвел на меня, девятилетнюю неизгладимое впечатление. Я боялась выходить ночью во двор и выла от ужаса при виде крабов и пауков.

Во второй раз просмотр состоялся в более зрелом возрасте, лет в семнадцать- восемнадцать. Кассету в хорошем качестве подарили на день рождения. Теперь я просто смотрела фильм, затаив дыхание, совершенно потрясенная и ошеломленная потрясающими съемками и, собственно, самим монстром. Момент, когда чудовище вылупляется из хрупкого тела Джона Хёрта для меня стал самым страшным из всех. Ни до, ни после этого фильма я не испытывала такого ужаса и отвращения.

Сейчас это гордость моей коллекции. Фильм пересматриваю регулярно два-три раза в месяц. Наслаждаюсь видеорядом и потрясающей музыкой Джерри Голдсмита. `Чужой` на голову превосходит все снятые продолжения (хотя четвертая часть понравилась мне почти так же сильно) прежде всего потому, что до Скотта ТАКОЕ никто не снимал.

Шизофреническая фантазия Ганса Руди Гигера создала монстра, который навеки останется в киноархивах как самая кошмарная из космических тварей.

1979 стал по праву прорывным в жанре научной фантастики, ибо именно в том году состоялась премьера фильма, фактически открывшего новую страницу жанра. Главная заслуга в этом принадлежит трем людям — Дэну О`Бэннону написавшему первый сценарий и придумавшему основную концепцию фильма, Гансу Руди Гигеру создавшему образ безжалостного инопланетного монстра, и Ридли Скотту, который сумел воплотить все это на экране.

Конечно, фантастические фильмы снимались и до 1979 года, некоторые из них вроде Космической одиссеи 2001 по праву занимают почетное место в пантеоне славы кинофантастики, некоторые давно забыты. Но именно Чужой стал тем фильмом, который ознаменовал новую эру в кинематографе. И этому есть ряд причин.

1. Общая мрачность фильма, так резко контрастировавшая с вышедшими за пару лет до этого сказочными Звездными войными и радостными Спилберговскими «Близкими контактами третьей степени». Тут нет добрых пришельцев и невероятных приключений — в Чужом, космос, это абсолютно враждебное человеку место, в некоторые уголки которого лучше не соваться.

2. Показ будущего. Во многих старых фантастических фильмах (вроде Стартрека), будущее — это такое приятное место, где все оборудование блестит как новенькое, космонавты ходят в красивеньких (можно даже сказать гламурных) скафандрах, в ходу самые невероятные технологии вроде бластеров и телепортации. В Чужом все не так — темные коридоры, изношенное оборудование, астронавты, которые просто выполняют привычную работу (и вообще больше смахивающие на дальнобойщиков) — все это можно охарактеризовать одним словом — «обыденность». Космические путешествия в Чужом выглядят настолько обыденно, насколько для нас с вами являются обыденными поездки на поездах.

3. Визуальный ряд. Ридли Скотт по праву считается режиссером-визуалистом, а Чужой однозначно является самым красивым с визуальной точки зрения фильмом из всей серии. Холодные глубины космоса, неизвестные планеты, брошенный космический корабль — все эти виды завораживают и одновременно пугают зрителя. Чужой не зря получил Оскар за спецэффекты, каждый доллар был потрачен с умом.

4. Дизайн монстра. Дизайн всяких чудищ по праву считался ахиллесовой пятой голливудских фильмов докомпьютерной эпохи, ибо как ни крути, но человек в костюме как правило в первую очередь был похож именно на человека в костюме, и лишь во вторую на какую-то инопланетную тварь. В Чужом же эту проблему благодаря усилиям съемочной группы и конечно же разработанному Гигером дизайну удалось успешно решить — инопланетянин получился настолько чуждым человеку и пугающим, насколько это вообще возможно. Это тот случай, когда остается только радоваться, что увиденное на экране, всего лишь фантазия, не имеющая ничего общего с реальностью.

5. Персонажи. Главные герои фильма — обычные люди, столкнувшиеся с абсолютно незнакомой им и враждебной силой. Их образы раскрыты настолько, насколько этого требует жанр без каких бы то ни было излишеств. Образы всей семерки получились очень запоминающимися — и осторожная Рипли, и склонная к истерике Ламберт, и любопытный Кейн, и вечно повторяющий «точно» Брэт, и импульсивный Паркер, и капитан Даллас и коварный Эш — уверен, что их имена останутся в памяти надолго после просмотра фильма.

Подводя итоги, отметим что Чужой заложил основу для всего развития жанра фантастики на ближайшее десятилетие, что отметили как зрители (огромными кассовыми сборами) так и критики (регулярно включающими фильм в разнообразные топы лучших). Любой увлекающейся фантастикой человек, просто обязан посмотреть этот, не побоюсь этого слова, легендарный фильм.

Все четыре фильма — четыре прекрасных работы. Есть картины типа «Красотки» или, скажем, «Основного инстинкта», которые формируют жанр, — каждый в своем случае, конечно, — дают импульс, по которому потом уже складывается что-то еще. Не всегда достойное оригинала, надо сказать.

Так вот истории про чужих — это совершенно какие-то невероятные моторы, потому что каждый фильм — это новая философия, новая цель. Каждый фильм — сигнал к возникновению каких-то тенденций, и вина ли режиссера, что жестокость настолько котируется в конце XX-ого века? Что только явной (и в нашам случае — прежде всего явной!) кровью людей (и какими-то там слизистыми виделениями чужого еще) можно как-то скрепить посылы четырех картин. И что касается тенденций, я бы даже сказал, невероятно талантливо отягощенных идеей фильмов о чужих, первый «Чужой» — это образец.

Ни в одном другом фильме обратный отсчет не волнует меня так, как волнует он в «Чужом». Такая вот простая режиссерская гениальности в восприятии отдельно взятого зрителя. Не знаю, возможно, все дело и в гиппертрофированно восприятии, но… Вероятно, из-за этого я и рад смотреть это кино опять и опять. А может все дело в Сигурни Уивер…

Когда героям поочередно выпускают кишки… В общем, этим вряд ли кого удивишь сегодня. У особо чувствительных особ это вызовет, как минимум, рвотный рефлекс, но удивит едва ли… Вот уже ведь знаешь все, чего там у тебя родного внутри, а создатели сезонных хорроров все упорно хотят этим тебя ввергнуть в ужас какой-то даже! С «Чужим» — совершенно другое дело. На разразившуюся мясорубку смотришь с каким-то неподконтрольным вниманием. Все — и сам монстр, и крики жертвы, и место действия и все-все-все воспринимается настолько целостно, что не ужас даже, а какое-то совершенно невероятное оцепение наступает. Если уж поднимать в человеке те ощущения, которые рождает просмотр «Чужого», то только таким фильмом, как «Чужой», мне думается. Это ведь, в сущности, не такая большая проблема в нашей жизни — показать абсолютную жестокость. Ее и так навалом. Другое дело — показать ее настолько талантливо! Не владею точной информацией, жаждил ли Ридли Скотт дать своему фильму какую-то социальную нагрузку…

Нет-нет (!), не может такой тонкий психологизм, такая атмосфера, такое ВСЁ сопровождать простой фильм про мясо! Не устану повторять, что картина — классическая. А как и все классческое она несет в себе все. Черпать от туда можно долго-долго. Это как смотреть работы гения Хаяо Миядзаки и каждый раз оказываться в новом кино. Но в «Чужого» заставляет возвращаться, конечно, совершенно другое. Это сонное замкнутное пространство, где тебя «никто не услышит», эта удаленность… Все это манит. Даже старинная и на сегодняшний день смешная футуристическая техника «Нострономо» отдает теплотой. (Может поэтому «мама»?) Законченный от начала и до конца фильм.

Сигурни Уивер. Сильная, прекрасная, какая-то с первого и до последнего кадра неразгаданная. Элен Рипли — один из моих любимых персонажей. Уивер — невероятная совершенно в этой роли, я считаю.

10 из 10

В период 60—70-х вышло три космо-шедевра: Медитативная «Космическая Одиссея 2001» Стэнли Кубрика, сказочно-эпические «Звёздные Войны» Джорджа Лукаса и.. . великий и ужасный «Чужой» Ридли Скотта.

Создателям фильма несказанно повезло взять идею, где жанр survival-horror происходит не в каком-нибудь «Канзас-Сити», а посреди космоса — мрачного, тягучего полотна, затмевающее даже самые яркие звёзды и неотсавляющее никакой надежды. Как и всякий научно-фантастический фильм действие начинается с сигнала «SOS». Члены команды корабля «Ностромо» отправляются на этот сигнал и подбирают с собой идеальное оружие — Чужого, у которого 2 простые цели: выжить и убивать…

Авторы совершали очень много открытий в кинематографе, которыми пользуются и по сей день («Пекло», «Нечто», «Пандорум» и т. д.). Во-первых, инопланетянин здесь не доброе и всеумное существо, каким представляет себе Стивен Спилберг, а паразит, лишенный морали и принципов (признайте, что такие существа гораздо реальнее, чем «маленькие зелёные человечки»). Во-вторых, это первый фильм, в котором женщина становится экшен-героем и за это Ридли Скотту и Сигурни Уивер (Энн Рипли) стоит сказать спасибо, а то видать нам визжащих крикуний, которые ничего в чрезвычайных ситуациях сделать не могут кроме проявления своих вокальных данных. В-третьих, космос впервые стал реальным, а не сюрреалистичным как это было в «Звёздных Войнах». Но главным блюдом всё-таки являестя Чужой. Это существо олицетворение животной и злой стороны человека. Что обычно люди делают? Воюют, убивают, запутывают в сети, обманывают и выживают. Это всё то плохое, что в нас есть. И когда Рипли и Ко. встречаются с ксеноморфом, они видят не ещё одного «крутого злобного пришельца», они видят на самом деле Абсолютное Зло, которым генетически наделён каждый из нас. Мы видим отражение искажённых гримас человечества в кислотной улыбке пришельца.

Думаю все и так понимают, что члены съёмочной группы сработали хорошо. Все, начиная от монтажера и заканчивая режиссёром справились на ура. Ведь если бы это было не так, то и фильм не отнесли бы к классике жанра.

Ридли Скотт опять изменил своим гением кинематограф. Эх, жаль что это было 32 года назад, а не сегодня, потому что в мире кино нужно что-то свежее.

10 из 10

В 1979 году на экранах появился «Чужой». Режиссером фильма выступил Ридли Скотт, хорошо зарекомендовавший себя в рекламном бизнесе, и на счету которого к тому моменту был всего лишь один фильм для большого экрана. Конечно, тогда никто и не мог предположить, что данный фильм положит началу одному из самых известных кинофранчайзов всех времен, и станет одним из самых узнаваемых брэндов студии «20 век Фокс».

«Чужой» — хоррор семидесятых. Поэтому здесь не будет жутко вопящей жертвы, не будет идиотских смертей, не будет кучи мяса, и море крови… На первый взгляд можно даже сказать, что почти час ничего не происходит. Но это лишь на первый взгляд. Режиссер медленно, но верно знакомит нас с действующими лицами; и нагнетает атмосферу неспокойности. Чем дальше, тем больше будет чувствоваться, что вот сейчас, в эту минуту должно случиться страшное. Но создатели фильма и здесь не спешат, они даже дадут зрителям немного успокоиться, чтобы потом представить главного персонажа фильма — Чужого.

В свое время сцена появления Чужого повергла зрителей в молчаливый хоррор. И даже сейчас, спустя столько времени, эта сцена является одной из лучших в жанре. Зрители увидели то, что никак нельзя было ожидать. И не только зрители. Актером тоже не сказали, что им предстоит. И поэтому, когда начали извергаться фонтаны крови, реакции на происходящие некоторых из них является более, чем достоверными. Ну а потом фильм потеряет всякие тормоза. Разогнанный во всю мощь локомотив понесется на полному ходу. Угадать — кто выживет, а кто нет, будет невозможно. Отчет пойдет на секунды. И в концовке, человек и чужой сойдутся в последней схватке

В фильме всего семь персонажей. В отличие от большинства современных блокбастеров главные герои картины — обычные люди, которые в 99,9 процентах случаях обойдут неприятности стороной, а не полезут на рожон. Они просто хотят вернуться домой после изнурительной работы. Но именно им предстоит столкнуться с самым страшным испытанием в своей жизни. Попав в такую ситуацию, они не будут строить из себя супермэнов; они примут единственное правильное решение — сбежать с корабля. Другое дело, что сделать это будет ой как не просто.

Но, пожалуй, главным героем фильма стал не человек, а сам Чужой. Ксеноморф. Идеальный организм, и в то же время идеальная машина для убийства, против которой у людей нет ни малейший шансов. Лишь на втором часу нам покажут Чужого и то не полностью и урывками, позволив человеческому воображению самому дорисовать внешний облик инопланетного монстра.

«Чужой» породил целое направление в кинофантастике. Именно после этого фильма тема «вынашивания инопланетного организма в человеческом теле» получила колоссальное развитие. Ридли Скотт мог снять только одного «Чужого» и затем удалиться из кинематографа навсегда. Всё равно место в киноистории ему было обеспечено. Этим фильмом он доказал, что умеет грамотно создавать атмосферу, нагонять саспенс, сделать незабываемый визуальный ряд и работать с актерами. За двадцать шесть лет, прошедших с момента выхода картины на экран, «Чужой» как был, так и остается лучшим представителем своего жанра.

10 из 10

Поверить трудно, а ведь уже больше 30 лет как вышел этот замечательный фильм. Ридли Скотт снял действительно очень зрелищное, страшное и необычное кино, помню в детстве я боялся смотреть этот фильм, он действительно захватывает с первых минут. Многим может показаться, что главным действующим лицом в картине является Сигурни Уивер, которая во многом прославилась благодаря этому фильму, а её персонаж лейтенат Рипли очень многим киноманам полюбился, но я считаю главное лицо- это конечно чужой, который был очень загадочным персонажем, в первой части этого шедевра мы много о нём не знали, поскольку история чужих не была рассказана глубоко, поэтому наверно и был такой эффект, ведь всегда опаснего всего тот монстр о котором мало что знаешь.

Чужой сам по себе выглядит очень устрашающе, он наверно единственный инопланетянин у которого нет глаз, но этому ему совершенно не мешает, поскольку видит он всё, его крики мне всегда приходились по вкусу, хотя пищит он смешно.

Некоторые люди критиковали эту картину, что она нудная и неинтересно её смотреть, к счастью таких людей не очень много. Хоть фильм и идёт достаточно долго, но я считаю, что ни в один момент не было скучно, да экшена не так много как скажем, во второй части, но фильм нравится своей атмосферой, своим напряжением, когда не ожидаешь, что будет дальше, а для 1979 года- это было большим успехом.

Чужой оставил большой след в Голливуде, я думаю это один из лучших фильмов про инопланетян, если не самый лучший.

Если говорить о сценарии, то он был написан очень грамотно и интересно, по сюжету космический корабль получает сигнал SOS с неизвестной планеты, но после того как команда с этого космического корабля туда прилетает, то им приходится столкнуться с испытанием в лице Чужого.

Если говорить об актёрах, то и помимо Сигурни есть на кого посмотреть, все люди игравшие в этой картине полностью справились со своими ролями, трудно кого-то выделить, понравились абсолютно все.

Чужой также привлёк меня тем, что может принимать разные формы своего облика.

Фильм на все времена- один из лучших фильмов 20 века.

Шедевр.

Кино в моём сердце навсегда.

Чужой Форева.

Итог 10 из 10

P.S. С нетерпением жду приквела Чужого, уверен Ридли снимет достойно и фанатам приквел понравится.