Когда старый выпивоха и забытый всеми сценарист в одном лице, Винсент Сен-Клер, рисует на доске схему драматургических перипетий будущего фильма, называя её «диафрагмической системой Аристотеля», которая якобы на ура выдавала шедевры, я вдруг понимаю, что смотрю умный и ироничный детектив в стиле Хичкока. Конечно, здесь не так часты операторские изыски известного англо-американского мэтра, однако в стиле этому, черно-белому в лучших классических традициях нуара, фильму не откажешь. Особенно если смотреть его в контексте вышедшего недавно «Артиста», где в своем мелодраматическом жанре так же болезненно происходит смена кинематографических эпох.

Секрет притягательности «Голливудской истории» прост — фильме присутствует нечто, что уже тогда сделало нескольких режиссеров представителями своего времени — инстинктивное понимание сущности зла в мире, которое у них незримо ощущается в каждом кадре. Именно то, что препарировали в своих картинах Кубрик, Хичкок, Поланский, грациозно переставляет в своих декорациях Уильям Касл, кстати, известный во многом своим продюсированием инфернального «Ребенка Розмари». Переставляет и запутывает, подставляя перед объективом камеры своих забавных персонажей с просто восхитительными именами как Ларри О`Брайен, Бад Ленокс, Винсент Сен-Клер, Роланд Пол, Аманда Руссо.

А мы в свою очередь начинаем переставлять их в нашем сознании и наслаждаемся, довольно усложненной по сравнению с рафинированными картинами того времени, композицией фильма, где съемочный процесс тесно переплетается с расследованием старого и нераскрытого убийства кинорежиссера с культовой фамилией Ферарра. А так как расследует его другой кинорежиссер, который вдобавок оказывается настолько смел и упорен в своем выборе проекта даже перед слащавым и истеричным продюcером, что все это неожиданно становится актуальным и для нашего времени и нашей страны.

Да, в руках многих отечественных киноремеселенников эта история скорее всего скатилась бы в бытовые зарисовки ментовских будней, несмотря на то, что прекрасных книг и рассказов для экранизаций в нашей пишущей стране сейчас предостаточно, возьмите хоть брата и сестру Литвиновых. Да что там литература, сама жизнь во всех своих проявлениях подсовывает нам разные интереснейшие истории, такие как настоящий громкий детектив из наших 70-х, закрутившийся с с аптекарем, который нечаянно выдал покупателю вместо лекарства смертельную дозу какого-то препарата, а потом всей страной искали горе-больного и ведь главное нашли! Надо просто не боятся и отстаивать свои идеи и замыслы, как это сделал главный герой «Голливудской истории» 1951 года, тем самым очаровывая не только ослепительную главную героиню, но нас, зрителей.