В 1930-е годы двое отпетых мошенников пытаются отомстить главарю мафии за смерть их общего друга с помощью одной из самых неожиданных афер в истории кино, которая к тому же заканчивается удивительным и забавным образом.
Хитроумный рассказ о двух чикагских авантюристах — Хенри Гондорфе и Джонни Хукере, которые разыгрывают в 30-е годы великолепную аферу (вообще-то в разговорном языке The Sting означает надувательство или же умение здорово «нагреть» кого-либо) против нью-йоркского мошенника Дойла Лоннегана, убившего их приятеля. Чтобы заманить, а потом подцепить на крючок осторожного Лоннегана, оба ловких мстителя придумывают, как сказали бы уже сейчас, своего рода «виртуальную реальность», выдавая её в качестве настоящей.(... читать всё)
Представте США времен депрессии, а конкретно 1936 год. Представили, отлично. Ну так вот дальше можете не представлять, а просто посмотрите «Аферу».
Фильм-пьеса из 6 частей покажет нам эти времена. И даже больше… мы узнаем как прокрутить отличную махинацию. Но обо всем по порядку.
Толчок действию дает то, что 2 мелких мошенников прикарманивают деньги курьера мафии. Один из «кидал» — Джонни Хукер. Хукер молодой, не сидящий на месте мошенник, но при этом имеет плохую привычку играть в азартные игры, и вся его нажива в конечном итоге как всегда уходит на различные тотализаторы.
Разозлив чикагского мафиози Дойла Лоннегана, который не прощает даже мелочи, а тем более мелких мошенников, укравших его деньги, тем самым поставив его в смешное положение, Хукер попадает в опалу. Его подельника быстро убивают, а сам он чудом спасается бегством.
Одержимый местью Хукер приходит к великолепному аферисту Генри Гондорфу, который вот уже несколько лет не занимается аферами.
Вместе они планируют «великую аферу», которая или удастся, или же всем придет конец, т. к. объект аферы Лоннеган не пощадит никого.
Все бы хорошо, но за Хукером охотится продажный полицейский, который хочет с ним расквитаться. Да и люди Лоннегана ищут его, что бы «убрать».
Ну а дальше все идет как и положено афере: «клиент» попадает «на крючок», разрабатывается «легенда», подготавливается необходимый инвентарь и люди, и вот она….«афера»!
Фильм отлично воспроизводит антураж 30-х годов, при этом повествование идет в «легкой» форме, не переходя в «глубокую драму».
Музыка… о, музыка в фильме действительно великолепна. Звучащие в фильме регтаймы надолго врезаются в память и уже стали классикой.
Что же касается актерского состава, то в основном тон тут задает Роберт Редфорд — этакий живчик, вечно с улыбкой, жизнерадостный — он актив этого фильма.
Пол Ньюман — играет ровно, не переигрывая, но и не показывает полностью свой потенциал. Что, что, а Ньюман всегда играет глазами, вот и здесь в основном все сыгранно глазами. Но хотелось бы увидеть от него больше действия.
В итоге же именно Редфорда и номинировали на Оскар за сыгранную роль, Ньюман же остался без номинации.
Вообще фильм был триумфатором на премии Оскар 1974 года, отхватив 7 премий (фильм года, режиссер; адаптированный сценарий по мотивам ранее не опубликованного материала или документальных фактов; декорации; костюмы; монтаж; музыкальная адаптация) и был номинирован еще на 3 премии академии (работа оператора;звук и актер). Хотя фаворитом в тот год был «Изгоняющий дьявола» Фридкина, получивший все весомые награды на остальных премиях.
Действие этого фильма происходит в Чикаго 30-х годов. Два мелких мошенника,
«кидают» курьера одного крутого мафиози по имени Лонеган (Роберт Шоу).
Лонеган приказывает своим людям найти и наказать этих наглых «катал». Одного из напарников убивают, а другому по имени Джонни (которого играет Роберт Редфорд) удается уйти, и на него объявляют охоту. Однако он не собирается отчаиваться и прятаться.
Вместе с друзьями своего убитого напарника, во главе которых гениальный мошенник по имени Генри (которого играет Пол Ньюман), Джонни готовит против
Лонегана блестяще-хитроумную АФЕРУ.
В каждом кино жанре есть свои эталоны и объекты для подражания. В жанре криминальной комедии вот уже почти 35 лет таким эталоном является «Афера».
В этой картине идеально все, начиная с изящного сценария и безупречного подбора актеров и заканчивая отличной работой оператора и композитора.
В общем, фильм является образцом старого, доброго, классического Голливуда.
Есть мнение, и довольно распространенное (особенно в среде американских киноакадемиков), что истинно великим может считаться только крайне серьезное драматическое кино с гуманистическим посылом, исследующее некую болезненную социальную проблему или вскрывающую язвы общества.
Так вот этого всего в «Афере» нет и в помине. Между тем, многие киноманы справедливо считают шедевр Джорджа Роя Хилла одной из лучших картин не только американского, но и мирового кино. Кино все-таки не литература, не философский трактат, а визуальное искусство, которое должно для начала хотя бы радовать глаз зрителя. В этом плане «Афера» — непревзойденный эталон. Именно эта картина породила целое направление в мировом кино — так называемые ретро-фильмы, действие которых происходило в 1920—1930-е гг., поражавших неземной красотой антуража, костюмов, декораций.
Мир «Аферы» настолько аутентичен показанной эпохе великой американской депрессии, что ловишь себя на мысли — а может, Пол Ньюман и Роберт Рэдфорд действительно — гости из прошлого, и в самом деле не актеры, а мошенники экстра-класса?
Ведь изумительно красивый визуальный ряд фильма, завораживающая музыка, стилизованная под эпоху джаза, гармонично сочетаются с блестящим, захватывающим сюжетом о том, как два талантливых авантюриста задумали обвести вокруг пальца не кого-нибудь, а злобного и жестокого босса мафии. Сценарий фильма проработан идеально — в нем нет нелогичных ходов, нелепостей и нестыковок, от которых зрителю становится неловко за интеллект авторов. Мало того, он непредсказуем и полон совершенно неожиданных и оригинальных кульбитов, полностью меняющих картину происходящего и первоначальное представление о главных и второстепенных героях.
Игра актеров — высший, запредельный уровень мастерства, причем у обаятельнейших и харизматичных Ньюмана и Рэдфорда в фильме достойный противник — умный и коварный гангстер Дойл Лоннеган (рано ушедший из жизни, поистине великий британский актер Роберт Шоу). И тем выше ставки в этой непредсказуемой игре.
Свои вполне заслуженные Оскары фильм, к счастью, получил. Но гораздо важнее, что в истории кино «Афера» осталась настоящей иконой стиля и сподвигла многих талантливых людей из разных стран мира на создание также замечательных и близких по духу фильмов, как, например, итальянский «Блеф» или польские «Ва-банки». Что, разумеется, пошло только на пользу зрителю.
Классическая голливудская лента Джорджа Роя Хилла всем своим существованием подтверждает аксиоматическое утверждение, что лучшие авантюрно-криминальные комедии о тридцатых были созданы в семидесятых-восьмидесятых. Именно тогда появились жанровые алмазы типа итальянского «Блефа», польского «Ва-банка» и американской «Аферы». О последней из этой тройки, но, пожалуй, первой по величине заслуженного признания, картине и пойдет разговор.
Буч Кэссиди и Сандэнс Кид, как оказалось, не затерялись на боливийских просторах и четыре года спустя вернулись к нам с новыми именами, но по-прежнему знакомыми лицами Редфорда (Джонни Хукер) и Ньюмана (Генри Гондорф). Не многие из многочисленных творческих союзов режиссера и актеров смогут похвастаться столь удачным дуплетом. Говоря без изысков, Джордж Рой Хилл в 69-м и 73-м создал два жанровых шедевра, сначала забросив героев Ньюмана и Редфорда, романтизированных бандитов, с Дикого Запада в Южную Америку, а затем позволив их не менее романтизированным аферистам провернуть гениальное дельце в Америке Капоне, бутлегерства и томмиганов.
Стилизованная под постановку о семи актах, перед зрителем за эталонные два часа хронометража пролетает ничуть не диссонирующая с названием история мести и крупной наживы, когда два отпетых, но бесконечно симпатичных мошенника объединяют свои усилия против бандита Дойла Лоннегана. Суровые реалии тридцатых вынуждают наших героев, забыв о принципе «глаз за глаз», осуществлять отмщение за смерть общего друга единственно возможным способом — попыткой покарать душегуба долларом.
В чем же секрет успеха среди критиков и зрительской популярности этой, получившей три самых главных и четыре технических Оскара, а также тридцатикратно отбившей свой бюджет, киноленты? Без малейших потуг и натяжек можно было бы, задавшись идеей стилизовать перечисление плюсов картины, подогнать под название каждой из частей фильма определенные достоинства. Даруя эту мысль грядущим поколениям, остановимся на самом главном, на том, что делает «Аферу» столь уникально особенной.
Не растекаясь мыслью по древу, тремя китами фильма назовем Актеров, Сценарий и Атмосферу. На этом, собственно, все. Можно заканчивать рецензию и расходиться по домам. Тем не менее, желающим услышать то же самое, но в чуть более детальном обзоре, можно оставаться.
Вместе с парой чертовски обаятельных мошенников-протагонистов играющий обладателя самой черной души среди всех персонажей Роберт «Гроза акул» Шоу составляет основное актерское трио «Аферы», неоспоримый элемент успеха картины. Первые расставляют хитроумный капкан последнему, смертельно опасный герой Шоу шаг за шагом приближается к месту «охоты». Это, вроде как и серьезное — имела место быть и кровь и смерть, — и вместе с тем подаваемое в достаточно легкой и беззаботной манере противостояние как раз является тем самым эталонно прописанным и разыгранным кинематографическим конфликтом. А благодаря талантливой режиссуре и работе всех без исключения профессионалов (от костюмеров и декораторов до автора незабываемой музыкальной темы), решающим отрезком дороги к зрительским сердцам становится аутентично воссозданная атмосфера тридцатых.
Но самое главное, что именно благодаря лентам, подобным «Афере», такие легендарные звезды кино, как Пол Ньюман и Роберт Редфорд, навсегда останутся в наших сердцах молодыми, красивыми и безумно талантливыми.
Есть такое распространенное заблуждение, как образ «благородного преступника». Да, в реальной жизни такой персонаж станет скорее изгоем криминальное среды, но тем не менее образ человека, идущего по острию ножа, нарушающего правила и не теряющего лица не может не вызывать восхищения. Однако, надо помнить, что это удел исключительно художественных произведений, и именно из них родом пошли Робин Гуд и Арсен Люпен. Фильм режиссера Роя Хилла продолжает славную традицию таких правонарушителей и один факт, что у фильма есть аж семь Оскаров должен сказать о качестве.
Речь в фильме пойдет о карманниках, обманщиках, шулерах, аферистах и прочих представителей интеллектуального труда вне закона. Случайная удача оборачивается чередой неприятностей, ведь за большими деньгами всегда стоят большие силы и большое искушение. На запах наживы сбегается целая куча персонажей, которая, несмотря на разницу в общественном положении, желает только одного. Тут и банкиры, и курьеры, и мошенники, и продажные копы, и настоящие головорезы. Шахматной доской здесь не обойтись, противостоящих сил куда больше, чем две, да и нет здесь и не может быть белых фигур, но зато сколько оттенков черного.
В своей картине «Афера» Джордж Рой Хилл уделил особое внимание представителям вида «преступника обаятельного благородного», так популярным среди авторов авантюр всех времен и народов. Сложно сказать о вероятности такой истории в реальности 30-ых годов, но для фильма реальность не так важна, как суть — после гибели одного хорошего человека, пусть и мошенника, друзья встанут горой и отомстят обидчику. Желающих появляется не мало, а помимо мести есть и более насущная цель — ведь убийца богат, и лучшим наказанием станет опустошение его кошелька. Изящность этой аферы достигается не столько мастерством, сколько масштабностью задумки. «Нет смысла заниматься мошенничеством, когда все мошенники», говорит герой Пола Ньюмана Генри Гондорф, но именно такую ситуацию он сам же и создает, чтобы обмануть одного влиятельного человека — комната наполненная аферистами, спектакль для одного зрителя. Ходы героев изящны и самоотверженны, но и тут одна проблема — мошенники вышли неунывающими в самом прямом смысле слова, и вся афера проходит настолько гладко, что вызывает впечатление проходного фильма. А ведь по постановке этого сказать нельзя — шикарные декорации, машины, улицы, все воссоздано с придирчивой точностью, актеры бесподобны, их образы расставлены как нельзя лучше, без присущей таким фильмам вычурности, а юмор тонок, точно струнка. Другая проблема фильма, наверное, в том, что он оказался настолько хорош, что потянул за собой десятки превосходнейших работ в подобном стиле, зачастую обходящие его по изощренности. И фильмы такие появляются постоянно, нечасто, но шанс встретить хороший образец есть и сегодня. Среди них «Афера» теряется, но титул классики твердо держит за собой.
Главной изюминкой станут актеры Пол Ньюман и Роберт Редфорд. За что можно любить фильмы шестидесятых и семидесятых, так это за то, что успехом тогда пользовались такие, по-настоящему, обаятельные актеры, как Пол Ньюман. Неподдельный блеск в глазах и искренняя харизма сделали из него настоящего короля шулеров. Он меняет образы, как перчатки и сочетает видимую открытость с внутренней непробиваемостью собственной натуры. Такой актер способен украсить любой фильм одним только присутствием, не говоря уже о блистательной игре. Привлекательность Рэдфорда заключается в наличие более человеческих качеств и, глядя, на Джонни Хукера в его исполнении зритель понимает, что этот человек как раз таки способен ошибаться, делать неверные ходы, но тем не менее с присущей его имени ловкостью выбираться из всех переделок целым и невредимым.
Итог: хорошее легкое кино с приятной сердцу романтикой, где важен не столько реализм, сколько приемы присущие более театральному искусству.
Ненависть порождает месть, а месть, как известно, — штука чертовски забавная! Если человека очень сильно обидеть, он мысленно будет вынашивать план отмщения. Это становится частью его жизни, настоящей одержимостью. Но мстят люди, тоже, как известно, по-разному. Кот как умеет, иными словами. Убийцы — убивают, жулики — грабят и дурачат.
Джонни Хукер — уличный воришка и мошенник. Научился таскать тугие кошельки у напыщенных и зазевавшихся прохожих еще в детстве. Вместе со своим темнокожим партнером они провернули несколько мелких дел в городе. В ходе одной из таких операций, Джонни и его друг, сами того не зная, облапошили курьера главы чикагской мафии, выудив у него весьма кругленькую сумму. После этого инциндента, за парнями охотилась не только полиция, но и гангстеры-головорезы. Джонни повезло, что они не добрались до него первыми, но его друг был сброшен с крыши высотного здания. Теперь Джонни жаждет лишь одного — мести. Поскольку убивать он не умеет, то придется проучить злодея другим образом — кинуть его по-крупному, провернув грандиозную аферу. И в этом Джонни может помочь лишь один человек…
Фильм Джорджа Рой Хилла — это увлекательный комедийный роман с привкусом криминала. Он расказывает о двух великих жуликах, которые нагло надули их общего врага, весьма хитроумным способом кинув его на два миллиона долларов. При этом, каждый из них делал это исключительно из собственных соображений. Один — из чувства мести, другой ради куража и проверки профессиональной сноровки. На саму аферу, как и на ее подготовку, невозможно смотреть без трепета, интереса и любопытства. То, как парни провернули эту сложную операцию заслуживает искреннего восторга и уважения.
Сейчас, когда смотришь этот фильм, пропитанный атмосферой 30-х годов двадцатого столетия, в голове пролетает набившее оскомину нытье в духе «так-уже-больше- не- снимают». В данном случае, оно как никогда актуально. Фильм способен вызвать бурю эмоций, которые невозможно описать словами.
Роберт Редфорд, как известно, весьма скептически относился к «Афере». Даже дал официальный отказ от участия в фильме, но потом, слава Богу, передумал. Без него фильм был бы совсем другим. Его персонаж подарил зрителю незабываемые ощущения, а игра Роберта удостоилась высокой награды — номинации на Оскар за лучшую мужскую роль.
Пол Ньюмен мне навсегда запомниться как ловчайший шулер и лучший аферист всех времен и народов. В «Афере» его игра понравилась больше всего. Юмор, мимика, жесты… Отработано если и не идеально, то очень близко к этому. Браво!
Роберт Шоу — каменный и холодный взгляд его персонажа наводил ужас на все окружение. Его боялись даже подчиненные. Таким и должен быть настоящий злодей. Очень жаль, что этого великого Актера уже нет в живых, и мы больше никогда не сможем насладиться его игрой. Ушел из жизни и Джордж Рой Хилл — режиссер картины, оставив зрителю непривзойденные плоды своей работы. Пусть это и прозвучит пафосно, но с их уходом кинематограф заметно потускнел. Их больше нет, зато осталась «Афера», смотреть которую можно миллионы раз!
У каждой аферы должен быть четкий план, учитывающий и легко реагирующий на любые изменения внешней и внутренней, коллективной среды, ведь без этого плана, рассматриваемое предприятие не имеет смысла, а при малейшей ошибке все начнет рушиться, как карточный домик.
Установка.
Афера (по-отечественному The Sting — крупное надувательство) — ставшая уже классикой криминально-мошенническая кинолента, одной из первых приоткрывшая новый жанр о разнообразных хитроумных махинациях и лишениях кругленькой суммы, если не всего капитала, у всяких негодяев. Провернутые как шахматная партия такие большие игры в нынешнее время с блеском выдерживают шквал зрительских аплодисментов (смотрите хотя бы всех новых друзей Оушена, ремейк «Ограбления по-итальянски»), которые то и дело, не смотря на заповеди «не укради, не обмани», хотят оказаться на клетчатом поле в роли одной из положительных фигурок.
Следует отметить, что «Афера» — не первый фильм о такой крупной махинации, ранее были и оригиналы «Одиннадцати друзей Оушена» и «Ограбления по-итальянски», но большой популярности на своем веку они не снискали.
Итак, афера началась, и вот наши…
Игроки.
Необходимо собрать команду. Не просто команду, а настоящих актеров, способных идти до конца. Каждый должен обладать недюжинным умом, и тогда в случае чего он способен реагировать самостоятельно, не подвергая угрозе остальных.
Для тех, кто знаком с фильмами Голливуда старой закалки, начиная от самых истоков кино до конца двадцатого века, от имени Пола Ньюмана в титрах стопроцентно минимум должно потряхивать от предвкушения, для остальных лишь скажу, что Пол Ньюман — один из величайших актеров Голливуда за все его время. Однако, в данном фильме, экранного времени у его персонажа меньше, чем у протеже сыгранного им блистательного мошенника.
Протеже, исполненный также легендарным Робером Редфордом — второй туз этого фильма, но вместе два великих актера, которые и в жизни были очень близкими друзьями, представляют самую мощную актерскую комбинацию прошлого (вместе они снимались и в такой золотой ленте, как «Бутч Кассиди и Санденс Кид»).
Остальная команда, которая представлена в начале — лишь роли второго плана. Так чаще всего происходит в данном махинаторском жанре, особенно, когда одеяло на себя должны тянуть признанные маэстро.
Крючок.
Привлекает картина уже с первых кадров. Такое старомодное повествование, граничащее с карикатурными картинками. Мало того, что фильм принадлежит отличной эпохе 70-ых, но сам он удивительным образом выстроен в очень подобающем гангстерском антураже 30-ых годов прошлого века, а уж выдержан просто идеально. Чикаго образца 1936 — го года получился действительно впечатляющим, даже не делая скидку возрасту фильма, а некоторые, но, к сожалению, редкие восходы камеры на горизонт города вообще стоят островком вне конкуренции.
Легенда.
Сюжет уже не то, чтобы потрясает, но вполне убедителен и имеет пару интересных поворотов и находок. Повествование не отличается особой спешностью, оно неторопливо, но смакуется без каких-то ни было пререканий.
The wire (телеграф, в ином переводе, учитывая игру слов — линия, провод)
Пресловутой целостностью можно клеймить любой выверенный хороший фильм, но только с позволения отличного музыкального сопровождения этот пунктик превращается в прекрасную похвалу композиторам и, конечно, его создателям.
Наверно, большинство из нас слышало такое замечательное музыкальное произведение «The entertainer», и также прекрасно его узнает в разнообразных местах и ремиксах. Только вот название вряд ли было известно. А меж тем, это произведение знаменитого чернокожего исполнителя рэгтаймов (предшественник джаза, многие ошибочно могут посчитать джазом и его) Скотта Джоплина, позже признанного лучшим адептом этого жанра, звучит здесь прямо в самых начальных титрах. К тому же аранжировкой Марвина Хэмлиша композиций этого бессмертного автора занят каждый отдельный эпизод в этом фильме.
Что интересно, но эта превосходная музыка, столь приятная в своем добром звучании, которое должно понравиться практически всем, и рассчитанная в первую очередь на ценителей и знатоков джаза, во время действия картины (а на дворе у них, напомним, 1936) была уже не столь популярна.
Откат — самый короткий и с тем сатиричный момент в операции, служащий своего рода проверкой, что все идет правильно, а также добавляющий некоторый элемент реализма. Как в известной пословице: «Семь раз отмерь, один раз отрежь».
В качестве отката в этой картине служит самый результирующий символ всего кинематографа, который по своей сути весьма многогранен: ее обязательно хочется пересмотреть.
Афера.
Апогей всего. Финиш, на котором или все, или ничего. План, в который было заложено столько уловок и выверенной импровизации, получает свой конечный облик фиаско или грандиозного успеха.
Афера — воистину культовый фильм с культовыми актерами своего времени о шикарном облапошивании нечистого бизнесмена (где-то мы все это уже видели и в своем тысячелетии). Она со своей легкостью подачи и незамысловатостью сюжета слегка наивна, но в 70-ом году все это воспринималось на ура. Право, даже не буду делать Вам, дорогие читатели, установку побороть в себе современника и списать все на год выпуска этого произведения, ведь очень часто все гениальное — просто.
Думаю этот фильм можно назвать основателем жанра криминальной комедии. Фильм, который на вручении наград американской киноакадемии 1974 года схватил 7 Оскаров в 10 номинациях, по праву считается классикой кинематографа. Фильм на многие десятилетия стал эталоном жанра, а актеры звездами Голливуда (хотя уже тогда были известны). И как бы сейчас не смотрелся этот фильм, тогда он весил много, да и сейчас не затеряется среди представителей жанра, хотя те и быстрее и изящнее.
Впрочем, что сейчас, ещё в 80-х польский фильм «Ва-банк» сотворил не менее впечатляющую аферу, чем герои «Аферы», с более искрометным юмором и даже большим количеством запоминающихся персонажей. Их конечно не так много как «Друзей у Оушена», будь то фильмы о Джоне Оушене или Дэнни Оушене, в которых уделяется внимание многим героям, и основные даже теряются. «Афера» же держится на двоих, остальные просто помогают разнообразить сюжет, добавить юмора и интриг.
Распространенное мнение говорить об этом фильме слова: «если бы не Ньюман и Редфорд…», но я же считаю, что и сюжет фильма ничем не уступает актёрским партиям. Тем более у Ньюмана по сути всего одна сцена, где он неподражаем, это игра в покер в поезде, остальные его эпизоды не всегда так смешны, и не особенно разнообразны. Редфорд же экранного времени получил больше, чем и пользуется, превращаясь от наивного и молодого «кидалы» а «профессионала» играющего роль наивного «кидалы».
Афера героями вообще продумана до мелочей, однако вызывает удивление, как так появление копа Шнайдера удачно вписывается в уже начавший осуществляться план аферы, меняя его и подводя к кульминации, которая первоначально этого копа не учитывала. Ладно, будем считать, что эти аферисты на ходу способны менять свои планы и улучшать их.
Если же продолжить говорить о Ньюмане, то можно ещё отметить, что герою удалось раскрыть характер профессионального жулика, способного, где надо пустить пыль в глаза, а где надо сохранять спокойствие. Герой же Редфорда эмоциональный парень и по сюжету его герой развивается, строя характер настоящего мошенника, что актёр умело и показывает беспокойством и одновременно уверенностью на лице актёра.
К сожалению, сюжет для нынешнего зрителя оригинальностью не блещет, в отличие от зрителя 70-х, предсказуемость каждого куска аферы способен разочаровать современного зрителя, если тот не будет вспоминать, что кино старое. Юмор же тоже не самый простой, он, сколько не в ситуациях, над которыми смеются сейчас и в которые попадают герои по сюжету, а в актёрах. Смешат Ньюман в игре в покер — веселый и поддатый миллионер; телохранитель героя Шоу — с такой то рожей; «оборотень в погонах» Шнайдер, ну и, разумеется, Редфорд то тут, то там…
Остается просто удивляться, как хорошо поставлено кино, некоторые необычные ходы в оформлении, бесчисленное множество разнообразных костюмов. Если же подумать то Джордж Рой Хилл снял зрелище, которыми теперь принято считать напичканное спецэффектами кино вроде «Пиратов» и «Трансформеров», в которых не принято искать идей и глубокого смысла. «Афера» как раз такое кино, поэтому мне вдвойне удивительно, как оно обошло в Оскаровской гонке фильм Лукаса «Американские граффити», где за одну ночь поднимается несколько проблем поколения.
Учитывая, что в 70-х зритель (как и киноакадемик) был другой, фильмы были другие, да и что греха таить была другая эпоха, приходится успокаивать себя, да ладно, кино-то главное хорошее, просто есть сомнения, что в наше время это кино прошло бы заметно. При условии, что Редфорд и Ньюман не снимались бы в нем, конечно, иначе это кино вне времени, как и эти два актёра, обессмерченные кинематографом, как два веселых мошенника, чем бы позже не занимались, и куда бы лучше не смотрелись.
Были времена когда кидалово считалось искусством, а образ афериста вызывал зависть и уважение. Новые Робин Гуды, люди ради денег готовые на самые бесшабашные поступки. Словно шахматисты они разыгрывали аферу как самую сложную партию, просчитывая действия противника на много ходов вперед. Всегда элегантны, с сигарами и в шляпах. Красивые женщины, покер, скачки, виски и револьверы. Чикаго 30х — самое легендарное место и время для американской мафии и людей желающих разбогатеть своим умом.
Это сейчас Питт заменил Редфорда (черт, а как они похожи!), а Клуни Ньюмана. Содерберг попытался возродить дух старых криминальных комедий на новой почве, отчасти ему это удалось. Но разве можно превзойти или повторить «Аферу» Хилла? На то она и афера. И Хилл сыграл не хуже своих героев, заработав на фильме 7 оскаров. А критики? Критики сразу упали лапками к верху и лишь хвалили фильм.
В фильм влюбляешься с первых кадров и понимаешь — вот оно, твое. Гениальные актеры, подобранные на роли с потрясающей точностью. Отличный сюжет не перестающий удивлять своими поворотами и вызывать улыбку: «Ах, опять провели!». Может в нем и есть кое какие дыры, но на них можно и не обратить внимание. Зачем, когда на экране превосходят сами себя харизматичные Редфорд и Ньюман.
Два часа не отрываясь от экрана, даже если смотрел фильм десяток раз, даже если все реплики заучены наизусть. Он все равно интересен.
А казалось бы, всего то, решили два шулера кинуть главу мафии. Что из этого получилось нужно видеть.
А я еще не сказал, о той бесподобной музыке, что играет в фильме. В десятку любимых саундтреков по любому.
Вердикт: бесспорный шедевр и, возможно, лучший образчик жанра «криминальная комедия»… из того, что видел я точно.
Одна из самых знаменитых афер в истории Голливуда получилась весьма удачной, и дело тут не просто в весьма удачном сочетании двух, в то время, совершенно разных стилей, а ведь именно этот фильм стал прародителем криминальных комедий, но и отличным сюжетом, и очень грамотным изображением Америки 30 годов.
По сюжету как то два приятеля решили ограбить одного джентльмена, но на деле вышло, что он оказался очень богатым джентльменом, весьма странно скажете вы, ведь на вид он обычный человек, но он оказался курьером мафиози… Тут-то всё и началось. Вообще, сценарий это самая сильная сторона данного фильма, впрочем, как и всех последующих фильмов подобного жанра. Как помню в одном фильме, а точнее «Берегись автомобиля», рассказчик сказал: «Зритель не любит когда его обманывают». Ну, так вот весь фильм это самый настоящий обман… Вначале всё кажется запутанным, но на самом деле всё просто. Лёгким движением руки в последние 2 минуты режиссёр объясняет все накопившиеся вопросы за весь фильм. Вообще манера съёмок очень интересная. Видно, что режиссёр постарался на славу.
Очень хорошей была идея сделать местом действия времена великой депрессии, когда все голодали, умирали, ну и так далее. В этом случае афера становится более оправданной и уместной. Хотя аферист он везде аферист, хоть в 30-е, хоть в 40-е, хоть в 50-е и так далее. Но я бы не сказал, что фильм атмосферный. Например, в том же «Таксисте» Скорсезе, там отчётливо было видно город, его душу что ли. То тут ничего подобного нет. Я бы даже и не сказал, что фильм проходит в 30-е годы, если бы в начали не было об этом сказано.
Актёрская игра в этом фильме мне понравилась меньше всего. Чего то большего я ожидал от тандема Ньюман-Редфорд. Уж как они оба замечательно сыграли в фильме «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» (правда, там сам фильм был не интересный, но это не их вина), тут я ожидал не меньшего, но в итоге… в итоге получилось не ах. Если Роберт Редфорд ещё более менее сыграл, то от Ньюмана я ничего подобного не увидел. Но второплановые роли все молодцы.
В фильме ещё очень своеобразный саундтрек. К слову, очень хороший. Такой, в стиле старых английских фильмов.
В общем, фильм мне очень понравился, и я уверен, что по праву считается классикой комедийно-криминального жанра.
11.1 млн. 
6.53 млн.
