Польский режиссер снимает для французского телевидения. Он вылез за рамки бюджета и потерял вдохновение. Выйти из состояния застоя ему помогают две женщины — Ханна, хозяйка гостиницы, где остановилась съемочная группа, и уборщица Изабель, недавно уволенная с работы мужем Ханны.
Очень обидно, что «Страсть» нельзя посмотреть в кинотеатре. Возможно на большом экране потрясала бы меня. Но нет! Годара в кино днем с огнем не сыщешь!
Все это лирика. Перейдем к сути.
Если вы любите Линча, то «Страсть» — это для вас. Понимание того, что происходит на экране приходит где-то в середине фильма. Понять сюжет очень сложно не только из-за нестандартного монтажа, но и по причине собственно его не важности. Годар рассказывает историю не про персонажей на экране, а как мне кажется про свои отношения с искусством кинематографа.
Здесь с одной стороны бьется за режиссера тяга к «чистому» искусству (Юппер), а с другой прагматичное начало (Шигулла). И альтер-эго Годара мечется между ними пытаясь снять фильм. Конечно, тут сразу вспоминается «8 1» Феллини. Тоже проблемы авторского поиска, создания произведения и т. д. Но все же у Годара эта тема лишь одна из нескольких, в то время как у итальянца она — главная.
В «Страсти» основной вопрос в том, возможно ли вообще сегодня (в смысле в 1982) снимать кино?
«Как можно писать стихи после Холокоста?» — сказал классик. Естественно Годар ставит этот же вопрос не в лоб и не в такой жесткой форме. Его вопрос звучит иначе. Возможно ли работать после разрушения всех иллюзий, когда над тобой довлеет искусство предыдущих гениев? Ответ вынесен в название. Только если страсть струиться по венам. Только если не можешь не снимать.
