Маньяк и его черные дела появляются в древнем и таком беззащитном городе Риме, и нет пощады одиноким женщинам, если они не имеют в этот поздний час спутника, способного отстоять не только их честь, но и жизнь.
Однажды по ночному Риму брел скучающий американский литератор. И вот он становится случайным свидетелем зверского преступления в картинной галерее — пострадала жена хозяина…
Самый первый фильм Дарио Ардженто. Не моуг сказать, что он меня очень впечатлил, но и в то же время, я не скучал при его просмотре. Что есть в этом фильме хорошего? Как всегда, чисто «арджентовская атмосфера», плюс интересный сценарий и хорошая музыка и плюс довольно неплохую игру актёров. При чём в этом фильме, Ардженто впервые использует свой любимый метод — игру с подсознанием.
Главный герой что-то видел в момент убийства, но не может вспомнить что. Этот метод Ардженто ещё удачно применит в «Кроваво-красном». Кроме того как всегда, в итальянском джиалло, мы видим убийцу в перчатках. Что не понравилось, так это не особо впечатляющие убийства. Если сравнивать качество кровавых сцен в этом фильме и в последующих, то преимущенство явно не в пользу «Хрустальных крыльев». Однако фильм стоящий. И мне, как любителю, этого итальянского режиссёра, он понравился.
Грядёт полоса итальянского кинематографа. У меня, по крайней мере. Перед приближающимся Феллини мне подвернулся мастер «макаронных» триллеров Дарио Ардженто. От его «Птицы с хрустальными крыльями» я не ожидал чего-то особенного, предполагая, что очередной старый фильм (1970 год) мне не понравится. Впечатление несколько нейтральное: детектив не плохой, в принципе, даже не скучный, но впечатлений нет, для меня он не достаточно интересный.
Не буду вдаваться в подробности, скажу только, что расследование опять ведёт человек, не имеющий отношение к правоохранительным органам (как в «Синем бархате» и «Зодиаке») — американский писатель Сэм Далмас, перешедший в виду отсутствия вдохновения на статьи орнитологического рода. Моя догадка относительно убийцы возникла ещё на первых минутах фильма, но я немного промахнулся, как и итальянская полиция.
Говорят, что Дарио Ардженто — древний итальянский классик (только поэтому я и посмотрел «Птицу…»), но до недавнего времени я о нём ничего не знал, и до сегодняшнего дня, ни одной его картины не лицезрел. А ещё он создатель «Призрака оперы» и двух эпизодов «Мастеров ужасов» — единственных фильмов, о которых я слышал из всей его фильмографии. В 2012 нас ждёт его «Дракула 3D» (первый фильм Ардженто, где фигурирует вампир).
Детективная линия не примитивна, и не плоха — я думаю, любителям фильмов о расследованиях понравится. Большой культурной ценностью, мне кажется, фильм не блещет, но посмотреть можно вполне, хотя не обязательно. Моя же оценка низкая, потому что меня он не зацепил.
Италия самая спокойная страна. Там никогда ничего не происходит.
Пред нами самое первое творение Ардженто в роли режиссера, его первая «Птичка…». Очень неплохая работа, особенно в качестве дебюта, и совершено закономерно, что относится она к жанру джалло. Скрытая личность убийцы с обоюдоострым оружием, совсем чуть-чуть эротики, герой, бредущий по следу загадочного убийцы, является иностранцем, а все мотивы маньяка и его личина проясняются в конце. И, конечно, замечательное музыкальное сопровождение от Эннио Морриконе, а также занимательное и красивое название самой картины. Кстати, название не с потолка взято, а тесно вплетено в сюжет и является одним из ключевых моментов в раскрытии череды убийств.
Американский писатель случайнейшим образом становится свидетелем покушения на убийство в одной галерее. Своим появлением он спугнул убийцу, и жена хозяина галереи осталась жива. Естественно, бравый детектив, расследующий это дело, берет несчастного писателя в оборот, долго мучит на допросе, заставляя припомнить детали увиденного, а узнав, что писатель собирается покинуть страну, забирает паспорт со словами «Как жешь я могу отпустить такого ценного свидетеля». После такого поворота дел, писатель находится в замешательстве, все время старается вспомнить детали покушения, и кажется ему, что он видел что-то важное, а что уловить не может. Дабы таки заиметь возможность покинуть Италию, писатель начинает играться в детектива и пытаться самостоятельно вычислить убийцу.
В «Птице с хрустальным оперением» я впервые смогла догадаться, кто же убийца, в отличие от остальных фильмов Ардженто, что говорит о том, что интрига закручена не так круто, как в последующих работах, но не менее интересно, так что держит внимание на отлично. Также картина сдобрена достаточным количеством юмора, который разряжает общую атмосферу и делает просмотр более приятным. Неплохая актерская игра, занятные персонажи, не то чтобы неожиданная, но достойная концовка. К недостаткам можно отнести не слишком впечатляющие сцены убийств, но, возможно, маэстро просто набивал руку.
Дебютное творение Ардженто, конечно, трудно причислить к шедевральным и лучшим образчикам жанра джалло, но «Птица…» является вполне достойным представителем. Интересно, с юмором, да и маньяк здесь замечательный.
«- Это «Волшебник крови»?
- Это Гершел Гордон Льюис — величайший мастер ужасов.
- Пф-ф-ф… Брось…Дарио Ардженто — вот величайший мастер ужасов!» из к\ф «Джуно»
Если быть предельно честным, после первого просмотра этой картины возникает двоякое чувство, «Птица с хрустальным оперением» — это обоюдно-сторонняя секира, фильм прекрасен, но в то же время ему не хватает нескольких садистских штрихов Бунюэля, взмахов кистей Сальвадора Дали и красивостей светофильтра Марио Бава. Но следует учитывать, что это первый кино-вальс великого и очаровывающего садистскими кино-изысками Дарио Ардженто, следовательно, вполне простительны неумелые пируэты и шажки, да и на ноги наступает синьор Ардженто лишь изредка.
Сюжетные ходы «Птицы…» напоминают первый неофициальный джалло учителя и наставника Ардженто — Марио Бава, полотно под издевательским уклоном к истокам Хичкока — «Девушка, которая слишком много знала». Американец-прохиндей Сэм Далмас становится свидетелем покушения на убийство в стеклянной галерее, жертва благодаря его героизму осталась жива, но надолго ли? Убийца все еще гуляет в старинном мегаполисе, выискивая в кандидатуру на свежий мясной фарш очередную красотку-бестию, делая лирические отступления в пользу Сэма, пытаясь напугать и убить изящного интеллектуала, который даже не брезжит мимолетных флиртов с мужчинками нетрадиционной ориентации в угоду поимки маньяка-психопата.
Черная перчатка и жутко изогнутый инструмент кровавой жатвы, будто вобравший в себя всю магию и блеск луны, лакированный плащ, зловеще отливающийся рябью смертельной опасности, невзначай нахлобученная шляпа, ореолом таинственности окружившая абрис молчаливого душегуба — уже тогда эти предметы обихода убийц были условностями джалло-триллеров, а не новаторскими вдохновениями порыва святотатства над триллером. Но синьор Ардженто вкрадчиво и очень точно вливает не бутафорскую прямолинейность, а тонкие портреты персонажей — все они настолько гиперболизованы и напыщенны, словно нарочито вставленные в угоды иронического окраса картины — эксцентричные гомосексуалисты и трансвеститы, чудаковатые и горластые художники-живодеры, сладострастные лесбиянки и заики-сутенеры. Геометризированность кадров делает окрас в угоду модерна: потусторонние чудовища арт-декора окружили в хороводе умирающую жертву, искаженные физиономии будто кричат и предупреждают об опасности, а лейтмотивом для убийцы стала странная картина, где до саркастически ходульную девчачину-толстушку режет на снегу тонкая фигура в черном. Да и птичка залетела в название только ради декоративных целей и эффектного заголовка полотна.
В фильме можно проследить множество превосходных и умных завитушек чернушного юмора, нарочно разряжающие атмосферу, которая в последующих кадрах взрывается внутренним ужасом и утробным саспенсом, как зверек притаившийся глубоко в подсознании оно подпрыгивает действиями шизофрениального разума. Но в то же время есть сцены и короткие эпизоды, ну, совсем не вливающиеся с общим континуумом и целостностью полотна, будто появляются в фильме по претенциозному незнанию, превращая прекрасный психо-триллер в банальный и дешевый боевик; но если отбросить ошибки новичка, то фильм получился довольно таки мрачным и дико интересным, иногда даже дьявольски пугающим, что после просмотра начинаются временные паранойяльные мании. Концовка и развязка действительно поражают извращенностью сюжета, но если зреть в корень, то по тихой подражают шедевру Бава — «Кровь и черные кружева». Где так же убийцей оказывается совсем не убийца, а совершенно невинное создание, которому даже экранное время уделено минимум
Над созданием этого культа работали, как и небожители киноиндустрии, так и совсем еще желторотые сопляки-неофиты, коим и являлся молодой Ардженто. Продюсером картины выступил «папа Карло» крошки-Дарио — Сальватор Ардженто, чье влияние и покровительство сыграли не последнюю роль в судьбе амбициозного проекта. В прокате картина стала национальным хитом и получила всевозможнейшие престижные награды и премии, да и в пределах средиземноморской импульсивности полотно ждал ослепительный успех, что после Ардженто некуда было деваться, кроме как режиссуры.
Поистине шедевриальную музыку написал великолепный композитор современности Эннио Морриконе, который уже начал числиться в рядах ретро. А оператором стал будущий обладатель престижной буржуа-премии «Оскар» — Витторио Стораро.
«Птица…» поразительно чарующа и снята с какой-то неподдельной теплой заботой; монтаж и детали продуманы до мелочей, от начала до конца полотно соткано любовью создателей, что очень сильно чувствуется даже в финальных титрах и острые углы минусов смягчаются блаженной улыбкой после просмотра, недовольство скорее мимолетное и крайне поверхностное, если вглядеться в черный кристалл Ардженто, можно увидеть настоящий бриллиант, искусно влитый туда. Чувствуется будущая кровавая рука мастера, но здесь она не набила многогодовой опыт, все-таки это неофит, а кино-эмансипация у синьора Дарио наступит совсем уже скоро после оглушительного дебюта. Итальянец уверенно построит палаческую виллу из кирпичиков застывшей крови, аппликацией выложит крышу изобразительного искусства черепицами световых чешуек.
Не так много прошло с тех пор как Ардженто начал, но бурлящий, однобокий, при этом каждый раз блещущий своими гранями талант режиссера проявляется в каждой картине. По-истине культовая вещь, «Птица с хрустальным оперением» имеет все черты Арджентовского стиля, пожалуй, кроме кровавости, коей я от него пока не дождался — в этом смысле коллеги-соперники, позже разграбившие зомби тематику его перещеголяли во множестве, и совершенно без стиля.
Что может быть срашнее, чем человек, человек погрязший в своих комплексах, страхах. Человек безумный и расчетливый настлько, чтобы скрыть свое безумие в лабиринтах догадок, смазанных улик и работы ума свидетеля. Совершенно замечательная, центральная сцена из начала фильма, стояла в глазах от начала и до конца фильма, после догадки свидетеля ее: «Там что-то было не так…». Что же в ней не так? Повторы ее не приносят явного ответа на вопрос, и интрига остается до самого конца, пусть разгадка пришла ко мне почти сразу, подтверждения ее пришлось ждать очень долго, ровно столько, насколько запланировал ее появление режиссер.
Кроме невозможности разобраться в фактическом наблюдении героя, частное расследование обладает всеми чертами, европейского триллера-детектива. Яркими второстепенными героями, неочевидными подсказками, разгадать которые можно лишь узнав контекст ситуации, анонимными угрозами, и чередой смертей. Фильм на самом деле не страшный, но интересный и, как уже упоминалось интригующий. Отличная раскадровка и операторская работа, шикарная музыка, идеальная до мелочей игра актеров сливаются добротный фундамент культового для своего времени фильма. Кроме всего прочего, сценарист успевает и пошутить, умно и тонко, успевает овеять картинку итальянской любовной лиричностью, добавить романтической таинственности. Смотриться на «ура».
В сухом остатке: единственное, почему мной вынесена, несколько низковатая оценка, это относительная простота, и быстрый приход правильной догадки. по отношению к поздним работам режиссера, но в целом картина обязана найти место в фильмотеках любителей жанра.
