Франция XVIII столетия. Виконт Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Вместо этого Вальмон увлекается госпожой де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля, задумываясь о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги.
Актриса Свузи Кертц так же сыграла в современной экранизации книги - «Жестокие Игры» 1999 г.
Дрю Бэрримор пробовалась на роль Сесили де Воланж и была довольно близка к тому, чтобы получить ее, однако в конце концов ей все-таки предпочли Уму Турман.
Мадам де Розмон - последняя роль в кино американской актрисы Милдред Нэтвик (1905 - 1994).
Фильм Стивена Фрирза «перебежал дорогу» в кинопрокате экранизации «Опасных связей», осуществленной Милошем Форманом. Форман приступил к съемкам раньше, чем Фрирз, однако британский режиссер успел снять свой фильм быстрее и выпустил его в прокат в декабре 1988 года. Вследствие этого Милошу Форману пришлось изменить заглавие ленты. Фильм «Вальмон» вышел на экраны только в ноябре 1989 года и потерпел полный коммерческий провал - несмотря на то что, по мнению многих критиков, по художественным достоинствам фильм Формана не только не уступает, но и в некоторых аспектах превосходит картину Стивена Фрирза.
Мишель Пфайффер одновременно получила предложение сыграть мадам де Турвель в «Опасных связях» Стивена Фрирза - и предложение сыграть маркизу де Мертей в «Вальмоне» Милоша Формана. Актриса выбрала роль мадам де Турвель, а в маркизу де Мертей в «Вальмоне» в результате сыграла Аннетт Бенинг, для которой эта роль стала первой яркой работой в большом кино.
Этот англо-американский фильм, обошедшийся во всё-таки незначительную сумму ($14 млн.), является очередной экранизацией (ведь практически параллельно снимался «Вальмон» Милоша Формана) знаменитого эпистолярного романа, принадлежащего перу Шодерло де Лакло, который оставил своеобразные «записки очевидца» в предреволюционную эпоху во Франции конца XVIII века. Кинематографическую версию двух британцев — драматурга Кристофера Хэмптона, использовавшего собственную пьесу на основе данного литературного произведения, и режиссёра Стивена Фрирза — можно счесть примером тонкого и умного постижения спустя ровно два столетия изысканно-жестоких ритуалов и блистательно-циничных интриг в среде французской знати, которая ещё не осознаёт близящегося конца своего довольно иллюзорного «мира опасных связей». Причём сюжетно, изобразительно и стилистически — это постмодернизм в чистом виде, хотя действие и не перенесено в современность, как в некоторых других переложениях первоисточника. А актёрски и человечески — высокая мелодрама о любви и мести.(... читать всё)
Вообще, я не испытываю особой слабости к костюмным мелодрамам. «Опасные связи», к сожалению (или к счастью), невозможно отделить от накрахмаленных воротничков, париков и кринолинов. Только при таких условиях история разворачивается в нужном ритме и заставляет поёжиться от внутреннего холода. Только бледные припудренные губы можно так скривить. Только в затянутом насмерть корсете можно упасть на кровать в истерике. Только в атмосфере 18 века интриги, сплетённые главными героями, кажутся развратом и преступлением против самого Господа Бога.
Перенесите действие в 21 век — получится анимэ с двумя злыми купидонами. Кого сейчас удивишь тем, что девушка давно не девушка в свои восемнадцать? (Вот старая дева-то!) В наше время сюжет «Опасных связей» вообще вряд ли возможен — секс покупается и продаётся по цене чебуреков. У мужчин пропала необходимость становиться ловеласами.
**В сторону: «Жестокие игры» смотрела и благополучно забыла об их существовании. **
У данного фильма два больших преимущества, которые всё-таки заставили меня до финальных титров пялиться на мужиков в париках: отличный сценарий и отличные актёрские работы. Хорошо проработанный сценарий всегда радует, но особенно важен он в подобных картинах, где весь «экшен» строится на диалогах. Словами здесь убивают, соблазняют, любят и спасают. Реплики эффектные, хлёсткие, выверенные. Красивые и громкие, как у Шекспира. Кульминационная сцена расставания Вальмона и дэТурвель вообще звучит как стихотворение с рефреном — «beyond my control».
Стихотворения эти блистательно воплощают в жизнь приглашённые актёры. Я, наверное, впервые по-настоящему открыла для себя Малковича — это потрясающе пластичное лицо, способное на любые метаморфозы. Раньше его как-то не замечала — именно потому, что актёр не имеет амплуа. Но в данном случае столь яркий образ невозможно было не заметить. По-моему, Оскар нужно было дать и ему. От его дуэта с Гленн Клоуз искрит в глазах, таких подлецов и циников во всей истории кино наберётся, пожалуй, с десяток.
Итого: очень и очень достойное кино, а для любителей костюмных мелодрам — так вообще опасная вещь.
Роман Шодерло Де Лакло «Опасные связи» — одна из самых экранизируемых книг в мировой литературе, ведь по мотивам этого эротическо-эпистолярного романа было снято на данный момент около 20 разных лент. Но одной из лучших и поныне считается картина Стивена Фриерса, которая к тому же имела большой успех в прокате.
В ленте Стивена Фриерса на первый план выходит маркиза Де Мертей в исполнении Гленн Клоуз. Ее героиня — манипуляторша и интриганка, способная ради достижения своих меркантильных целей на самые аморальные поступки. Вальмон, которого прекрасно сыграл Джон Малкович, тоже выглядит жертвой интриг маркизы(хотя виконт является серийным покорителем женских сердец), которая в конце концов переиграла саму себя. Но не менее прекрасно показали себя в этом фильме Мишель Пфайффер, Ума Турман и Кеану Ривз, появившийся в небольшой роли. Именно первоклассная актерская игра приковывает зрителя к экрану в первую очередь, хотя потрясающая операторская работа Филиппа Руссло точно передает описываемую эпоху.
Фильм, формально являясь исторической мелодрамой, тем не менее очень современен и актуален, ведь Фриерс по сути снял эротический триллер о борьбе мужчины и женщины, о борьбе жестокой и циничной, ведь маркиза и виконт стоят друг друга.
Итак, «Опасные связи» — лучшая из версий романа Шодерло Де Лакло, достойная внимания и современного зрителя.
Костюмы плюс декорации — безусловно да. Актерская работы звездного ансамбля — может быть. Ну а все остальное? А все остальное написано безразмерно широкими мазками, явно свидетельствующими, что вот здесь коварство, подлость, низость, измена — а вот здесь…
Впрочем, светлого в этом фильме настолько мало и оно выглядит настолько наивно, что борьба получается явно неравной. Короче, несмотря на лихо закрученную интригу, фильм сделан явно назидательно и однобоко. Никаких полутонов. Вот это черное, а это белое. У героя Малковича прямо на лбу написано, что он подлец и негодяй. И как с таким клише ему удается совращать полчища женщин, да еще сделать совращение своей профессией — уму непостижимо. Прямо неловко становится за прекрасную половину рода человеческого. А еще Век Просвещения.
Финал картины же выглядит по-сказочному примитивно. В целом — досада на зря потраченное время.
Задумывая свой роман в письмах, французский кавалерист Шодерло де Лакло, снискавший скандальную славу, намеревался написать такой роман, «который будет иметь отзвуки и тогда, когда его самого уже не будет в живых». И автору с успехом удалось выполнить поставленную задачу: роман, вызвавший своим выходом в свет неоднозначную реакцию и бурю страстей, заслужил свое законное место в сокровищнице мировой литературы, а также оказался бесценным подарком для многих поколений кинематографистов.
Вечные темы: любовь и ненависть, верность и предательство, чистота и порок, а также исторический колорит — произведение де Лакло к настоящему времени имеет уже несколько изумительных экранизаций.
Картина Стивена Фрирза «Опасные связи» — умная, глубоко сделанная, безусловно, является одной из самых удачных экранизаций романа. Триумфальная игра актеров. Все сделано с блеском. Фильм достоверно передает дух эпохи: всеобщая разнузданность нравов и развращенность ума, обман и лицемерие, поиски наслаждений.
Итак, Франция XVIII столетия. Виконт де Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесилию де Воланж, юную невесту Жеркура. Вальмон же увлечен госпожой де Турвель, которую отчаянно пытается соблазнить. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля. Стареющая маркиза де Мертей пытается интригами, предательством и коварством вернуть любовь виконта де Вальмона, что превращается в своеобразную дуэль между этими двумя знатоками нравов света…
В начале фильма Вальмон (Джон Малкович) и маркиза де Мертей (Гленн Клоуз) показаны выполняющими свой утренний туалет. Лица покрываются пудрой, словно припорашиваются снегом; волосы скрываются под выбеленными париками. Все естественное изгоняется, а истинные чувства «драпируются». В одной из бесед с Вальмоном маркиза поверяет ему свой опыт светского лицемерия: скрывать то, что испытывает сердце, испытывать сердца других и не испытывать то, что скрывается. Судя по всему, наука эта далась ей с трудом: иногда в глазах маркизы блестят слезы, когда никто не может их видеть. И это слезы тоски по невозможности любить и быть искренне любимой ее страстью Вальмоном. Все ухищрения направлены на возбуждение прежней любви. Интриги де Мертей — игра, но в этой игре ставка сама жизнь. И не жаль никого. Остальные герои: мадемуазель де Воланж (Ума Турман), ее мать, мадам де Турвель (Мишель Пффайфер) и Дансени (Киану Ривз), всего лишь пешки. Их невинность лицемерна, а целомудренность лжива. Так, например, Сесилия де Воланж с животной покорностью принимает любовные домогательства Вальмона и ничуть не заботится о сохранении прежней привязанности к безумно влюбленному в нее Дансени.
Гленн Клоуз досталась завидная роль. Редко выпадает шанс создать настолько тонкий, противоречивый образ. И актриса блестяще исполнила свою роль, роль опытного дирижера светского общества — маркизы де Мертей, которая реализует свой незаурядный ум и волю в неприглядных интриг, направленных на то, чтобы развратить и погубить людей. Героиня Клоуз вызывает ненависть и симпатию, неприязнь и сочувствие одновременно.
Мадам де Турвель похожа на фарфоровую куклу, а Вальмон ее мраморный кавалер с нарисованной улыбкой. В умении играть людьми, словно марионетками, виконт не уступает маркизе. Больше всего он любит играть с женщинами. Выбрав жертву, Вальмон подчиняет ее своей прихоти, заставляет поверить в его чувства, добивается взаимности, которая, впрочем, недолго занимает виконта. Наивысшее удовольствие ему доставляет финал игры, в котором он внезапно бросает женщину, повергая ее в полное отчаяние. Вальмон в исполнении Джона Малковича олицетворяет само Зло, но как же он притягателен. И мы понимаем, что у хрупкой госпожи де Турвель нет никаких шансов устоять перед коварным обольстителем. Виконт де Вальмон — один из лучших героев в актерской биографии Джона Малковича.
«Холодность» — вот главная характеристика «Опасных связей» Фрирза, она чувствуется во всем — в интонациях и мимике Джона Малковича и Гленн Клоуз, в изъявлении любовных чувств Мишель Пффайфер. В интерьерах, пейзаже, костюмах, на лицах и в волосах героев преобладает белый цвет. Бесстрастный холод. Таков век восемнадцатый — фарфорово-мраморный, лицемерно-напудренный, без любви, заснеженный, кукольный.
«Ах, поверьте мне, виконт: когда одна женщина наносит удар в сердце другой, она редко не попадает в самое уязвимое место, и такая рана не заживает»."
Поразительно: такое количество «звёзд», вполне зрелых и состоявшихся, и многообещающих (к числу последних тогда относился и блистательный Малкович), и ни один из актёров не тянет одеяло на себя. Композиция картины как будто ювелирно выверена Мастером абсолютно во всех деталях, от мелочей до главного. И в этом тоже, безусловно, заключается магическая притягательность фильма.
Потаённые закоулки и закоулочки этой истории, сделанной с таким мастерством и любовью, с каждым новым просмотром открываются зрителю. Чего стоит один только потрясающе выразительный рот Малковича-Вальмона — то жестокий, то искажённый страстью, то язвительно-насмешливый, то просто по-детски нежный! И этот штрих, казалось бы, едва заметный, вдруг приоткрывает главное: не просто слабость, а беззащитность героя, упрямое мальчишество (один из источников его постоянной «игры в жизнь»). Своеобразный «лермонтовский» психотип.
А губы Маркизы де Мертей, утаиваивающие всё на свете, привычно лживые, но всё же выдающие в какой-то момент её безумную и очень женскую любовь-ненависть к Вальмону. Чего стоит мощь актёрского дара Гленн Клоуз, которая одними глазами способна сыграть женщину, стареющую на глазах за считанные секунды (финальные кадры фильма). Чего стоят изумительные расцветки и фактуры тканей в костюмах и интерьерах.
И если «Опасные связи», по словам Кундеры, — «один из величайших романов всех времён», то «Dangerous Liaisons» Стивена Фрирза заслуживают титула одного из лучших фильмов.
Как обычно я посмотрела фильм после прочтения книги. Так как я училась в лицее, то читали мы разнообразную литературу. Никогда не думала что есть экранизации достойные книги. Но честно говоря эта мне понравилась. Когда я смотрела этот фильм я сравнивала с книгой. Безусловно экранизируя любую книгу приходится чем-то жертвовать, но здесь этого не было столь заметно.
Актёрский состав просто великолепен! У меня нет слов описать игру актёров. Они не просто играют свои роли, они проживают жизнь своих героев. Идеально подобраны костюмы, музыка.
Этот фильм нужно увидеть самим. Думаю никто не сможет его описать.
«Опасные связи» де Лакло — одна из сильнейших по своей сути книг из всех, что мне встречались. Это книга о жестокости, не о той жестокости, что встречается на войне, не о криминальной жестокости, этому можно найти ну хоть какое-то оправдание, это книга о жестокости от скуки, жестокости как форме изысканного развлечения, примерно как поход в оперу или охота. Разврат, прикрытый утонченной куртуазностью, манипуляторство, прикрытое благодетелью — у одних, лицемерное ханжество и истерическое пуританство — у других. В этой истории, как ни пытался этот чудесный автор, положительных героев не получилось, есть только чуть более неприятные и чуть менее.
Самая лучшая, на мой вкус, экранизация — это экранизация от 2003 года, все-таки, на мой вкус, Малкович чуть не дотягивает в своем образе рафинированного истерика до опасного, местами даже жутковатого Вальмона в исполнении Эверетта, героиня Клоуз тоже проигрывает выдержанной и элегантной Денев, но этот проигрыш полностью искупается достойными декорациями и аутентичными нарядами, окунающими зрителя в атмосферу 18 века с его салонными интригами. В общем и целом, получилась красивая, на редкость достойная и сильная экранизация, которую приятно смотреть и от которой все два часа времени получаешь большое удовольствие.
В этом фильме прекрасно всё. И история, и постановка и игра актёров. Но Глен Клоуз «пожалела» свою героиню. Эту беспринципную, жестокую интриганку, эту мерзавку, которую ненавидят все зрительницы и большая часть зрителей. Что же сделала Клоуз со своей героиней? Она заставила её влюбиться. По-настоящему, и возможно впервые в жизни. Но справедливая судьба заставляет её влюбиться в столь же отъявленного мерзавца и циника, как и она сама. И вот перед нами уже не просто борьба-игра двух циничных интеллектов, перед нами попытка искорёженной и изуродованной души найти свой путь к счастью.
Шадерло Де Лакло написал чрезвычайно жестокую историю. Возможно, в его времена, учитывая нравы и мировоззрения, в ней и не было ничего особенного (проза жизни), но я, наблюдая ее экранизации в различных вариантах (Вальмон-Ферт, Вальмон-Филлип), вновь и вновь поражаюсь жестокости повествования. Знаю, чем кончится, но каждый раз, доходя до кульминации, сжимаюсь от страха. Страха перед жестокостью Людей. И «Опасные связи» Фрирза — наиболее мощный, яркий и жестокий эквивалент литературного чтива. Эту историю лучше воплотить было невозможно.
Силу и Мощь картине придают актеры, Глен Клоуз и Джон Малкович. Поединок двух великих интриганов, двух личностей настолько цельных, беспринципных, закостенелых в своем эгоизме, развращенных в своей безнаказанности, что остается только поражаться, насколько далеко могут зайти тщеславие, любовь к Игре и страсть калечить чужие жизни в угоду собственному самолюбию.
Эти двое — маркиза де Мэртей и Вальмон — люди зрелые, прожженные и бездушные; это Чудовища, не способные получать удовольствия от жизни, и потому вынужденные изощряться все сильней, чтоб ощутить ее вкус. Эффект наркотика — чтобы кайф не ослабевал, необходимо поступательно увеличивать дозу. С каждым разом их игры становятся все более сложными, все более грязными и бесчеловечными. Это пугает.
И пугает не столько Вальмон — пугает Мэртей в фантастическом исполнении Глен Клоуз. Она, как являет история, — единственный кукловод в театре, а все остальные — лишь пешки.
А Вальмон? Он слабее Мэртей, и его страх в момент, когда она выбирает войну, а не постель, понятен. Его любовь к мадам де Турвэль — жертва, которую он с легкостью приносит на алтарь амбиций, но последствия печальны — жизнь, увы, не стоит свеч. Он понял это, он прозрел, лишь потеряв свою любовь, однако это ничего не изменило.
Глен Клоуз в реальности, возможно, добрейшая из женщин, но ее экранные образы вселяют панический ужас. Что сказал Том Хэнкс о «Роковом влечение»? «Каждый мужик в Америке испугался до чертиков!», и я в это верю. Ее женщины сильны и практически безумны, для маркизы де Мэртей нет границ. Глен Клоуз — сильнейшая актриса, монумент современного кино, подобно Мэрил Стрип. Таких актрис больше нет.
Джон Малкович — некрасивый мужчина, но его сексуальный магнетизм — вещь неоспоримая, как и мощь актерского таланта. Это персонажи имеют законченность, как книга или картина, ответ, который он дает на вопрос, — исчерпывающий, больше нечего сказать. Он великолепен в «Мэри Райли», он прекрасен здесь.
Именно эти двое — Малкович и Клоуз — делают фильм Фрирза шедевром; молодые Пфайфер, Ума Турман и Ривз — часть массовки, но видеть их в этой массовке очень приятно.
Все другие «Опасные связи» — лишь копии оригинала. Таких мощных, впечатляющих картин крайне мало.
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
