Франция XVIII столетия. Виконт Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Вместо этого Вальмон увлекается госпожой де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля, задумываясь о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги.
Этот англо-американский фильм, обошедшийся во всё-таки незначительную сумму ($14 млн.), является очередной экранизацией (ведь практически параллельно снимался «Вальмон» Милоша Формана) знаменитого эпистолярного романа, принадлежащего перу Шодерло де Лакло, который оставил своеобразные «записки очевидца» в предреволюционную эпоху во Франции конца XVIII века. Кинематографическую версию двух британцев — драматурга Кристофера Хэмптона, использовавшего собственную пьесу на основе данного литературного произведения, и режиссёра Стивена Фрирза — можно счесть примером тонкого и умного постижения спустя ровно два столетия изысканно-жестоких ритуалов и блистательно-циничных интриг в среде французской знати, которая ещё не осознаёт близящегося конца своего довольно иллюзорного «мира опасных связей». Причём сюжетно, изобразительно и стилистически — это постмодернизм в чистом виде, хотя действие и не перенесено в современность, как в некоторых других переложениях первоисточника. А актёрски и человечески — высокая мелодрама о любви и мести.(... читать всё)
В этом фильме прекрасно всё. И история, и постановка и игра актёров. Но Глен Клоуз «пожалела» свою героиню. Эту беспринципную, жестокую интриганку, эту мерзавку, которую ненавидят все зрительницы и большая часть зрителей. Что же сделала Клоуз со своей героиней? Она заставила её влюбиться. По-настоящему, и возможно впервые в жизни. Но справедливая судьба заставляет её влюбиться в столь же отъявленного мерзавца и циника, как и она сама. И вот перед нами уже не просто борьба-игра двух циничных интеллектов, перед нами попытка искорёженной и изуродованной души найти свой путь к счастью.
Интерейснейшая психологическая драма, ни в какое сравнение не идёт с ремейком «Жестокие игры». Просто небо и земля.
Совсем молодые Ума Турман и Киану Ривз, но играют уже очень здорово. А Джон Малкович — далеко не красавец, но сыграл так, что через две минуты влюбляешься в него.
Да и весь фильм очень стильно сделан. «Жестокие игры» просто детский лепет, по сравнению с ним.
Будучи ярым противником развращённых вседозволенностью аристократов, которые в свободное от светских развлечений время любили потешить себя витиеватыми придворными интригами, рискованными сексуальными приключениями, а также жестокими играми со слабыми духом людьми, Шодерло де Лакло написал необычайно смелый, как для своего времени, роман нравов с ярким саркастическим окрасом, который обнажал изуродованные души представителей французской богемы, выставляя их в самом компрометирующем свете.
Как и при экранизации любого другого литературного произведения, режиссёру, работая над киноинтерпретацией «Опасных связей», было суждено столкнуться с целым рядом трудностей, самая главная из которых состояла в том, что роман от первой и до последней страницы состоял из написанных необычайно утончённым эпистолярным стилем писем, коий, естественно, не удалось сохранить надлежащим образом в диалогах между главными действующими лицами. Пламенные и благоговейные речи титулованных интриганов, шедшие вразрез с их мерзкими поступками, как нельзя лучше характеризовали двуличие их переменчивой натуры, живущей исключительно плотскими наслаждениями и бренными человеческими страстями.
Вычурность слова была преобразована в пышность и яркость внешних форм изображения гламурной жизни благородных вельмож, которые характеризуются дорогими декорациями и нарядами, благодаря чему была отлично воссоздана манерная картина Франции времён Просвещения. Что касается непосредственно художественного фильма, то в нём французская знать изъясняется в своих чувствах друг перед другом куда более прозаичным и сдержанным языком, в следствии чего утеряна немаловажная доля того обольстительного шарма, который неуклонно излучал каждый из героев романа: начиная от богобоязненной простушки и заканчивая коварной интеллектуалкой.
Трагичность развязанного ближе к финалу крепкого узла была бесповоротно утеряна общим ироничным тоном истории, где даже серьёзные и вполне драматические события подаются под соусом лёгкого непринуждённого юмора, что не было свойственно для «Опасных связей» Лакло, но, как противовес к данному упущению, американская кинолента, удивительно, сохранила сдержанность в изображении аморального падения участников эротического аттракциона, чего с решительным постоянством придерживался и сам автор книги. Ещё одним немаловажным препятствием для Стивена Фрирза послужил тот факт, что обильная переписка представляет из себя исключительно объёмные монологи: режиссёру довелось приложить немало усилий, чтобы соорудить из них полноценные беседы для высших слоёв общества.
В добавок ко всему, важнейшие из гостей этого двухчасового званного светского раута — маркиза де Мертей и виконт де Вальмон, опираясь на содержание романа, имели удовольствие общаться лишь посредством писем(К слову, многим другим также пришлось предпочесть переписку живому свиданию) и лишь ближе к финалу получили возможность встретиться непосредственно очно. Тем не менее, можно без излишнего лукавства согласиться с тем утверждением, что свести на одной арене этих двух скованных цепями блуда персонажей, а также их невинных и бессильных перед лицом аморальности жертв Фрирзу всё же удалось, но переплюнуть литературный первоисточник, как несложно догадаться, отнюдь.
Прилагая максимум усилий для того, чтоб перенести содержание романа на полотно своей киноленты таким образом, чтоб не упустить из виду зрителя важнейших деталей, которые призваны помочь составить правильное мнение о происходящих событиях и сделать только самые верные выводы, режиссёр теряет размеренный тон оригинального произведения, допуская, как по мне, жуткие сокращения некоторых сцен. Как итог: любовь выглядит надуманно, сопротивление неминуемому грехопадению лишь условностью, а совращение недостаточно правдивым. Да, Фрирз не отступал от первоисточника ни на один шаг в сторону.
Это обстоятельство, впрочем, не помешало ему поспешно листать страницы романа, превратив свой фильм в экранизацию его отрывков, вскользь упомянув о межличностных отношениях разнородных представителей голубых кровей, так и не приоткрыв в полной мере занавес их жизненных принципов и различия в мировоззрении. Огорчает также и подбор актёров на главные роли: даже не смотря на то, что игра Гленн Клоуз и Джона Малковича находится на высоте, первая слишком стара и мужиковата, как для обольстительной маркизы, да и созданный ею образ немного расходится с тем, что нарисовал де Лакло, второго же с трудом можно отнести к категории «герой-любовник» с его-то хищным оскалом безумца. Конечно же человек, который даже в руках не держал выше обозначенный роман, не заметит сих существенных недостатков, я же имел удовольствие ознакомиться с литературным первоисточником «Опасных связей», поэтому имею все основания полагать, что фильм не идёт ни в какое сравнение с книгой.
Они были жестокими и беспощадными. Они играли с людьми. Они спорили с судьбой. Они воевали друг с другом. Но… Они любили. Это погубило их. Это разрушило их мечты. Стоило ли оно того?
Стоило. Подтверждение тому Оскар и толпы почитателей. Присоединяться или нет, это личное дело каждого. Лично я присоединяюсь, хотя фильм далеко не идеален. Об этом далее.
Начну с минусов, благо их не так уж и много. Главный минус — упор на исторических моментах. Соответствующие эпохе костюмы и витиеватые фразы, мужчины в панталонах, гольфиках, сарафанчиках и женщины, надевающие десяток юбок поверх трех сорочек. Все это смотрится смешно и аляповато. Я ненавижу исторические зрелища (особенно 18-го века), может быть, поэтому визуально «Опасные связи» мне не понравились, более того, порой вызывали смех вперемешку с отвращением от всех этих великосветских манер.
Собственно говоря, главный минус, по большому счету, является и единственным. Осталось похвалить, а это делать всегда приятнее и легче.
В противовес главному минусу, главным плюсом я считаю — сюжет. Это тот редкий случай, когда ни актеры, ни режиссеры, ни кто другой не определяют интерес к фильму. Они только дополняют общую картину. А сюжет — это одна большая интрига. В каждую минуту интересно, что будет дальше. Обманет, не обманет? Уйдет, не уйдет? И если не быть знакомым с перипетиями сюжетной линии, что-либо предугадать не получится. А игра чужими жизнями так привлекательна. Ведь в каждом из нас живет маленький злодей и вредитель, которого мы хотим спрятать и не показывать, стараясь быть хорошими и прекрасными. «Опасные связи» предоставляют возможность посмотреть на тех, кто свои нехорошие намерения выставляет напоказ. Кстати, для им подобным, финал выступает в качестве показательного и поучительного урока.
Следующим большим достоинством фильма является актерский ансамбль. Основными ингредиентами здесь являются Малкович и Клоуз. И уж насколько я обоих не люблю, отвращения они здесь не вызывают. А Глен Клоуз в конце заставила меня испытать жалость к ее героине, что в данном случае абсолютно беспрецедентное событие. Самый последний кадр вызвал дрожь в моем теле.
Вторичным, так сказать для закуски, были запущены госпожа Турман и мадмуазель Пфайффер. Интересные особы, ставшие изюминкой фильма и его главным украшением, хотя в плане актерской игры ничего нового не показали. Все остальные фамилии из титров, лично мне, ни о чем не говорят, хотя мамаша героини Турман очень выразительная персона, к тому же актриса с интересной мимикой.
Еще хочется сказать, что общее впечатление от просмотра смазал восторг от картины, снятой десятилетие спустя по тому же роману, «Жестокие игры». Та же история в современной жизни, показалась более актуальной, более динамичной и более драматичной. Поэтому уж если вы собрались посмотреть «Опасные связи», лучше это сделать до просмотра «Жестоких игр», тогда приятных эмоций вы получите в два раза больше. Я же сделала все наоборот, потому только
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
