Франция XVIII столетия. Виконт Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Вместо этого Вальмон увлекается госпожой де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля, задумываясь о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги.
Этот англо-американский фильм, обошедшийся во всё-таки незначительную сумму ($14 млн.), является очередной экранизацией (ведь практически параллельно снимался «Вальмон» Милоша Формана) знаменитого эпистолярного романа, принадлежащего перу Шодерло де Лакло, который оставил своеобразные «записки очевидца» в предреволюционную эпоху во Франции конца XVIII века. Кинематографическую версию двух британцев — драматурга Кристофера Хэмптона, использовавшего собственную пьесу на основе данного литературного произведения, и режиссёра Стивена Фрирза — можно счесть примером тонкого и умного постижения спустя ровно два столетия изысканно-жестоких ритуалов и блистательно-циничных интриг в среде французской знати, которая ещё не осознаёт близящегося конца своего довольно иллюзорного «мира опасных связей». Причём сюжетно, изобразительно и стилистически — это постмодернизм в чистом виде, хотя действие и не перенесено в современность, как в некоторых других переложениях первоисточника. А актёрски и человечески — высокая мелодрама о любви и мести.(... читать всё)
Костюмы плюс декорации — безусловно да. Актерская работы звездного ансамбля — может быть. Ну а все остальное? А все остальное написано безразмерно широкими мазками, явно свидетельствующими, что вот здесь коварство, подлость, низость, измена — а вот здесь…
Впрочем, светлого в этом фильме настолько мало и оно выглядит настолько наивно, что борьба получается явно неравной. Короче, несмотря на лихо закрученную интригу, фильм сделан явно назидательно и однобоко. Никаких полутонов. Вот это черное, а это белое. У героя Малковича прямо на лбу написано, что он подлец и негодяй. И как с таким клише ему удается совращать полчища женщин, да еще сделать совращение своей профессией — уму непостижимо. Прямо неловко становится за прекрасную половину рода человеческого. А еще Век Просвещения.
Финал картины же выглядит по-сказочному примитивно. В целом — досада на зря потраченное время.
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
