Американская великосветская история англичанина Фрирза на основе французских литературных страстей оказалась на удивление приятным кино о моральном разложении, к тому же насыщенным яркими поворотами в лучших традициях фабрики грез. Может быть бедным в смысле художественной новизны, но сделанным не без изящества и с очень хорошим вкусом.

Местные герои омерзительны и бездушны, зато их воплотители однозначно внушают уважение: фееричные высоты Гленн Клоуз в общем-то и не имеет смысла обсуждать, здесь она «дает Шекспира» не хуже «Льва зимой». Пфайффер, местами кажется не в меру театральной, но к финалу набирает мощные обороты, а вот главный герой выглядит иногда настолько непосредственным, томным, изящно аморальным, слишком по-джеймсбондовски неотразимым для подобной истории, что трудно отделаться от ассоциаций с негодяйскими талантами Гэри Олдмэна и не улыбнуться. Эта роль — одна из самых больших удач Малковича, а когда Вальмон начинает злиться хочется аплодировать стоя.

Качественный сценарий тоже создает самое благоприятное впечатление. Человеку, уставшему от костюмных фильмов с сюжетами в духе экранизаций классиков с их бесконечным рифмованием вечных ценностей, эта история — просто свежий бальзам на душу.

Яркая и достойная экранизация, но все равно до полноты книги не дотягивающая. Все-таки эпистолярный жанр картинками не заменишь.

Вообще, я не испытываю особой слабости к костюмным мелодрамам. «Опасные связи», к сожалению (или к счастью), невозможно отделить от накрахмаленных воротничков, париков и кринолинов. Только при таких условиях история разворачивается в нужном ритме и заставляет поёжиться от внутреннего холода. Только бледные припудренные губы можно так скривить. Только в затянутом насмерть корсете можно упасть на кровать в истерике. Только в атмосфере 18 века интриги, сплетённые главными героями, кажутся развратом и преступлением против самого Господа Бога.

Перенесите действие в 21 век — получится анимэ с двумя злыми купидонами. Кого сейчас удивишь тем, что девушка давно не девушка в свои восемнадцать? (Вот старая дева-то!) В наше время сюжет «Опасных связей» вообще вряд ли возможен — секс покупается и продаётся по цене чебуреков. У мужчин пропала необходимость становиться ловеласами.

**В сторону: «Жестокие игры» смотрела и благополучно забыла об их существовании. **

У данного фильма два больших преимущества, которые всё-таки заставили меня до финальных титров пялиться на мужиков в париках: отличный сценарий и отличные актёрские работы. Хорошо проработанный сценарий всегда радует, но особенно важен он в подобных картинах, где весь «экшен» строится на диалогах. Словами здесь убивают, соблазняют, любят и спасают. Реплики эффектные, хлёсткие, выверенные. Красивые и громкие, как у Шекспира. Кульминационная сцена расставания Вальмона и дэТурвель вообще звучит как стихотворение с рефреном — «beyond my control».

Стихотворения эти блистательно воплощают в жизнь приглашённые актёры. Я, наверное, впервые по-настоящему открыла для себя Малковича — это потрясающе пластичное лицо, способное на любые метаморфозы. Раньше его как-то не замечала — именно потому, что актёр не имеет амплуа. Но в данном случае столь яркий образ невозможно было не заметить. По-моему, Оскар нужно было дать и ему. От его дуэта с Гленн Клоуз искрит в глазах, таких подлецов и циников во всей истории кино наберётся, пожалуй, с десяток.

Итого: очень и очень достойное кино, а для любителей костюмных мелодрам — так вообще опасная вещь.

8 из 10

Вальмон: «Ведь «предательство» ваше любимое слово».
Маркиза де Мертей: «Нет. Жестокость. Это звучит благороднее».

Франция XVIII столетия. Чем могли заниматься в то время богатые, титулованные и благородные особы? Насколько мне известно, они могли посвятить себя своей семье, если она у них была, и бесконечным выходам в свет. Но всё это так скучно: одни и те же лица, одни и те же разговоры… Намного интереснее было плести интриги. И чем более жестоки эти интриги, тем интереснее.

Главные герои фильма маркиза Изабель де Мертей и виконт Себастьян де Вальмон — короли интриг. Они интригуют ради мести, ради создания репутации, ради удовольствия. Без жестоких игр, в которые они играют, они не представляют жизни. Фраза «Победи или умри», сказанная маркизой, является девизом по жизни для обоих героев.

Центром действия фильма является игра маркизы и виконта, в которой каждый из них стремится выиграть любыми способами. Каждый стремится заполучить всё, не делясь своей победой с другим, отвергая компромисс.

С первых секунд появления маркизы де Мертей на экране становится понятно, что она — стерва, каких мало, что она — жестокая и властолюбивая женщина, что она идёт по головам ради достижения своей цели, что она не умеет проигрывать. Её взгляд, её жесты, её поведение не просто говорят, а кричат об этом. Гленн Клоуз великолепна.

Себастьян де Вальмон — дамский обольститель и сердцеед, коллекционер побед. Он покорил стольких женщин, что ему уже не нужны лёгкие победы. Трудные победы для него намного ценнее. Он соблазнительный, притягательный, красивый (единственный случай, когда про Малковича можно так сказать), перед ним трудно устоять. Он знает, что женщины любят ушами, и говорит то, что им надо услышать, чтобы сдаться ему. Джон Малкович восхитителен.

Главные актёры вписываются в свои роли идеально, безупречно. Их дуэт и противостояние их героев приковывают к себе всё внимание, отчего остальные герои меркнут на фоне них и являются лишь пешками в их очередной жестокой игре, хотя безликими их назвать нельзя.

Не смотря на жестокие интриги, опасные связи и бурлящие страсти, первая половина фильма представляет собой лёгкое развлекательное зрелище, чему способствует уместный юмор, некоторые смешные ситуации, безукоризненно вписывающиеся в фильм. Нарочно весёлая, озорная музыка разряжает напряжённые моменты и придаёт эпизодам лёгкую комедийность и ироничность, которые присутствуют в нужных моментах и нужном количестве.

На протяжении большей части фильма присутствует игривость, которая придаёт ему очарование и шарм. Она скрывает и компенсирует отсутствие сильной глубины чувств, которая и не подразумевается. И лишь со второй половины фильма, ближе к концу постепенно нагнетается драматизм, являющийся развязкой игры.

«Опасные связи» — фильм, в котором всё идеально, в котором связи и правда опасные, а игры и правда жестокие.

Перед просмотром этого фильма надо ясно ощущать, что ты смотришь. Даже после неоднократных просмотров других версий данного произведения, среди которых были как удачные, так и наоборот ужасные, я и то до конца не понимаю смысла всего. Точнее понятно, в чём главный замысел, да и идея довольно ясна, но зачем? Зачем весь этот сумбур переносить на экран? Как то даже немного в голове не укладывается. Фильм, можно сказать, даже какой то, если уж не детский, то не взрослый точно. Уж очень слащава идея самого фильма. Да и с другой стороны можно задаться вопросом: «о чём фильм?». И тут тоже ответ сразу не прейдет в голову. Об играх «сливок общества» тех времён? А может быть об ужасной натуре человеческой души «сливок общества» тех времён?.. В общем, к чему я всё это говорю. Да к тому, что фильм очень многогранен, и это замечательно…

Франция XVIII столетия. Виконт Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Вместо этого Вальмон увлекается госпожой де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля, задумываясь о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги.

Ну, вот как-то так. И самое интересное, что после просмотра можно и вправду сказать, что фильм не о чём. Но всё же почему он так нравится всем зрителям? Да потому что он правдивый. Шодерло де Лакло, когда писал свой роман, уверен, и в мыслях не держал сделать какую-то «фантастическую повесть». Ведь он сам жил среди общества тогдашнего времени, и я уверен, что он знал как люди в отсутствии телевизоров, компьютеров и всего прочего, себя развлекали.

Рассуждать на тему смысла этого фильма можно очень долго, так как я уже говорил, что он многогранен. Можно не понять всех мотивов главных героев, но зато явно, что они все корыстны, и даже тот же Вальмон, который в конце фильма всё таки раскаялся, всё равно остаётся той гнилой душой, как та же «сливки высшего общества» из романа Гоголя «Мёртвые души», которые были и вправду мёртвые, но тем не менее жили на нашей земле…

В актёрском составе можно увидеть массу известных личностей. Гленн Клоуз, Джон Малкович, Мишель Пфайффер, Свузи Кёрц, Киану Ривз, Ума Турман… Это только самые известные. Ну, обо всех по порядку. Самый примечательный образ здесь у Гленн Клоуз. Хоть она сценрно и является главной героиней фильма, но формально появляется в кадре не так часто. Но зато каждое появление настолько эффектно, выразительно и запоминается очень надолго. Я вообще не люблю Джона Малковича, как актёра. Уж больно у него все образы какие-то угрюмые получаются. Так же и в этом фильме. С самых первых кадров видно, какой типаж будет представлять этот человек, с хмурым взглядом, злой улыбкой… Что-то он не очень походит на героя-любовника… Мишель Пфайффер довольно таки известная актриса на сегодняшний день, сыграла здесь объект спора Вальмонта и маркизы де Мертей. Сыграла очень удачно. Ну и моя любимая, ещё молодая, актриса Ума Турман и Киану Ривз. У них были совсем небольшие роли, но очень важные для понимания фильма. Оба сыграли весьма удачно.

Резюмируя фильм, скажу, что это лучшая экранизация романа Шодерло де Лакло, из тех, что я видел. Сам роман, к сожалению, не читал, но при первой же возможности собираюсь обязательно это сделать. А этот фильм мне понравился, но всё-таки считаю, что события, происходящие здесь, несколько преувеличены.

«Ах, поверьте мне, виконт: когда одна женщина наносит удар в сердце другой, она редко не попадает в самое уязвимое место, и такая рана не заживает»."

Поразительно: такое количество «звёзд», вполне зрелых и состоявшихся, и многообещающих (к числу последних тогда относился и блистательный Малкович), и ни один из актёров не тянет одеяло на себя. Композиция картины как будто ювелирно выверена Мастером абсолютно во всех деталях, от мелочей до главного. И в этом тоже, безусловно, заключается магическая притягательность фильма.

Потаённые закоулки и закоулочки этой истории, сделанной с таким мастерством и любовью, с каждым новым просмотром открываются зрителю. Чего стоит один только потрясающе выразительный рот Малковича-Вальмона — то жестокий, то искажённый страстью, то язвительно-насмешливый, то просто по-детски нежный! И этот штрих, казалось бы, едва заметный, вдруг приоткрывает главное: не просто слабость, а беззащитность героя, упрямое мальчишество (один из источников его постоянной «игры в жизнь»). Своеобразный «лермонтовский» психотип.

А губы Маркизы де Мертей, утаиваивающие всё на свете, привычно лживые, но всё же выдающие в какой-то момент её безумную и очень женскую любовь-ненависть к Вальмону. Чего стоит мощь актёрского дара Гленн Клоуз, которая одними глазами способна сыграть женщину, стареющую на глазах за считанные секунды (финальные кадры фильма). Чего стоят изумительные расцветки и фактуры тканей в костюмах и интерьерах.

И если «Опасные связи», по словам Кундеры, — «один из величайших романов всех времён», то «Dangerous Liaisons» Стивена Фрирза заслуживают титула одного из лучших фильмов.

Фильм потрясающий! Один из тех, которые хочется пересматривать вновь и вновь. И, на мой взгляд, один из немногих фильмов по книгам, который эту самую книгу превзошел.

Сюжет книги — переписка маркизы де Мертей с виконтом де Вальмоном. Интриги, сплетни, дела амурные — «все включено», что называется. В дело идут самые хитрые приемы и самые изощренные методы. Спектр интриг — от соблазнения невинной девушки, которую готовят к замужеству, до покорения сердца непорочной и чистой помыслами мадам де Турвель. В книге эти события отражаются в виде переписки…

Насколько же живее в этом плане фильм! Насколько красочнее он смотрится! В его пользу говорит все. И замечательная, я бы даже сказала филигранная актерская игра (не могу не отметить Гленн Клоуз в роли маркизы, за которую она получила «Оскара»). Умные диалоги, которые действительно органично вплетаются в сюжет, а не служат банальной связкой между эпизодами.

Костюмы и интерьеры после таких подарков зрителю могли бы быть средненькими — но они замечательны. Реально чувствуешь дух той эпохи, сотканной из парчи и пропитанной интригами и страстями. И, что самое главное — от этого фильма нельзя устать. Не могут надоесть эти красочные эффектные актерские работы. Это как раз тот случай, когда фильм хочется смотреть снова и снова.

Посмотрите «Опасные связи», если еще не видели до этого — этот фильм того стоит.

Деликатесом. Вот чем для меня вот уже долгие годы остаются «Опасные связи» Фрирза. Первоклассными блюдами нельзя объедаться, вот почему я пересматриваю этот фильм лишь когда у меня полностью подходящее настроение, и я могу по-настоящему насладиться «Связями».

Фильм, в котором важен каждый миллиметр между героями. Интриги скучающей французской аристократии, которой осталось сиять совсем не долго.

Фильм о поединке между любовью и тщеславием, в котором никто не уцелел. Палец на шпаге Вальмона-Малковича… Перемазанное гримом, испуганное лицо Клоуз. И музыка, которая интригует зрителя с первой секунды, еще с титров.

«Вальмон» Формана, все эти затянутые сцены с соблазнением неопытной девицы. Эротизм, с которым показана Мертей-Беннинг… Такая очевидность Фрирзу не нужна. Ему под силу показать, как под застегнутыми на все пуговицы камзолами и запудренными лицами кипят нечеловеческие страсти. Он не просто экранизировал роман Шадерло де Лакло. Фильм Фрирза — это урок нашему времени с его вычурным и циничным гламуром. Искренность и чистота сегодня ведь тоже не в моде…

Отведайте этот недооцененный деликатес! И Вас непременно бросит то в жар, то в холод, то в дрожь… ммм

Наверное, всякий, кто читал «Опасные связи» Шадерло де Лакло, согласится, что фильм Фрирза, безусловно, лучшая экранизация романа, да и одна из лучших экранизаций вообще!

Помимо самого романа, картина замечательно передаёт эпоху второй половины XVIII века. Костюмы, декорации, музыка Баха — всё очень гармонично. Получаешь настоящее эстетическое удовольствие.

Про прекрасных актёров уже много говорили и не хочется повторятся, но Гленн Клоуз, по-моему, лучше всех! Лучше сыграть было бы просто невозможно. Всегда представляла маркизу де Мертей именно такой.

А вот Мишель Пфайфер, на мой взгляд, не очень подходит для роли президентши де Турвель. Во всяком случае, в ней я её не вижу, а вижу, прежде всего, саму Пфайфер.

Те кто читал роман, думаю заметили, что Фрирз сделал главных героев (маркизу и виконта) чуть-чуть более человечными, чем в книге, но это, по-моему, фильму только на пользу. Стиль Лакло холодный, сдержанный и довольно-таки суховатый. Интерпретация Фрирза более живая, и даже чудовищам здесь не отказано в сочувствии.

9 из 10