Франция XVIII столетия. Виконт Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Вместо этого Вальмон увлекается госпожой де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля, задумываясь о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги.
Этот англо-американский фильм, обошедшийся во всё-таки незначительную сумму ($14 млн.), является очередной экранизацией (ведь практически параллельно снимался «Вальмон» Милоша Формана) знаменитого эпистолярного романа, принадлежащего перу Шодерло де Лакло, который оставил своеобразные «записки очевидца» в предреволюционную эпоху во Франции конца XVIII века. Кинематографическую версию двух британцев — драматурга Кристофера Хэмптона, использовавшего собственную пьесу на основе данного литературного произведения, и режиссёра Стивена Фрирза — можно счесть примером тонкого и умного постижения спустя ровно два столетия изысканно-жестоких ритуалов и блистательно-циничных интриг в среде французской знати, которая ещё не осознаёт близящегося конца своего довольно иллюзорного «мира опасных связей». Причём сюжетно, изобразительно и стилистически — это постмодернизм в чистом виде, хотя действие и не перенесено в современность, как в некоторых других переложениях первоисточника. А актёрски и человечески — высокая мелодрама о любви и мести.(... читать всё)
Один из лучших костюмных фильмов. Актерская игра — выше всяких похвал. Хотя дубляж, сделаный для центрального канала, убил огромную часть эмоций, явных и скрытых в голосах Малковича и Клоуз. Если есть возможность, лучше смотреть в оригинале (с субтитрами) или хотя бы в озвучке.
Ну и мистер Фрирз, конечно, блистательный мастер. Ему удался шедевр, который можно пересматривать каждый раз, когда испытываешь дефицит эмоций. Уж чего-чего, а этого добра в картине навалом. Как показала практика, далеко не на всех людей, даже не чуждых киноискусству, этот фильм произвел неизгладимое впечатление. Но мы то с вами не из их числа?!
Будучи ярым противником развращённых вседозволенностью аристократов, которые в свободное от светских развлечений время любили потешить себя витиеватыми придворными интригами, рискованными сексуальными приключениями, а также жестокими играми со слабыми духом людьми, Шодерло де Лакло написал необычайно смелый, как для своего времени, роман нравов с ярким саркастическим окрасом, который обнажал изуродованные души представителей французской богемы, выставляя их в самом компрометирующем свете.
Как и при экранизации любого другого литературного произведения, режиссёру, работая над киноинтерпретацией «Опасных связей», было суждено столкнуться с целым рядом трудностей, самая главная из которых состояла в том, что роман от первой и до последней страницы состоял из написанных необычайно утончённым эпистолярным стилем писем, коий, естественно, не удалось сохранить надлежащим образом в диалогах между главными действующими лицами. Пламенные и благоговейные речи титулованных интриганов, шедшие вразрез с их мерзкими поступками, как нельзя лучше характеризовали двуличие их переменчивой натуры, живущей исключительно плотскими наслаждениями и бренными человеческими страстями.
Вычурность слова была преобразована в пышность и яркость внешних форм изображения гламурной жизни благородных вельмож, которые характеризуются дорогими декорациями и нарядами, благодаря чему была отлично воссоздана манерная картина Франции времён Просвещения. Что касается непосредственно художественного фильма, то в нём французская знать изъясняется в своих чувствах друг перед другом куда более прозаичным и сдержанным языком, в следствии чего утеряна немаловажная доля того обольстительного шарма, который неуклонно излучал каждый из героев романа: начиная от богобоязненной простушки и заканчивая коварной интеллектуалкой.
Трагичность развязанного ближе к финалу крепкого узла была бесповоротно утеряна общим ироничным тоном истории, где даже серьёзные и вполне драматические события подаются под соусом лёгкого непринуждённого юмора, что не было свойственно для «Опасных связей» Лакло, но, как противовес к данному упущению, американская кинолента, удивительно, сохранила сдержанность в изображении аморального падения участников эротического аттракциона, чего с решительным постоянством придерживался и сам автор книги. Ещё одним немаловажным препятствием для Стивена Фрирза послужил тот факт, что обильная переписка представляет из себя исключительно объёмные монологи: режиссёру довелось приложить немало усилий, чтобы соорудить из них полноценные беседы для высших слоёв общества.
В добавок ко всему, важнейшие из гостей этого двухчасового званного светского раута — маркиза де Мертей и виконт де Вальмон, опираясь на содержание романа, имели удовольствие общаться лишь посредством писем(К слову, многим другим также пришлось предпочесть переписку живому свиданию) и лишь ближе к финалу получили возможность встретиться непосредственно очно. Тем не менее, можно без излишнего лукавства согласиться с тем утверждением, что свести на одной арене этих двух скованных цепями блуда персонажей, а также их невинных и бессильных перед лицом аморальности жертв Фрирзу всё же удалось, но переплюнуть литературный первоисточник, как несложно догадаться, отнюдь.
Прилагая максимум усилий для того, чтоб перенести содержание романа на полотно своей киноленты таким образом, чтоб не упустить из виду зрителя важнейших деталей, которые призваны помочь составить правильное мнение о происходящих событиях и сделать только самые верные выводы, режиссёр теряет размеренный тон оригинального произведения, допуская, как по мне, жуткие сокращения некоторых сцен. Как итог: любовь выглядит надуманно, сопротивление неминуемому грехопадению лишь условностью, а совращение недостаточно правдивым. Да, Фрирз не отступал от первоисточника ни на один шаг в сторону.
Это обстоятельство, впрочем, не помешало ему поспешно листать страницы романа, превратив свой фильм в экранизацию его отрывков, вскользь упомянув о межличностных отношениях разнородных представителей голубых кровей, так и не приоткрыв в полной мере занавес их жизненных принципов и различия в мировоззрении. Огорчает также и подбор актёров на главные роли: даже не смотря на то, что игра Гленн Клоуз и Джона Малковича находится на высоте, первая слишком стара и мужиковата, как для обольстительной маркизы, да и созданный ею образ немного расходится с тем, что нарисовал де Лакло, второго же с трудом можно отнести к категории «герой-любовник» с его-то хищным оскалом безумца. Конечно же человек, который даже в руках не держал выше обозначенный роман, не заметит сих существенных недостатков, я же имел удовольствие ознакомиться с литературным первоисточником «Опасных связей», поэтому имею все основания полагать, что фильм не идёт ни в какое сравнение с книгой.
Я не буду начинать свой отзыв с банальных слов: «Это лучшая экранизация романа и один из моих любимых фильмов» Пусть зритель решает для себя. Для меня же, он, бесспорно является классикой. Лишь хочу сказать, что фильм этот не развлекательного характера, он нацелен на осмысление всей глубины повествования. Это жестокая драма о коварстве, подлости, нравственном падении, смерти духовного начала в человеке.
Куртуазный XVIII век. В центре событий два блестящих аристократа, плетущих интриги, словно пауки сети, заманивающие в них своих невинных жертв.
О характерах:
Маркиза де Мертей (Гленн Клоуз) — властная женщина, не привыкшая к подчинению и безволию. Мужчины — пешки в ее руках. С детства она осознавала, что ее удел — молчать и подчиняться, но она не готова была смириться с такой судьбой, она знала, что может править. Она восстала против устоев. И, в конечном итоге ее бунт превратился в противостояние с совестью и чувствами. Ведь она привыкла всего добиваться любыми средствами. Плести козни — любимое ее занятие, которое впоследствии окажется фатальным.
Виконт Вальмон — образ, блестяще воплощенный Джоном Малковичем, представляет собой неотразимого и расчетливого обольстителя женских сердец, жестокого и безмерного циника, отвергающего моральные ценности. Меня поразило, насколько ярким получился образ — лукавый взгляд, блеск в глазах от радости очередной жестокой победы.
Виконт был баловнем судьбы и умело пользовался ее благосклонностью, он прожигал жизнь как только мог. Сотни женщин побывало в его объятиях. Он привык к такому образу жизни и ему казалось, что он не способен на высокие чувства, да они были и не нужны.
Но все меняется с появлением мадам Де Турвиль — лучиком света в темном царстве. Среди всего этого разврата, цинизма и пошлости она лишь одна сама добродетель, непоколебима в своих убеждениях и идеалах.
Взявшись за очередную авантюру, Вальмон, сам того не понимая, влюбляется в нее, ту, которая стала для него светлячком, освещающим путь во мраке. Вальмон хотел бы посвятить ей жизнь, но путь преграждают гордыня и тщеславие, которые и губят его.
Остается только восхищаться характером мадам Де Турвилль. Насколько же хорошо удалось Мишель Пфайффер передать образ своей героини, раздираемой внутренними противоречиями, идущей по жизни, прислушиваясь к голосу совести. Но и даже такая сильная женщина не может устоять перед коварным искусителем и поддается его губительным чарам. В конце концов ее огонек потухает. Она не может больше терпеть муки совести и отправляется на смертное ложе.
На мой взгляд, режиссеру отлично удалось показать реалии и каноны той эпохи.
В общем для любого, уважающего классику киномана знакомство с фильмом обязательно.
Как обычно я посмотрела фильм после прочтения книги. Так как я училась в лицее, то читали мы разнообразную литературу. Никогда не думала что есть экранизации достойные книги. Но честно говоря эта мне понравилась. Когда я смотрела этот фильм я сравнивала с книгой. Безусловно экранизируя любую книгу приходится чем-то жертвовать, но здесь этого не было столь заметно.
Актёрский состав просто великолепен! У меня нет слов описать игру актёров. Они не просто играют свои роли, они проживают жизнь своих героев. Идеально подобраны костюмы, музыка.
Этот фильм нужно увидеть самим. Думаю никто не сможет его описать.
Описать содержание рецензии и мое отношение к «Опасным связям» Стивена Фрирза можно в двух словах: фильм отличный! В нем хорошо все: а) это прекрасная экранизация, б) потрясающая работа режиссера и актеров, в) очень красивая костюмированная драма.
Если вы поклонник хороших экранизаций или просто захотите узнать, о чем же писал Шодерло де Лакло в одноименном романе, то можете смотреть смело. Очень я люблю, когда сценаристы бережно обращаюсь с первоисточником, так что этот фильм — просто бальзам на душу.
К прекрасной работе сценаристов прибавьте потрясающие костюмы и декорации. Церемонии одевания в самом начале фильме переданы настолько детально и подробно, что просто захватывают дух. В нужную эпоху вас погружает с головой, все два часа ни одна мелочь не покоробила своей неуместностью, чем часто страдают исторические фильмы. Такая внимательность и аккуратность не могут не вызвать уважение и восхищение.
Блестящий актерский состав и блестящая игра! Возможно, и Джон Малкович, и Гленн Клоуз не соответствуют понятиям о классической красоте и личным представлениям о внешности их персонажей. Но уже через 10 минут фильма все предубеждения забываются. Да, Вальмон и маркиза де Мертей, верю!
Киану Ривз и Ума Турман, совсем еще молодые, сыграли прекрасно. А от Сесиль де Воланж невозможно оторвать взгляд, хотя никогда не считала эту актрису красавицей. Вот разве что Мишель Пфайффер немного разочаровала, не самая сильная ее роль. Не заметила в ее героине ни страсти, ни любви, слишком сухо, но это уже так, придирки.
И что же получаем в итоге? Получаем безумно красивый, но тяжелый, иногда даже страшный, фильм, в котором оживает история, рассказанная Шодерло де Лакло. Герои сошли со страниц романа и представили зрителям жестокую, гнусную в своем цинизме, эгоизме и глупости картину. Надо признать, что фильм произвел гораздо более сильное впечатление, чем даже сама книга, настолько изумительные иллюстрации создал к ней Стивен Фрирз. Браво!
9 из 10
(9 ставлю за то, что никогда этот фильм пересматривать не буду, и любимым он тоже не станет, слишком уж тяжелое оставляет ощущение…)
Каюсь… Считала «Жестокие Игры» Роджера Камбла — лучшей экранизацией произведения Шодерло де Лакло, а Райана Филиппа — идеальным Вальмоном. Советовала сию картину друзьям.
Могу ли искупить свою вину? Думаю, да, порекомендовав тем же друзьям «Опасные Связи».
Моё консервативное мнение о том, что ни один фильм не может сравниться с литературным оригиналом, по сценарию которого снят, пошатнулось этой ночью. Стивен Фрирз — Художник.
Деликатесом. Вот чем для меня вот уже долгие годы остаются «Опасные связи» Фрирза. Первоклассными блюдами нельзя объедаться, вот почему я пересматриваю этот фильм лишь когда у меня полностью подходящее настроение, и я могу по-настоящему насладиться «Связями».
Фильм, в котором важен каждый миллиметр между героями. Интриги скучающей французской аристократии, которой осталось сиять совсем не долго.
Фильм о поединке между любовью и тщеславием, в котором никто не уцелел. Палец на шпаге Вальмона-Малковича… Перемазанное гримом, испуганное лицо Клоуз. И музыка, которая интригует зрителя с первой секунды, еще с титров.
«Вальмон» Формана, все эти затянутые сцены с соблазнением неопытной девицы. Эротизм, с которым показана Мертей-Беннинг… Такая очевидность Фрирзу не нужна. Ему под силу показать, как под застегнутыми на все пуговицы камзолами и запудренными лицами кипят нечеловеческие страсти. Он не просто экранизировал роман Шадерло де Лакло. Фильм Фрирза — это урок нашему времени с его вычурным и циничным гламуром. Искренность и чистота сегодня ведь тоже не в моде…
Отведайте этот недооцененный деликатес! И Вас непременно бросит то в жар, то в холод, то в дрожь… ммм
Решил посмотреть этот фильм, так как совершенно случайно посмотрел «Вальмон» Милоша Формана и был сражен красотой этого фильма. Так уж устроен человеческий мозг, что он непроизвольно сравнивает аналогичные вещи: одну экранизацию с другой, фильм с первоисточником. Просматривая «Опасные связи», Я никак не мог отделаться от сопоставлений между этими фильмами: после «Вальмона» мне всё казалось не так: герои выглядели неяркими, отношения — пресными, ход событий — скучным. Однако Я отдавал себе отчет, что это всего лишь ломка стереотипов, которые сформировались у меня при просмотре фильма Формана, так же как и у поклонников данной экранизации существует предвзятое отношение к альтернативной версии. Мне хотелось быть объективным в этом вопросе, поэтому в момент просмотра постарался отключиться от сравнений до конца ленты.
Проблема в том, что обе версии хороши, просто они совершенно разные, неудивительно, что у той, и у другой есть свои почитатели. Обе картины отражают два разных взгляда на эпоху.
В первую очередь, картина «Опасные связи» несет иную эмоциональную окраску: здесь мы наблюдаем эмоциональную холодность и размеренность повествования в отличие от живого и динамичного «Вальмона». Даже цветовая гамма различная: в «Опасных связях» преобладают приглушенные тона, в фильме Формана очень ярки краски декораций и костюмов, большая часть действия происходит на открытом воздухе.
Разные режиссеры по-разному расставляют акценты: «Опасные связи» — это первую очередь фильм о маркизе де Мертей, именно она плетет ту паутину, в которую угодили герои фильма. Фильм Формана называется «Вальмон», тем самым он показывает, что его главный герой — виконт. В «Опасных связях» мадам и виконт выглядят как единая «банда» — союз двух негодяев, который рушится лишь в конце. Их общение — это поединок двух сильных умов. У Формана виконт личность абсолютно самостоятельная, мадам лишь привлекает Вальмона для решения своих задач.
Светское общество Формана — это гедонисты и сластолюбцы. У Стивене Фрирза сама интрига, её планирование и исполнение гораздо важнее, полученное в результате удовольствие.
Вальмон, созданный Джоном Малковичем — это человек, побеждающий женщин силой своего ума и словесной эквилибристики. Герой Колина Фёрта никакой не злодей, он просто бабник, которому нравятся плотские утехи. Вальмон в «Опасных связях» надеется только на свое красноречие, пытаясь растопить лед в сердце госпожи де Турвель. «Его альтернативная версия» более разнообразна в подходах: то он делает вид, что тонет, желая увидеть в женских глазах боль и жалость; то играет в романтику, и откуда ни возьмись вдруг появляется оркестр в парке, и гончие псы приносят мадам лук для стрельбы в своих зубах; то берет откровенной наглостью, задавая за обедом вопрос, с кем из присутствующих Вы хотели бы провести ночь.
Образы маркизы де Мертей тоже сильно разнятся: Клоуз играет холодный бездушный персонаж с маскообразным лицом. Её мадам — этом некий прото-феминистический образ: оправдывая свое поведение, она обличает мужчин, ведь ей пришлось обманывать и притворяться в мире, где правит сильный пол. Её идеи дальше развивает тетка Вальмона, которая утверждает, что мужчины привыкли брать, а женщины — отдавать.
Именно мужчинам мстит мадам, в исполнении Глен Клоуз, за их доминирующее положение в обществе и виконт — Малкович выглядит её жертвой, раскаявшийся в финале в своих грехах. В «Вальмоне» все проще и правдоподобнее — виконт так остается неисправимым ловеласом.
Пожалуй, единственным минусом данной экранизации являются образы героев Малковича и Клоуз из других фильмов: за ними так закрепилась слава отъявленных негодяев, и поэтому их персонажи воспринимаются с начала фильма однозначно. Образы Беннинг и Колина Фёрта из «Вальмона» выглядят более «объемно», т. к. их внешний вид и поступки вступают в некое противоречие.
Безусловно, данная картина больше соответствует духу романа, вопрос лишь в том в том какой фильм больше отражает реальную правду о тех временах. Могла ли книга Шодерло де Лакло, написанная в 18-ом столетии, передать истинное положение дел в вопросе сексуальной распущенности высшей знати. Думаю, что Форман добавил от себя лишь немого чувственности, эротики, того не было, да и не могло быть в первоисточнике. Зато фильм Стивена Фрирза дает полное представление о коварстве и цинизме светского общества 18-го века, о виртуозном искусстве плетения интриг.
Подытоживая: обе версии «Опасных связей» очень хороши, они точно передают дух времени, только с разных сторон. Лично мне эмоционально ближе фильм Формана «Вальмон». В любом случае смотреть необходимо обе картины — каждый решит для себя сам, какая из них лучше.
Перед просмотром этого фильма надо ясно ощущать, что ты смотришь. Даже после неоднократных просмотров других версий данного произведения, среди которых были как удачные, так и наоборот ужасные, я и то до конца не понимаю смысла всего. Точнее понятно, в чём главный замысел, да и идея довольно ясна, но зачем? Зачем весь этот сумбур переносить на экран? Как то даже немного в голове не укладывается. Фильм, можно сказать, даже какой то, если уж не детский, то не взрослый точно. Уж очень слащава идея самого фильма. Да и с другой стороны можно задаться вопросом: «о чём фильм?». И тут тоже ответ сразу не прейдет в голову. Об играх «сливок общества» тех времён? А может быть об ужасной натуре человеческой души «сливок общества» тех времён?.. В общем, к чему я всё это говорю. Да к тому, что фильм очень многогранен, и это замечательно…
Франция XVIII столетия. Виконт Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Вместо этого Вальмон увлекается госпожой де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля, задумываясь о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги.
Ну, вот как-то так. И самое интересное, что после просмотра можно и вправду сказать, что фильм не о чём. Но всё же почему он так нравится всем зрителям? Да потому что он правдивый. Шодерло де Лакло, когда писал свой роман, уверен, и в мыслях не держал сделать какую-то «фантастическую повесть». Ведь он сам жил среди общества тогдашнего времени, и я уверен, что он знал как люди в отсутствии телевизоров, компьютеров и всего прочего, себя развлекали.
Рассуждать на тему смысла этого фильма можно очень долго, так как я уже говорил, что он многогранен. Можно не понять всех мотивов главных героев, но зато явно, что они все корыстны, и даже тот же Вальмон, который в конце фильма всё таки раскаялся, всё равно остаётся той гнилой душой, как та же «сливки высшего общества» из романа Гоголя «Мёртвые души», которые были и вправду мёртвые, но тем не менее жили на нашей земле…
В актёрском составе можно увидеть массу известных личностей. Гленн Клоуз, Джон Малкович, Мишель Пфайффер, Свузи Кёрц, Киану Ривз, Ума Турман… Это только самые известные. Ну, обо всех по порядку. Самый примечательный образ здесь у Гленн Клоуз. Хоть она сценрно и является главной героиней фильма, но формально появляется в кадре не так часто. Но зато каждое появление настолько эффектно, выразительно и запоминается очень надолго. Я вообще не люблю Джона Малковича, как актёра. Уж больно у него все образы какие-то угрюмые получаются. Так же и в этом фильме. С самых первых кадров видно, какой типаж будет представлять этот человек, с хмурым взглядом, злой улыбкой… Что-то он не очень походит на героя-любовника… Мишель Пфайффер довольно таки известная актриса на сегодняшний день, сыграла здесь объект спора Вальмонта и маркизы де Мертей. Сыграла очень удачно. Ну и моя любимая, ещё молодая, актриса Ума Турман и Киану Ривз. У них были совсем небольшие роли, но очень важные для понимания фильма. Оба сыграли весьма удачно.
Резюмируя фильм, скажу, что это лучшая экранизация романа Шодерло де Лакло, из тех, что я видел. Сам роман, к сожалению, не читал, но при первой же возможности собираюсь обязательно это сделать. А этот фильм мне понравился, но всё-таки считаю, что события, происходящие здесь, несколько преувеличены.
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
