Скотт — сын мэра Портланда, уличное поведение и мужская проституция для него — бунт. Майк — гей, страдающий нарколепсией, не имеющий никаких средств к существованию. Вместе два хастлера (гомосексуалиста-проститута) пускаются в путешествие в поисках мамы Майка, которое приводит их в его родной город — Айдахо, и далее в Италию и назад в Портланд…
«Мой личный штат Айдахо», да, для меня это больше чем фильм. Для меня это своя эпоха. А началось все с того, что просто увидела обложку этого фильма, Ривера Феникса на ней и что-то такое в его взгляде, что-то, отчего даже какое-то словно бы дребезжание окружающего мира услышала.
Этот фильм просто перевернул меня навсегда, много всего с ним связано теперь… Фильм потрясающе глубокий, такой же неоднозначный как сама жизнь. Да что там как сама жизнь, это и есть сама жизнь, облеченная в оболочку фильма. В нем есть поразительна атмосфера 90-х, в которой при этом присутствует что-то шекспировское. Странная на первый взгляд смесь.
Фильм о том, что человек, будучи хастлером, может оставаться ребенком по своему мироощущению. По сути нарколепсия здесь в некотором смысле — некая защитная реакция организма на события внешнего мира, что-то, что спасает Майка от влияния всяких мерзких, на первый взгляд зачастую приличных и женатых, престарелых извращенцев.
Айдахо — его собственный мир, который существует независимо от мира внешнего. Это фильм о любви, которая существует сама по себе, независимо от взаимности, и которая является некой независимой от самого человека субстанцией. Эта любовь, конечно, хотела бы как-то выразиться в секуальных отношениях, но при этом она самодостаточна и потому существует независимо от их наличия. Эта та самая любовь, которую все ищут, не все находят, и которая сязана с неминуемыми страданиями и терзаниями.
Фильм о человеческой тоске, тоске по своим корням, по человеческому теплу, по месту, которое можно назвать домом. По существу эта тоска — фундамент внутреннего мира Майка. Фильм о человеческом одиночестве. Фильм о человеческом пути, который напоминает дорогу, но дорога эта у каждого своя. У Майка она она словно проходит через весь мир и возвращает его всегда в одну и ту же точку. Точку, в которой на горизонте можно увидеть пейзаж, напоминающий чье-то уродливое лицо, словно говорящее «have a nice day».
Мне жаль его. Он остался совсем один. Одинокий. Наверное, очень горько, когда тебя бросают твои дети. Богу больно, и ему уже ничем не поможешь. Всегда больно, когда тебя покидают любимые люди. Дорога у всех нас единая, и он не в состоянии изменить путь, уготованный детям своим. Он прислушивается к отчаянной браваде старого плута-наркомана, и прячет лицо в ладонях. Богу ведома эта бравада — так ежедневно мир кается в своём ничтожном существовании, строя жизнерадостные аферы и танцуя нарколептические припадки назло довольно подуставшему от собственных же правил обществу. Города, города, города — всюду тебя сопровождает дорога, с обаянием мерзавца успокаивающая твою обречённую душу, обречённую на одиночество и забытье. Ботинки с уверенностью затмили важность существования своего беззащитного владельца. На крыше ты чувствуешь, что к тебе обращается Бог, со снисходительностью внимающий твоему пробуждению среди маргиналов, в трейлере — ты никто, ибо от твоей матери осталась лишь убогая открытка, в которой она описывает окружающую её мебель с такой дотошностью, что слёзы выступают на лице, и ты стараешься оставаться хоть кем-то. Помнишь картину «Рио Браво»? Помню.
Всё смешается в голове — улыбка эпизодического Джима Кэвизела, жестикулирующие итальянцы у памятника, в шекспировской трагикомичности шествующий сквозь толпу молодых приятелей старик, болтуны в баре и дама с неординарным выражением лица в узком коридорчике. Надо всем этим буйством путешествия парня в никуда возвышается крушение родительского домика, и уже не важно, кто там вверху плачет, не важно, кто здесь рядом дурашливо смеётся, важно, чтобы ты продолжал идти. Идти сквозь туман уличного безразличия, которое тихо-тихо оседает в сердце богатого наследника, скрывшегося из виду так быстро, как только обстоятельства решили.
Уползая скромно в свой уголок, поджав хвост, дабы наворачивающая рейтинг всеобщая мизантропия не задела своими беспощадными колёсами, странно-ностальгический фильм Гаса ван Сента испытывает нас на прочность — есть ли тут кто, в этом тумане? Танцуют и исчезают таинственные девушки Дэвида Линча, обнажают острые в улыбке зубы причудливые персонажи Миядзаки, радуются мизерной жизни ограниченные герои Майка Ли, и в падении Майка Уотерса в грустном исполнении умершего молодым Ривера Феникса нам чудится ответ — есть, в тумане всё ещё находятся люди, способные на понимание и любовь.
Вот только туман всё никак не рассеивается. И скрыта дорога.
«Мой личный штат Айдахо» снят по мотивам «Генриха IV» — исторической хроники Шекспира. Сын короля Англии Генриха IV — принц Уэльский Гарри — восстает против современного ему общества, заводит странные знакомства, плюет на общественные порядки. В общем, ведет разгульную жизнь. В фильме Гаса Ван Сента принц Гарри — это Скоттв исполнении Киану Ривза. Что можно сказать об этом персонаже? Практически то же самое, что и о принце Гарри. На мой взгляд, это — одна из самых глубоких и интересных ролей Ривза. Сегодня ему как-то не хватает в фильмографии образа типа Скотта.
Персонаж Ривера Феникса — Майк — парень, страдающий нарколепсией, с нетрадиционной ориентацией, испытывает странные чувства к своему другу Скотту. Ривер Феникс тогда был молодым перспективным актером. Смотришь на него в этом фильме и становится жаль, что такого актера больше нет. Наркомания не дала раскрыться его актерскому таланту. Что-то в его игре напомнило мне молодого Леонардо ДиКаприо.
И, наконец, общий друг Скотта и Майка — Боб, созданный на основе одного из самых блестящих персонажей Шекспира — сэра Джона Фальстафа. Очень интересная для исполнения роль. На экране мы видим Фальстафа ХХ века — в балахоне, этакий рыцарь из трущобы, который живет, чтобы получить удовольствие от жизни и треплет попусту языком о своих несуществующих победах. Но даже у этого человека есть чувства. И разрыв со Скоттом больно ранит его, хоть он и пытается не показать этого.
Изменение в характере Скотта может на первый взгляд показаться предательством с его стороны по отношению к друзьям. Но просто он понял, что жизнь, которую он вел прежде, не имеет будущего. У него был шанс измениться, и он воспользовался им. Но если тот же момент у Шекспира выглядит как необходимость прийти на помощь стране в трудное для нее время, то здесь эта смена в образе жизни Скотта происходит во многом благодаря его любви к итальянке и, окончательно, после смерти отца.
Гас Ван Сент очень тонко передал смысл хроники Шекспира, перенеся события в ХХ век.
А за символический образ дороги, который фигурирует на протяжении всего фильма отдельное спасибо.
Это даже не фильм, это некое необъятное полотно, это действительность, прочтенная как никогда глубоко глазами великого и неповторимого актера Ривера Феникса! Конечно, моя любовь к нему простирается далеко за пределы даже этого шедевра, но лишь в этой картине можно фактически прикоснуться к нему, заглянуть в его мрачные, слишком мудрые и глубокие глаза, постичь хоть немного того хамелеона, кем он был при жизни… Можно даже увидеть момент его смерти, там, возле злосчастного клуба в праздник всех святых!
Ривер, Ривер, про него и его искусство можно говорить часами, как часами говорили и говорят о нем восторженно великий Гас Ван Сент, Питер Богданович, Харриссон Форд, Марта Плимптон, и другие профессионалы, с кем у него случалась совместная работа. Он заставил плакать о себе даже сдержанного Киану Ривза, став его единственным и самым верным другом при жизни. Его творчество, и такие картины, как «То, что называют любовью», «Тихушники», «Глупый спор», «Останься со мной», «Побег в никуда», «Я люблю тебя до смерти», являются классикой восьмидесятых и начала девяностых, фильмами, которые можно смотреть бесконечно. Я являюсь поклонницей Ривера вот уже 12 лет, и все еще не могу смириться с мыслью о его глупом и преждевременном уходе! Ведь подумать только, сегодня ему было бы лишь 38 лет!
В картине «Мой личный штат Айдахо» мне нравится прежде всего стиль съемок, та глубина человеческого поиска, которая столь ярко передана здесь. Эта сцена на кладбище, где герой Ривера и его друзья поют и дурачатся на похоронах близкого друга, а Киану Ривз хоронит отца так, как бцдто хоронит себя, просто сногсшибательна! Я смотрю ее со слезами на глазах!
Спасибо за великолепное издание на диске, которого мы так ждали!!!
Как правило, все фильмы Гаса Ван Сента становились если не сенсацией, то хорошим поводом вспомнить еще раз о том, что каждый из нас одинок по-своему. И никому еще не удавалось так открыто и выразительно препарировать тему одиночества, как это делает Ван Сент. Он совершенно точно знает, для кого снимает, и, возможно, в этом его главное преимущество. Напрочь лишенные пафоса и намеков на морализаторство, его фильмы тем самым принимают более строгие очертания, киношная реальность становится ближе к зрителю. В случае с «Моим личным штатом Айдахо» все строится на тех же принципах. Герои картины — типичные американские аутсайдеры, старые извращенцы и просто бездомные, у каждого из них есть свои пороки и свои тараканы в голове. Кому-то нравится греться в подворотне у железной бочки, а кто-то, нацепив розовые очки, кружится в вальсе с самим собой. Такова жизнь этих людей, и она по-своему прекрасна. И все мое внимание было приковано именно к Ривзу — настолько необычно и как-то особенно ярко он здесь играет.
Как только начал смотреть фильм «Мой личный штат Айдахо», цветные вставки с именами актёрами напомнили о фильме Кубрика «Заводной апельсин», и я уж подумал, везёт мне что-то на него. Но, естественно, ошибся. С постановкой Ван Сента встречаюсь впервые, и спешу вас осведомить о том, что впечатления у меня остались довольно положительные.
Нельзя сказать, что главный герой копается в своей душе или же постоянно задаёт себе вопрос «что же я сделал не так?», но эмоций от этого не меньше, скажу вам честно. Похотливые мужики вокруг, нехватка денег и эти приступы нарколепсии (или как они там называются) не могут не подействовать на состояние человека, плюс, когда ещё любимый парень не отвечает тебе взаимностью.
Только вот одной вещи не понимаю, при просмотре фильма такое ощущение создалось, что все в этой Америки геи сплошные и извращенцы, куда не плюнь, всюду мужички с классными тачками, ищущими глазами смазливых мальчиков, готовых выполнить любую их просьбу. За деньги, естественно.
Нельзя не отметить того момента в фильме, где Феникс признаётся Ривзу в любви, у костра, где он даёт выход своим эмоциям уже не слезами, а приглушённым криком души, вылившимся всего тремя словами: «Я тебя люблю.»
Наверно есть такой разряд кинорежиссеров, фильмы которых нельзя оценивать по стандартным критерием. Обычный зритель если и сможет досмотреть до конца такое творение, то вряд ли разыщет там какой-то смысл, сюжетную линию, не сможет по достоинству оценить игру актеров так как персонажи таких фильмов люди необычные и неадекватные.
Гас Ван Сент является ярким представителем подобного рода киноисскуства. Он не из тех кто следует традиционным канонам кинематографа. Что касается конкретного фильма как «Мой линый штат Айдахо», то в нем нет ни начала, ни конца; нет целенаправленного сюжета, но примечательно то, с какой уверенностью режиссер изображает происходящее на экране, что не остается и капли сомнения что этот фильм несет в себе глубочайший смысл.
Парни, то ли геи, то ли нет, занимаются проституцией, воровством, употребляют наркотики, да и вообще ведущие нестандартный образ жизни не могут не вызывать интерес. Главный герой страдает нарколепсией, постоянно просыпается в самых разных и неожиданных местах(к чему он впрочем-то привык) и пытается отыскать свою мать. Паралельно влюблен в своего лучшего однополого друга. Остальные комментарии излишне, на жизнь таких ребят просто стоит посмотреть, наверно именно с этой целью и был снят фильм. Специально для тех кому надоело смотреть банальные картины про любовь, шпионов, героев и прочую ерунду.
Фильм просто насыщен неведомым абсурдом, бредом, непонятностью происходящего, несвязностью и прочими неадекватностями. Даже не знаю советовать ли его к просмотру, но если вы человек ненормальный и у вас нездоровая психика, то вам будет полезно на это взглянуть.
Особенного внимания заслуживает тонкость интерпретирования пьесы Шекспира на современный лад.
Возможно, субъективный взгляд, но имеет место быть
Уважаю режиссера ван Сента, уважаю многие из его картин, правда? вопреки предыдущим отзывам, у меня сложилось иное впечатление, сопоставляя «штат Айдахо» другим фильмам известного режиссера.
К большому сожалению, моих ожиданий картина не оправдала. Сюжет интересен и своеобразен, но явно сыроват (даже по сравнению с «Дурной ночью»), будто попросту не хватило бюджетных денег. Да, идея с геем-нарколептиком и его взаимоотношениями с «приличным» парнем весьма интересна, но не цепляет. Судя по названию картины, зритель должен был наконец увидеть конец скитаниям того самого гея, как душевным, так и «физическим», а в итоге — какая-то недосказанность.
Не знаю, может, я не совсем понимаю что-то, но подобные картины как-то ничего в душе не оставляют. А жаль, ведь Гас ван Сент — один из признанных легендарных режиссеров. Ну где же то самое впечатление, которое оставлял «Аптечный ковбой» (даже несмотря на время выхода этих картин)? Нет его, хоть убей…
Мне сложно писать об этом фильме, поскольку сложилось к нему двоякое отношение.
С одной стороны сюжет меня абсоютно не тронул, вызывал недоумение и скуку, а местами вообще раздражал. Прямо скажу, что в бытописаниях маргиналов не нахожу для себя ничего интересного. (за редким исключением).
Однако с другой стороны на меня произвела очень большое впечатление актерская работа Феникса, чего, кстати, не сказать об игре Ривза. Феникс здесь был абсолютно на своем месте. Играл не напрягаясь. Это даже игрой не назовешь. Он словно рыбой в воде плавал. А Ривз играл достаточно стандартно, выше головы не прыгнул.
Фильм действительно местами скучный и бредовый. Особенно поначалу. Но почему-то зацепил.
Мне ужасно не понравились эти «театрализованные» вставки режиссера. Не знаю, что он с их помощью хотел показать.
Но Ривер Феникс неповторим(в отличие от Ривза, который занимается самолюбованием и постоянно переигрывает)! Нет никакой наигранности. Словно он и его герой-одно целое. Именно из-за Майка постоянно хочется пересматривать фильм. Мне так жалко его было, когда случались припадки.
Майк живет в грязи и пороке, а внутри все тот же ребенок. Он мечтает найти мать, несмотря на то, что знает всю эту истории с его отцом.
Остается только сожалеть, что Феникс так рано ушел. Ведь на него хочется смотреть снова и снова
В 1993 году брат Хоакина Феникса, актер Ривер Феникс, погиб на пороге клуба Джонни Деппа «Гадюшник». Триллер «Дурная кровь», в котором снимался Феникс, пока не скончался от передозировки, так и не был завершен. Сейчас режиссер Джордж Слёйзер намерен доделать картину и выпустить ее в прокат в 2012-м. (...)
Генри - это не я, конечно. Но когда ты работаешь с ролью, то наполняешь ее какими-то своими чертами, жестами, мимикой. Актер - это одна крайность, а роль - другая. Когда они сходятся, то образуется третья сущность, состоящая из этих двух. (...)
