Фильм окунет вас в опасный мир коррупции и жизни криминальных отбросов современного Лондона, где недвижимость потеснила такого внушительного лидера торгового рынка, как наркотики, а самыми активными предпринимателями стали преступные группировки. Но каждому, кто захочет проворачивать там свои дела, будь то мелкая сошка Раз-два или русский теневой миллиардер Юрий Омович, придется сначала договориться с одним и тем же человеком — Ленни Коулом.
… Могу понять все упреки тех, кто в принципе не переносил и не переносит ни Гая Риччи, ни его жанр. Логично предположить, что следом у таких поклонников единицы получают Тарантино, Родригез с Коэнами за руку. У таких жанров свой идеал.
Что до Рок-н-Рольщика,
Это очередная гениальная постановка мастера. Ничем не уступающая «Снетчу» и конечно же «Лок. Стоку». Если кто-то упрекнул Гая в повторах идей, то это попросту его жанр. Фильм также уникален как и преведущие работы режиссера. Гениальная операторская работа, отличный звук. Абсолютная атмосфера идеального кино — просто потрясающе!
Как умудрились переводчики запароть все сцены до элементарных шуток?
К сожаленью провал фильма в нашей стране целиком и полностью ложится на плечи переводчиков. Из-за кивого дублированного перевода непонятно целиком и полностью ничего. Более того, уже на 20й минуте фильма смирившись с полной потерей сюжета, становится понятно что дальнейший просмотр ни к чему не првиедет. Заставить себя смотреть такое угнетение сначала — невозможно.
Goblin,
И все же спасение пришло. Если бы в кинотеатрах страны прокат прошел с перводом Дмитрия Пучкова, нет сомнений, фильм бы торчал в чартах уже на следющий день после просмотра. Однако правильный перевод с тоннами неценузрной брани и брутальных шуток жестко запрещают и всячески поддают критике. Такая уж политика…
Поэтому фильм был достойно оценен только той малой аудитории которая случайно или намеренно с самого начала ждала правильный перевод, от которого результат зависил более чем полностью.
Настоящий рок-н-ролл — это музыка души. Ему, как гордой свободолюбивой птице всегда тесно, даже в самой золотой клетке, подобно ей он не может существовать в неволе. Его пробуждали простые парни, носящие джинсы и смешные длинные прически, играя в замызганных подвалах, на расстроенных инструментах. Но потом были хиты, альбомы, турне, видеоклипы, всемирная популярность. Джинсы сменились дизайнерскими нарядами, прически стали делаться лучшими стилистами, а подвалы сменили самые дорогие студии. Бывшие простые парни, вроде и рады были давануть, что-нибудь в старом стиле, но струна путалась между пальцами, и на свет появлялась очередная пародия. Узрев все это, рок-н-ролл умер от позора, ведь в этой музыке совсем не осталось души — одна голая коммерция.
Независимая криминальная комедия — это тоже рок-н-ролл, только вместо гитар здесь удачные операторские ракурсы, а вместо ритма ударных — уморительные диалоги. Как и в хорошем роке, здесь главное — это первобытный драйв, который заставляет слушателя притоптывать в такт аккордам, а зрителя — щелкать пальцами, заново прокручивая в голове все сюжетные комбинации. В возрасте 30 лет, англичанин Гай Ричи сочинил такой рок-н-ролл из собственных воспоминаний, причудливых акцентов и колоритных персонажей, и он стал огромным хитом. 2 года спустя, как водится к талантищу потянулись большие дяденьки, которые захотели исполнения на «бис», и они его получили. Дальнейшее похоже на затянувшийся мировой тур исполнителя, играющего по сути, одну и ту же песню. Все прочие попытки написать новый хит заканчивались либо созданием длинного видеоклипа для своей любимой жены, либо экранизацией учебника по прикладному психоанализу. И вот — после череды неудачных экспериментов, Ричи возвращается к корням, дабы на проверенных временем и зрительским успехом аккордах, вновь выдать для заскучавших поклонников очередной старо-новый хит.
Впрочем, перепевку старых хитов Ричи решил осуществить слишком буквально. Он просто взял сценарии своих предыдущих фильмов, прорезал в них ножницами подобие трафарета и наложил на чистый лист бумаги, вписывая в пробелы новые имена и события. Сюжет остался неизменным — группа раздолбаев попадает в долговую кабалу к крутому криминальному боссу. На месте имени босса можно легко прочитать вымаранное имя «Кирпич» (а под ним еще угадывается предыдущая надпись -«Топор»), а сейчас его зовут просто «Ленни» (похоже, фантазия на клички у Ричи закончилась). То же и с предметом поисков, без которых ни один сюжет от Ричи- не сюжет: поверх старинных ружей и алмаза, на этот раз, дрожащей рукой выведено слово «картина» — нужно же, когда то начинать приобщаться к прекрасному?
Главные герои так же остались от предыдущих фильмов, им просто сменили лица, имена, а кое-кому — и сексуальную ориентацию. Непотопляемого русского Бориса Бритву распилили сразу на двоих русских Иванов (очевидно, режиссер посчитал, что так будет вдвойне смешнее), а его фирменные выходы на «бис» под балалайку заменили на пляски без штанов в милицейских фуражках под «Сектор газа». Не забыл добрый Гай и про темы из «Револьвера». которые здесь выражаются в псевдофилософских монологах из серии «торчать или не торчать», произносимых на глубокомысленном визуальном фоне огромной трубки для крэка. Ну и на закуску — непривычно трезвый русский олигарх, явно загримированный под лучшего друга всех чукчей планеты — типа, дань суровой английской актуальности.
В итоге, получился не хит, а набор разрозненных инструментальных партий, где гитары играют свое, барабаны лупят — второе, а вокалист завывает нечто третье. Сюжетные линии совершенно не закручены и передвигаются до квелого финала параллельно, практически не пересекаясь друг с другом. Два часа на экране и в головах зрителя царит полный винегрет, который совершенно не веселит, а только заставляет постоянно смотреть на часы.
Обилие «голубых» шуток и совершенно лагерный уровень их исполнения, немного пугают. Что случилось с беднягой Ричи, отчего вдруг появился столь глубокий интерес к этой тематике? Или это на него так подействовал развод с Мадонной?
Очевидно, и сам понимая, в какие пахучие воды катится фильм, Ричи как за спасительную соломинку хватается за бесконечные цитаты. Дословно цитируются «Большой куш» и «карты со стволами» — очевидно, никто так не обожает творчество режиссера, как он сам. Однако, когда его цитатник открывается на странице «Криминального чтива», это вызывает лишь недоумение. Стеб над стебом — это уже нечто новенькое.
Впрочем, все это: и самоповторы, и невнятность сюжета можно было бы простить, если бы все это было бы интересно смотреть. В конце концов, слушая Т-Рекс с Боланом или Дорс с Моррисоном, слушатель обычно не задумывается об оригинальности музыки, а сразу же отдается во власть их энергетике и драйву… Вроде хохмы со временем тоньше не стали, равно как и сюжеты -оригинальнее, но зрители все же с огромным удовольствием, смотрели во второй раз те же «Карты, деньги» под новым названием — «Большой куш», как раз из-за его нешуточного драйва. Увы, где-то на длинной дороге, Ричи ухитрился подрастерять весь былой драйв и бешеную динамику. Здесь из действия — одна единственная сцена, все диалоги только про русских или лиц нестандартной ориентации, но в остальное время, на экране почти ничего не происходит.
Сам фильм напоминает дико заикающегося клоуна, который пытается рассказать зрителю одну старую шутку, но в результате его постоянных сбиваний на посторонние темы, рассказ растягивается почти на 2 часа, и в итоге не производит нужного эффекта.
С персонажами — вообще беда. Очевидно, ричивский талант по созданию колоритных персонажей, после развода достался его второй половине — а чем еще можно объяснить факт, что все герои сливаются в единую серую массу? Ни характеров, ни мотивов — только клички, да чисто фигуральные различия по полу, цвету кожи и ориентации. Исполнение тоже выдержано в том же духе — ни одной яркой харизмы, способной своим блеском разрезать общую серость. Ситуацию мог спасти ричивский крестник Стетхем, но увы, взятому на его место Батлеру, хватает таланта лишь на роль первой фигуре в этой обезличенной толпе.
В итоге, маэстро созвал преданных слушателей на первый сольный концерт, но сорвался уже на первом хите, не сумев толком сыграть собственную же золотую классику. Есть определенная музыка, которую лучше понимаешь и чувствуешь именно в грязных джинсах, с прической в виде немытого конского хвоста, музицируя с друзьями в грязном подвале. Ее не играешь, ее живешь. И одинаково глупо петь про жизнь в нищете в костюме от самого модного дизайнера, равно как и снимать очередной фильм о дне, находясь в это время на самом верху. Ведь рок-н-ролл — это музыка души.
Я считаю, что если смотреть кино режиссёра, с другими работами которого ты уже знаком, тем более если фильм снят в фирменной стилистике данного режиссёра, то вполне логично и даже правильно будет провести аналогию и сравнение с теми работами, ведь нужно же брать какую-то планку, черту старта для оценки. Посмотрев самый первый фильм Гая Ричи «Карты, деньги, два ствола» его, за неимением других работ, было уместно сравнить с «Криминальным чтивом», собственно так многие поступали, отчего и нарекли неофициальной кличкой Ричи Английским Тарантино.
«Рок-н-рольщик» был единственным фильмом, который я не смотрел в списке работ этого режиссёра, все остальные фильмы я пересматривал несколько раз и очень хорошо запомнил и полюбил. И, соответственно, было с чем сравнивать.
Собственно, отсюда и вытекают многочисленные негативные впечатления, сложившиеся о фильме во время и после просмотра. Фильм не удивил и не захватил абсолютно ничем, ничего нового, оригинального или интересного Ричи в этом фильме не показал. Всё, что он сделал — это просто переснял свой же «Карты, деньги, два ствола» в современном Лондоне, взяв более солидный бюджет и побаловав дорогой картинкой и постановкой, только выбросил из фильма юмор и вместо ружей воткнул картину. Собственно и персонажи те же самые. Вместо Бейкона, Эдди, Тома и Соупа здесь Раз Два, «говнодав» Боб — гомосексуалист (куда же без вопроса о сексуальных меньшинствах в Лондоне 21-го века?), какой-то негр и Куки; вместо действительно крутого страшного бандита Топора Гари — алчный, мерзкий и меркантильный Лени Коул, вместо Большоно Криса — Арчи, вместо наркозов Винстона и Джея — Джонни Куйед и Педро или как-то так, вместо Дога и бандитов — два русских терминатора. И это отталкивает.
Помимо того, что Ричи просто сделал буквальный копи-паст персонажей, так ещё и сценарий не стал особо закручивать, просто изменил пару деталей и всё. Да, его подход к монтажу остался прежним, что будет через 15 минут и как всё закончится предугадать невозможно. Но самая большая проблема в том, что фильм действительно просто неинтересно смотреть. Его можно включить на фоне и наводить уборку или ещё что-то. Фильм стал насыщен множеством лишних и ненужных сцен и пустых диалогов. Если «Карты…» или «Большой куш» было интересно смотреть с самого начала, фильм держал потрясающей атмосферой, блестящей игрой харизматичных актёров и интересностью их персонажей и взрывал первоклассным чёрным юмором, то «Рок-н-рольщик» мне стало более-менее интересно смотреть с восьмидесятой минуты, т. е. уже почти на третьей четверти всего фильма. И когда фильм закончился, я сел минут через 10 писать эту рецензию, то я уже не мог вспомнить половины фильма. Да, Ричи в своём фирменном стиле свёл дорожки всех персонажей фильма в одно место и расставил все точки над «i», но не почувствовал я того сильнейшего и долго играющего послевкусия.
Фильм смотрелся, по сравнению с другими картинами Ричи, да и вообще, нудновато. Спасала только красивая дорогая картинка современного эпатажного и роскошного Лондона. Что не понравилось, так это практическое отсутствие юмора, лишь сцена с догонялками с неубиваемыми русскими спецназовцами и сцена с ними же, когда играл «Сектор газа» (уж очень напомнившая в общих чертах перестрелку в «Картах…») разрядили обстановку и позабавили.
Что самое странное, это актёрский состав. Как и во всех фильмах Гая Ричи кастинг бесподобен и все актёры просто безупречно подобраны к своим тщательно прописанным персонажам. Этим так мне понравились и запомнились предыдущие работы, тем, что персонажи все выглядели жизненными и реальными, они были симпатичны, вызывали понимание и симпатию, запоминались и нравились своей искренностью и правдоподобием, они все обладали душой и характером. И вот именно в этом самая большая, самая главная проблема «Рок-н-рольщика» — здесь, несмотря на отличный актёрский состав, этого чувства никто не вызвал. Все выглядели ненастоящими, а именно шаблонно-выдуманными, восковыми и тупыми истуканами. Никто из персонажей не вызывает сопереживания, понимания, симпатии. Здесь невозможно разобрать, кто играет какую роль и что значит в общем.
История, рассказанная Ричи в этот раз, меня абсолютно не удивила, не поразила, не тронула и не задела. Я не могу сказать, что пожалел о потраченном времени, но в то же время фильм не понравился ничем. Невнятная идея картины, затянутое и местами ничем не интересное повествование с идиотским наивным финалом. Весь фильм меня мучил только одни вопрос, главная интрига фильма, нарочито скрываемая режиссёром до самого конца — что же нарисовано на картине, из-за которой столько шума было? И что вы думаете? А её так и не показали, точнее нет, её показывали весь фильм, но только обратную сторону. Вот как здорово, спасибо большое, очень интересно и увлекательно. Идиотизм высшей степени. Уже бы тогда всех главных персонажей показывали со спины и в финале так бы и оставили, ну а чего, для интриги, так сказать.
Единственный фильм Гая Ричи, который мне вообще не понравился. Лично для меня это его худшая работа, больше нечего сказать.
Мистер Мадонна на старости лет совсем отдался критикам и публике на отлуп. Его новая Rocknrolla — это гламурный авторемейк «Куша», но странным образом технически снятый в стилистике «Револьвера»: нежно-голубые фильтры, претензионные ракурсы, визуально перегруженные монтажные фокусы. Причем Ритчи уже даже не то, чтоб ничего нового не выдумывает, он кусками лучшие моменты у себя же выдирает и заново вставляют в несколько переделанном, слегка небрежном виде. В частности: лысый Том Уилкинсон похож на манерного любителя скармливать трупы свиньям; Бориса-бритву заменили два таких же неубиваемых русских бандита; а сам центральный персонаж, вопиюще безвкусный, к слову, Рок-н-рольщик представляет собой упрощенный вариант Микки-цыгана. Вдобавок фильм начисто лишен гайритчевской элегантности юркого фарсового триллера: тут вместо горе-мошенников новыми носителями жанра и языка стали не очень подходящие на эту роль бизнесмены-риелторы.
Впрочем, у фильма есть два довольно гениальных момента. Первый — сцена, когда Батлер с разбитым носом улепетывает от русских злыдней, и все что за этим сразу последует. Второй — беспрецедентно эффектное появление в кадре чеха Родена. Долго думал: кого напоминает этот не особо примелькавшийся, но довольно выразительный чешский актер театра и кино? Только сейчас понял: он же — вылитый Абрамович (особенно, в анфас). Предрекаю, у фильма будут приличные сборы в России.
Вновь Ричи пытается снять кино в своем фирменном стиле, но проблема в том, что уже весь «сок» жанра был «выжат» еще в первых 2-х картинах, и посему тут уже показывать особо нечего. Отсюда и начинаются такие вещи как: скука, повторение, плагиат… По моему мнению, это худшая работа режиссера.
Самый большой минус ставлю сюжету. Здесь он получился замухренным — присутствует такой прием, когда некоторые события в фильме происходят сами по себе, т. е. их зрителю не показывают, и уже в следующей сцене герои играют, беря во внимание эти самые не показанные факты, что, собственно, немного раздражает. Но в общем то и без того сюжет получился скучным — никакой интригующей истории, которая могла бы приковать к экрану на 2 часа, что идет фильм, только одна болтовня о левой сделке и пропавшей картине и только совсем небольшое количество завораживающих моментов, таких как погоня русских за главной шайкой. Кстати, экшн-сцены — единственное, за что фильм можно похвалить, сделаны они на ура.
И еще о названии — какой, простите, «рок-н-ролл»? Им тут даже и не пахнет. И вообще, слоган фильму совершенно не соответствует, только в самом начале идет что-то похожее, но в дальнейшем режиссер нас отводит совсем в другую сторону.
После довольно скептического «Револьвера» и теперь унылого «Рок-н-ролла» складывается ощущение, что чем дальше снимает Ричи, тем получается хуже. Надеюсь, его «Шерлок Холмс» это исправит (притом фильм уж явно не должен быть в стилистике остальных фильмов режиссера).
Просмотрел фильм от начала до самого завершения. Решился на это не сразу, и только благодаря его исключительно высокому рейтингу и оценкам.
Положа руку на сердце, остался в некотором недоумении. Словно я увидел середину без начала и без конца. Если через месяц спросить меня, о чем этот фильм, пожалуй, скажу, что о русских «бизнесменах», так как кроме этого, пожалуй, и вспомнить будет нечего. А как иначе, ведь кроме сцен с недалекими крепышами в семейниках и фуражках ярких мест и нет.
Долгие разговоры, в смысл каждого из которых нужно вникать, чтобы не выпасть из того, что обычно в фильмах называется сюжетом, да вялые перебежки как-то слабо захватывают. Могу предположить, что фильм, от нечего делать, сносно смотреть в компании, преимущественно мужского пола, с бутылочкой-другой в руке. Не скажу, что фильм не заслуживает внимания, снят он на должном уровне, вот только скучноватый он для своего жанра.
С фильмом «Рок-н-ролльщик» были связаны у меня по крайней мере очень большие надежды. Все таки возвращение признанного мастера жанра из глубоких и непонятных болот психологического триллера на знакомую стезю криминального боевика пополам с черной комедией, как никак. Но триумфа, к несчастью, не получилось.
Кажется, Гай Ричи уже интуитивно понимает, что ничего лучше чем «Снетч» не снимет, но ему ох как не хочется в это верить. Поэтому его очередной фильм напоминает судорожные попытки прыгнуть выше головы. Скомканный сценарий, как будто написанный впопыхах, нагромождение сюжетных линий — именно нагромождение, а не тонкое переплетение, как в «Снетче» или «Локе, стоке…», юмор отданный на откуп голливудским продюсерам, пафосные рассусоливания, набившие оскомину еще с «Револьвера» — все это говорит о том, что Ричи сдулся, причем сдулся конкретно и основательно.
Хотя, нужно отдать ему должное — операторская работа, монтаж, да и вообще вся техническая сторона выполнена весьма и весьма грамотно. К тому же лицедеи, занятые на главных ролях: Джерард Батлер, Карел Роден, Тэнди Ньютон и другие — потрудились на славу. Вообще визуально фильм выглядит очень даже стильно. Так же удалась парочка сцен — сцена первого ограбления и сцена секса.
Но вся эта канитель из торчков, бандюков, русских олигархов, шлюх-бухгалтеров и проч. проч. — так и остается не более чем нелепой красивой мешаниной.
Хотя благодарный зритель готов простить все своему любицу, создателю двух супер-знаменитых фильмов и Мадонну, и корявый закос под Линча. Талантливому мистеру Ричи снова удалось выдать яичницу за божий дар. Поэтому — браво, Гай Ричи, браво…
P.S. Это конечно к претензиям не относится, но почему бы хотя бы на озвучку не пригласить хотя бы парочку русских актеров. Это что — так сложно? Что бы людям на 1/6 части суши не приходилось разбирать по английским субтитрам, чего там говорят русские братки.
Классный фильм БЫЛ БЫ, если бы все в этом фильме не было так вторично
Сними Гай Ричи этот фильм до сврего «Карты, Деньги, Два Ствола», а еще лучше до Тарантиновского «Криминального Чтива» (история с картиной в «Рок-н-рольщике» до неприличия напоминает историю с кейсом у Тарантино) это наверное был бы прорыв в кинематографе. А сейчас, это всего лишь очередной фильм Гая Ричи. Помимо подражанию» Криминальному Чтиву», Ричи уже начинает повторять сам себя. Например:" трудно убиваемые» Русские, как в «Большом Куше» Интересно, но своей актерской игрой, сильно выделяется Джерард Батлер (который на общем фоне фильма, где почти все реплики произносятся актерами с одним и тем же выражением лица) выглядит как какой-нибудь Мхатовский актер участвующий в самодеятельности. Хотя, конечно, до Мхатовского актера Батлеру далеко. Но уж если проводить параллели до конца, другим актерам(судя по этому фильму) не реально далеко.
Я считаю, что зацепить зрителя только лишь оригинальным сюжетом и созданием стильных образов можно лишь один раз.
Рекомендую посмотреть фильм «Шерлок Холмс», где два очень хороших актера, Роберт Дауни Младший и Джуд Лоу, своей игрой переводят фильм на абсолютно другой качественный уровень, нежели обычные фильм Гая Ричи.
… Возвращением не назовешь, ибо Гай Ричи, извините, сдулся! Я про сюжет в очередной раз рассказывать не буду, только скажу, что этот фильм хуже «Револьвера».
Здесь все не то! Нет любимых актеров, операторская работа не та (оператор выделывает фортеля там, где это совершенно не нужно), даже наш любимый английский юмор здесь уже не тот! Если в «Картах» и в «Куше» иногда смеешься до слез, то здесь можно пару раз улыбнуться, но не более того.
Я уважаю чужое мнение, и если люди говорят, что фильм отличный, я с ними спорить не буду. Я свою точку зрения уже высказал. Если Вы хотите посмотреть Ричи, то пересмотрите лучше «Карты, деньги, два ствола», ибо новое «творение» старого режиссера хорошим фильмом не назовешь.
Так и не понял, чем так хорош этот фильм? Идеей? Разве всё это вы не видели в «Карты, деньги, два ствола»? Разве не та же история, чуть переработанная? Разве не те же герои, вроде «пуленепробиваемого Бориса»? Разве не те же мафиозные разборки? Что нового?
Гай Ричи снова берётся за одну и ту же тему. Немного изменяет её, а стиль, приколы, события — всё то же. Что в фильме такого хорошего? По-моему, очередное повторение тех же штампов, изменённых со временем, теперь русские не только дикие отморозки, но ещё и крупные дельцы, для которых 7—14 миллионов не деньги. А если серьёзно обсудить сценарий — бред. Бред сумасшедшего. Рассказы ребёнка о мафии. Рассказы пьяного Васи о том, как в мире всё делается.
Этот фильм не так уж плох, как пародия. Но он не комедия, не смешной, не криминальная комедия, мало экшена, не серьёзный фильм про мафию, мало общего с реальностью. Просто очередной фильм Гая Ричи, у которого фантазия давно закончилась. Фильм ни рыба ни мясо. Для меня ничего интересного.
Во вселенную Холмса я был погружен еще с малых лет, когда еще даже не умел писать и читать. Я слушал все эти рассказы на аудиокассетах. У меня изначально была идея, как создать такого своего Холмса, и как бы выглядели его отношения с Ватсоном. Так что, в этом плане все мои проблемы исчезли сами собой (...)
313 тыс., 
