Триллер Дэвида Финчера «Семь» — не только один из лучших детективных триллеров за всю историю человечества, но и один из самых значимых фильмов конца ХХ века. Казалось бы, перед нами вполне стандартная детективная завязка — пара трупов, между ними есть какая-то связь, два детектива разных возрастов и взглядов, филигранность исполнения убийцей преступлений… Но на то он и Дэвид Финчер, чтобы раз от разу потрясать наше сознание.

Думаю, для начала следует разобраться с персонажами ленты. Основных действующих лиц не много — четверо (причем, один из них получит не более 20 минут экранного времени) : два детектива, молодой Дэвид Миллс (Брэд Питт) и опытный Уильям Сомерсет (Морган Фриман), жена Миллса, Трейси (Гвинет Пэлтроу) и убийца Джон Доу (Кевин Спейси).

Детектив Миллс, потрясающе сыгранный Брэдом Питтом, молод, но уже не первый день работает с преступлениями. Он многое видел, и через многое прошел, он умен и цепок, напорист и страстен. Им движет множество сил и чувств. Он переводится в район, известный самыми жестокими преступлениями, в пессимистичной надежде (но надежде) что-то изменить. Он эмоционален, порой не сдержан, в нем нет ни задумчивости, ни загадочности, которая присуща многим и совершенно разным детективам (Шерлок Холмс, констебль Крейн, Элькуль Пуаро). Дэвид — простой парень, жутко любящий свою жену, старающийся для нее изо всех сил.

Его напарник, умудренный опытом детектив Уильям Сомерсет, образ которого очень умно и тонко проработал Морган Фриман, устал от жизни в этом городе; как он сам говорит, он слишком долго там живет. (В фильме не уточняется, какой это город: Финчер использует для развития сюжета не какой-то конкретный город или страну, он снимает целый мир, точнее, его совокупность). Уильям устал от вечного насилия и грязи, от людской злости и подлости. Но сдаться не в силах. Работа в полиции для него — все.

Этот персонаж Фримана напомнил другую его работу в фильме Фрэнка Дарабонта «Побег из Шоушенка» — Ред, «тюремный человек», который, выйдя из тюрьмы, теряет смысл жизни. Так и тут — Сомерсет не может уйти из детективного дела, для него верчение в хаосе и ужасе человеческих грехов — единственный способ существования. Характерная деталь: в эпизодах, когда Сомерсет находится наедине, на заднем звуковом плане слышатся чьи-то голоса, пропитанные горем, страхом и опасностью. Это Боль Людей. Она пронизывает героя, пропитывает его душу, ему она причиняет гнетущие и вязкие страдания, но, как ни парадоксально, жить без этого он не может.

В этом и есть главное отличие напарников. Их степень избитости опытом и работой пугающе различна. Миллс рвется в бой еще и потому, что ему есть что доказать. Самому себе, жене, начальству, напарнику. К тому же, в нем есть вера, что еще не все потеряно, и данное положение вещей можно изменить. Сомерсет же давно отчаялся в этом мире, он работает в отделе расследований, потому что у него нет другого выбора, и выполнять свою работу он может только на высочайшем уровне. Даже когда ему остается неделя до отставки, он продолжает дотошно докапываться до истины, сам, возможно, не желая ее постичь.

Трейси, жена Миллса, куда более простой персонаж, но от этого не менее важный. Она — во многом то, что вдохновляет ее мужа трудиться на работе. Она одинока на новом месте, и вся ее жизнь — для мужа. Она прекрасная хозяйка, и Дэвид может быть уверен, что дома его всегда будет ждать тепло и уют. Она очень коммуникабельна — в первом же телефонном разговоре она приглашает Сомерсета в гости, хотя чета только переехала.

Но и в неформальной обстановке домашнего ужина новоиспеченные друзья не могут забыть о работе. Стараясь разобраться в мотивах и закономерностях действий убийцы, человека, хладнокровно создающего филигранную серию жестоких убийств, детективы постепенно осознают то, что имеют дело не с душевнобольным маньяком, а с вполне здравомыслящим и управляющим собой человеком. Выстраивая ужасающую в своей безупречности композицию, основанную на обличении смертных грехов по «Божественной комедии» Данте, преступник пытается достучаться до обывателей, показывая то, к чему все привыкли, в шокирующей, пугающей форме. Изображающие людские пороки, жертвы, по замыслу Джона Доу, должны вызвать отвращение от порочности, которая в повседневной жизни уже давно стала обыденной и не вызывает никаких отрицательных эмоций.

Свершения убийцы воистину ужасны, но еще ужаснее осознавать то, что мы не можем не согласиться с Доу, человеком, который педантично и спокойно продумывал убийства других людей. Что мы видим, если посмотрим вокруг? Грязь, ложь, лицемерие, пошлость, неконтролируемое падение высохшей человеческой души, истерзанной коварными призраками зла и греха. Общество гниет и разлагается, упиваясь удовольствиями от собственных же болезней, причем, болезней смертельных и тяжело излечимых. В этом мире еще есть полно красоты и добра, но люди не хотят обращать на это внимание. Здесь еще есть место чести и невинности, но места этого становится все меньше и меньше. А как может быть иначе, если полицейский, борец и защитник закона и справедливости, может вполне спокойно назвать невинной шлюху?…

Джон Доу, человек, ничем ни примечательный (эффект этой детали усиливается совершенно рядовым американским именем), не имеет право ставить себя выше других и вершить свой суд над людским уродством. Но он делает это, расправляя плечи и умиротворенно улыбаясь. И мы не назовем это ужасным. Мы даже частично согласны с ним. Мы даже ловим себя на скользкой мысли, что где-то глубоко-глубоко внутри нас затаилась крупица сочувствия к этому преступнику.

И это ужасно.

Эрнест Хемингуэй как-то сказал: «Мир прекрасен, и за него стоит бороться». Со вторым утверждением я согласен.

И черный экран.


10 из 10

Не надо много писать. Этот триллер эталон в своем жанре. Лучше триллера не было, нет и думаю скоро не будет.

Здесь есть все то что требуется. А именно — отменный сюжет, серийный убийца, но не мясник, а убивающий ради справедливости, молодой коп, опытный коп, неожиданная развязка и мораль.

Брэд Питт и Морган Фриман — отличный дуэт, Кевин Спейси — потрясающий гениальный маньяк, Дэвид Финчер — отличный режиссер. Все на своем месте и так как надо. В результате: шедевр.

Можно писать очень много, но зачем? кто смотрел итак все понимает, кто нет тому лучше посмотреть, кто не понял или кому не понравилось того переубедить сложно.

Мужское кино, настоящий триллер, отличный финал.

Уважаемый Девид Финчер. Пишу Вам, чтобы поделиться впечатлениями от только что просмотренного фильма «Семь». Должна отметить, что только один фильм производил на меня подобное впечатление, когда я ревела еще минут 10 после фильма и не могла собраться с мыслями.

Я была не очень довольна героям Бреда Питта. Он г постоянно пылил, кричал, нервничал, и я не могла ничего разобрать. А уж слово fuck за весь фильм, он произнес такое количество раз, что я подумала, что это единственное слово в американском языке. Но в конце, все перевернулось. Я поняла, что создан идеальный образ. Просто человек, который просто любит свою жену. Который просто работает. Который не заморачивается на всякие посторонние мысли, пьет кофе на работе, и считает, что маньяк, который убивает людей псих.

Зато, должна сказать Вам спасибо, Девид, за то, что показали мне, наконец, смех Моргана Фримана. Никогда не видела как он смеется, а когда, наконец, посмотрела, была в полном восторге. Да и вообще герой Фримана понравился мне.

Пару слов о героине Гвинет Пелтроу. Она была из тех женщин, которых мужья берегут от своей работы, от своих разговоров, от своих проблем. Женщина мать, женщина — верная жена. Ничем не примечательная, но тем и дорога, что просто любит. Она именно такая и должна быть. Другую сюда и не впишешь.

Мне показалось, что Вы, Девид, провели некую параллель между героем Фримана и Джоном Доу. Сомерсет образован, умен, сообразителен. Он глубоко морален. Сомерсет не понимает, как можно жить в таком мире, где нет справедливости, где стерты грани морали. Где всем наплевать друг на друга. А не такой ли и маньяк Джон? Он абсолютно по тем же причинам убивал этих людей. Он наказывал все человечество за то, что страх перед богом стерт. За то, что грешники перестали быть грешниками, а стали привычным явлением. Думаю, что Джон Доу — темная сторона Уильяма Сомерсета.

Теперь, хотелось бы отметить разговор в машине между Джоном и Милзом. Я чисто инстинктивно понимала героя Бреда Питта. Да он псих, он же, черт возьми, псих! Он убивает людей самым изощренным способом, который только можно придумать! Но с каждым словом Джона, я так, же понимала, насколько ошибается Милз. И его слова пугали меня. Я в глубине души догадывалась, что он еще поплатится за свою вспыльчивость. «Ты еще не все видел. Когда это случится… люди не смогут забыть Они не смогут этого не заметить. Не смогут…». Особенно хочу поблагодарить Вас за чудесную работу Питта в этой сцене. Это торжество на его лице, это превосходство над Джоном в каждой фразе и взгляде. Так же и за работу Моргана Фримена. Его взгляд и молчание… он был согласен с Джоном. Он в тайне был согласен, и потому молчал. Потому что согласиться с маньяком — это безумие.

Когда прислали посылку, я нервно шептала: «только бы не ребенок и только бы не голова». Вся развязка… это что-то сумбурное. Все случилось быстро, хотя нельзя сказать, что я этого не ожидала. Все случилось быстро и я находилась в страхе, каждую секунду. Сначала за то, что посылка, окажется правдой. А потом сразу, напряженное ожидание конца. И полная неизвестность, потому что я разрывалась между чисто человеческими чувствами и логикой.

Любой конец этого фильма верен. Спасибо Вам Девид, что нет ни осуждения, ни оправдания. Спасибо за то, что этот фильм кончился так. И победил не разум, а чувства.

«Только в этом г****ном мире, можно сказать, что эти люди невинны. И сказать это не смеясь. Вот в чем проблема».

Я люблю Ваши фильмы за то, что они содержат в себе большую мораль. За то, что они при всем своей сумасшествии сначала, оказываются с глубоким смыслом в конце. Вообще люблю фильмы, из которых что-то выносишь. Так вот из Ваших, выносишь очень многое.

Я ненавижу Ваши фильмы за то, что после просмотра, кажется, что это был кошмар. Какой-то страшный бредовый сон. Поражает то, что кончается все строго вопреки выводу фильма. Мораль есть. Есть смысл. Фильм несет в себе истину, но кончается все строго вопреки. И умирает невинный. Умирает самый чистый. И это шокирует.

Для меня, как для довольно впечатлительного человека, этот фильм для того чтобы запомнить его. Помнить всю жизнь. И больше не возвращаться к нему.

Страшный фильм… Не триллер а-ля «зубастики-ужастики» или «акулы-убийцы», не придуманный наспех сценарий, не случайные характеры и судьбы… Все правдиво: дождливая погода, унылая и отнюдь не героическая работа полицейских (не зря герой Фримена говорит, что за свою долгую карьеру полицейского только три раза доставал пистолет), мрачные улицы, серые дома, в которых могут обитать и радужные оптимисты и жуткие убийцы, коллекционирующие человеческие грехи…

Бесподобная режиссура, — постоянное нагнетание, причем без погонь, выстрелов (за исключением сцены погони за Джоном Доу), фиксация на человеческих отношениях, столкновение двух разных по темпераменту, образу мыслей и опыту характеров, достоверное изображение мелочей человеческой психологии.. Хороша операторская работа, продуманный сценарий…

Но отдельные шедевры — актерские работы. Бред Питт нервен, он тот самый «игрок в героев», желающий легко распутывать дела и ловить преступников. Для него анализ в работе — лишнее, и именно это в конечном итоге губит Дэвида. Полная ему противоположность — Сомерсет в исполнении Моргана Фримена: спокойный, умный, тертый калач, ловящий в каждом слове улику (как он быстро сообразил про «библиотеку», поймав случайное слово Дэвида). Герой Фримена устал от полицейской службы, но распутывание самого мрачного и запутанного дела становится его лебединой песней.

Но главное украшение фильма — гениальная работа Кевина Спейси в роли Джона Доу. Его герой одновременно и маньяк, и судья-философ, и безумный одиночка, погруженный в мир великих книг прошлого… Спейси страшен своей реальностью, — да, именно такой и может быть убийца, — изощренным и лишенным романтического ореола а-ля «робот Терминатор».

Главная мысль фильма заложена именно в уста Джона Доу. Помните, он говорит: «Я создал головоломку, и по моему пути пойдут многие»… Наказывать грешников, когда Бог перестал вникать в суды земные, стало прерогативой именно таких умных и цепких людей, как герой Спейси.

Финальная сцена продирает до настоящего холода во всем теле… Жутко, эмоционально и… реалистично… И грустный итог — не все в этом мире хорошо, и есть ли вообще смысл приносить в него новую жизнь (перефразируя слова героя Фримена «Я до сих пор считаю себя правым, когда толкнул подругу на аборт, но не проходит и дня, чтобы я не пожалел об этом»…

Скажу сразу, что несмотря на то, что рецензия нейтральная, фильм мне понравился. Отличный триллер. Единственный его минус — он не цепляет. В том смысле, что в нем нет изюминки. Сейчас. просмотрев его, я сижу в смятении и не пойму. То ли фильм супер и я что-то упустил или же он отличный, продуманный, но без доли шедевральности. Не знаю. Поэтому и нейтральная, несмотря на то, что фильм очень понравился.

Коротко опишу фильм по стандартной схеме, после чего добавлю личное мнение и особенности, которые мне бросились в глаза.

Сюжет отличный для триллера. Маньяк, два детектива — молодой и старый. Убийства, загадки, в общем, все законы жанра соблюдены. Актеры отлично сыграли. И Морган Фриман и Брэд Питт справились со своей задачей. Старый, опытный, спокойный детектив и веселый, резвый, амбициозный напарник. Роли не то что бы сложные, но и сыграть такие характеры натурально не просто. Они справились с поставленной задачей, в результате чего мы получили хороший фильм. Что касается остального(актеры второго плана, декорации, музыка), то здесь проблем не возникает, все на высшем уровне.

Тут я перейду к особенностям фильма. Я заметил две.

Первая — это напряжение. Атмосфера просто переполнена событиями, которые методично, постепенно, уверенно заставляют смотреть происходящее с напряжением. Ожидать что-то плохое. Догадываться, что произойдет беда, но не знать какая и откуда будет угроза. Звук и картинка нагоняет на вас это чувство. Если хотите проникнуться ею полностью — смотрите фильм ночью, в наушниках, с выключенным светом и сами. Тогда вы полностью поймете, что такое страх и ужас, при чем пугать вас никто не будет. Это нервное переживание за судьбы персонажей, судьбы жертв и самого маньяка не покидает вас ни на секунду. И даже когда конец фильма уже близок и все становится ясно — напряжение не пропадает, оно преследует вас до самых финальных титров. Это та небольшая особенность, благодаря которой вы досмотрите фильм до конца.

Вторая — это грехи. Вернее их интерпретация руками карателя или маньяка, как вам будет лучше. Семь грехов ужасны, а кара за них ещё более страшна. Наказания, вернее их изощренность, являются частью напряжения, которое опускается на вас. Все убийства — произведения искусства, не иначе. Каждый был покаран так. как он жил. И это страшно. У меня мурашки по коже бегали и отвращение появлялось каждый раз, когда находили новую жертву. Это не просто убийство или казнь, это — очищение. Последнее, что будет сделано перед отправкой в ад. Это ужасно и противно.

Итак, очень интересный. атмосферный фильм. Ничего шедеврального, но всё отлично. Если вы любите триллеры — посмотрите его. Если любите испытывать напряжение и ужас — посмотрите его. Если любите Фримена и Питта — посмотрите его. Обещаю, вы не пожалеете. А я так и остался в смятении. Рецензия нейтральна, оценка — высока, ибо фильм её заслуживает.

9 из 10

«Наш долг — ненавидеть в грешнике его грех, но любить самого грешника за то, что он — человек, способный на благо». Фома Аквинский

Когда убийца талантлив, умён и хитёр, то становится настоящей проблемой для следователей и детективов. Джонатан Доу — убийца именно такого калибра. Он убивал людей за грехи, за семь смертных грехов, которые являются одними из самых порочных. В мире всегда находились те, кто использовал священные писания, чтобы с помощью них вершить правосудие. Но не в одном таком писании вы не найдете текст, что человек может брать на себя роль судьи и убивать людей за совершённые ими грехи. И если отталкиваться от этого, то Джон Доу — всего лишь убийца, а не праведник, который решил получить известность в обществе за счет своих поступков. Правда одна: даровать жизнь либо лишать её может только Бог.

Жанр фильма можно охарактеризовать так: детектив с элементами триллера. «Семь» — один из немногих фильмов, который уже прошел долгую проверку временем на качество. Это кино можно записывать в летопись современной классики. Оно насыщено уникальной атмосферой, множеством деталей и интересными диалогами — вот что всегда выделяло Финчера среди других режиссеров и являлось его фирменным знаком качества. Ввиду этих элементов, его фильмы не на один раз, а просто созданы для многоразового просмотра. При повторных просмотрах вы увидите то, что раньше казалось незаметным — в этом и есть весь Финчер. Бывший клипмейкер и сотрудник «ILM», он лучше многих знает, как должно быть смонтировано кино на финишной прямой. Главные козыри Финчера в том, что он делает упор сразу по многим направлениям. В первую очередь на персонажах и актерской игре. Характеры персонажей в фильме «Семь» не такие яркие, но они в первую очередь живые, реалистичные, поступки каждого объяснимы и обязательно чем-то мотивированы. Вот он, вектор Финчера — создать реалистичность во всём и при этом отсечь всё лишнее. Ведь задача любого режиссера, снимающего кино в серьезном жанре, — создать некую зарисовку из жизни, чтобы зритель смог в неё поверить.

Пик актерской карьеры Моргана Фримана пришелся как раз на 90-е. Фриман практически даже не играет роль детектива Сомерсета, не прикладывает каких-то усилий, просто живёт этой ролью и чувствует себя вполне уютно в шкуре этого персонажа. Да, можно сказать, что сыграть этого в меру серьезного человека мог бы каждый, но не все смогут так реалистично воплотить образ на экране, так вжиться в роль. Особого внимания заслуживают: Питт, Пелтроу и Спейси — все они создали своих героев мастерски. Если отдельно обсуждать игру актеров в этом фильме, то можно скатиться до банальностей и прямой раздаче комплиментов, поэтому стоит отметить главное — образ каждого выстроен реалистично и чётко.

Возвращаясь к сюжету и грехам…

Сюжет фильма закручен вокруг расследования жертв убийцы и его поступков. Нет акцента на том, чтобы донести до зрителя наставления Бога, хотя абсолютные атеисты могут принять посыл фильма за чистую монету. Впрочем потайной смысл фильма рассчитан как раз не на простого обывателя. В каком-то смысле, в «Семь» намеренно сделана ирония на семи грехах, ведь один из самых значимых грехов — это как раз убийство, причем убийства, совершенные Джоном Доу, — жестокие и варварские. После этого фильма не поп-корновый зритель обязательно смекнёт, что список семи грехов, составленный Фомой Аквинским, нуждается как минимум в уточнении и переосмыслении, да и сама церковь некоторые его учения подвергала противоречию. Кстати, в Библии нет подобного списка «семи грехов», есть просто предостережения от их совершения.

Итог: В художественном плане этот детектив-триллер великолепен и его можно причислить к современной классике вне всяких сомнений. Финчер намеренно сделал уклон в сторону старых классических фильмов.

Каждый обязательно вынесет что-то своё из этой картины.

... и его можно понять

В XXI веке высоких технологий, а следовательно и высоких возможностей, стало так просто снять сцену, где герой, с выражением подлинного мученичества на лице запросто отрезает себе руку/ногу/голову и выглядит это, несомненно, если уж не красиво, то эффектно. Все эти простые спецэффекты и маневры для режиссеров стали лишь цветочками, и они, бедолаги, дождавшиеся наконец, когда можно все их идеи, порожденные творческим воображением воплотить в жизнь, похватались за камеры и вприпрыжку побежали снимать «Аватары» и «Началы».

(Продолжить)

А что в далеком 95-ом? Не древнее время, конечно, но изобразить зверские убийства с неимоверным количеством отрезаний и разрезаний довольно трудно. Вот так и вытягивали фильм — за счет подлинных талантов сценаристов, режиссеров и тех, кто всё ими задуманное воплощал в жизнь.

В фильме «Семь» Девида Финчера, расхваленного за все его заслуги, зритель избавлен от каких-либо откровенных сцен насилия, но разве фильм от этого хуже? Тонкая, психологическая линия создается благодаря игре Фримана и Питта. На протяжении всего действия не увидеть не одного процесса убийства, но знать, чувствовать, что они произошли — вот это простор для фантазии, вот раздолье для воображения. Чего стоит только одно выражение лица детектива Семмерсета в финале — мы не видим то, что видит он, но на его лице написана разгадка.

Кстати, старине Моргану так же к лицу играть детективов, как Бреду — крайне очаровательных хулиганистых и беспечных парней. Без сарказма. И вот эти двое: умудренный опытом и молодой, но самоуверенный составили отличный дуэт. Один более менее сдерживал и поучал другого и, благодаря личным качествам обоих: смекалке, наблюдательности, храбрости, шустрости и т. п. они таки вычислили не менее хитрого, умного да еще и изощренно жестокого маньяка. Каждое наказание за определенный грех можно назвать оригинальным, если это конечно не звучит мало гуманно. Действительно интересные, пугающе жестокие способы убийств, а особенно финальный поворот, не смогут никого оставить равнодушными.

Без эмоций зрителя не оставит и третий главный герой, с пугающим взглядом разъясняющий, что на самом-то деле все его совершения на благо общества. Разве могут что-то изменить семь пускай достаточно эффектных смертей? Возможно. По крайней мере такому темному городу практикующему беззаконие и насилие вся эта история точно пошла бы на пользу.

Чревоугодие, алчность, лень, похоть, гордыня, зависть и гнев. Семь не угодных Высшей силе деяний. Складывается вопрос: что бы Богу не понравилось больше: миллиарды людей, ежесекундно совершающие один из этих этих грехов или то, что один единственный человек решил, что может занять его место?

Сколько миру зверств и мук не выдал
Погреб пыток, темен и глубок.
Ни один не упивался идол
Кровью так, как христианский бог.

О фильмах, в основу которых положена религиозная тематика, говорить трудно. Особенно трудно мне, как человеку, выросшему в атеистической среде. Поэтому, если никто не будет в обиде, идейной составляющей фильма я сегодня касаться не буду. Поговорим немного о художественном оформлении.

Что поразило меня в первую очередь, так это не только качество постановки и актерской игры, которая была на высоте, но еще и работа оператора, за счет которой и создается основной психологический фон. Поскольку фильм достаточно кровавый, в нем практически нет крупных планов, и сцен, представленных в ярком освещении. Это сделано не только для того, чтобы не шокировать зрителя, но еще, и это очень важно, создает ощущение отчужденности. Что позволяет зрителю вздохнуть с облегчением и сказать:«Слава богу, мы-то здесь, по эту сторону экрана.»Кто как, не знаю, но я такому обстоятельству была искренне рада.

Однако, два часа пролетели для меня незаметно, и я о времени не сожалею, фильм действительно увлекательный.

Жаль только, что поднятые в картине, очень важные, по моему мнению, вопросы морали и религии так и остались без ответа. И еще жаль немного Девида Финчера, сделавшего много отличных фильмов. Однако, без сомнения, «Семь» — лучшая его работа, и выше он уже вряд ли прыгнет.

Перед нами картина сложная, многогранная, динамичная, выразить всю суть которой в нескольких словах трудно. Но поскольку рассказ мой подходит к концу, я все-таки попробую. А так-как лучше библейского пророка о жизни и религии не скажет никто, процетирую Иоанна Богослова: «Дети, храните себя от идолов!»

Смотрела фильм во второй раз, спустя много лет после первого просмотра, но фильм не потерял ни своей актуальности, ни качества, хоть и был снят много лет назад. История о грешниках, коими являются почти все жители Земли. Ибо каждый из нас хоть раз в жизни поддался лени, чревоугодию, гневу и т. д. 

Моменты, когда находят жертвы, заставляют поеживаться от вида жертв маньяка, которых пытали самыми изощренными методами. И хотя ни разу не показали сцену самого убийства, явно представляешь, как происходила эта «казнь».

Маньяк, считающий себя лицом, через которого говорят высшие силы, его игра — все идеально продумано. Один из немногих фильмов, в которых нет дыр и пробелов в сценарии, или они так малы, что их незаметно. Грамотно построенный сюжет, атмосфера фильма создает нужное настроение для просмотра.

Появление на сцене маньяка и ожидание, чем закончится эта история. Окончание игры, которую вел этот «праведник», оказываются совсем неожиданными, и хотя зритель догадывается, чем все закончится, до последней секунды фильма надеешься, что детектив будет выше и умнее своего врага.

Страшный фильм про реальность, раскрывающий пороки человеческой натуры.

Детройт. Обычный апрельский вечер: солнце уже близко к тому, чтобы опуститься за горизонт, легкий весенний ветерок проносится по улицам, люди торопятся с работы домой, магазины начинают закрываться, количество машин с каждой минутой все меньше и меньше, кажется, что город уже готовится ко сну. Не спешат домой только два детектива на Девис Стрит: опытный Джим Нирис, легенда оперативного сыска, и, подающий надежды Чарльз Джекс. Через пять дней Джим уходит на пенсию, но перед этим он должен распутать со своим напарником последнее дело…

Чарльз нервно скуривает одну сигарету за другой. Пытаясь отвлечься, он начинает делать колечки из сигаретного дыма, но получается из рук вон плохо. Докурив, он начинает ходить взад-вперед, посматривая на доску, на которой висят жуткие фотографии, сделанные на местах преступлений. Пять человек, не самые выдающиеся элементы общества, были зверски убиты одним варварским способом, и рядом с жертвами маньяк кровью оставил некие послания: рисунки, какие-то символы, записи на латыни. Чарльз продолжал ходить вдоль кабинета, с каждой секундой нервничал все больше:
-Ни одного отпечатка, ни одной волосинки, ни одного постороннего лоскутка, никакой связи между жертвами, ничего. Ни одной зацепки. Только надписи. И больше ничего…
- Джекс, я это слышу уже в третий раз на вечер. Сядь, не мозоль глаза. Который час? — Джим хмуро посмотрел на молодого юнца, который после его слов плюхнулся на диванчик, стоявший в кабинете. Чарли посмотрел на часы, закрыл от бессилия глаза и произнес уже тихим, срывающимся голосом:
-Уже восемь. А еще так много работы, с женой поссорился, черт знает, что вообще происходит, я ненавижу эту работу, этот город, эту жизнь…
-Хемингуэй когда-то сказал: «Мир это прекрасное место. И за него стоит бороться». Со второй фразой я согласен.
-Где-то это я уже слышал.
-Это цитата из одного фильма. «Семь» Девида Финчера
-Хм, — Чарли оживился и открыл глаза, — это не тот, где Морган Фримен с Бредом Питтом были напарниками и искали серийного убийцу?
-Он самый, — старик отвечал все так же монотонно, — Хороший фильм. Очень хороший. Не лучший у этого режиссера, но все равно отлично. Цепкий триллер, прям как в старые добрые времена. Редко так делают. Без выпендрежа, все как надо. А как там играет Спейси.…
-О да, это было что-то. Появляется всего минут на 20, зато потом боишься ходить по улицам. Страшнее маньяки только…
-В жизни, — закончил фразу Джим, снял большие очки, которые носил почти с самого рождения, и посмотрел в окно. Потирая переносицу, старик кивнул напарнику, чтобы он продолжал.
-Да, в жизни… Фильм-то хороший, все понравилось, даже если учесть, что Питта не очень люблю, но к чему это все?
-Просто так, вспомнил, — детектив снова нацепил огромные очки и опять уткнулся в папку таинственного дела, — Знать бы, что означают эти символы…
-Да какая, к чертовой матери, разница? Я более чем уверен, что это бред, в котором смысла меньше чем в чеке из прачечной, — вспылил Чарльз, — не принимай всерьез. Он псих, и только.
-Не скажи. Псих бы оставил кучу улик, а тут идеальное преступление: никто ничего не видел, никто ничего не знает…. Поскольку ты еще неопытен, я тебе приведу лучше из фильмов примеры, для наглядности. Вспомни «Семь». Тамошний маньяк, Джон Доу, действовал по четкой системе, отточенному плану, заставлял плясать под свою дудку, что делает и наш общий с тобой друг. Каждое убийство было проповедью Джона, которой он хотел обратить на себя внимание, дань каждому из семи смертных грехов. Он был обычным, ничем не примечательным человеком, но его начало раздражать все, но он не мог заставить людей слушать обычными методами, он пошел против установленных норм и начал вершить свой суд, который сравнивал с Божьим. Несмотря на то, какие зверства он совершил, не может не вызывать уважение.
-Уважение? Но ведь он убивал невинных людей!
-Невинных? — Джим от удивления подпрыгнул на месте. — Ты вспомни, Джон, как и наш убийца, по большому счету, невинных не убивал. В этом жестком страшном мире мы перестали называть вещи своими именами. С каких пор шлюхи, разносчицы заразы, гламурные красотки, получившие все через постель, алчные лгуны-адвокаты, защищающие насильников и маньяков, стали невиновными за то, что делают? И когда получают сполна за свои грехи, общество тут же начинает орать, мол, были убиты невинные люди! Невинные! А знаешь почему, знаешь, почему все закрывают глаза на их поступки? Потому что люди к этому привыкли. Они привыкли ко лжи, расточительству, алчности, перенасытились этими грехами и перестали считать их смертными, за которые душу отправляют в ад на веки вечные.
-Неужели ты все это понял после того, как просмотрел этот фильм?
-Нет, напарник. Эти уроки я извлек не из кино.
-А откуда?
-Из жизни, парень, из жизни… — почти шепотом произнес детектив. Помолчав минутки две, он закрыл большую папку со своим последним делом, положил ее к себе в ящик, — Ладно, у меня есть мысли насчет этих символов, бери значок, поехали, у нас сегодня еще много работы.

Джим встал со своего мягкого кожаного кресла, которое ему предстоит передать через пять дней своему напарнику, взял с вешалки потрепанное пальто, надел на голову любимую шляпу и медленно направился к выходу. Чарльз вскочил с дивана и уверенным шагом направился вслед. Когда два напарника подходили к двери кабинета, Нирис остановился посмотреть в зеркало, висевшее напротив, и, с улыбкой на покрытом морщинами лице, спросил:
-Кстати, Чарли, знаешь, о чем я жалею каждый раз, пересматривая этот фильм?
-О, ты впервые назвал меня по имени. Да понятия не имею.
-Что больше никогда не посмотрю его в первый раз…

Детектив закрылся, напарники спустились вниз по винтовой лестнице на улицу. Пока Чарльз разбирался с заглохнувшей машиной, Джим стоял на обочине и смотрел по сторонам. Его любимый город, Детройт, в котором он родился и прожил долгую насыщенную жизнь, сильно изменился за последние годы: из светлого дружелюбного городка он превратился в жуткое место, в котором опасно ходить одному даже при дневном свете. Джима тошнило оттого, что происходило буквально в десяти метрах от участка: грабежи, изнасилования, убийства, наркоманы на улицах, проститутки, шпана — все это раздражало человека, отдавшего тридцать лет жизни службе в полиции. Детектив чувствовал свою беспомощность, он не мог ничего поделать. Он стоял и смотрел на город. Город, который уже сложно образумить обычными методами. В такой ситуации нужно действовать другими. Хотя бы методами Джона Доу…