Известный американский писатель Питер Нил, мастер леденящих душу триллеров, приезжает в Рим с рекламой нового романа. Вскоре в городе начинается эпидемия шокирующих убийств. Странным образом они повторяют сюжет только что написанной книги.
Более того, кто-то начинает угрожать и самому писателю, который вынужден начать собственное расследование. Одна из лучших картин замечательного итальянского режиссера Дарио Ардженто одновременно пугает, восхищает и заставляет восторгаться непревзойденным стилем. Кажется, что реку крови уже не остановить…
Питер Нил — знаменитый автор детективов и триллеров. В рамках своей промо компании новой книги «Дрожь» он приезжает в Рим. По приезду, Питер сталкивается с тем, что кое-кто оставляет обильный шлейф из трупов, при этом оставляя явные отсылки к последнебу бестселлеру автора. Помимо полиции, вычислить маньяка старается и Питер Нил, так как убийства вскоре начинают «задевать» и его, а таинственный убийца играет в «кошки-мышки» с автором.
Описывать подробно сюжет этого фильма занятие не благородное, так как ненароком можно выдать спойлер.
Скажу так медленно текущее начало заканчивается кучей трупов и финальными «твистами». В конце кровушка будет уже «хлестать» из жертв.
Лично я догадался, кто убийца, хотя обычно в большинстве фильмов только в финале у меня вырывается «вау, ну как я мог не догадаться». Но это не в коем случае не портит впечатления. Ардженто все равно запутывает следы маньяка, и даже подозревая в одном убийцу, на всякий случай думаешь, а может это все таки не он (под словом «он» я подразумеваю «убийцу» и не в коем случае не указываю на половой признак). Да и твист в финале солидный.
Но все таки есть в фильме «косяки» не понравившиеся лично мне. Во-первых это то, что когда героиня/герой должны убежать они стоят как истуканы или еле еле «перебирают ногами», так и хочется крикнуть — «да, беги черт тебя подрал». А во-вторых не любитель я приема «подглядывающей камеры».
Но в целом фильм не плох. Хорошая детективная история, с наличием «фонтанов крови» — для поклонников жанра самое то.
«Импульс стал непреодолимым. Был лишь один ответ для ярости терзающей его. Так он совершил свое первое убийство».
Один из лучших гроссмейстеров жанра ужасов — Дарио Ардженто — протеже великого и культового Марио Бава, воспитанник Средиземноморского натурализма, раскидывает совсем не детские сказки — джалло, который сам режиссер определяет как: «жанр очень итальянский, включающий в себя что-то от мистерии, что-то от триллера, что-то от полицейского фильма, обязательно секс и связанные с ним проблемы, плюс юмор». Жанр в котором Ардженто снимает всю свою жизнь, лишь изредка делая лирические отступления в пользу мистических и готических триллеров.
Завораживающе красивые убийства, прекрасный и чисто арджентовский визуальный ряд, непередаваемая атмосфера саспенса, собственный и яркий стиль съемок и прекрасная прописавшаяся во всех его фильмах рок-н-ролл музыка — все вместе — это талантливый режиссер Дарио Ардженто.
«Он низверг нерушимое табу и почувствовал ни вину, ни страх и ни тревогу, а свободу»
Фильм «Дрожь» считается одной из лучших работ итальянского хоррор мейкера, отличающаяся от своих все еще консервативных 80-х особо смачными сценами насилия и кровожадностью.
Отточив карандаш в предыдущих джалло, мастер написал лихо закрученный сценарий, где до конца практически невозможно вычислить убийцу, умерщвляющий своих жертв по книге, обожествленного им писателя-американца Питера Нила. Ардженто уже сразу точит свой обожаемый топор на излюбленную тему про иностранца, попавшего в Рим проездом, как было и в самом первом джалло — «Птичке с хрустальным оперением».
Первая жертва убийцы, которая в первую очередь жертва незатейливой болезни — клептомании, съевшая книгу Питера Нила залпом от корки до корки — в прямом смысле слова, была беспощадно порезана бритвой. В голове убийцы прозвучал щелчок, и все устои, мораль, психология и этика в одночасье рухнули, превратившись в одержимую манию, влекущее насилие и жестокость.
Запустился карусель из кровавых убийств, мотивацией которых служит «экранизация» романа культового писателя в жизнь. Сам автор шедевра, совершенно сбит с толку и пытается вникнуть в мрачную, извращенную психологию маньяка, который пишет ему анонимные валентинки. Те, кто попадают под подозрение сразу умирают, мучительно и быстротечно. Оторванные руки и вспоротые брюхи, но кто же убийца? Конченный фанат? Смазливый юнец-практикант? Строгая лесбиянка? Эксцентричный издатель? Или же бывшая невестка? Круг подозреваемых все сужается, пока вся инфернальная сила напряжения медленно, но верно не сфокусировалась на… Впрочем, у меня были довольно веские основания подозревать именно этого персонажа.
Товарищ Ардженто, не раз признавался, что он искренне любит своих маньяков, чьи действия внешне совершенно иррациональные и аберрантны, но все же имеющие свои корни и изощренную логику; жертвами которых в основном становятся очень красивые, молоденькие девушки — умирают они, к слову, очень жестокой и страшной смертью. Сексизм? Кич? Женоненавистничество? Объясняет он свою нестандартную, отцовскую любовь к душегубам тем, что его маньяки не сверх-люди и не монстры из фэнтези-хорроров для детей. Его маньяки — это закомплексованные люди с нездоровой психикой, человеческое им совершенно не чуждо — они любят, они плачут, словом, весь спектр человеческих чувств им знаком. Олицетворения раковых опухолей человечества, обожающие смерть — словом обычные, среднестатистические психопаты.
«Всякое унижение, стоявшее у него на пути, могло быть сметено начисто простым актом окончательного уничтожения — УБИЙСТВОМ».
В фильме много натурализма, порою даже гиперболическая: фейерверком брызжущая фонтаном кровь из обрубленной руки, может дать фору всем gore-horror’ам, которые залпами поллюций загрязнили окружающую среду кинопленок кустарными и одноразовыми фильмами. Прошли года, когда символом эротичности считалась девичья коленка в колготках, искушенный переискушенными фильмами народ, требует все большей убедительности и Ардженто ведется у них по всем пунктам — упругие тела в неглиже, выглядит сие «безобразие» вполне органично, сливаясь с фильмом воедино.
Порхающая легкостью во взгляде, жена Дарио — Дариа — выглядит вполне мило, но свой титул «Королева латинского хоррора» не оправдала, возможно, не лучшая роль, возможно, по сценарию ей отвели далеко не главную роль, но надрывала свои связки мисс Николоуди-Ардженто вполне похвально.
Как и все джалло, все события — это концентрация внимания на руки в черных, кожаных перчатках и на убийства, совершенные этими перчатками — классика жанра как никак. Народ требует хлеба и зрелищ? Получайте маленький шедевр-джалло от истинного мастера своего дела.
Импульс стал таким сильным, что перед ним невозможно было устоять. Был только один ответ на ярость, которая терзала его, и поэтому он совершил свой первый акт убийства. Он нарушил самое глубочайшее табу и испытал не испуг, не вину и не страх, а свободу. Каждое унижение, которое вставало у него на пути можно было смести в сторону этим простым актом истребления: УБИЙСТВОМ.
Еще никогда джиалло не был таким кровавым, таким красочным, таким солнечно-ярким! Динамика музыки в фильме заставляет невольно танцевать под нее. От крови начинает рябить в глазах. От ярких красок хочется зажмуриться. А смотря итальянскую версию фильма восторг от голосов актеров увеличивается до небес. Сюжет Ардженто закрутил настолько, что поневоле хочется пересматривать фильм снова и снова, как будто в конце убийцей окажется совсем другой человек. Магия рук в черных перчатках как всегда завораживает. Ардженто — маэстро, дирижирующий оркестром, только вместо палочки у него длинный острый нож. Отталкивающая и неприятная внешность режиссера, его садистские наклонности заставляют набирать на роли самых красивых женщин Италии. Им режут горло бритвой, колют в живот ножами, рубят топором. Грань между джиалло и слешером стирается, и начинается совершенно новый жанр. Серебряный триллер. Триллер Argento.
Питер Нил знаменитый писатель, приезжает в Рим, рекламировать свою новую книгу «Дрожь», не успевает он сойти с самолета, как тут же сталкивается с детективом, оповещающем его об убийстве девушки, которой буквально скормили страницы этой самой «Дрожи». Чем дальше, тем веселее — убийца продолжает свои злодеяния, словно бы экранизируя книгу любимого писателя, постепенно подбираясь все ближе к самому писателю и попутно посылая ему миленькие весточки с фотографиями и названивая по телефону, бормоча что-то сумасшедшее странненьким голоском. Все это, конечно, очень мило и полиция, и Питер оценили такую преданность фаната, да только надо бы его поймать. И кто же этот фанат?
Очередная детективная история с примесью триллера от Ардженто, и что мне в них нравится, так это то, что развязка почти всегда выходит совершенно неожиданная. Как всегда мечешься и гадаешь, кто же убийца? И если здесь догадаться, вполне возможно, на деле все оказывается не так просто, как кажется — концовка замечательна, такого я не ожидала. В этом фильме опять используется прием камеры от первого лица, в данном случае убийцы, и надо сказать, мне такое нравится. Вообще обстановка и стилистика по-Арджентовски классическая — есть в ней что-то завораживающее, даже ностальгическое.
Также стоит предупредить, не ждать хорошей актерской игры, почти все актеры очень сильно переигрывают, и на этот раз сей факт в глаза бросался рьяно — уж чересчур. Извините, но минус. Саспенса особого тоже не углядела, но местами картина довольно напряжная: особо хочется выделить две сцены — погоня с собакой просто жуть (собак я боюсь ужасно), а тут еще и доберман какой-то бешеный и неутомимый… и конечная сцена, отрубание руки, топор и прочие забавные штуки — вот они, обещанные фонтаны крови! Личность убийцы и мотивы тоже весьма приглянулись — интересно.
«Дрожь» хорошее кино, но лучшим фильмом Ардженто я его все-таки не назову, увольте. Не более чем отличный детектив и неплохой триллер, опять-таки — интрига держится на ура, развязка удивляет. Но этот фильм я вряд ли еще пересмотрю.
